МЕЖДУНАРОДНЫЙНЕЗАВИСИМЫЙ УНИВЕРСИТЕТ МОЛДОВЫ
АЛЕКСАНДР АЛЕКСАНДРОВИЧ ФАДЕЕВ
« М О Л О Д А Я Г В А Р Д И Я »
РЕФЕРАТПРЕДСТАВИЛ: КАРП ОЛЬГА
РЕФЕРАТПРОВЕРИЛ:
КИШИНЕВ
2008
ПЛАН:
1. БИОГРАФИЯ
2. СОДЕРЖАНИЕ
3. ЗАКЛЮЧЕНИЕ
4. БИБЛИОГРАФИЯ
Имя Александра Александровича Фадеева принадлежит ужеистории литературы прошлого века. И в то же время для многих из нас он почтисовременник, со своей летящей походкой, высоким голосом, со своими страстями,радостями и бедами, взлетами и заблуждениями.
В течении многих лет он стоял во главе Союза советскихписателей, был одним из его создателей, участником многих творческих дискуссий,полемик и обсуждений. Он самым непосредственным образом причастен ко многимважнейшим событиям нашей общественно-политической и литературной жизни. Сборниксвоих статей, вышедших в 1957 году, он не случайно озаглавил « За тридцатьлет». Более тридцати лет Александр Фадеев – был один из самых активных и деятельныхучастников литературной жизни прошлого века.
Но для широкого круга читателей Александр Фадеевпрежде всего писатель, автор таких прославленных романов, как « Разгром » и «Молодая гвардия ». Они и поныне находятся в живом обращении. Они выдержали проверкувременем. Они наше доброе наследие. Они наша классика.
Александр Фадеев необычайно цельный в своихустремлениях писатель.
Каков он, человек будущего, каковы те условия, вкоторых человеческая личность может, развивается гармонично, обретая черты совершенного,прекрасного человека, — вот те вопросы, которые всегда ставил перед собойписатель.
Он был мечтателем. Он видел жизнь в ее суровойреальности, действительность представала в его произведениях во всей сложностии противоречивости. В одном из писем к А. М. Горькому в апреле 1932 года онписал: « Синтез нужен такой, чтобы соединял всю полноту реалистического анализаи показа всего многообразия и пестроты действительности».
Со всей страстью писателя – коммуниста, со всейубежденностью революционера он стремился приблизить будущее, светлое будущее. Всамой современности он хотел увидеть то, что рождалось, что было социальнопрогрессивным, что приближало к осуществлению высоких надежд и мечтаний. Этаубежденность, эта гуманистическая вера в « осуществимость » прекрасногочеловека, словно лучом солнца пронизывает самые тяжелые картины иобстоятельства, в которых оказывались его герои.
Для Александра Фадеева характер революционера немыслимбез этой устремленности в будущее, без веры в нового, доброго и прекрасногочеловека.
Характеристика большевика Левинсона, героя романа «Разгром », звучит, по сути, как выражение глубокой убежденности самогописателя, его стремлений, его веры: «…все, о чем он думал, было самое глубокоеи важное, о чем он только мог думать, потому что в преодолении этой скудости ибедности заключался основной смысл его собственной жизни, потому что не былоникакого Левинсона, а был бы кто-то другой, если бы не жила в нем огромная, несравнимая ни с каким другим желанием жажда нового, прекрасного, сильного идоброго человека. Но какой может быть разговор о новом, прекрасном человеке дотех пор, пока громадные миллионы вынуждены жить такой первобытной и жалкой,такой немыслимо — скудной жизнью».
Мечта о « добром и прекрасном человеке » становиласьдейственной силой, она пробуждала нетерпимость к « немыслимо – скудной жизни »,давала силу, цель и смысл жизни. Может, поэтому люди революционного дела истали на всю жизнь героями всех произведений Александра Фадеева, начиная от ранних повестей « Против течения » ( « Рождение Амгуньского полка ») ( 1923 ), « Разлив » ( 1922-1923 ) и кончая незавершенным романом « Черная металлургия », над которым писательработал в последние годы своей жизни.
Сам Александр Фадеев был таким же человекомреволюционного дела, как и его герои. Вся его жизнь ( 1901-1956 ),обстоятельства ее были таковы, что Фадеев и по условиям его рождения ( в семьесельских прогрессивно настроенных интеллигентов ), и в последующем общении среволюционной семьей Сибирцевых подходил к восприятию идей социальногонеустройства мира. Со школьной скамьи он ринулся в битву; молодого партизана,подпольщика Булыгу, хорошо знали на Дальнем Востоке. Посланцем большевиковПриморья в марте 1921 года он приехал в Москву на Х съезд партии. В числедругих делегатов этого съезда он идет на штурм Кронштадта, где вспыхнулконтрреволюционный эсеровский мятеж.
Тяжело раненный в бою, он лечился в госпиталях, затемучится в Горной академии. Партия посылает его на юг: на Кубань, в Краснодар,затем в Ростов-на-Дону…
Писатель немыслим вне своей биографии. Все пережитоеФадеевым, весь его жизненный путь был « вровень с веком », с его надеждами истремлениями, со всем ожесточением борьбы и преодолений. В то же время былаодна особенность в характере Фадеева, которая выделяла его среди сверстников итоварищей: талант художника органически соединялся в нем с несомненнымиспособностями организатора, с неиссякаемым стремлением к практическому делу.
Главным своим делом А. Фадеев всегда считаллитературу. В одном из « исповедальных » писем ( ноябрь 1944 года ) он писал: «…я сел писать. Дело в том, что, как бы ни складывалась моя жизнь, каким бы ясам ни выглядел перед Богом и людьми, это самое настоящее, большое, правдивое,сильное, глубоко сердечное, что я могу сделать для людей. И я должен былпереступить через все и, прежде всего, сделать это, что бы это не погибло вдуше моей и для меня и для людей».
Порой возникали драматические противоречия между этимосознанием, этой неистребимой жизненной потребностью « писать » и той громаднойпрактической работой, которую ему приходилось выполнять как руководителю Союзаписателей, деятельному участнику общественной жизни.
В этом же письме он говорил с искренним чувством: «…любому делу ( к сожалению, кроме самого главного своего дела), любимомучеловеку, с которым связывала меня судьба, я, по характеру своему, отдавалвсего себя, не щадя сил, беззаветно, во всю силу души и таланта, безжалостносжигая себя с двух концов, с безграничной щедростью души еще оченьнерастраченной, с мыслью, которая в минуты увлечения звенит во мне, как песня:« Ладно, потом разберемся!»
Может, в безоглядности, в увлеченности делом жизни, вовсегдашней перегруженности делами и содержится ответ на вопрос, который нередкозадают читатели: « Почему так мало написал А. Фадеев?»
Возникает другой вопрос: « А мог ли он жить по-другому?»
Не без гордости он скажет о себе словами Гете: «…еслимы…примемся спокойно за работу…тогда мы приходим к действительному познаниюсвоих сил, убеждаясь, что не только не отстаем от других, но подчас дажеобгоняем их ».
И действительно, романы А. Фадеева становилисьсобытиями в литературной жизни, вокруг них нередко разгорались споры, ониникого не оставляли равнодушным.
Полемическая направленность уже видна в самомзаглавии романа « Разгром » ( 1925-1926 ).
Если брать чисто внешнюю, событийную канву романа, тоэто действительно история разгрома партизанского отряда Левинсона. А. Фадеевизбирает для повествования один из самых драматических моментов в историипартизанского движения на Дальнем Востоке, когда соединенными усилиямибелогвардейских и японских войск были нанесены тяжелые удары по партизанамПриморья.
А. Фадеев, М. Шолохов, Д. Фурманов, А. Серафимович имногие другие писатели, чьи произведения о революции и гражданской войнеприобрели мировую известность, утверждали реалистические принципы в искусстве,продолжали и развивали лучшие традиции русской классической литературы, впервую очередь традиции Л. Толстого и А. Чехова.
Для А. Фадеева Л. Толстой долгое время оставалсяписателем, чье очарование, чье влияние чувствовалось и построении фразы, и впринципах изображения внутреннего мира человека.
Впоследствии, в 1953 году, А. Фадеев в письме А. Упитуне без сокрушения заметил: « Лично у меня смолоду выработалась привычка кдовольно усложненной фразе – условно говоря, « толстовского » типа. Это такжетрудно теперь изменить, как походку. Я часто жалею о том, что эта моялитературная « походка » так мало родственна собственной « походке » Тургенева( я имею в виду только стиль ) или Пушкину в прозе. И тогда мне приходитсябеседовать на эту тему с молодежью, я всегда рекомендую им в качестве образцовв области стиля ( верней, стилистики ) – Пушкина, Тургенева, Чехова ».
Удачное композиционное решение, умелое использованиеважнейшего толстовского принципа « оттенения » характеров, глубокий психологизмпозволили А. Фадееву создать драматическое, напряженное до трагизмаповествование, в котором характеры и судьбы сплетены в едином бурном потокереволюционных событий.
Годы революции и гражданской войны на Дальнем Востокедают содержание и другому незаконченному роману А. Фадеева « Последний из удэге».
Тема романа возникла одновременно с « Разгромом ».
« Последний изудэге » — не «переходной » роман от «Разгрома » к « Молодой гвардии », хотя он и не приобрел тойизвестности, которую получили эти романы А. Фадеева.
Внимательный читатель усмотрит в « Молодой гвардии » ипоэтические интонации, близкие к иным страницам « Последнего из удэге ». Например,в изображении отношений коммунистов – подпольщиков Валько и Шульги « Молодая гвардия » и Алеши Маленького и ПетраСуркова « Последний из удэге », вавторских отступлениях, обращении к старому другу, — в обоих произведенияхзвучит настойчивый мотив борьбы, народной общности.
В годы Отечественной войны А. Фадеев работал в Союзеписателей, редактировал газету « Литература и искусство », выезжал на различныеучастки фронта в качестве корреспондента центральных газет. Результатом трехмесячногопребывания в 1942 году в осажденном Ленинграде и вторичной поездки туда жев 1943 году явилась книга очерков « Ленинград в дни блокады » ( 1944 ).
В 1943 году он начинает работу над романом « Молодаягвардия ».
« М О Л О ДА Я Г В А Р Д И Я »
А. Фадееву было легко писать « Молодую гвардию» в томсмысле, что работа над « Последним из удэге », над военными очерками по своейсодержательности и внутренней поэтической настроенности подготовили его квосприятию жизненного материала, легшего в основу романа.
Когда А. Фадееву передали документальные материалы оподвиге комсомольцев Краснодона, когда он познакомился с оставшимися в живыхмолодогвардейцами, с семьями погибших, для него стало очевидным, что он неможет не написать о « Молодой гвардии ». « Без преувеличения могу сказать, чтописал я о героях Краснодона с большой любовью, отдал роману много крови исердца», — говорил писатель на одной из читательских встреч в 1946 году.
В Краснодон Фадеев выехал в конце сентября 1943 года.Результатом этой поездки были новые материалы: письма, дневники и стихимолодогвардейцев, заметки. Наряду с этим Фадеев изучал военную обстановку,положения на фронтах за период с июля 1942 по февраль 1943 года, знакомился подокументам с так называемым административно-хозяйственным управлениемнемецко-оккупационных властей.
Есть одна особенность этого романа, которая и понастоящее время остается предметом дискуссий и обсуждений.
А. Фадеев в своей работе над романом основывался надокументальных материалах, свидетельствах очевидцах. Эта фактическая сторонаромана временами весьма заметно сковывала писателя. « Я не имел права «устранить » из романа Виктора Петрова, который играл такую большую роль восвобождении пленных красноармейцев…Мне, как художнику, можно было бы не выводитьв романе образ Евгения Мошкова. Но я не имел права забыть о нем, потому чтоЖеня Мошков был одним из руководителей « Молодой гвардии » и директором клуба,который был создан молодежью…так и получилось в романе – с точки зренияхудожественной – « лишние » действующие лица. И каким бы ни обладал ямастерством и опытом, но все равно я не имел ни времени, ни возможности, ниместа для того, чтобы показать всех своих действующих лиц полнокровно. В то жевремя я не имел права их устранить», — говорил А. Фадеев в 1947 году.
Эти противоречия фактов действительности ихудожественной реальности, точнее, действительности, претворенной художником вновый мир жизни, — в самой природе искусства. Они до конца не были преодолены А.Фадеевым. И не только потому, что некоторые факты ему не были известны. Даже вовторой редакции романа, вводя ряд новых фигур, руководителей большевистскогоподполья, таких, как Бараков, связанная Полина Георгиевна Соколова, углубляя образы Проценко, Лютикова, А. Фадеев не до конца« раскрыл » историю « Молодой гвардии ». Например, ряд новых важных фактовсодержится в книге « Новое о героях Краснодона », из которой мы узнаем о ролиВиктора Третьякевича в организации « Молодой гвардии », об истинных предателях,о поведении молодогвардейцев в гестаповских застенках…
К роману А. Фадеева нельзя подходить как кдокументальному произведению об истории « Молодой гвардии » из Краснодона. Вписьме к А. Жданову еще в 1948 году А. Фадеев определенно заявил: «…я не писалистории « Молодой гвардии », а писал художественное произведение, в котором, вкотором наряду с действительными героями и событиями, наличествуют ивымышленные герои и события. Само собой понятно, что иначе и не может бытьсоздано художественное произведение».
Действительность романа А. Фадеева это не толькофактические события, реально существовавшие лица. История « Молодой гвардии »Краснодона, — это и более широкая действительность Отечественной войны, потомучто искусство обладает волшебной способностью превращать частное во всеобщее, вединичном вскрывать типическую сущность.
Как показало дальнейшее изучение событий Отечественнойвойны, создание подпольной молодежной организации было явлением весьмараспространенным, типичным. Молодые люди, оставшиеся в тылу на оккупированнойтерритории, зачастую по возрасту не подлежащие еще призыву в армию, создавалисвои организации и вместе с подпольщиками и партизанами вели борьбу противфашистских захватчиков. Написано уже не мало документальных произведений окомсомольском подполье в Таганроге, Полтаве, Одессе, Крыму, в Белоруссии. Вмаленьком городке Темрюке расстрелянные фашистами комсомольцы-подпольщикипокоятся в братской могиле рядом с могилами большевиков, погибших в годы войны.
В истории подпольной молодежной организации, созданнойв небольшом шахтерском городке, А. Фадеев увидел одно из проявлений народнойвойны, увидел « новые чувства », новый облик поколения, сформировавшегося втридцатые годы. Он увидел в их жизни, в их мужестве и отваге осуществлениенравственного идеала « доброго и прекрасного человека », историческуюпреемственность лучших черт нескольких поколений революционеров. В этомподлинная реальность романа А. Фадеева, а не в частном соответствии илинесоответствии некоторым событиям и героям « Молодой гвардии » городаКраснодона.
Роман А. Фадеева пронизан чувством осознанногоисторизма, его интересуют судьбы поколений, характер общественных связей,сложившихся в Советском государстве, социально-психологический облик молодогопоколения. Эти историко-социальные стороны содержания романа воплотились в егосвоеобразной композиции.
Роман построен на резком контрасте двух миров: мирасоциализма, советской действительности и мира капитализма, мира фашистскихзахватчиков и их пособников. Несовместимость этих миров реализована не только впротивопоставлении социальных и нравственных идеалов, судеб, характеров, онавоплощена и в контрастной эмоционально-стилевой атмосфере всего романа.
Социально-нравственный контраст закреплен историческим« разрезом », изображением судьбы поколений — историей семей. Это непредыстории героев, обычные для жанра романа, а своеобразная историческаябиография молодого поколения, исследования среды, меры ее влияния наформирование характеров молодогвардейцев.
Изображая представителей старшего поколения, дедов ибабушек, помнящих еще царскую Россию, А. Фадеев создает впечатляющуюисторическую перспективу того пути, который прошло советское общество. Памятныегоды гражданской войны живут и в лирических отступлениях автора –повествователя, и в воспоминаниях, раздумьях Матвея Шульги, Проценко, вразвернутой истории Лизы Рыбаловой – матери Володи Осьмухина, и многих другихгероев. Годы созидания, годы строительства социализма – в биографиях отца ЛюбыШевцовой, в истории семьи Кошевых, в рассказе о бабушке Вере, которая принималаучастие в создании колхозов.
История организации « Молодая гвардия » обретает в разветвленномсюжете эпическую объемность, историческую глубину, подлинную социальную ипсихологическую многомерность.
В романе зачастую звучат патетико-романтическиеинтонации, вводятся высказывания, пронизанные чувством гордости « новымчеловеком », стойкостью и силой его. « Что может быть у нас самого дорогого насвете, — говорит Матвей Шульга в фашистском застенке, — ради чего стоит жить,трудится, умирать? То ж наши люди, человек! Да есть ли на свете что-нибудь красившее нашего человека?..»
Сходные, по открытости и силе чувства, высказыванияпринадлежат и безымянному майору, встретившемуся Ване Земнухову и ЖореАрутюнянцу на дорогах отступления, — о молодом поколении, и Олегу Кошевому – оматеринских руках… вместе с авторскими отступлениями они образуют заметныйэмоционально-стилевой пласт, близкий по своей образности гоголевской поэтике,что само по себе является свидетельством расширения изобразительных средствФадеева-художника.
Он свободно использует теперь образы, характерные дляромантической поэтики. Иногда автору изменяет чувство меры, и тогда, какнапример, в начале романа, в развернутом сопоставлении Ули Громовой с лилиейсквозят черты условной романтизации, утрачивается подлинность переживания.
Высокие моральные качества молодогвардейцев неразрывносвязаны с одухотворенной красотой всего облика. Портретные характеристикимногих молодогвардейцев построены так, что эстетические оценки как бы предваряютпоследующее раскрытие нравственной силы. Герои впервые появляются в книге,моральные качества их еще не проверены в суровой борьбе, но автор ставит их втакие положения, раскрывает их так, что у читателя сразу же пробуждаетсячувство внимания, доверия, любви.
Эти описания отличаются повышенной эмоциональностью,художник смело использует необычные сопоставления, ставит своих героев висключительные ситуации. Зачастую мы их видим как бы со стороны, глазамидругого человека, чувство его определенным образом воздействуют на чувствочитателя, увеличивают силу непосредственного восприятия.
Олега Кошевого мы увидели впервые глазами УльяныГромовой – девушки высокой душевной настроенности, повышеннойвпечатлительности. И это оправдывает те романтические краски, которыми художниксоздает облик будущего отважного комиссара « Молодой гвардии ».
Олег останавливает понесших во время бомбежки лошадей. Уля « увидела меж конских голов с взметеннымигривами и оскаленными пастями его очень юное, свежее, сверкающее глазами, свыражением необычайного напряжения силы, с румянцем на щеках, скуластое лицо».
Чисто портретные детали естественно сливаются сописанием того впечатления юной силы и отваги, которое произвел Олег. Оно-то идолжно было в первую очередь воздействовать на читателя, создать у негоощущение, что перед нами мужественный, сильный человек.
Необычайная ситуация, реально вполне мотивированная (налетели вражеские самолеты, стали бросать бомбы, кони испугались, понесли),лишь отчетливее, ярче должна была выделить эти качества героя, которые вобычных обстоятельствах могли и не быть так скоро и так полно открыты. Она какбы подготовляет нас к пониманию того, что герою предстоит в жизни совершатьнечто особенное. Он обладал великолепными организаторскими способностями,серьезный, ответственный, сильный духом.
Романтическая приподнятость, поэтичность свойственны ипортретным описаниям Ульяны Громовой, Любы Шевцовой. Они являются в романе всиянии молодости, красоты, нетронутой свежести и чистоты.
Ульяна Громова, увидев малознакомую ей раньше ЛюдуШевцову в трудную минуту эвакуации родного города, вспомнила « эту девушкукружащейся в вальсе…Девушка кружилась на сцене и пела, кружилась в зале и пела,она кружилась до утра со всеми без разбора, она никогда не уставала и никому неотказывала покружится с ней, и голубые ее глаза, ее маленькие ровные белые зубысверкали от счастья. Когда это было? Это было, должно быть, перед войной, этобыло в той жизни, это было во сне ».
Очевидно, что и в данном случае дело не в конкретныхприметах внешнего облика Любы Шевцовой ( голубые глаза, маленькие ровные белыезубы ), которые затем несколько раз будут повторены в портретных описаниях. Художникуважно уже с первого знакомства с героями возбудить особенное чувство внимания иверы.
Но красота героев « Молодой гвардии » это не толькокрасота молодости, душевной чистоты, свежести – это красота людей нового мира,готовых на подвиг, на борьбу.
А. Фадеев говорил, что в романе только Уля Громова и Люба Шевцова «изображены красивыми, и они действительно красивы…всех остальных – и девушек июношей – я изображаю с вполне естественным чувством любви к ним, — вот вам икажется, что все они красивы. Чем же красив например, Сережа Тюленин? Я этогонигде не говорю. У него душа красивая!».
Такой подход определяет эстетические оценки автора,они проникают собою всю образную ткань произведения.
Уля Громова на первых страницах романа сравнивается слилией. Но так как в этом описании выразилась лишь одна сторона характера,писатель через некоторое время вновь показывает нам Ульяну, но в совсем иныхобстоятельствах. Докатилась война до Краснодона, поспешно эвакуируютсяпредприятия и учреждения, взрываются шахты: « …ревя моторами, один за другимпрошли три немецких пикировщика…И в это мгновение генерал увидел на самойобочине шоссе одинокую стройную девушку в белой кофточке, с длинными чернымикосами…С бесстрашным мрачным выражением проводила она глазами этих промчавшихсянад нею раскрашенных птиц с черными крестами на распластанных крыльях, летевшихтак низко, что, казалось, они обдали девушку ветром».
Мы увидим Улю глазами генерала, и этот взгляд состороны человека бывалого и мужественного, а именно таким был он, командирдивизии, прикрывавшей подступы к Краснодону, должен был помочь читателю увидетьту мужественную готовность на любые испытания, с которой встречала эта девушкавражеское нашествие.
Именно Уля Громова по поручению « Молодой гвардии »ведала работой против вербовки и угона молодежи. Она писала и выпускалалистовки, устраивала на работу тех, кому грозил угон, по необходимости пряталапо хуторам сбежавших.
Она, как и многие молодогвардейцы, скрывала от родныхсвою принадлежность к « Молодой гвардии », родители потеряли свое влияние надевушку, а отец как-то даже стеснялся ее и больше молчал.
Очевидно, что эстетическая трактовка писателя как быпредваряла, опережала последующее изображение конкретных обстоятельств борьбы,в которых будет раскрыта моральная сила молодогвардейцев, их превосходств надфашистскими завоевателями.
Но уже теперь, в преддверии стремительноразворачивающихся драматических событий, они прекрасны – эти дети нового мира,так просто, так естественно вступившиена неизведанный и опасный путь, который для многих из них, почти для всех,закончился трагической гибелью.
Готовность на борьбу, юная отвага во имя защитыОтечества раскрываются писателем как прекрасные человеческие качества.Именно они придают героям « Молодойгвардии » особое обаяние и силу. Когда Валя Филатова, подруга Ули, покоряетсятяжелым обстоятельствам, смиряется с ними, отказывается от борьбы, она самачувствует, что « отказывается сейчас от чего-то самого большого и светлого всвоей жизни, дальше оставалось что-то очень серое и что-то неизвестное иужасное».
Героев « Молодой гвардии » поднимает в бой « большой исветлый мир » подлинно человеческого и прекрасного, активная и целеустремленнаясила, беззаветная самоотдача. В каждом из них эти качества преломлялись в глубокоиндивидуализированном характере.
Эмоционально-стилевое содержание авторских описанийменяется в зависимости от характера героя, от обстоятельств его жизни.
«…Чуть курчавые, должно быть женские волосы, сильная,грубоватая складка губ, тонких, немного выдавшихся вперед, — казалось, подгубами немного припухло » — таким увидела Валя Борц Сергея Тюленина. « Взадранной на затылке кепке, с лицом давно не мытом, но полным выраженияблагородной мальчишеской отваги, со смеющимися поблескивающими во тьме глазами» ночью вскочил в машину, везущую из совхоза краснодонских школьников.
Конечно же, портрет Сергея в сравнении с описаниемОлега Кошевого отличается гораздо большей предметностью, большей реалистическойдетализацией.
Но при всей « романтичности » первого появления в романе Олега и « реалистичности » Сергея ихописания объединяет единство эстетического отношения автора. « Выражениеблагородной мальчишеской отваги » — эта деталь открывает в подчеркнутойбудничности внешнего облика Сергея то самое существенное, что выдвинет его наодно из первых мест среди героев « Молодой гвардии ».
А. Фадеев решительно возражал против обвинений видеализации герое романа. Он говорил о том, что для понимания характера иизображения важно учитывать те чрезвычайные обстоятельства, в которых оказалисьгерои его романа, « Разве вы не знаете, — спрашивал писатель на одной изчитательских конференций в 1947 году, — что настоящий человек пробуждается всамых лучших своих сторонах, когда стоит перед большим испытанием?
Изображая молодогвардейцев, пришлось отбросить мелкое,лишнее, повседневное и рассказать главное. В этом состоит задача всякогоистинного художественного произведения ».
Писатель утверждал свое право писать « с любовью »писать о своих героях. « Когда хотите изобразить человека с любовью, показатьего настоящие, подлинные черты, это не значит, что вы должны замалчивать вчеловеке его недостатки, а это значит, что способ изображения должен бытьтакой, когда недостатки не мешают читателю любить этого человека ».
Этот принцип изображения, последовательно проведенныйв романе, привел к замечательному художественному результату, к созданиювпечатляющих образов Любы, Ульяны, Сергея. Менее яркое впечатление, котороеоставляет Олег, вытекает из статичности, отсутствия внутреннего движения, когдаглавное в характере временами декларируется, а не раскрывается с необходимойразносторонностью.
Драматические события 1942 года, когда происходиликровавые сражения на Дону, под Сталинградом, предстали в романе Фадеева трагическойисторией « Молодой гвардии » города Краснодона. Маленькая точка на огромнойкарте событий стала тем притягательным пунктом, который позволил художникураскрыть в малом величие и историческую значимость происходящего.
Несмотря на то, что жители Краснодона оказались наоккупированной территории под властью завоевателей, они вступают в борьбу иодерживают в ней, прежде всего, великую нравственную победу.
Они превосходят завоевателей силой духа, силой новойморали, и это моральное превосходство проявилось и не могло, не проявится и вгероических действиях подпольщиков, и в тех повседневных отношениях, в которыенеизбежно вступают завоеватели с населением захваченных областей.
А. Фадеев изображает фашистских захватчиков такими,какими их увидели советские люди, и этот безжалостный, призирающий взгляд людейдругого, высшего мира обнажал безнравственность и преступность всех ихдействий, поступков, всего их облика.
С подлинной свободой большого художника он создаетразличные типы и характеры: от фашистского генерала до рядового солдата. Онипредстают перед нами в различных ситуациях, воссозданные с такой реальнойсилой, что возбуждают почти физическое ощущение достоверного. Но в каждом изних мелькали, проявлялись те черты, вполне правдоподобные, хорошо мотивированные,которые приметно искажали физический облик, придавали ему нечто уродливое,безобразное.
Если в описаниях молодогвардейцев на первый планвыдвигались черты внутренней силы, духовной красоты, то в описаниях враговотсутствует всякий намек на духовную жизнь, на самую возможность ее.
Комендант города штурмфюрер СС Штоббе « былапоплексичен, каждый ус его с проседью был туго закручен, как хвост морскогоконька, одутловатое лицо его, покрытое мельчайшей сетью желто-сизых прожилок,было налито пивом, а выпученные глаза были того мутного бутылочного цвета, вкотором нельзя отличить белка от роговицы ».
Штоббе, сохраняя внешние приметы человеческого,превратился, в сущности, в аппарат, потребляющий еду и напитки, предпочтительнонемецкое пиво, оттого глаза его мутного бутылочного цвета, напоминаютбезжизненные точки. Достаточно вспомнить « прекрасные, раскрывшееся от внезапнохлынувшего их них света, повлажневшие черные глаза » Ульяны, чтобы увидеть всюразницу изобразительных средств, которые применял художник.
Преступность, безнравственность фашистскихзавоевателей так же находит свое выражение в удручающей нечистоплотности,наглости и бесцеремонности. Мотив их физической нечистоты проходит через многиеописания.
Наиболее яркого выражения, как бы апогея всего того, очем говорилось в отдельных сценах и эпизодах, достигает этот мотив нечистоты вописании унтера Фенбонга ( в основу образа Фенбонга, как известно, положенреально существовавший, попавший в плен солдат гитлеровской армии ).
В публицистическом, по характеру изложения, споре,который ведет дурно пахнущий, не мывшейся месяцами Петер Фенбонг с воображаемымджентльменом с гладко выбритым, корректным лицом, в хорошо проглаженных брюках,вскрывается писателем ужасающая связь между этим убийцей и грабителем иприличным, внешне вполне респектабельным дельцом капиталистического мира.
Предельно чистоплотный генерал Венцель и унтерФенбонг, в сущности, связаны одной эстетической трактовкой писателя. Уже впроизведениях Л. Толстого, в частности в романе « Воскресенье », подчеркнутаявнешняя чистоплотность, « промытость » некоторых персонажей как бы помогалиписателю вскрыть их нравственную нечистоту, моральную нечистоплотность.
Несколько раз в романе Фадеева говорится о фашистскомгенерале как об очень чистоплотном человеке. Он « дважды в день, утром и передсном, мылся с головы до ног горячей водой. Морщины на узком лице генерала и егокадык всегда были выбриты, промыты, надушены ».
Очевидно стремление художника, силой контраста,подчеркивая внешнюю чистоплотность генерала, показать его моральнуюответственность за те дурные поступки, которые творились тысячами фенбонгов поего приказу или с его согласия. Устанавливается единая мера нравственнойоценки, которая и определяет единую по существу эстетическую трактовку.
Оправдать, в общем, методы, которыми действовалифашисты, невозможно. Так называемый « частый бредень », отлавливание десятковлюдей из города и района, допросы и пытки, в попытках хоть что-нибудь узнать одосаждающей им организации. Фашисты и предположить не могли что такой сложнойорганизацией, такие сложные операции совершают совсем еще юные люди.
После того, как молодогвардейцы украли новогодниеподарки, немцы специально следили за тем, кто продаст эти подарки, и выследилимальчика, которого действительно отправила на рынок « Молодая гвардия ». Мальчикне выдержал долгих мучений и выдал трех членов организации, одним из которыхбыл Стахович, который и сдал членов « Молодой гвардии ».
« С детских лет он привык считать себя незауряднымчеловеком, для которого не обязательны обычные правила человеческого общежития». Стахович « мог даже совершить истерически-героический поступок на глазах улюдей, особенно людей, ему близких или обладающих моральным весом, — говорилФадеев. – но при встрече с опасностью или с трудностью один на один он был трус».
Еще один пример. В романе с беспощадной правдивостьюрассказано о жизни Игната Фомина. Приказ штаба о казни полицая Фомина выполняютпод руководством Ивана Туркенича Георгий Арутюнянц, Сергей Тюленин и Радик Юркин.
В Краснодоне не было человека, подобного Игнату4Фомину. Иван Туркенич сообщает, что в казни двух полицаев в конце сентября 1942года, в парке, участвовали В. Борисов, В. Пирожок, М. Григорьев и И. Туркенич.Однако Туркенич ничего не говорит о решении штаба и суде над изменникамиродины.
Вполне понятно, что цели романиста в этом конкретномслучае были значительно сложнее, чем простое воспроизведение происшедшей вКраснодоне казни двух полицаев, прислужников оккупантов.
Создавая образ Фомина, Фадеев не знал историиизменника родины В. Подтынного, служившего в краснодонской полиции иразоблаченного лишь в 1959 году. В данном случае художественный вымыселоказался схожим с подлинной, страшной правдой жизни.
Многие образы романа А. Фадеев называет вымышленными,собирательными, подчеркивая, однако, что во всех случаях материал, из которогоон лепил эти образы, « почерпнут из живых фактов жизни »: это Матвей Шульга,Фомин, боец Каюткин, генерал по прозвищу « Колобок », шахтер Кондратович идругие.
Например, создавая образ Шульги, А. Фадеевхудожественно синтезировал рассказанные ему подпольщиками Ворошиловградаслучаи, схожие с историей Шульги. « Фигура Шульги, — отмечал А. Фадеев, — собирательная, в соответствии с замыслом романа, содержащего в себе и критику». В процессе работы над романом это