Музыкальные символы России
Грачев В. Н.
«Гимн
есть воздаваемое Богу благословение за дарованные нам блага».
Григорий
Нисский.
Слово
гимн (от греч. петь хвалебную песнь, воспевать, прославлять) означает
торжественное, хвалебное, прославляющее песнопение. В древности гимны
создавались для восхваления Бога (богов), национального героя или царя. Их пели
во время жертвоприношения на богослужении, на различных торжествах и
празднествах.
Гимн
представляет собой символ, наряду с флагом (знаменем) и гербом. Всякий символ —
это знак, указывающий на присутствие в видимом или слышимом чего-то большего,
важнейшего, духовно значимого.
Флаг,
знамя (определённого цвета широкое полотнище на древке или шнуре, принадлежащее
государству, организации или воинской части) является общим визуальным
символом, издавна воплощавшим главную мысль: «С нами Бог, Его мощь и слава!» и
конкретный девиз государства.
Герб
— (эмблема государства, города, сословия, рода, изображаемая на флагах,
монетах, печатях, государственных и других официальных документах) это
визуально воспринимаемая геральдическая эмблема, детализирующая сакральное,
политическое, национальное и территориальное устройство государства.(1)
Гимн
есть символ, подобный гербу по смыслу. Но в отличие от последнего, в нем
мистический и политический идеал государства воплощается в слове и музыке. Он,
как и знамя, всегда был наиболее общедоступным и демократичным государственным
«манифестом». Поэтому, когда в стране происходили изменения в религиозном, политическом,
национальном устройстве, обычно, прежде всего, менялись гимн и знамя. И лишь
спустя некоторое время они конкретизировались в новом гербе, который в
художественной форме на языке живописи и орнамента аллегорически воплощал
политический идеал нового государственного устройства.
В
гимне в лаконичной форме величального песнопения формулировался высший нравственно-этический
идеал страны, ее важнейшие цели и достижения. Но и первое лицо государства
(пророк, герой, князь, царь, а ныне — президент), в честь которого исполнялся
гимн, издавна считалось персональным воплощением этих ценностей. Поэтому в
гимне нередко воспевались не только достижения государства, но и личные
достоинства вождя.
С
этой точки зрения гимн оказывался как бы идеальным отражением личности вождя,
его высоких деяний во главе страны. Соответственно, при исполнении гимна люди и
по сей день отдают ему (а точнее — олицетворяемым им нравственным ценностям)
почести, сравнимые с чинопочитанием самого вождя. При первых звуках гимна
принято снимать головные уборы, вставать с мест, если гимн исполняется в зале. Военным
подается команда «смирно», они салютуют гимну оружием. В особо торжественных
церемониях, например, на параде, его исполнение нередко сопровождается пушечным
салютом и возгласами «ура!». Раньше гимну выражали знаки религиозного почтения:
люди становились на колени, к гимну присоединялся колокольный звон.(2)
Подавались и особые армейские команды по родам войск: «пики в руки», «шашки
вон», «на караул» и др.
Гимн
всегда оказывал благотворное воздействие на своих граждан. Он объединял и
сплачивал их, помогал переносить тяготы испытаний. С ним люди шли на подвиг и на
смерть во время сражений. С пением церковных гимнов под православными хоругвями
выходили русские воины на бой с татарами на Куликовом поле. Со слезами на
глазах пел гимн «Тебе, Бога, хвалим» Петр Великий, благодаря Господа за победу
в войне со Швецией. С «Преображенским маршем» в сердце шли в атаку на «Чертов
мост» егеря А.В. Суворова в легендарном «Альпийском» походе. Под звуки «Боже,
Царя храни» и под Андреевским флагом русские герои-моряки открыли кингстоны
крейсера «Варяг» и затопили свой любимый корабль, не желая сдаваться коварному
врагу.
Христианские
гимны ведут свое происхождение от древних церковных песнопений, типа
«Аллилуйя», «Яко свят Господь наш», «Слава Тебе, Боже» и трубных (фанфарных)
сигналов, олицетворявших во времена Моисея (ок. 1350-1230 гг. до РХ.)
присутствие Бога на богослужении и воплощавших аллегорическую молитву Господу. Эти
два истока современной гимнодии долгое время, до середины второго тысячелетия
нашей эры развивались параллельно, все более детализируя сферы применения и
совершенствуя музыкальную технику. Затем они объединились в славильных кантах
XVI-XVII вв. и гимнах более позднего периода. И по сей день короткие однотонные
сигналы труб, как молния, пронизывающие музыкальную ткань гимна, придают ему
характер особой торжественности и величия. Одновременно, обе составляющие
гимнов продолжали самостоятельное развитие как церковные песнопения и фанфарные
сигналы.
Несмотря
на важность атрибутов величания, берущих свое начало в онтологических смыслах
трубных гласов, важнейшей составляющей гимнодии является вокальное
прославление. Поэтому остановимся подробнее на истории славильного напева в его
связи с русской гимнодией.
Первыми
гимнами, и в наше время не утратившими свое значение в христианском
богослужении, с ветхозаветных времен остаются псалмы царя Давида.(3) Они
полностью перешли в Христианскую эру, так как Сам Христос, согласно преданию,
пел со своими учениками пасхальные псалмы и объяснял метафорические описания
Своего служении, содержащиеся в псалмах.(4)
Собственно
христианские гимны возникли в самом начале нашей эры, когда из-за гонений
первые исповедники Христовы прославляли Господа тайно, в катакомбах и пещерах.
Одним из известных авторов одноголосных христианских гимнов-мадраске, в
дальнейшем получивших развитие как в византийской, так и в западной конфессии,
был сириец Ефрем Сирин (VI в.).
Литургия
восточно-христианской церкви изначально складывалась как последовательность
словесных и вокальных восхвалений Единого Бога, Святой Троицы, Богородицы и
святых. Большинство жанров церковных песнопений, таких как тропарь, кондак,
акафист, псалом — это гимны. Поэтому отцы церкви — создатели византийской
литургии — Василий Великий (VI в.), Роман Сладкопевец, Иоанн Златоуст (VI в.) и
Иоанн Дамаскин (VII в.) одновременно получили известность и как авторы духовных
гимнов.
Наряду
с церковными, в Византии большое распространение получили гимны — аккламации,
представлявшие собой торжественные приветствия и славословия в адрес Патриарха
или Императора. Они распевались профессиональными певцами в сопровождении
музыкальных инструментов. В особо торжественные моменты к ним присоединялось
пение всех присутствующих. Патриарх и Император воспринимались византийцами как
существа, исполненные благодати Божией (благодати священства и царства). В
обращении к ним нужно было постоянно прилагать эпитет «солнце» (впоследствии
подобная форма восхваления привилась и на русской почве по отношению к князю, а
затем и к царю).(5)
Исполнение
гимнов в западно-христианском богослужении было введено епископом Амвросием из
Милана (VI в.). Ему принадлежало несколько одноголосных гимнов, получивших
затем распространение по всей Западной Европе. Первые образцы многоголосных
церковных гимнов появились на Западе в XIV в. Одним из наиболее известных
авторов трехголосных торжественных песнопений был Г. Дюфаи, который написал
около 20 таких сочинений с колорированной хоровой мелодией, в основном, в
дисканте. В отдельных случаях средние голоса в них поручались инструментам.
Ссылки:
1
Например, заимствованный в Византии Двуглавый орел с Короной на традиционном
Русском гербе означает единство церкви и государства под эгидой православного
Государя.
2
В настоящее время мы наблюдаем возрождение традиции колокольного звона в момент
исполнении гимна А. Александрова.
3
Вспомним, к примеру, знаменитый псалом № 148: «Хвалите Господа с небес, хвалите
Его в вышних. Хвалите Его, вси Ангели Его, хвалите Его, вся силы Его. Хвалите
Его, солнце и луна, хвалите Его, вся звезды и свет...» Или псалом №№ 147, 150.
Все они — это хвалебные песни Господу.
4
См. Нюстрем Э. Библейский словарь. «Библия для всех», СПб., 2000. С. 364.
5
Принципы восхваления императора, бытовавшие в христианской Византии, в свою
очередь были заимствованы из ветхозаветной традиции. В Ветхом Завете читаем:
«...И увидела: и вот царь стоит на возвышении своем при входе, и князья, и
трубы подле царя, и весь народ земли веселится, и трубят трубами, и певцы с
орудьями музыкальными и искусные в славословии...» (2 Пар. 1: 34).
Список литературы
Для
подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://www.portal-slovo.ru/