Применение художественных элементов в информационной тележурналистике, на примере сюжетов программ "Вести – Южный Урал" и "Вести – Южный Урал, События недели"

ФЕДЕРАЛЬНОЕАГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ
Государственноеобразовательное учреждение высшего профессионального образования
“ЧЕЛЯБИНСКИЙГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ”
Факультетжурналистики
Кафедражурналистики
Дипломная работа
Применениехудожественных элементов в информационной тележурналистике, на примере сюжетовпрограмм «Вести – Южный Урал» и «Вести – Южный Урал, События недели»
Выполнил:
студент группы ФЖ — 501
Битков Л.А.
Научный руководитель:
заведующая Лабораторией
телевидения ЧелГУ Футерман Е.Б.
Челябинск 2009

Оглавление
Введение
Глава1
1.1Кино+ТВ
1.2Функции телевизионной журналистики
1.3Жанры информационной телепублицистики
1.4Инфотеймент
1.5Язык экрана
1.6Особенности зрительского восприятия звука
1.7 Лингвистическиеособенности публицистических текстов
1.7.1Основные лингвистические черты публицистики
1.7.2.Некоторые лексические особенности текста в аудиовизуальной информации
Глава2
2.1Итория ГТРК «Южный урал», программ «Вести – Южный Урал», «Вести – Южный Урал,События недели»
2.2 Работас видеоэлементами и монтажом
2.3Композиционные приемы
2.4 Звуковыеэлементы, аудиальное сопровождение
Заключение
Списоклитературы
Приложения

Введение
В этом исследовании мы не случайно обратились к темехудожественных элементов в информационной журналистике. Основной причиной сталото, что во многих региональных и даже федеральных выпусках новостейпроизводство информационных сюжетов становится поточным и больше напоминаетконвеер Генри Форда, чем творческую деятельность. Сотни «говорящих голов»,километры канализационных труб и так называемые на профессиональном диалекте«заседалова» — вот, чем, по большому счету, сейчас ограничиваются видеоряд итематика региональных новостей. Журналисты, операторы, режиссеры и редакторызачастую игнорируют язык телеэкрана. Из-за стремления к сенсационности и постояннойгонки конкурентов они просто забывают о художественной природе телевидения ичто выросло оно в первую очередь из искусства кино. В итоге развлекательныепрограммы и телеканалы оказываются на верхних строчках рейтингов, и это неголословное заявление.
Перед тем, как приступить к работе мы провели небольшоесоциологическое исследование, посвященное рейтингам телеканалов. Опроспроводился в сети Интернет, посредством социальной сети «vkontakte.ru». Вспециально созданной группе посетителям предлагалось ответить на 2 вопроса:«какой телеканал вы смотрите чаще, чем остальные?» и «что сейчас включено навашем телевизоре?» (приложение №1). Фокус-группа: молодые люди обоих полов ввозрасте от 18 до 25 лет, преимущественно выпускники или учащиеся высших учебныхзаведений. Как выяснилось, в этой аудитории самыми популярными оказались каналыТНТ, СТС (немного уступил НТВ), а MTV по популярности сравнился с «Первым» и«Россией»; фактически, в рейтинге первые места заняли каналы, которые полностьюотказались от информационного вещания. Еще раз подчеркнем, что большинствореспондентов имеют высшее образование. По словам респондентов «серьезные»каналы слишком скучны. Т.е. здесь действует так называемое «правило кнопки»:если человека «не цепляет – он сразу же переключает».
В то же время, нельзя забывать, что информационныйтелевизионный сюжет – не новогодняя елка и бесконечно украшать текст, видеоряди аудиальное сопровождение художественными элементами, образами, «фишками» ит.д. просто неприемлемо. Даже студенту первокурснику понятно, что художественноерешение информационного сюжета должно соответствовать жанру. В сильномувлечении художественной составляющей есть и еще одна опасность. Иногда формастановится целью. Это, конечно, спорный вопрос, но по мнению авторов этогоисследования первичен всё же контент, а не форма.
Из этого вытекает цель нашей работы: выяснить, насколькоприемлемо использование художественных элементов в информационной журналистикев современных условиях.
Для достижения поставленной цели нам необходимо былорешить следующие задачи:
— дать историческую справку, определить связь телевиденияи кино. Найти различия.
— определить функции телевизионной журналистики.
— определить жанры телевизионной информационнойжурналистики.
— определить тенденции западного и отечественногоинформационного телевещания, дать определение понятию инфотеймент.
— дать определение понятию «язык экрана», видеоряд всюжете, монтаж
— значение аудиального ряда в информационном телесюжете
— значение журналистского текста в информационномтелесюжете, лингвистические особенности публицистических текстов.
— историческая справка по ГТРК «Южный Урал»
— использование элементов в программе «Вести – Южный Урал»
Объект исследования: контент современного информационноготелевизионного вещания.
Предмет исследования: авторские информационные сюжеты,вышедшие в эфир программ «Вести – Южный Урал» и «Вести – Южный Урал, Событиянедели».
В ходе работы мы столкнулись с довольно серьезнойпроблемой, на выбранную нами тему написано достаточно много научныхисследований, причем довольно авторитетными авторами. Но при ближайшемознакомлении оказалось, что информация по теме разрознена и неоднородна. Такимобразом, появилась еще одна задача: систематизировать знания о предметеисследования.
В своей работе мы опирались на работы, таких авторитетныхавторов и исследователей в области кино и телевидения, как Эйзенштейн, Кулешов,Кузнецов, Корконосенко, Цвиг и других.
Ознакомиться с нашими исследованиями будет полезно кактеоретикам, так и практикующим журналистам.

Глава 1
1.1 Кино+ТВ
Кинематограф – прямой предшественник телевидения. Онначинался с того, что снимал «саму жизнь»: происходящее на улице, на дороге, навокзале – то, что сегодня мы назвали бы документальным фильмом. Собственноговоря, в конце позапрошлого века кино было балаганным аттракционом, забавнымтехническим фокусом. Постепенно фокус превратился в новый род искусства. Современем обнаружилось, что экран обладает целым рядом замечательных свойств,качеств, и возможностей, которыми не обладают другие роды искусства. Великиемастера: Сергей Эйзенштейн, Лев Кулешов, Всеволод Пудовкин, Дзига Вертов,Александр Довженко и другие разработали систему средствизобразительно-выразительных средств, с помощью которых стало возможносоздавать на экране произведения нового, самостоятельного рода искусства — кино. Кино «говорит» языком экрана – языком движущихся изображений,сочетающихся со словом, музыкой, шумами, т.е. языком звукозрительных образов.
Совершенно очевидно, что кино – искусство синтетическое;в нем можно найти качества и литературы, и изобразительного искусства, итеатра, и музыки.
Язык экрана был создан и развит киноискусством.Телевидение заимствовало у кино, вместе с экраном, богатейший арсенал гибкихемких, сильных выразительных средств.
Основа языка кино и языка телевидения общая, ведь и здесьи там перед зрителем двухзмерный экран. Некоторые из выразительных средств кинопри перенесении в телевидение претерпели весьма существенные изменения, другиебыли сохранены в неприкосновенности, а от третьих пришлось отказаться. Чем жеобусловлен этот процесс, какие особенности телевидения слделали егонеобходимым? Ответить на этот вопрос – значит определить, в чем состоитспецифика телевидения.
Попытка исследовать специфику кинематографа не входит внашу задачу, и кинематографические средства выражения здесь рассматриваютсялишь для того, чтобы сравнить их с выразителоьными средствами телевидения иустановить их общность.
Киноэкран фотографически точно воспроизводит движение,поэтому он может дать нам правдивое изображение того, что происходило передобъективом. Но изображеине на киноэкране – непрерывный поток кадров –предварительно смонтировано. Поэтому киноэкран способен обусловить и то, как мывидим.
Выдающийся художник и теоретик кино В. Пудовкин в своевремя писал, что кино можно считать искусством лишь постольку, поскольку в немприменяется монтаж. Как всякое определение оно содержит в себе некоторое ограничение,однако принципиальная истинность его несомненна.
Телевидение, как и кино точно воспроизводит на экране,что мы видим и как видим. Телевидение, как и кино, обладает способностью кмонтажу.
Наличие экрана дает возможность создателю телевизионнойпередачи, как и создателю кинофильма (ровно как и живописцу), «вырезать»,предложить вниманию зрителя ограниченный его участок. Из этого выпекает понятиеплана, т.е. крупности. Как и кино, телевидение способно показать человека илипредмет в разной крупности, в разных масштабах изображения. Плану отведенаочень важная роль в ведении рассказа, обрисовке действия; он имеет оченьбольшое значение для проникновения в психологию, внутренний мир человека.
Всем известен случай: в 1895 году, на показе фильмабратьев Люмьер «Прибытие поезда», люди, сидевшие в зале, вскакивали с мест, имказалось, что паровоз едет на них. В реальности изображения паровоза из нихникто не сомневался, они видели фотографически точное изображение паровоза, афакт движения изображения заставлял их поверить в то, что перед ними настоящийпаровоз. Кинематограф как техническое изобретение завоевал право насуществование единственно в силу того, что тогда в конце XIX в., он вызвалчрезвычайно сильный и несомненный «эффект присутствия». Однако вскорекинематограф безвозвратно утратил этот эффект. Сегодня ни один человек не ощутитсебя действительно присутствующим при тех событиях, которые показывает кино.
Телевидение заимствовало у кинематографа язык, но приэтом не утратило и никогда не утратит «эффекта присутствия». В отличии от кино,телевидение способно показать на экране образ настоящего. Следовательно,чувства зрителя носят совсем иной характер – это переживание, одновременное спроисходящими событиями.
Другая важная особенность, отличающая телевидение откино, — условия просмотра и характер аудитории. Особенность эта важнее всехостальных. Специфические условия просмотра, небольшой размер экрана телевизора,определяемый размером помещения, требуют между зрителем и человеком на экранеконтакта особого рода, близкого по характеру к межличностному контакту, какойобычно существует в жизни. Коротко говоря, условия восприятия программы естьпричина особого характера общения между телеэкраном и аудиторией. Кинофункционирует дискретно, тогда как телевидение функционирует непрерывно. Кинокак род искусства, адресовано массовому сознанию, в то время, как телевидениеадресовано общественному мнению, не только отражая его, но и формируя.
1.2 Функции телевизионной журналистики
Знание функций телевидения, его потенциальныхвозможностей необходимо любому журналисту для того, чтобы точнее определятьцель своей работы, цель каждого выхода на экран. В перечне профессиональныхкачеств журналиста независимо от специализации или экранного амплуа важнейшееместо занимает социальная ответственность, четкое понимание и прогнозированиерезультатов телевизионного воздействия на массы людей.
Информационная функция
Средства массовой информации потому и называются так, чтопервым и главным их качеством – тем, ради чего они создавались и создаются, — являетсяспособность удовлетворить информационные потребности индивида, общества,государства. Телевидение распространяет информацию быстрее, полнее, достовернееи эмоциональнее своих предшественников. Из общетеоретичеких курсов пожурналистике известно разнообразие толкований понятия «информация». Здесь мыупотребляем его в самом узком и конкретном смысле: осведомление людей особытиях в регионе, стране и в мире, показ новостей. Лишь в этом смысле можновыделить информационную функцию телевидения, поскольку в широком планеинформацию информацией можно считать и телевизионную трансляцию театральногоспектакля, и сам факт работы телевизионного передатчика (парадокс Макклюэна). Попадаяв контекст телевизионной программы, любая передача обретает дополнительнуюинформационную окраску благодаря взаимосвязи с другими элементами программы исобытиями дня. Так, например, до сих пор еще не забыта трансляция «Лебединогоозера» 19-го августа 1991 года.
Регулярное получение информации стало необходимымусловием полноценного участия в современной жизни. Информационные выпуски,состоящие из репортажей и устных сообщений составляют опорные точки ежедневнойсетки вещания. Все остальные телепередачи располагаются в интервалах междувыпусками новостей. Сдвиг выпуска новостей с традиционного места и времени вэфире – событие чрезвычайное.
Культурно-просветительская функция
Стоит признать, что для многих людей телевидение – этоединственная возможность познакомиться с произведениями классиков и работамисовременных мастеров. К культуре (или ее отсутствию) имеет отношение всякаятелепередача. Но есть и телепрограммы и каналы, которые специально создаютсядля приобщения аудитории к достижениям науки и культуры. Вкультурно-просветительских телепередачах так или иначе присутствует элементнравоучения, назидательности. Важно сделать его ненавязчивым, деликатным.
Интегративная функция
Все средства массовой коммуникации, в первую очередьтелевидение, по своей природе способны поддерживать нормальное функционированиетого общества, на которое распространяется их влияние. Сам факт просмотра однойпрограммы разными людьми уже свидетельствует об их определенной общности, новещатель должен сознательно работать на укрепление этого чувства сопричастностикаждого ко всем. Доминанта вещания – выявление общих для аудитории ценностей,обсуждение путей решения общих проблем и противодействие деструктивным, опаснымдля общества тенденциям.
Социально-педагогическая функция
Иначе определяется как управленческая функция.Предполагает прямую вовлеченность телевидения в систему административноговоздействия на население, в пропаганду определенного образа жизни ссоответствующим набором политических и духовно-нравственных ценностей.Зависимость этой вовлесенности и мера воздействия зависят от характерагосударства. Очевидно граничит с интегративной и информативной функциями.
Организаторская функция
Ее следует отличать от управленческой, где формированиемнений и побуждение к действию исходят от правительства и (или) иныхадминистративных структур и осуществляется регулярно. В отличии от такоговоздействия телевидение иногда само становится инициатором той или инойобщественной акции, организуя совместные действия масс людей. Нередкотелевидение играет роль организатора, ставя какие-либо вопросы перед влстями,побуждая их к действию.
Образовательная функция
Непосредственно не относится к сфере журналистики,предполагая регулярные циклы дедактического материала в помощь лицам,получающим образование. Учебные передачи транслируются, как правило, поспециальным телеканалам.
Рекреативная функция
Рекреация (от лат. Recreatio – восстановление ) – отдых,восстановление сил человека, израсходованных в процессе труда. Большинстворекреативных телепрограмм, в сущности, лежат за пределами журналистики. Но всеже отметим граничащие с документалистикой игровые телесериалы, позволяющиеаудитории узнать о жизни различных слоев общества, о повседневных заботахобычных людей. Чисто развлекательная продукция (видеоклипы, комедийные фильмы,шоу) создается, как правило специализированными телекомпаниями.
1.3 Жанры информационной телепублицистики
Любое содержание укладывается в некие формы, эти двапонятия находятся в неразрывном диалектическом единстве. Форма есть выражениевнутренней связи и способа организации элементов и процессов, как между собой,так и с внешними факторами. Именно исходя из этого, можно рассматриватьнаиболее формализованные признаки журналистского творчества. Обычножурналистскую деятельность подразделяют на три основных вида – это информация,аналитика, публицистика. Каждый их них подразделяется на подвиды, которые ипринято считать жанрами журналистики.
Жанр – это исторически определившийся тип отображенияреальной действительности, обладающий набором относительно устойчивыхпризнаков. Понятие того или иного жанра формировалось многие годы, меняласьжизнь, какие-то явления ее исчезали, становились достоянием истории, возникалиновые, однако, каждое новое явление, будучи принципиально иным по содержанию,сохраняло прежнюю форму. Это же относится и к жанровым формам, основанным наобщности функций каждой из них, независимо от конкретного наполнения.Телевидение восприняло в основном функции, методы и формы своихпредшественников по массовой коммуникации – печати и радио. И точно так же, какпечать и радио, телевидение во всем богатстве и разнообразии его продукции, можноклассифицировать по ряду устоявшихся формальных признаков, разделить попринадлежности к тому или иному жанру. «Теория жанров постоянно находится вразвитии, видоизменяясь, происходит становление, развитие новых и отмираниестарых жанров, впрочем, это не означает, что жанровое деление творчестватележурналиста есть бессмысленное теоретизирование»[1]. В адекватном пониманииприроды того или иного жанра заложен потенциал реализации творческого развития.Понимание же неразрывно связано со знанием.
Жанр – категория общественно-историческая. Поэтому,например, в ситуации ограничения свободы слова и печати происходит всплеск вразвитии жанров аналитических и даже дидактических, напротив, расширениеинформационных свобод влечет за собой развитие информационных жанров,потребитель информации уже не нуждается в назиданиях, а стремится сам оцениватьи анализировать факты. При всей динамике и диалектичности понятия жанра,существует, тем не менее, ряд довольно-таки устоявшихся форм, в развитиикоторых на протяжении продолжительного времени сохраняются сущностные признаки.
Так, к жанрам информационной журналистики принятоотносить репортаж, заметку (сюжет), выступление, интервью; к жанраманалитическим – беседу, комментарий, обозрение; к жанрам художественнойпублицистики – зарисовку, очерк, эссе.
Заметка (видеосюжет)
Жанр информационной журналистики, представляющий из себякраткое сообщение, в котором излагается какой-либо факт. Это общежурналистскийжанр, используемый в печати, на радио, телевидении. Заметку нередко называютхроникальным сообщением. На телевидении в этом жанре выступают устное сообщениеи видеозаметка (Out Of Voice). Заметка – наиболее распространенныйинформационный жанр, основной элемент новостных выпусков.
Отчет
Тематическая основа отчета, как правило, официальноесобытие значительного социального, нередко государственного значения. Этим иобъясняется необходимость «протокольной» фиксации, детального и длительногопоказа. Отчет может выйти в эфир и без журналистских комментариев. Такпоступают в тех случаях, когда необходимо продемонстрировать непредвзятость восвещении события.
Выступление
Любое обращение человека к массовой аудитории при помощителеэкрана, когда сам этот человек является основным объектом показа, и естьвыступление в кадре. Выступление может солпровождаться показом кинокадров,фотографий, графических материалов, документов; если выступление происходит запределами студии, может быть использован показ окружающей обстановки,ландшафта, однако основным содержанием выступления всегда служит монологчеловека, который стремится донести до телезрителей не только информацию, но исвое отношение к ней.
Интервью
От английского interview – встреча, беседа. Жанр, вкотором наиболее концентрировано реализуются базовые признаки процессамежличностного общения. В первоначальном своем значении интервью – это беседажурналиста (репортера, ведущего) с известной личностью, ученым, специалистом,«бывалым человеком» и т.п. Во время этой беседы журналист-интервьюер задаетвопросы, подсказывает темы, которые желательно затронуть в беседе, «направляет»беседу, реагирует на высказывания собеседника, что дает дальнейшее развитиебеседы.
Репортаж
Репортажность – имманентное (внутренне присущее),природное свойство телевиденя. Соответственно репортаж – наиболеераспространенный, действенный, ведущий жанр тележурналистики.
Слово «репортаж» происходит от фр. Reportage и англ.Report, что означает сообщать. Общий корень этих слов – латинский: reporto(передавать).
Репортаж – жанр журналистики, оперативно сообщающий дляпечати, радио, телевидения о каком-либо событии, очевидцем или участникомкоторого является корреспондент. В репортаже на первый план выходит личностноевосприятие события, явления, отбор фактов автором репортажа, что непротеворечит объективности этого жанра. Телерепортаж отражает жизнь в формахсамой жизни, максимально приближен к действительности. По способу трансляцииразличают прямой репортаж и фиксированый. Репортажи бывают событийные,тематические и постановочные.
1.4 Инфотеймент
Термин инфотеймент (infotainment) произошел от соединениядвух английских слов: information и entertainment. То есть, информация и развлечение.Получается: «информируя – развлекать» или «развлекая – информировать». Прощепо-русски, сказать нельзя. «Я не верю в другие рецепты, потому что есличеловеку не интересно, он не будет это читать или смотреть. Я не верю, чтоможно делать неинтересное и считать, что это журналистика» (Л. Парфёнов навстрече со студентами ЧелГУ).
Инфотеймент как собственно способ подачи информации и кактермин, обозначающий его, имеет американо-европейское происхождение. «…Нужнооблегчать информацию. Существует много способов вызвать у зрителя улыбку,сделать новости более занимательными… Ибо программа новостей часто превращаетсяв перечень смертей и налогов»[2].Так, еще в 1985 году рекомендовал американский исследователь. В России в нашидни эта тенденция только набирает обороты.
Сначала более «лёгкими» стали еженедельные аналитическиепрограммы каналов НТВ, ТВ-6, Рен-ТВ. Затем той же дорогой пошли государственныеРТР и Первый канал (правопреемник ОРТ). Тогдашний генеральный директор НТВЕвгений Киселёв говорит: «Мы хотели не объективных новостей, а новостей, заряженныхличностью ведущего»[3].Наконец, уклон в сторону развлекательного начала (это последние три года, стого момента, как в 2003-м вечерние новости на НТВ заменила программа «Страна имир») проявился в ежедневных новостях НТВ и Рен-ТВ. Такой способ подачи назвалиинфотейментом. «Инфотеймент – стилистический и лингвистический гибридинформации. Инфотеймент – это социальный оптимизм, которым потенциально можетзарядиться каждый телезритель»[4]
Точно установить происхождение термина инфотейментпрактически не возможно. С тем, как термин попал в Россию, ясности больше: «Я,к сожалению, притащил это слово – сам этому не рад. …Это было попыткойобъяснить подход – делать через людей. Такая «пушкинистика через шампанское».Телевизионная, разумеется, ведь я не отношусь к этому, как к литературоведению»(Л. Парфёнов). «Пушкинистика через шампанское» — это, по мнению Парфёнова,рассказать о Пушкине в период ссылки в Михайловское, но не напрямую, ведь этосделано уже многими литературоведами, а через детали. Например, сколько они сПущиным выпили «Вдовы Клико», и откуда это шампанское попало в Россию. Этотспособ подачи материала получил название инфотеймент.
1.5 Язык экрана
Как было обозначено выше, язык экрана созданкинематогрофом: телевидение появилось, когда язык этот был уже разработанмастерами кино и освоен зрителями, научившимися его понимать. На экране можновидеть только часть пространства, как бы вырезанную рамой экрана. Изображениечасти пространства, заключенное в рамку экрана, видимую в каждый данный моментназывают кадром.
Экранные средства выражения – кино и телевидение –обладают не только пространственными, но и временными качествами. Поэтомупонятие «кадр» охватывает и еще один признак – протяженность во времени, т.е.длительность пребывания изображения на экране.
Кадром называют также часть фильма (или телепердачи),снятую «одним взглядом» камеры, т.е. во время непрерывной работы камеры, инымисловами – в отрезок времени от начала до конца движения пленки в кинокамере(или в отрезок времени от момента включения телекамеры в эфир и до момента ееотключения от эфира) .
Планом называют масштаб изображения, содержащегося в кадре.Понятие «план» выражает степень крупности изображаемой фигуры или предмета,зависит от дистанции между камерой и снимаемой фигурой и от фокусногорасстояния объектива.
Наиболее употребительное деление планов – на три вида:общий, средний и крупный. Наиболее точное – на шесть видов:
дальний план (человек и окружащая его обстановка),
общий план (человек во весь рост),
средний план (человек до колен),
поясной план (человек до пояса),
крупный план (голова человека),
макроплан (деталь, например глаза).
Здесь необходимо заметить, что на некоторых телестудияхслово «план» употребляется как понятие, выражающее протяженность во времени,которое следовало бы выражать словом «кадр» в его втором значении (т.е. частьфильма или передачи, снятая «одним взглядом» камеры). Так, говорят о «длинном(или коротком) плане», тогда как следует говорить о длинном (или коротком)кадре. План же может быть более или менее крупным, но не может быть более илименее длинным.
Еще один важный элемент экрана – ракурс. Термин этотзаимствован из изобразительного искусства: первоначально он обозначал всякоесокращение, укорочение фигур, изображаемых в перспективе. Возник он в тевремена, когда живопись перходила от плоскостного изображения к перспективному.Со временем ракурсом стали называть только особенно сильные сокращения,возникающие при изображении фигур и предметов с необычных точек зрения (сверху,снизу и т.п.). В первые годы кино ракурсом называли только такое положениеоптической оси объектива, когда угол между ней и плоскостью предмета больше илименьше прямого. Приэтом часть оъекта съемки сокращается, укорачивается, так каквидна в перспективе. Совершенно очевидно, что ракурс находится в прямойзависимости от точки съемки, от положения камеры относительно объекта съемки.
Всеми этими признаками обладает и произведение живописи.Но существует одно весьма существенное различие между картиной или рисунком иизображениями на экране: последние не постоянны, они появляются и исчезают.Кроме того, изображения на экране движутся, а движение имеет протяженность впространстве и во времени.
Фильм или телепередача воздействуют на зрителя всейсовокупностью сменяющих друг друга изображений – кадров, их потоком.Непрерывный поток кадров – важнейшая особенность экрана. Значит, чрезвычайное значениеимеет чередование кадров, их расположение во времени, т.е. последовательностьих появления на экране.
Расстановка кадров в определенном порядке и называетсямонтажом. Основы монтпжа были заложены в работах первых кинематографистов всамом начале XX в.
Хотя на экране зритель видит непрерывный поток кадров, вдействительности при производстве фильма кадры эти снимают раздельно.Полученные в результете съемок кадры — куски киноленты – нужно соединить друг сдругом, склеить. Этот процесс, чисто механический, носит название техническогомонтажа, а место соединения двух кадров называют склейкой. (Понятие «кадр» — всмысле временной протяженности изображения – определяют в обиходе как частьфильма – от одной склейки до другой).
Кадры соединяются, склеиваются в неперывную ленту. Это,как сказано выше, технический монтаж, процесс чисто механический. Но кадрыдолжны быть соединены, смонтированы осмысленно – так, чтобы между нимисуществовала определенная и ясная связь. Процесс такого соединения кадровназывают конструктивным монтажом. Понятно, что конструктивный монтаж включает всебя и технический. Цель конструктивного монтажа — верно воспроизвести наэкране движение. Он отвечает только двум требованиям: во-первых, кадры должнычередоваться в логичеком и удобопонятном порядке, и, во-вторых, каждый кадрдолжен быть такой длины, чтобы зритель понял его содержание.
Однако кадры могут быть соединены между собой и такимобразом, что связь между ними будет образная. Она выражается в художественноммонтаже. Чтобы понять смысл этого термина, обратимся к примерам. Вот двапоследовательных кадра из фильма Я. Протазанова «Праздник святого Йоргена»:
Пастух гонит по дороге стадо овец.
По той же дороге идет толпа паломников – богоимольцев.
Каждый из этих кадров, рассмотренный отдельно, содержитнекую информацию, но не выражает никакой мысли. Сочетание этих же самых кадровимеет определенный смысл: их столкновение, как говорил С. Эйзенштейн, «высекаетмысль»[5]. Логикасвязи двух кадров, последовательно увиденных, — чисто кинематографическая. Изсочетания кадра 1 и кадра 2 возникает мысль, не содержащаяся в каждом изкадров, взятых порознь. Смысл кадра 2 не в том, что толпа богомольцев идет подороге, а в том, что эта толпа идет, как стадо баранов. Кадр 2 как бы включаетв себя кадр 1, смысл кадра 2 больше, чем его видимое содержание, изображение.
Этот простой пример помогает понять формулухудожественного монтажа, предложенную С. Эйзенштейном: один кадр плюс один кадрполучается не два, а…нечто большее.
Заключая это краткое описание, нельзя не отметить однообстоятельство, чрезвычайно важное для понимания монтажа как выразительногосредства. Монтаж можно обнаружить не только в кино, монтаж существует и вдругих видах искусствах, особенно часто — в литературе. И в прозе и в поэзииочень нетрудно обнаружить все монтажные элементы: кадрирование, изменениекрупности, т.е. смену планов, параллельный монтаж и т.п. Однако было бы наивносчитать, что киноискусство просто – напросто заимствовало монтаж у литературыили живописи. Кино пришло к монтажу своим путем, стремясь к максимальноверному, а затем и к образно – поэтическому отражению реальной действительности.
Наш краткий обзор выразительных средст кино и телевидениябыл бы неполон, если бы мы ничего не сказали о съемке движения. Это средствоэкранной выразительности имеет особое значение для телевизионной журналистики.Для ясного понимания возможможностей этого средства необходимо различать видысъемки движущейся камерой. Первый из них – панорамирование. Этим терминомназывают съемку камерой, поворачивающейся вокруг своей вертикальной илигоризонтальной оси. Камера остается на месте, она лишь поворачивается: вверхили вниз, впараво или влево. Панорамирование не что иное, как воспроизведение движенияглаз или головы человека, стоящего на месте. Панорамную съемку мы видим часто,например при телепередачах со стадионов, когда камера, оставаясьв одной точке,панорамирует в горизонтальной плоскости, следя за футбольным мячом.
Второй вид съмки с движения – проезд, или тревеллинг, отангл. travelling – «путешествующий», «передвигающийся». Тревеллингом называюттакое передвижение камеры, снимающей фигуру или предмет, когда угол междуоптической осью объектива и плоскостью предмета остаются во время съемкинеизменным. Сюда относятся такие, например, съмки, как проезд камеры вдольулицы (горизонтальный тревеллинг) или от знмли до крыши дома (вертикальныйтревеллинг), движение камеры рядом с движущимся автомобилем.
Третий вид съемки с движения – траекторная съемка. Такназывают различные сочетания тревеллингов с панорамированием. Это очень сложныйвид движения камеры, для осуществления которого применяются операторские краныс выносными стрелами, способными одновременно подниматься, поворачиваться ипередвигаться в любую сторону, и другие механизмы и приспособления. Какнепревзойденный образец траекторной съемки можно напомнить первый эпизод фильма«Я — Куба» (режиссер М. Калатозов, оператор С. Урусевский), когда камера втечение добрых пяти минут снимает один кадр, двигаясь сначала к крышенебоскреба, затем спускаясь вниз, затем пробираясь между людьми, гуляющимивозле плавательного бассейна, затем следуя за пловцом, уходит под воду и т.п.
Съемка движущейся камеры создает эффект внутрикадровогомонтажа, особенно важного для телевидения. Изменяя содержание кадра плавно,внутрикадровый монтаж дает возможность сохранить в рамках одного (длинного)кадра пространственно – временную непрерывность, что свойственно «прямой»телепередаче, в зависимрсти от точки съемки.
Нам остается перчислить те элементы языка экрана, ролькоторых можно уподобить роли знаков перпинания в синтаксисе. Не следует,конечно, понимать это сравнение буквально. Приемы, в какой – то степенианалогичные пунктуации, должны быть использованы на экране таким образом, стобы,помогая течению рассказа, вместе с тем не отвлекать, не задерживать вниманиезрителя. Это наплыв, затемнение, вытеснение (или «шторка»), двойная экспозиция,скольжение (или «смазка»), расфокусировка. Средства эти могут показаться чистотехническими; однако точный выбор этих средств, осмысленное использование ихоператором и режиссером могут дать художественный, смысловой эффект. Впоследние годы набор таких приемов расширился благодаря исполльзованиюэлектронных «спецэффектов», хорошо знакомых каждому телезрителю.
1.6 Особенности зрительского восприятия звука
Психологией восприятия звука занимается специальная наука– «психоакустика». Эта, сравнительно, молодая дисциплина изучаетпсихологические и физиологические особенности восприятия человеком звука. Этанаука утверждает, что человеческие органы слуха сильно связаны с зрительнымиорганами. И чтобы человеку, сидящему перед телевизором казалось, что онвоспринимает естественную, реалистичную ситуацию,, кроме видеоряда, необходимоискусственным образом создать звуковую модель, хранящуюся в памяти. Только вэтом случае зритель поверит в реальность происходящих, поверит в правду жизни.
В аудиальном сопровождении телесюжета можно тритипавведения звука в материал:
Интершум – все кадры телевизионного сюжета долженсопровождать шум. Как правило он на две трети тише, чем голос. Обычнозаписывается на второй звукаовой канал телекамеры с микрофона-пушки.
Лайф (люфт) – Небольшой кусочек интершума, нормализованыйдо уровня голоса. В сюжете несет смысловую и композиционную нагрузку. Иногдаиспользуется вместо синхронов.
Синхрон, или интервью. Композиционный и смысловой блоктелесюжета. Записывается как правило на первый канал телекамеры с репортерскогонаправленного микрофона.
Звук на экране никогда не существовал сам по себе. Такили иначе – он всегда связан с видеорядом, с развитием, действиями ипоследовательностью зрительных образов. Поэтому вся система ипоследовательность звуковых образов может рассматриваться только в процесседвижения визуальных образов. «Звук и изображение должны нести зрителю разнуюинформацию о событии, но обязательно взаимосвязанную между собой, чтобы в суммеполучалось единое содержание»
1.7 Лингвистические особенности публицистических текстов
1.7.1 Основные лингвистические черты публицистики
К настоящему времени в изучении публицистического стилянакоплен богатый опыт, отраженный в обширной литературе. Изучаются предметная,экспрессивная и эмоциональная функции публицистического стиля.
Использование функциональных стилей языка в публицистикеявляется одной из ведущих тенденций его развития: появляются новые слова,выражения, словосочетания, знакомые слова приобретают новые значения и т.д. — тем самым обогащается сам язык.
К основным чертам репортерского стиля относятся:
1) экономия языковых средств, лаконичность изложения приинформационной насыщенности;
2) наличие общественно-политической лексики ифразеологии, переосмысление лексики других стилей (в частности,терминологической) для целей публицистики; совмещение черт публицистическогостиля с чертами других стилей (научного, официально-делового,литературно-художественного, разговорного), обусловлено разнообразием тематикии жанров телевизионных материалов;
3) отбор языковых средств с установкой на ихдоходчивость;
4) использование характерных для данного стиля речевыхстереотипов, клише;
5) использование изобразительно-выразительных средствязыка, в частности, средств стилистического синтаксиса (риторические вопросы ивосклицания, параллелизм построения, повторы, инверсия и т.д.).
Публицистика реализует функцию воздействия (агитация ипропаганда), с которой совмещена функция чисто информативная (сообщениеновостей).
В публицистических произведениях затрагиваются вопросывесьма широкой тематики — любые актуальные вопросы современности, представляющиеинтерес для общества: политические, экономические, моральные, философские,вопросы культуры, воспитания, повседневного быта.
Публицистический стиль находит применение не только вжурналистике, но также в общественно-политической литературе, политическихвыступлениях, речах на собраниях и т.д.
1.7.2 Некоторые лексические особенности текста ваудиовизуальной информации
Часто приходится слышать, что на телевидении преобладаетразговорная лексика, однако это не совсем верно. С. В. Светана отмечает, что«анализ любой передачи показывает как раз обратное — преимущественноеиспользование лексики книжной. Но в телепередачах преобладает устная формаречи...», которая характеризуется меньшей синтаксической прочностью: «нетпоследовательного, упорядоченного употребления сочинительных и подчинительныхсвязей, допускаются самоперебивы, появляются прерванные, ненормированныеконструкции»[6].
В устной речи на телевидении очень часто употребляютсястилистически окрашенные слова, экспрессэмы, разного рода оценочные слова.Различное сочетание этих стилевых элементов подчеркивает индивидуальностьавтора, а использование разговорных, подчас даже просторечных конструкцийделает телевизионную речь более доходчивой, понятной для самых широкихзрительских масс.
Условия функционирования экранной речи, привязанностьтекста к изображению, когда определенное слово непременно должно попасть именнона данный конкретный кадр, предопределили широкое распространение втелевизионных текстах отступлений от объективного порядка слов в предложениях — так называемую инверсию.
«Субъективный порядок слов может усилить динамикувизуальной части, создавая смысловые единства и смысловые контрасты.»[7]
Синтаксис устной речи, как известно, вообще отличаетсяшироким использованием вводных, сегментированных и присоединительныхконструкций.
«Вычленяя отдельные части высказывания, эти конструкциисоздают необходимую напряженность речи, увеличивают ее экспрессивность.»[8]
Близость стилистики телевизионных текстов к привычнойразговорной речи вовсе не означает, что литературная работа над текстамиявляется лишней, что вполне можно обойтись экспромтом в процессе самой съемкиили построить передачу на использовании синхронного интервью.
Работа над текстами должна проводиться авторамипублицистических материалов очень тщательно, с учетом некоторых специфическихособенностей звучащего с экрана слова. Дикторский текст телепублицистики преждевсего должен быть общедоступным, легко воспринимаемым на слух.
Предложения должны быть ясными и четкими, без сложныхсинтаксических конструкций. Следует избегать причастных и деепричастныхоборотов — они, как известно, противоестественны в разговорной речи.
Большую опасность для дикторских текстов представляетразличного рода омонимия. Она может возникнуть на фонетическом уровне (такназываемые омофомы), на уровне грамматических форм (омоформы), а также науровне синтаксических погрешностей, когда фраза строится так, что непонятнысубъект и объект действия. Поэтому текстовые материалы на телевидении никогдане должны оцениваться при чтении с листа. Текст, рассчитанный на слуховоевосприятие, для его оценки должен читаться вслух.
Звучащая с экрана речь имеет некоторые особенности и вкомпозиционном построении. Если при чтении напечатанного текста всегда естьвозможность вернуться немного назад, перечитать отдельные слова и предложения,то зритель у экрана телевизора лишен такой возможности. Поэтому необходимо помере возможности время от времени тезисно повторять основную мысль, делатьпоэтапное резюме — и в звуковом ряде, и в изобразительном. Конечно, это долженбыть не дословный повтор такому эпизоду необходимо сообщать каждый раз новоесюжетно-обобщенное содержание.

Глава 2
2.1 Итория ГТРК «Южный урал», программ «Вести – ЮжныйУрал», «Вести – Южный Урал, События недели»
Телеканал «Россия – Южный Урал» вещает на Челябинскуюобласть с 17 июля 1958 года. Сейчас в состав телерадиокомпании входят несколькоредакций радиопрограмм, еженедельная газета, интернет вещание и, конечно,несколько телепрограмм, основная — «Вести – Южный Урал». Ежедневно в эфиретелеканала «Россия» выходит 13 выпусков программы «Вести – Южный Урал». Ониразделены на блоки: утренние эфиры (8 эфиров), дневные эфиры (3 эфира),прайм-тайм (1 эфир) и «Вести +». Один раз в неделю в воскресение в эфир выходитпрограмма «Вести – Южный Урал, События недели» итоговаяинформационно-аналитическая программа, рассказывающая о самых значимых событияхминувшей недели и показывающая их «в развитии», расширенные «Вести».
И по последним исследованиям «gallop-media» среди местныхрегиональных каналов «Россиия – Южный Урал» занимает первое место.
2.2 Работа с видео, монтаж
Как правило, в монтаже сюжетов информационных программ применяетсяобычная, так называемая, прямая склейка. Хотя, подход к монтажу зависит от«формата» информационной передачи. Так, например, в «Событиях недели» в отличииот «Вестей» на стадии монтажа можно позволить себе немного больше, чем просто склеивать«общий, средний, крупный» планы. Здесь допускается применение видеоэффектов;клипового, миксового монтажа и монтажа других видов.
Технический прогресс и развитие компьютерной техникипривели к тому, что во многих региональных телекомпаниях монтажер – это скорееконтролер, нежели творческий работник. Фактически, его функции на современнойтелекомпании – проверять уровень звука, чистоту склеек и выписывать сюжеты накомпьютер-форвард. Сам монтаж осуществляют журналисты, т.е. непрофессионалы. Тоже самое происходит на ГТРК «Южный Урал». Это удобней, это оперативней, но, поличным наблюдениям, вряд ли кто-то из монтирующих журналистов частозадумывается о том, как монтаж может «сыграть» на идею телесюжета.
2.2.1 Динамика монтажа
На обучающих курсах журналистов и монтажеров учат, чтосредний телевизионный план длится 4-5 секунд. Многие непреклонно следуют этому правилу.Но, именно монтаж придает сюжету внутреннюю динамику. И варьироватьдлительность планов не просто можно, а нужно. Длительность кадров должна бытьнепосредственно связана с темой сюжета. Рассмотрим на примерах авторских работ.
Сюжет об ужесточении наказания для владельцев заловигровых автоматов (Приложение 2) был снят в марте этого года. Довольно«громкая» история освещалась на всех телеканалах области. Эта тема очень близкак криминалу и поэтому было принято решение сделать ее как можно более подвижной.Один из приемов, которые использовались на монтаже – динамичный, почти клиповыймонтаж. Средняя продолжительность планов в этом сюжете 2-3 секунды. Продолжительностьсинхронов, примерно, 7 секунд. На фоне сюжетов остальных телекомпании этотсюжет выглядит очень выгодно. «Быстрый» монтаж придал сюжету внутреннийимпульс, сделал его «живым».
В сюжете о новой старой деревне Арыково (Приложение 2),наоборот, использовался «медленный» монтаж. Тема сюжета – возрождениепризнанного в советские годы «неперспективным» и, соответственно, разрушенногосела в Кунашакском районе. В среднем планы длятся по 6-8 секунд. Это подчеркиваетнеторопливый ход деревенской жизни. И как бы противопоставляет жизнь героевсюжета, импульсивной жизни городских жителей.
2.2.2 Внутренняя динамика кадра
В случае с сюжетом об игровых автоматах съемочной группойбыло принято решение проводить съемки «без штатива». Почти весь набранныйвидеоряд, за исключением адресных планов и синхронов – это либо съемка «сплеча», либо съемка скрытой камерой. Такая съемка была нужна, чтобы создатьособый «эффект подглядывания». По большому счету, среди телевизинщиков такоевидео принято списывать в брак. Но, по авторскому замыслу, оно имитирует такназываемую «оперативную съемку», что опять же подчеркивает криминальность темыи позволяет телезрителю как бы «заглянуть» в криминальный мир.
Аналогичный прием был использован в сюжете,рассказывающем о параде 9-го мая 2009 года (Приложение 2). По большому счету,что такое парад 9-го мая и как он выглядит, знают все жители нашей страны. Наредакционной летучке было принято решение показать «большой парад глазамималенького человека». Для этого на съемки группа взяла еще одну камеру.Оператор снимал по всем законам видеосъемки, а в это время журналист с любительскойкамерой ловил маленькие «моменты жизни», то, что невозможно показать наежегодной прямой трансляции. Удалось даже пообщаться с ветеранами боевыхдействий буквально за пару секунд до их выхода, когда они уже построились наплощади революции. В итоге получился «живой» и довольно «неформатный» сюжет о,пожалуй, самом освещаемом в СМИ празднике.
Так же на динамику сюжета сильно влияет внутрикадровыймонтаж. С одной стороны его можно считать способом «оживить» сюжет, как этобыло в репортаже о первых челябинских фингербордистах (Приложение 2). Фактически,в стендапе этого сюжета план меняется 5 раз, что придает картинке внутреннийимпульс. С другой стороны, внутрикадровый монтаж — это мощнейший художественныйинструмент. В том же сюжете о фингербордах очень хорошо подчеркнут размер этихсамых фингербордов всего лишь одним кадром. На быстром отъезде, когда скетбордыдля пальцев положили на обычный скейт.
2.2.3 Содержание кадра
Как правило, содержание кадра зависит от оператора, отего видения материала и мира. Поэтому для журналиста очень важно держатьконтакт с оператором. И обычно режиссером на съемках, в условиях работы нарегиональном ТВ, становится именно оператор. Хотя, этот подход неправилен. Всюжете очень важен так, называемый «режиссерский ход», и автором его долженбыть журналист (хотя, соавторство всегда приветствуется). На идею сюжета долженработать буквально каждый кадр. Как известно, больше всего информации, около 80процентов, зритель получает именно из видеоряда, поэтому очень важно разнообразитьвизуальную составляющую сюжета, использовать визуальные образы. Таким,например, стал образ фотоальбома в сюжете «Мирная война чебаркульскихветеранов» (Приложение 2). Этот образ проведен лейтмотивом через весь сюжет ипри его помощи выделились ключевые места репортажа, самые эмоциональнонакаленные. Так же визуальными образами можно пользоваться, когда по тем илииным причинам невозможно показать объект, о котором говорится в сюжете.Например, в репортаже про пожар в Ленинском районе Челябинска (Приложение 2) былопросто невозможно показать погорельцев: люди находились в реанимации. Но, кадрс оплавившимся детским пистолетиком сказал всё гораздо лучше, чем журналист.

2.2.4 Видеоэффекты и компьютерная графика винформационном сюжете
Видеоэффекты в информационных сюжетах, как правило, неиспользуются. Но все же иногда бывают ситуации, когда без них не обойтись.Самый используемый эффект в информационных сюжетах – микс (mix – плавныйпереход). Чаще всего его применяют в том случае, когда необходимо показатьтечение времени двумя-тремя кадрами. Как это было в сюжетах «Смайл» и«Фингербординг» (Приложение 2). В первом необходимо было показать измененияслучившиеся с челябинской улицей, после того как участники смайл-движениянарисовали на заборе стройки гигантскую улыбку. Во втором случае было важнопоказать как из деталей: колесиков, дощечек и подвесок.
Так же часто используется эффект «зажатие цвета». Цветнуюкартинку намеренно делают черно-белой. Например, в сюжетах «Каратэ» и «Севильскийцирюльник» (Приложение 2) цвет был зажат, чтобы выделить архивные кадры изобщего потока видеоряда. В сюжете 9-ое мая эффект был использован для того,чтобы выделить любительские съемки. Конечно, сюжет немного «обеднел» от того,что яркий праздник потерял свои яркие краски, но без этого всё бы смешалось.
Так же можно выделить группу эффектов «под тему».Например, фотоаппаратный щелчок. Как правило используется, чтобы «отбить»фотографии. Как это, например, было сделано в материале «Автомобильный салон»(Приложение 2). Тогда съемочною группу не пустили на аварийную стоянку, поэтомупришлось использовать материалы предоставленные хозяйкой автомобиля.
Компьютерная графика. Чаще всего используется длянаглядности: например, чтобы показать на экране большой массив информации, выраженнойв цифрах, или длинные цитаты, очень часто практикуется с высказываниямиизвестных политиков. Так же используется, если нужно показать, то, что снятьневозможно, например, миграцию мамонтов, как это было в сюжете «Тропамимамонтов». Так же она может играть на режиссерский замысел в сюжете. Например, врепортаже про автомобильное страхование графика была использована, для того,чтобы обозначить смену места действия. Из-за обширной географии сюжета, графикалейтмотивом прошла через весь репортаж.
2.3 Журналистские приемы информационного сюжета
В последнее время на отечественном ТВ заметна тенденция к«оживлению» сюжетов путем введения в них так называемых «маленьких людей».Героев. Большинство материалов подается через участника события или через свидетеля.Зрителя можно поразить неожиданными подробностями из жизни человека, тем самымзаставить его сопереживать. Как это было в сюжете про автомобильноестрахование. Из тысячи обманутых людей съемочная группа выбрала одну девушку ичерез нее, через ее проблемы раскрыла тему.
Так же хорошим решением сюжета может стать стендап. Многиероссийские журналисты спорят о необходимости использования стендапов вжурналистском материале. На западе таких споров даже не было. В американских,сюжетах, например, стендапы встречаются даже чаще, чем синхроны. Стандартнаямодель телесюжета BBC: St-up+ЗК+СХ+ЗК+St-up. Это позволяет сюжету обрести лицо,рассказчика. Зритель уже не просто слушает голос, а может посмотреть в глазачеловеку, который ему всё это рассказывает. Между рассказчиком и зрителемустанавливаются доверительные отношения. Не менее важный аспект — это показать,что происходит «за спиной». В галзах зрителя это делает репортаж оперативным. Сейчас,на ГТРК «Южный Урал» практикуется такой вид репортажа, как live-to-tape – сюжетпостроенный на стандапе, синхронах и лайфах, местами стендап перекрывают видеорядом.В некотором роде, это даже создает на экране видимость прямого включения.
Одним из важнейших композиционных и смысловых блоковтелевизионного информационного сюжета является лайф. Как правило, каждыйинформационный сюжет начинается именно с лайфа. Это делается для того, чтобы показатьчеловеку, о чем мы будем рассказывать, дать ему увидеть и услышать небольшойкусочек жизни. В случае нелинейного построения композиции сюжета, лайфом можно заинтриговатьхзрителя. Так было, например, в сюжете о соревнованиях по рыбалке.
Обычно лайф записывается случайно. Хотя бывает, что егонеобходимо режиссировать. Для этого корреспонденту необходимо четкопредставлять, что должно получиться в итоге. Так, например, в сюжете «мирнаявойна» были срежессированы почти все лайфы.
2.4 Звуковые элементы
Пожалуй, самым важным звуковым элементом в сюжетеявляется интершум. Как уже было написано в теоретической части работы – ухо иглаз человека неразрывно связаны. Интершум в телевизионном сюжете необходимименно для создания того самого «эффекта присутствия». И если человек видит наэкране стреляющие танки или завод, то, по умолчанию, интершумом должен идтиоглушающий грохот. Иначе, зритель просто поставит под сомнение всё происходящеена экране. Хотя, и отсутствие интершума может играть на смысл сюжета. Например,заводские станки в полной тишине больше расскажут об экономическом кризисе назаводе, чем закадровый текст, как, например, это было в сюжете прокатав-ивановск.
Звуковые эффекты. Применяются в телевизионнойирнформационной журналистике крайне редко. И в основном служат, чтобы опять жеоправдать видеоряд. Например, опять же сбивки с фотокадрами. Или, если нужно«оживить» лайф, как, например, это было в сюжете про день дебагера.
Как правило, в информационных сюжетах не используетсямузыка, если только на лайфах, хотя бывают и исключения. Скорее всего будетлишним говорить, что музыка дополняет видеоряд и передает то, что не сможетпередать человек. Она дает сюжету чувства. Ощущения пространства. Например,концерт на курае, подмонтированный к планам степи, гораздо лучше сказалзрителям о мировоззрении героев сюжета о селе Арыково, о месте, где они живут, чемавторский текст. Введение в сюжет музыки – это очень серьезный режиссерский шаги требует длительной работы и тщательного монтажа, потому что, если этот ход непродуман, весь сюжет будет испорчен.

Заключение
Главным достижением нашей работы можно считать то, что мысобрали разрозненную, малообработанную применительно к данной теме информацию иобобщили ее. Так же достижением можно считать применение этих теоретическихзнаний на практике.
В ходе работы были выполнены все поставленные задачи,цель исследований достигнута.
Подведём итог нашему исследованию. В ходе работы намудалось доказать необходимость решения информационных сюжетов при помощиприемов кинематографа и художественных элементов в условиях современнойжурналистики. Основное, зачем они нужны – привлечение внимания аудитории. Хотя,стоит оговориться, использование образов делает более субъективной и без тогосубъективную подачу в репортаже что в целом может противоречить журналистскойэтике, однако, это тема для отдельного исследования.
В заключении нам следует особо отметить тенденцию,которая возникла на российском телевидении: все федеральные телеканалы либо ужеявляются государственными («Первый», «Россия»), либо доля государства в нихвелика и является определяющей (НТВ). Определяющей в том числе и политику канала.Новости становятся всё более официальными, официозными и превращаются вформальную процедуру. Всё это – результат государственного давления.Использование художественных элементов, рассмотренных в работе, может спастиновости, потому что предлагает широкие возможности для творчества даже взаданных рамках.

Список использованной литературы
1.        Афанасьева Е. Камера смотрит в жизнь // Русский Newsweek. М., 2004. №29.С. 74 – 75.
2.        Бесс Б., Дезормо Д. Построение телевизионного репортажа. М.: Галерия,2004.
3.        Воронов А. Эфирное сознание // Коммерсантъ-Деньги. М., 2004. № 47. С. 63– 65.
4.        Зверева Н. Тележурналистам из регионов: ответы на ваши вопросы. М.:Галерия, 2004.
5.        Зверева Н. Культура “императоров”. Кто на площадке главный // www. internews. ru/sreda/42/12.html.
6.        Кузнецов Г.В. Так работают журналисты ТВ: Учебное пособие. М.: Изд-воМосковского ун-та, 2000.
7.        Кузнецов Г.В., Цвик В.Л., Юровский А.Я. Телевизионная журналистика:Учебное пособие. М.: Изд-во МГУ, Изд-во «Высшая школа», 2002. С. 135.
8.        Лазутина Г.В. Основы творческой деятельности журналиста: Учебник длявузов. М.: Аспект Пресс, 2001.
9.        Майдурова О.Ф. Работа над телевизионным репортажем: Методическоепособие. СПб.: Лаборатория оперативной печати факультета журналистики СпбГУ,2004.
10.     Организация работы отдела новостей: материалы семинара для директоровотделов новостей. Интерньюс. М., 1998.
11.     Основы творческой деятельности журналиста: Учебник для студ. вузов поспец. «Журналистика» / Под ред. С.Г. Корконосенко. СПб.: Знание, СПбИВЭСЭП,2000.
12.     Павлов В. Инфокалипсис сегодня //http://www.journalist-virt.ru/2003/9/54.php.
13.     Панюшкин В. Дорогу осилит ведущий // Коммерсантъ-Деньги. М., 2003. №17.С. 10 – 13.
14.     Розенталь А. Создание кино и видеофильмов от А до Я. М.: Изд-во«Триумф», 2003.
15.     Саруханов В.А. Азбука телевидения: Учебное пособие для вузов. М.: АспектПресс, 2002.
16.     Сметанина С.И. Медиа-текст в системе культуры (динамические процессы вязыке и стиле журналистики конца XX века): Научное издание. СПб.: Изд-воМихайлова В.А., 2002.
17.     Теленовости: секрет журналистского мастерства / Реферат книги И. Фэнга«Теленовости, радионовости». Сент-Пол, 1985. Институт повышения квалификацииработников телевидения и радиовещания ФСТР. М.: 1997
18.     Цвик В.Л., Назарова Я.В. Телевизионные новости России: Учебное пособие.М.: Аспект Пресс, 2002.
19.     Чекалова Е., Парфенов Л. Нам возвращают наш портрет: Заметки отелевидении. М.: Искусство, 1990.
20.     Четыре специальных репортажа с Джоном Алпертом // www. internews.ru/training/seminars/alpert.html.
21.     Шостак М. И. Репортер: профессионализм и этика. М.: Издательство им.Сабашниковых, 1999.
22.     http://www.journalist-virt.ru/2003/9/54.php.
23.     http://www.glasweb.com/index.php/programs/31/about.
24.     http://daiver.stsland.ru/page7.html.
25.     Светана С. В. Язык и стиль средств массовой информации. Москва, 1980год. С. 212
26.     Кузнецов Г. В. ТВ-журналист. М: Изд-во «Триумф», 2003, с. 51
27.     Фихтелиус Э. Десять заповедей журналистики. М: Аспект-пресс, 1999.
28.     Кулешов Л. Основы кино. М: Науменко Т. В. Функция журналистики и функцииСМИ Аспект-пресс, 2002.
29.     Самарцев О. Р. Современный коммуникативный процесс. Ч. 2 Теория иметодика журналистики: Учебное пособие. Ульяновск: УлГТУ, 2000.
30.     Гузун И. Человек, прежде всего. Практическое руководство по журналистикив области человеческого развития. Респ. Молдова: Фак. журналистики и коммуник.наук Гос. Ун-та, 2005
31.     Эйзенштейн С. «Монтаж». М: ВГИК, 1998.
32.     Эйзенштейн С. «Вертикальный монтаж». М: ВГИК, 1998.

Приложение 1
Результаты опроса на vkontakte.ru/club9314755
/>

Приложение 2
Расшифровка текстов сюжетов, упоминаемых во второй главе
Законотворцы предлагают ужесточить наказание для хозяевигровых автоматов
Южноуральские законодатели предлагают ужесточитьнаказание для хозяев игровых автоматов. Несмотря на запрет, который действует вобласти уже полтора года, мини-казино открываются десятками.
То, что игровые автоматы на Южном Урале уже как полторагода вне закона, некоторых бизнесменов не смущает. В областном центре почтикаждый день появляются однорукие бандиты. Правда, их усиленно маскируют.Снаружи ничем не приметный бар-бильярд, а внутри — маленький Лас-Вегас. Вдольстен — два десятка одноруких бандитов и ни одного бильярдного стола. Любителейамериканского пула здесь явно не ждали.
По словам сотрудников прокуратуры, изобретательностихозяев мини-казино нет предела. Залы игровых автоматов маскируют под бары,круглосуточные пивные ларьки и даже под бизнес-клубы. Случайный прохожий дажене подумает, а знающий человек всегда найдет. Говорит Андрей Дурындин, прокуроротдела по исполнению законодательств в сфере экономики прокуратуры Челябинскойобласти: «Сейчас появилось много так называемых интернет-кафе. Якобыпредлагают услуги доступа в Интернет, на самом деле там игровые автоматы».
Самая жесткая мера прокуратуры — штраф до миллиона рублейза незаконное предпринимательство. Семен Мительман — один из самых ярых борцовс казино — утверждает, что и этого не достаточно. Все финансовые потери толькоодин зал игровых автоматов сможет окупить всего за пару дней. Заместитель председателяЗаконодательного собрания Челябинской области Семен Мительман уверен:«Залы игровых автоматов — это потенциальные рассадники преступности.Никакими административными мерами это не прекратить. Только конфискация итолько уголовное преследование».
Сколько казино сейчас работает на Южном Урале, не могутсказать даже стражи порядка. Только за один рейд в Челябинске прокуратураарестовала 23 зала игровых автоматов. И, скорее всего, после принятияфедерального закона ситуация не исправится. Пока есть спрос, будет ипредложение.
Вторая жизнь деревни Арыково.
Жители восстанавливают поселение через 30 лет после того,как оно было полностью разрушено. Пока в Арыково живет всего шесть человек, номногие из тех, кто уехал из деревни еще в 70-х, уже готовы построить новыедома.
Что заставляет людей вернуться к земле? В новом старомселе побывал и выяснил Лев Битков.
Село Арыково основали в 1746 году. Уже к концу XVIII векав деревне было более 50 дворов. Когда-то на главной улице стоял небольшоймагазинчик, напротив — сельский клуб, чуть подальше была местная школа. В конце70-х деревню сравняли с землей. Арыково стало одним из 200 тысяч сел, которыесоветские социологи признали «неперспективными». Тогда поразработанной программе экономисты хотели повысить уровень жизни деревенскихлюдей, поселить их в райцентры, но получилось как всегда. Бульдозеры стерли слица земли почти треть российских сел.
Еще в 90-м году здесь была голая степь. Первым жителемстарого нового Арыково стал Мухаметьян Латыпов. Основатель деревни приехал сюдаиз Челябинска сразу после бархатной революции в 1991 году и построил первыйдом. Вскоре появился и первый памятник. Стелу погибшим в Великой Отечественнойвойне Мухаметьян возводил на свои деньги. «Деревня называлась Кульмбет. Яне знаю, откуда взялось название Арыково. Кульмбет основал нашу деревню»,- отмечает Мухаметьян Латыпов.
Все пришлось делать самостоятельно. Сами бурили скважинуколодца, сами же распахивали поле. Азария, жена Мухаметьяна, признается, чтосначала было просто невыносимо: целый год первые арыковцы жили в армейскойпалатке. Потом еще год ютились в железнодорожном вагончике. «Готовили набуржуйке. Света нет, воды нет. Все привозное было. Подруги даже советовалибросить мужа», — вспоминает Азария Латыпова.
Сейчас о своих некогда разоренных родных селах вспомнилитысячи людей по всей стране. Например, деревня Борки в Тюменской области стоитв нескольких километрах от дороги, в плохую погоду добраться до нее можнотолько пешком. Естественно, нет никаких благ цивилизации. Несмотря на это, тамживут уже десять семей. Регистрация населенных пунктов — это сейчас главнаяпроблема, с которой сталкиваются жители бывших неперспективных деревень. Безэтого статуса люди не могут оформить себе даже прописку.
В новом Арыково семья Мавлита Саитгалина стала второй.Как в 1977 году свои сожгли родную хату, он не видел — в то время был в армии.И уже дембелем вернулся не в отчий дом, а в чистое поле. Возрождать необжитуюмалую родину 30 лет спустя его заставил зов предков.
Сейчас село Арыково насчитывает всего три двора. Пословам Мавлита, еще пять семей готовы начать здесь строительство хоть сегодня.Единственное, что их останавливает, — село не имеет статуса. И пока он непоявится, в деревне не будет электричества, тепла и газа. Абрахим Ибрагимов,глава Кунашакского сельского поселения, объясняет: «Пока у нас нет ее вреестре, мы не имеем права вкладывать в деревню деньги. Когда будет, тогданачнем подводить».
Чтобы узаконить свое проживание на земле предков,арыковцы борются уже несколько лет. Обращались в районную администрацию и дажев суд. На прошлой неделе Петр Сумин подписал постановление об образовании здесьнового населенного пункта. Однако радоваться рано. Решающее слово должносказать правительство Российской Федерации. И сейчас Законодательное собраниеЧелябинской области готовит для рассмотрения пакет документов. Анатолий Брагин,заместитель председателя Законодательного собрания Челябинской области, уверен:«Все зависит от того, насколько грамотно и в соответствии с требованиямибудут составлены документы. Там очень щепетильный подход к этому. Должна бытьвыверена каждая буква».
Пока судьбу села решают на самых высоких уровнях,арыковцы уже давно для себя все решили. Они не повторят ошибку отцов иостанутся на родной земле несмотря ни на что.
Новое увлечение южноуральских школьников, пришедшее сзапада, — фингерборд.
От английского finger — «палец», bord — «доска». Родители радуются: теперь дети больше времени проводят дома,учителя ворчат, а ребята тратят на тренировки все свое свободное время.
Он был простым челябинским школьником, а теперь — законодатель моды на так называемые фингерборды. Томас поясняет: эти спортивныеснаряды сделаны не для лилипутов, а для вполне обычных людей. Кататься на нихнужно пальцами. Взять в руки миниатюрный скейт, девятиклассника заставиластрасть к обычным бордам и суровый южноуральский климат. «Сидели летом вквартире, делать было нечего, на улице шел дождь, — рассказывает ТомасБайтингер. — Решили заняться фингербордом. И увлеклись — занимаемся уже четырегода».
От скейтбордов фингеры отличаются только размером,остальное — конструкция подвески, крепления, форма — сохранилось.«Олли», «кикфлип», «мэньюал» — на маленькихдосках можно делать те же самые трюки, что и на обычных, было бы желание ивремя потренироваться.
Все свои фингерборды ребята делают сами. Чтобы собратьтакой микроскейт, необходимо потратить полтора дня. Сначала делается дека — внесколько слоев, как на нормальном борде, потом к ней крепится все остальное.Сейчас это увлечение даже переросло в небольшой бизнес. Свои фингеры ребятапродают по Интернету. «Доски хорошо расходятся, цена одной составляет 300рублей, — отмечает Константин Уржумцев. — Все зависит от заказа: можно работатьуже с подвеской, с дизайном».
По словам неврологов, увлечение фингербордом развивает ушкольников мелкую моторику. Они начинают лучше решать математические задачи ибыстрее находят общий язык с ровесниками. Но самая большая проблема — найтиобщий язык с учителями. Как утверждает Александр, сначала педагоги сильнонервничали, когда видели у него в руках эту, как они говорили, «маленькуютележку». «Были проблемы, когда учились в младших классах. Сейчасвроде все успокоились», — говорит Александр Тихонов.
Сейчас фингербордом в Челябинске увлекается более старебят. Между собой школьники даже устраивают соревнования. Правда, начемпионаты российского уровня не ездят — пока еще уровень не тот.
Россия отметила День Победы.
Несмотря на то, что сама дата — 9 мая 1945 года — неумолимо уходит в прошлое, День Победы все увереннее становится самым главнымпраздником российского календаря.
9 мая. Крупным планом эмоции южноуральцев снимала КсенияКомиссарова.
Большой праздник глазами маленького человека. Все, чтоюжноуральцы не смогли увидеть на прямой трансляции парада Победы. Как это было.Без официоза и без купюр.
Возложение цветов и минута молчания у Вечного огня.Именно с этой церемонии в Челябинске начинается празднование 9 мая уженесколько десятков лет. По самым скромным подсчетам, в этот день мемориалпосещают до трех тысяч человек. К сожалению, с каждым годом ветеранов сюдаприходит все меньше. Александр Чумляев вспоминает: «Нас воевало пятерочеловек: отец, и мы — четыре брата. Отец погиб, братья уже отошли в мир иной.Раненые».
Далее ветераны отправляются брать очередной рубеж. Вожидании парада на площади Революции кто-то пытается скоротать время ивспоминает старые песни. Кто-то борется с волнением, а кто-то ищет местечко,откуда лучше видно.
Из окна своей квартиры Наталья смотрит парады сдвенадцати лет. Вся площадь Революции как на ладони. Главное — достать бинокльи взобраться на подоконник. По ее словам, от желающих заглянуть к ней на часок9 мая, не отбиться. Наталья признается: «Очень себе завидуем, глядя, кактам много народа, а мы в таком выгодном положении».
Демонстрация военной техники, — пожалуй, самая яркаячасть парада. Пока орудия Анатолия Богданова грозно смотрят на законодательноесобрание области, но буквально через пять минут на своем БТРе он въедет наплощадь Революции. Уже в шестой раз. «Техника должна быть исправная,чистая, — отмечает Анатолий Богданов, — интервал, дистанция при прохождениичерез площадь».
Но пока парад не начался, танки превращаются в декорациюдля фотосессий. От военной техники зевак не может отогнать даже наряд милиции.Люди продолжают фотографироваться, даже когда колония начинает движение. Вместес современными танками на площадь выезжают и автомобили военных лет. На таком«Виллисе» Даниил Натанович ездил еще в 1944 году. В армию ветеранпришел кадровым офицером в 1937. «Я на ней ездил, когда только открылсявторой фронт», — рассказывает Данил Гершман.
От выхлопных газов на площади стало нечем дышать, а ревдвигателей даже заглушил шум толпы, но это никого не смутило. После парада вЧелябинске открылись сразу несколько концертных площадок. Там можно было ипослушать авторские песни, и полакомиться солдатской кашей. Полевые кухниработали по всему городу. Только в центре их было две. Угощали, как водится,гречкой и сладким чаем.
Полторы тысячи залпов и десять минут огненной феерии внебе. Чтобы подготовить праздничный салют, команда пиротехников трудиласьбольше недели. В воздух взлетело более ста видов снарядов. Но кто их считал?Все просто наслаждались зрелищем. Обещают, что в следующем году празднование 9мая пройдет с большим размахом. В 2010 году у Великой Победы юбилей — 65 лет.
Серенада под электрогитару.
Так «Севильского цирюльника» еще не ставилникто. В Челябинске проходит премьера новой постановки старой оперы Россини.
Создавая свое произведение Россини не предполагал, что главныйгерой оперы Альмавива, будет разъезжать по сцене на мотоцикле и щеголять передРозиной в спортивном костюме. Денис Закиров, исполнитель роли Альмавивы,признается, что было трудно создавать современный образ и классический вокал.
Он практически не изменился, только вместо графскоготитула гордо носит звание представителя «Золотой молодежи». Егочувства к Розине не ограничиваются платонической любовью, и об этом Альмавиваготов петь до утра. Розина — образ чистоты и непорочности в классических постановках- в новой версии соблазняет лаборанта своего отчима, кокетничает с Фигаро ипоет свою знаменитую каватину лежа в постели в роскошном нижнем белье, но, каки в классической версии постановки, любит Альмавиву. Альбина Гнедкова,исполнительница роли Розины, рассуждает: «Это все-таки послевоенное время,и, мне кажется, после войны наступило благоденствие, и люди отпустили своювнутреннюю сущность».
Алексей Степанюк, режиссер из Петербурга, сначала хотелотказаться от постановки: после прочтения сценарного плана его стали мучитьночные кошмары. «Как-то ночь у меня была в беспокойстве проведена. Не знаюпо какому поводу, но видения какие-то гробовые меня посещали», — делитсяАлексей Степанюк, режиссер-постановщик.
В старой опере на новый лад неизменным остался толькомузыкальный текст: все персонажи исполняют свои классические арии. Для артистовэто представление стало настоящим испытанием. Многие певцы были задействованы впредыдущих постановках оперы, поэтому привыкнуть к современной подаче материаласмогли не сразу. «Другие движения, много приходится прыгать, скакать. Вовремя пения падать и петь», — объясняет Алексей Зверев, исполнитель ролиБартоло.
На репетиции артистам было отведено катастрофически маловремени: всего две недели. Ровно столько же потребовалось Россини, чтобынаписать «Севильского цирюльника». Впервые опера была показана наримском карнавале в начале XIX века и… с треском провалилась. Южноуральскиеноваторы надеются, что их премьера будет более успешна, чем авторская.
Южноуральские школьники поставили под сомнениепредставления, царившие в самой, вероятно, закостенелой науке — палеонтологии.
Им удалось доказать, что древние животные — мамонты ишерстистые носороги — населяли практически всю территорию России, в то времякак взрослые ученные годами утверждали, что следы пращуров слонов можно найтитолько в Сибири.
Вместе с юными учеными-революционерами доисторическимитропами наперекор современной науке прошел и Лев Битков.
Несколько сотен тысяч лет назад по этим полям гулялимамонты. Однако сейчас найти их следы здесь очень сложно. В поискахпротоптанных древними животными тропинок юным спелеологам приходится вручнуюразрывать заваленные пещеры. Этим землекопам могут позавидовать дажеметростроевцы: 4 часа работы, 60 мешков с грунтом — и подземный коридор длинною20 метров открыт. Чтобы на карте Челябинской области появилась еще одна пещера,им приходится прорубить стену камня толщиной 2,5 метра.
Рожденный ходить по земле студент автотранспортноготехникума Артем Плотников ползать по узким подземным коридорам только учится. Вэкспедицию молодой человек поехал лишь во второй раз, но уже придумал названиядля пещер, которые планирует открыть в будущем. «У нас уже есть задумка,что если поедем в следующем году вскрывать, назовем либо в честь техникума,либо в честь Челябинска. Ведь нет еще ни одной челябинской пещеры», — отмечает Артем.
Мамонт шерстистый — вымерший вид из семейства слоновых.Появился от 300 до 200 тысяч лет назад. Первое научное описание вышло в 1799году. По строению скелета мамонт представляет значительное сходство с нынеживущим индийским слоном, которого несколько превосходил по величине.
Вместе с ребятами кости предков слонов ищет и бывшийвоенный, а ныне преподаватель кружка спелеологов Владимир Юрин. Сейчас онсобирает материал для своей книги про мамонтов. До него попытку создатьподобную научную работу сделал только ученый Горохов, в 1927 он году написалнебольшую брошюру «Мамонт в Челябинском округе».
На сегодняшний день южноуральское мамонтоведениеограничивается тремя страницами в библиотечном архиве. Владимир Ивановичуверен: тропы мамонтов проходили там, где сейчас нога человека ступаетпрактически ежедневно. Чтобы отыскать следы древних животных, глубоко под землюзарываться не обязательно. Например, ребро предка слона он нашел на берегу рекиво время прогулки. «Найден фрагмент кости шерстистого носорога, естьфрагмент первого ребра мамонта», — рассказывает Владимир Юрин, археолог,спелеолог.
Один из разделов его будущей книги — ареал обитаниямамонтов на Южном Урале. Пока останки древних млекопитающих удалось найти возлеСатки, Катав-Ивановска, Усть-Катава, Аши, Кусы, Увелки, Пласта, Варны,Челябинска и Магнитогорска. Однако останки древних животных находят не толькона Южном Урале. В 2008 году ученые обнаружили кости недалеко от Пензы и даже заПолярным кругом. Владимир Зименков, директор областного краеведческого музеягорода Пензы, удивляется: «Я пять лет уже директор музея, но на моейпамяти это впервые».
Такие находки ставят под вопрос все знания о мамонтах.Ведь раньше было принято считать, что родина древних животных — это Сибирь.Сейчас ученые предположили, что мамонты появились в Сибири, затем, из-занаступающего ледника, перебрались в более теплые места и уже оттуда двинулисьна Крайний Север.
Мамонты — одни из немногих доисторических животных, откоторых сохранились не только кости. Любу ученые нашли в Якутии. Сейчас онанаходится в Санкт-Петербурге, где, возможно, в ближайшем будущем и начнетсявторая эра слоновых. Правда, мамонты будут уже не шерстистые, а трансгенные.«Еще несколько лет усилий, и геном мамонта будет расшифрован. Тогда,используя современных слонов, по известным методикам можно создать слона сгеномом мамонта», — объясняют ученые.
Останки древних млекопитающих — это не только тысячелетияистории, но и драгоценное сырье. За поделки из клыков коллекционеры отдаютсотни тысяч долларов. Не так давно из Кусинского краеведческого музея былипохищены бивни, добытые Владимиром Юриным и школьниками во время очереднойэкспедиции. Правда, воры прогадали: в Челябинской области останки сильноминерализованы и фактически окаменели, поэтому денег на них не заработать.
Раньше ученые говорили однозначно: мамонты вымерли 10тысяч лет назад. Однако последние исследования доказывают, что древниемлекопитающие спокойно щипали травку, когда египтяне возводили пирамиды, аГомер писал свою «Иллиаду». Хотя есть ученые, которые и самовымирание мамонтов ставят под большой вопрос — во время Великой Отечественнойвойны летчики замечали больших серых животных в лесах Урала и Сибири.
Так же есть мнение, что Лохнесское чудовище — не чтоиное, как водоплавающий мамонт. Так что не приходится надеяться на то, что вближайшее время все загадки, оставленные нам древними млекопитающими, будутрешены.
Митинг в военном городке.
Чебаркульские ветераны вышли на защиту своих квадратныхметров. Приказы Министерства обороны запрещают им приватизировать армейскоежилье. Пенсионерам предлагают переехать в более комфортабельные дома вЧелябинске или Чебаркуле, но они все равно сопротивляются.
Что держит пенсионеров в военном городке и почему они нехотят покидать насиженные места? В истории вопроса разбирался Лев Битков.
Анатолий Алексеевич военному делу отдал 33 года жизни. ВЧебаркульский гарнизон ветеран Великой Отечественной приехал сразу после фронтав 1945 году. В его фотоальбоме вся жизнь поселка за последние 64 года: радостьот Победы; насыпные домики, в них жили, пока не построили пятиэтажки; встречи сгероями. На последних страницах пока пусто. Но уже скоро здесь появятся свежиеснимки – фотографии c митинга. «Митинг – это уже аварийное. Это крик душинашей», – говорит Анатолий Куракин.
В канун Дня защитника Отечества защищать свои квадратныеметры вышли почти 400 пенсионеров. Хотя площадь оцепили несколько десятковмилиционеров, на этом митинге не было беспорядков. За долгие годы службыветераны привыкли стоять молча и слушать старшего по званию. Об эмоцияхбушующих внутри говорило разве что содержание плакатов.
На сегодняшний день в военном городке проживает тысячачеловек, так называемых утративших связь с армией. Гражданские называют этотпоселок Каширинским. Военные – закрытым городком №1. Именно закрытый статус имешает пенсионерам приватизировать свои квартиры.
После митинга с ветеранами встретился Сергей Криль,заместитель командующего Приволжско-Уральским военным округом по вопросамрасквартирования, и доступно объяснил: эти квартиры нужны Министерству обороны,в них должны заехать действующие офицеры и солдаты-контрактники. А те, ктоуволился со службы, могут получить жилье в Челябинске или Чебаркуле посертификатам, специально для этого в областном центре строится несколько домов.
Павел Романович Бодянский на митинг не пошел. И не потомучто не хотел – он уже несколько месяцев не может самостоятельно передвигаться.За ветераном Великой Отечественной ухаживает его дочь, тоже утратившая связь сармией. О том, что есть возможность поселиться в областном центре, военнаяпенсионерка не хочет даже слышать – отец не перенесет переезда. «Он и доэтого, когда разговор заходил о переезде, он отказывался. Это его жизнь. Кудаего дергать?» – рассуждает Светлана Писецкая.
Заместитель командующего военным округом ветеранампообещал, что попробует разобраться с ситуацией. В ближайшее время в поселкепройдет перепись: тех, кто хочет остаться, и тех, кто не против уехать вобластной центр. И только после этого ветеранам, возможно, дадут самостоятельнораспоряжаться своей собственностью. Сергей Криль, заместитель командующегоПриволжско-Уральским военным округом, заверил: «По проблемам открытиявоенного городка мы доложим. Министерством обороны будет дан ответ повозможности этого решения».
Однако, на то, что поселок откроют, надежды мало, поэтомупенсионеры самостоятельно ищут выход из сложившейся ситуации. СтаниславКасьянович, активист местного общества ветеранов, шутит: своим жильем в поселкеобеспечены как минимум 500 человек – владельцы садовых домиков в кооперативе«Ветеран». Ветеран недоумевает: «Получается как: участок яприватизировал, стал законным собственником, а в ДОСе квартиру не могу приватизировать.Моя семья что должна теперь сюда перебираться?»
Отсутствие отопления и света стало причиной пожара вЧелябинске. Два человека погибло, трое находятся в реанимации. Трагическаябеспечность взрослых или коммунальная безысходность? Из-за оставленной на ночьгорящей свечи пострадали маленькие дети.
В 06.40 Юрия Фатеева разбудила жена: женщинапочувствовала запах горелой пластмассы. Юрий Андреевич сначала подумал, чтогорит соседская баня. Оказалось, пламенем охвачена вторая половина его дома,которую снимает молодая семья. «В окне было пламя, внутри дома, — рассказывает Юрий Фатеев. — Полыхало. Все окно было в пламени. Я заскочил домойи вызвал пожарных».
В субботу вечером к молодым людям в гости приехалаподруга вместе со своей пятилетней дочерью. Когда неожиданно погас свет,хозяева зажгли свечу. То, что пламя будут тушить пожарные, не подозревал никто.Аэлита Жукова, сотрудник управления МЧС по Челябинской области, сообщает:«Прибывшие огнеборцы эвакуировали трех человек. Среди них была хозяйка жилищаи двое детей».
Уже через семь минут после вызова приехали четырепожарные машины. Но гостью и младшую дочь хозяев, трехлетнюю Дашу, к томувремени было уже не спасти: женщина и девочка задохнулись во сне. Отца погибшейдевочки пожарные нашли почти за километр от места происшествия. Мужчинанаходился в шоковом состоянии и практически не понимал, что с ним происходит.Несмотря на тяжелое отравление, мужчина отказался от госпитализации. Его вторуюдочь — Сашу — и дочь погибшей женщины поместили в реанимацию, в ГУБ №9. Девочкисейчас находятся в тяжелом состоянии.
В реанимации пребывает и мать погибшей девочки. Еесостояние медики оценивают как крайне тяжелое. Однако жители поселка видятпричины трагедии не только в беспечности. Из-за отсутствия тепла все дома вмикрорайоне отапливаются при помощи обогревателей. Сети таких перегрузок невыдерживают: отключение электричества здесь событие рядовое. Так что у каждогоместного жителя под рукой всегда есть свеча. «Замерзаем. И света нет. Вшесть часов как выключили, так только на второй день в дали», — сетуетВера Ивлева.
Начало неофициальному празднику, который прижился и вЧелябинске, положили ученые Гарварда. 9 сентября свой профессиональный праздникотмечают тестировщики, которые исправляют ошибки в компьютерных системах.
Сто пятьдесят компьютеров и постоянно что-то ломается. Тосервер «упадет», то интернет не работает. Вячеслав Пахтусов, ведущийинженер ГТРК «Южный Урал», компьютерами занимается уже не первый год,и, по его мнению: «Система не существует без ошибок, потому что ее создаютлюди, а людям свойственно ошибаться».
Однако, причиной самой первой в истории компьютернойошибки стал не человек, а обычный мотылек. Насекомое просто застряло междуконтактами электромеханического реле во время испытаний вычислительной машиныMark Aiken Calсulator. Извлеченного из компьютера мотылька ученые поместили втехдневник с сопроводительной надписью: «9 сентября 1945 года. Первыйобнаруженный баг». Именно тогда и появилось слово debuging, дословно,избавление от жучков, а на компьютерном сленге — исправление ошибок.
С тех пор изменились и компьютеры и работа тестеровщиков.Сейчас их услуги требуются практически во всех отраслях. Начиная с обкаткикомпьютерных игр и программного обеспечения, заканчивая автомобильными сервисами.
Сергей Дубровин тестировщиком работает уже 9 лет. Своих«мотыльков» он ищет в автомобильных двигателях. В свое время, начиналработать еще с карбюраторными машинами, но 4 года назад пришлось переучиваться.
История помнит случаи, когда неисправность электроникиприводила к гибели людей. Так, американский летчик разбился из-за того, чтобортовой компьютер после пересечения экватора развернул самолет на 180градусов.