Система действующих лиц в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума».

Трояновский Дмитрий. ФЖ 2 курс 2 группа. Система действующих лиц в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума». Пьеса начинается с того, что ранним утром служанка Лиза стучится в спальню к своей госпоже Софье. Образ последней – один из ключевых в произведении Грибоедова. Девушка откликается не сразу – ведь она всю ночь вела страстные беседы с секретарем своего отца – Молчалиным, в глазах девушки выгодно отличавшимся от главного и самого известного героя этой

истории - Чацкого. Как и все дворянки того времени, Софья Павловна Фамусова была воспитана на чувствительных французских романах, и представляла себя сентиментальной героиней своих любимых произведений. Одновременно с этим, Софья оказалась жертвой традиционного московского воспитания, и, в результате, отвергла и язвительного и смелого Чацкого, чьи передовые взгляды были чужды консервативному московскому дворянству, и

Сергея Сергеевича Скалозуба. Последний, молодой и богатый полковник, заслуживший свое звание отнюдь не в боях, представлялся выгодным женихом для Софьи, по крайней мере, таким он казался отцу девушки, еще одному главному герою произведения Грибоедова, Павлу Афанасьевичу Фамусову. Но, в результате, Софья выбрала Алексея Степановича Молчалина – угодливого и расчетливого прислужника ее отца, не имеющего собственного

мнения и считающего своими основными достоинствами умеренность и аккуратность. Поняв, какой герой нужен дочери Фамусова, Молчалин смог умело сыграть роль чувствительного и робкого воздыхателя из модного романа того времени. Лиза – служанка и подруга Софьи, беззаветно преданная своей барыне. Ради ее блага она готова на все что угодно – переводить стрелки часов и даже кокетничать с Фамусовым. «К вам Александр

Андреич Чацкий!» объявляет она в начале «Горя от ума». Этот приезд стал очень неожиданным и не слишком приятным событием в размеренной жизни московского дома Фамусовых. Чацкий был другом детства Софьи и героем ее первого романа, однако, потом он уехал из Москвы - лечиться на воды (не из-за болезни, а со скуки), и вернулся лишь спустя целых три года, а за это время пристрастия теперь уже семнадцатилетней Софьи коренным образом изменились.

Чацкий – один из немногих, стоящих на стороне «века нынешнего» в его борьбе с «веком минувшим», который представлен не только Фамусовым и его обществом, но и практически всем московским и российским дворянством того времени. Главный герой смел, решителен, порывист, в каждом вопросе у него есть собственное мнение, что отличает его от бессловесного Молчалина («В мои года не должно сметь свое суждение иметь»). В образе Чацкого ясно угадывается будущий декабрист, участник восстания 14 декабря 1825 года.

Его взгляды отличаются прогрессивностью и влиянием просветительских идеалов. Но, чем более справедливы идеи героя, тем в более унизительные ситуации попадает он в этом, столь негостеприимном для него, доме. Главный идеологический оппонент этого персонажа – Фамусов. Именно он в этом произведении – главный в стане «века минувшего», он же является хозяином особняка, где происходит все действие, и одним из самых богатых и знатных московских дворян.

Идеалом и примером для подражания Фамусову служит его дядя, который, чтобы добиться благосклонности императрицы Екатерины II, намеренно колотился головой об пол. Справедливые слова Чацкого «служить бы рад, прислуживаться тошно», Фамусов считает излишней гордостью и вольнодумством. Признаками наивысшего достоинства и добродетели Фамусов считает золотую и серебряную посуду, карету,

запряженную цугом (четверкой лошадей), толпы слуг. В женитьбе главное – богатство невесты, а ведь хорошо бы еще и получше пристроить своих отпрысков. Фамусов ведет типичную жизнь богатого московского помещика, о чем мы можем судить из сцены с лакеем Петрушкой «Петрушка, вечно ты с обновкой, с разодранным локтем…». И, как любой московский барин, Фамусов со страхом и ненавистью относится ко всему прогрессивному, особенно

к смелым идеям Чацкого. По мнению отца Софьи, худшей из бед является учение. Его заветная мечта – «забрать все книги бы да сжечь». Отрицательно и отношение Фамусова к повальному увлечению французской модой – пожалуй, единственная проблема, где его точка зрения отчасти совпадает со взглядами Чацкого. По мнению Фамусова, лучшим временем было правление

Екатерины Второй (она же Великая). Эта императрица правила в 1762-1796 гг так что, во время действия комедии, эти времена были «веком минувшим» не только в переносном, но и в самом буквальном смысле. Но Павел Афанасьевич, его дочь и претенденты на ее руку и сердце – не единственные герои «Горя от ума». К вечеру в московский особняк семейства Фамусовых съезжаются многочисленные гости, сплошь представители «века минувшего», которых также называют «фамусовским обществом».

Появляется грубоватый, самолюбивый Скалозуб, о котором здесь уже говорилось немало; прибывают шулер Загорецкий, супруги Тугоуховские, злобная старуха Хлестова и прочие обладатели говорящих фамилий, ведущие пустую, бессмысленную болтовню. Чацкий понимает, что Софья отвернулась от него, и тщетно пытается найти среди собравшихся ее нового возлюбленного. Когда Молчалин упал, или, по выражению полковника

Скалозуба, «треснулся» с лошади, Софья проявила слишком сильное волнение из-за происшедшего и какую-то чрезмерную тревогу за здоровье ничуть не пострадавшего Молчалина. Но главный герой не верит, что Софья способна влюбиться в ничтожество, коим является секретарь Фамусова, только и умеющий что вовремя похвалить собачку уважаемой княгини. Чацкий отпускает шутки на эту тему, и Софья оказывается выведена из себя язвительной иронией главного

героя по поводу Молчалина. В отместку за это она распускает среди гостей слухи о безумии Чацкого. Консервативное общество с готовностью верит этим сплетням, и вскоре кругом не остается ни одного человека фамусовского круга, который бы сомневался в сумасшествии не только главного героя, но и всей прогрессивно настроенной части общества. Чацкий обрушивает гневные речи на закоснелые нравы московского дворянства и на их преклонение перед всем французским, что еще сильнее убеждает собравшихся в том, что

слова Софьи – правда. Казалось бы, на этом вся история должна была закончиться, но ее финал искусственно оттянут появлением еще одного персонажа – Репетилова, старого знакомого главного героя. Его образ весьма характерен – персонаж пытается завести беседу со всеми участниками действия, в каждом случае действует по-разному, но повсюду терпит неудачу – с одним лишь Загорецким он сумел поддержать беседу. Судя по всему,

Репетилову не чужды некоторые прогрессивные взгляды, хотя его отношение к ним ставит этого персонажа куда ниже Чацкого. Репетилов сам признается главному герою, что на собраниях в его тайном обществе все только «шумят». И, разумеется, собравшиеся не упускают возможности убедить еще одного человека в безумии Чацкого. Поначалу Репетилов ставит все сплетни под сомнения, но вскоре ломается под напором «века минувшего». К чести Чацкого, он все еще не верит, что Молчалин – возлюбленный

Софьи, и что слухи о его, Чацкого, безумии распустила эта девушка – он все еще рассчитывает на ее порядочность. И тут и герой, и читатели становятся свидетелями сцены, дорисовывающей завершающие штрихи к и без того малоприятному портрету Молчалина – последний заигрывает со служанкой Лизой, крайне непочтительно отзываясь при этом о ее госпоже. Секретарь Фамусова признается, что лишь играет роль пылкого любовника из чувствительного романа.

Так получилось, что свидетелями этой сцены стали и Софья, и Чацкий, и Фамусов. Все приходят в ужас – первая из-за подлости Молчалина, последние два, каждый по-своему, – из-за выбора Софьи. Разгневанный Чацкий предрекает Софье скорое примирение с «высоким идеалом московских всех мужей», а Фамусов грозится сослать и дочь и ее служанку «в деревне, к тетке, в глушь, в

Саратов» и выгнать Молчалина. После всего случившегося, Чацкий уезжает, напоследок еще раз осмеяв своих гонителей. И – последняя деталь, очень точно характеризующая Фамусова и его братьев по разуму, – последние слова этого героя – он больше всего боится того, «что будет говорить княгиня Марья Алексевна».