Тема. "КУЛЬТУРА XIV-XV веков"
Л и т е р а т у р а
1. Муравьев А.В., Сахаров А.М. Очерки истории русской культуры
IX-XVII в.в. М.- 1984г.
2. История России с древних времен до конца XVIIв. Под ред.
А.М.Сахарова и А.П.Новосельцева. М.-1996г.
3. Лихачев Д.С. Культура русского народа X-XVIIв. М.-Л.- 1961г.
4. Тихомиров М.Н. Русская культура X-XVIII в.в. М.-1968г.
5. Очерки русской культуры XIII-XV в.в. Под ред. А.В.Арциховско-
го.М.-2969г. МГУ.
6. Зезина М.Р., КОШМАН Л.В., Шульгин В.С. История русской культу-
ры. М.,"Высшая школа", 1990г.
-------------------------------------------------------------------
¦I.Этапы ¦1.Первый¦а)Харак-¦ Он характеризовался заметным упадком
¦историко¦этап (от¦теристи-¦различныых сфер материальной и духов-
¦-культур¦монголо-¦ка ¦ной культуры; но вместе с тем наблюда-
¦ного про¦татарско¦ ¦ются и первые признаки начинающего
¦цесса на¦го втор-¦ ¦возрождения.
¦Руси. ¦жения до¦ ¦
¦ ¦сер.XIV ¦б) Приз-¦ В Твери, Новгороде, Москвевозобнов-
¦ ¦cтоле - ¦наки ¦ляется каменное зодчество, появляются
¦ ¦тия). ¦возрож -¦новые центры летописания (Москва,
¦ ¦ ¦дения ¦Тверь).
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в) Расц-¦ Новгород и Псков сохраняют общение
¦ ¦ ¦вет куль¦со странами Запада. Уцелевшие от мон-
¦ ¦ ¦туры ¦голо-татарского погрома и установившие
¦ ¦ ¦ ¦политический строй феодальной респуб-
¦ ¦ ¦ ¦лики они достигли в этот период расц-
¦ ¦ ¦ ¦вета экономики и культуры; здесь сох-
¦ ¦ ¦ ¦ранялись и продолжались традиции древ-
¦ ¦ ¦ ¦не-русской письменности, зодчества,
¦ ¦ ¦ ¦живописи.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦2.Второй¦а) Хозяй¦ Происходит укрепление местных госу-
¦ ¦этап (с ¦ственный¦дарственных образований, подъем Моск-
¦ ¦середины¦подъем ¦вы, Твери, Новгорода, Нижнего новгоро-
¦ ¦XIV до ¦Руси ¦да, Рязани как крупных и политических
¦ ¦середины¦ ¦ и сильных экономических центров.
¦ ¦ХV в.). ¦ ¦
¦ ¦ ¦ б) Куль¦- Андрей Рублев и Феофан Грек, возве-
¦ ¦ ¦ турный ¦ личиваю щие тверских князей " Славо
¦ ¦ ¦ подъем ¦ похвальная икона Фомы",летописная по-
¦ ¦ ¦ Руси ¦ весть о князе Мих. Ярославовиче и про-
¦ ¦ ¦ ¦ тивостоящее им московское летописание,
¦ ¦ ¦ ¦ настойчиво проводящее идею богоизбран-
¦ ¦ ¦ ¦ ности Москвы и прав потомков Калиты на
¦ ¦ ¦ ¦ политическое главенство в русских зем-
¦ ¦ ¦ ¦ лях, расцвет новгородского и псковско-
¦ ¦ ¦ ¦ го зодчества - все эти явления русской
¦ ¦ ¦ ¦ культуры свидетельствует о ее несом-
¦ ¦ ¦ ¦ ненном подъеме и о сильных местных
¦ ¦ ¦ ¦ особенностях, а также о создании
¦ ¦ ¦ ¦ единства Русской земли, по всей русс-
¦ ¦ ¦ ¦ кой земле расходится знаменитая "За-
¦ ¦ ¦ ¦ донщина" и с ней целый цикл сказаний о
¦ ¦ ¦ ¦ Московском побоище, проникнутых идей
¦ ¦ ¦ ¦ единства всех русских людей в борьбе с
¦ ¦ ¦ ¦ ненавистным врагом.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦ в) Уста¦- Начинает ломаться замкнутость русской
¦ ¦ ¦ новлени¦екульуры,устанавливаются связи с бол-
¦ ¦ ¦ внешне ¦ гарской и ербской культурой. Подверга-
¦ ¦ ¦ культур¦-ясь южно -слаянскому влиянию, русская
¦ ¦ ¦ ных свя¦-литература, однако, охраняет полной
¦ ¦ ¦ зей ¦ мере свой национальный хаактер и за-
¦ ¦ ¦ ¦ метно обогащается за счет этого лияния
¦ ¦ ¦ ¦ в художественном отчасти и в идейном
¦ ¦ ¦ ¦ тношении.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦ г) Вли¦- Атмосфера подъема стимулирует разви-
¦ ¦ ¦ яние за¦-тие культурных связей во всех отноше-
¦ ¦ ¦ падной ¦ ниях, зарождаются антицерковные тече-
¦ ¦ ¦ культур¦ыния, возникают смелые зачатки рациона-
¦ ¦ ¦ ¦ листического мышления. Новгород,
¦ ¦ ¦ ¦ Псков, Тверь находятся в контакте с
¦ ¦ ¦ ¦ культурой Запада.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ 3. Тре-¦ а)Взаим¦о Происходит объединение русских зе-
¦ ¦ тий эта¦ппроникн¦омель, усиливается взаимопроникновение
¦ ¦ новый ¦ вение ¦ местных культур. Псковские зодчие поя-
¦ ¦ (2-я по¦-местных¦ вившиеся в Москве, местное летописание
¦ ¦ловина ¦культур ¦пристально следят за событиями. Стано-
¦ ¦XV - на-¦ ¦вясь государственным центром страны,
¦ ¦чало XVI¦ ¦Москва превращается в центр формирую-
¦ ¦в.) ¦ ¦щейся культуры русской народности.
¦ ¦ ¦ ¦Предшествующий этап расцвета культуры
¦ ¦ ¦ ¦обогатил культуры страны в целом, и
¦ ¦ ¦ ¦теперь она сливается в общем потоке.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б) Борь-¦ Еще более расширяются и усиливаются
¦ ¦ ¦ба церк-¦связи со странами Запада, но на пути
¦ ¦ ¦ви про -¦культурного общения с ними встает цер-
¦ ¦ ¦тив нов-¦ковь с ее упорной борьбой против "ла-
¦ ¦ ¦шеств в ¦тинства", против всего нового и ино-
¦ ¦ ¦стране ¦земного. Это связано с особенностями
¦ ¦ ¦ ¦социально-экономической основы Рос-
¦ ¦ ¦ ¦сийского государства, возникающего и
¦ ¦ ¦ ¦развивающегося на базе феодализма и
¦ ¦ ¦ ¦крепостничества. Отставание и слабость
¦ ¦ ¦ ¦городов сказались особенно сильно на
¦ ¦ ¦ ¦судьбах русской культуры. Борьба прог-
¦ ¦ ¦ ¦рессивных и реакционных сил в истори-
¦ ¦ ¦ ¦ко-культурном процессе приобретает
¦ ¦ ¦ ¦острый характер и развертывается на
¦ ¦ ¦ ¦протяжении XIV столетия.
¦ ¦ ¦ ¦
¦II. Ма- ¦1.Продук¦а) Ножи ¦ Основной продукцией специальных куз-
¦териаль-¦ция же -¦ ¦нецов-ножевщиков были и ножницы. Эти
¦ная куль¦лезо-об-¦ ¦самые универсальные средства труда в
¦тура. ¦рабаты -¦ ¦древней Руси имели чрезвычайно широкое
¦ ¦вающего ¦ ¦распространение. Ножи применялись в
¦ ¦ремесла.¦ ¦быту и хозяйстве,ремесле и на промыс-
¦ ¦ ¦ ¦лах. Специальные ножи делали для вои-
¦ ¦ ¦ ¦нов и лекарей. В XIVв. - XVв. изготов-
¦ ¦ ¦ ¦лялись ножи разных типов: кухонные,
¦ ¦ ¦ ¦столовые, бондарные, сапожные, хирур-
¦ ¦ ¦ ¦гические, боевые. Все они изготовля-
¦ ¦ ¦ ¦лись со стальными лезвиями.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б) Брит-¦ Бритвы были тоже широко распростра-
¦ ¦ ¦вы ¦нены. По конструкции бритвы XIV в.
¦ ¦ ¦ ¦близки современным опасным бритвам.
¦ ¦ ¦ ¦Различие лишь в форме лезвия. У совре-
¦ ¦ ¦ ¦менных бритв оно прямолинейное, а у
¦ ¦ ¦ ¦бритв XIV в. - дугообразное. Ручку
¦ ¦ ¦ ¦бритвы изготовляли из дерева или кос-
¦ ¦ ¦ ¦ти.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в)Ножни-¦ Ножницы делали двух типов:
¦ ¦ ¦цы (пру-¦а) пружинные ("овечьи");
¦ ¦ ¦жинные, ¦б) шарнирные ("с гвоздем посередине").
¦ ¦ ¦шарнир -¦ Наиболее распространенными в быту
¦ ¦ ¦ные) ¦были пружинные ножницы, лезвия их де-
¦ ¦ ¦ ¦лали со стальным наварным острием. Оба
¦ ¦ ¦ ¦вида ножниц украшались всевозможным
¦ ¦ ¦ ¦орнаментом и деталями.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦г) Иглы ¦ По конструкции иглы сходны с совре-
¦ ¦ ¦ ¦менными ручными швейными иглами. Древ-
¦ ¦ ¦ ¦не русские5 иглы имели 40-70 мм. длины
¦ ¦ ¦ ¦и диаметр от 0,7 до 1,1мм. На ушке,
¦ ¦ ¦ ¦кроме отверстия, они имели желобок.
¦ ¦ ¦ ¦Такие желобки делали всегда на иглах
¦ ¦ ¦ ¦XIV-XVв.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦д) Гвоз-¦ В XIV-XVв. были известны гвозди нес-
¦ ¦ ¦ди ¦кольких типов и размеров: строитель-
¦ ¦ ¦ ¦ные, тесовые, обойные, сапожные, под-
¦ ¦ ¦ ¦ковные. Гвозди делали из обычного
¦ ¦ ¦ ¦кричного железа. Конструкция стержня и
¦ ¦ ¦ ¦головки современных гвоздей и гвоздей
¦ ¦ ¦ ¦XIV в. совпадают до мелочей. Длина
¦ ¦ ¦ ¦равна 10мм., сечение головки -
¦ ¦ ¦ ¦2,5*2,5мм.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦е) Замки¦ Замки в России бытовали более семи
¦ ¦ ¦(непод -¦веков. Они появились в IX в., и были
¦ ¦ ¦вижные, ¦вытеснены замками с иной конструкцией
¦ ¦ ¦съемоч -¦в XVIIв. В XIV-XV в. пружинные замки
¦ ¦ ¦ные) ¦имели наибольшее число конструкторских
¦ ¦ ¦ ¦типов вариантов. Замки подразделялись
¦ ¦ ¦ ¦на неподвижные ( нутряные и накладные)
¦ ¦ ¦ ¦и съемные (висячие), в XVв. их изго-
¦ ¦ ¦ ¦товлялось более 8 вариантов.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦ж) Оборо¦ Одной из древних профессий кузнечно-
¦ ¦ ¦нитель -¦го дела была профессия бронников, ко-
¦ ¦ ¦ные дос-¦торые изготовляли: брони, кольчуги,
¦ ¦ ¦пехи ¦шдемы, личины. Поселки бронников су-
¦ ¦ ¦ ¦ществовали под Новгородом и Москвой.
¦ ¦ ¦ ¦Село Бронницы на Мсте под Новгородом
¦ ¦ ¦ ¦впервые упоминаются в 1269г. Техноло-
¦ ¦ ¦ ¦гия этого производства была очень
¦ ¦ ¦ ¦сложной и трудоемкой, т.к. доспехи вы-
¦ ¦ ¦ ¦полнялись ими из пластинок или из
¦ ¦ ¦ ¦крупных плоских колец.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦з)Пушеч-¦ Первые пушки, появившиеся на Руси в
¦ ¦ ¦ное де- ¦последней четверти XIVв., были желез-
¦ ¦ ¦ло ¦ными. Из железа пушки делали почти в
¦ ¦ ¦ ¦течении 100 лет. Лишь в 70-х г. XV в.
¦ ¦ ¦ ¦появилась новая техника-литье пушек из
¦ ¦ ¦ ¦бронзы. Из железа продолжали ковать
¦ ¦ ¦ ¦только ручные пищали.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦2. Дере-¦а)Бондар¦ Бондарные изделия, т.е. сосуды из
¦ ¦вообра -¦ные из- ¦отдельных планок-клепок, скрепленные
¦ ¦ботка. ¦делия: ¦обручами с вставным днищем. В XIV-XVв.
¦ ¦ ¦-бочки, ¦бондарная посуда имела широкое расп-
¦ ¦ ¦-кадки, ¦ространенеие. Эти сосуды всегда изго-
¦ ¦ ¦-ведра, ¦товлялись традиционных типов и емкос-
¦ ¦ ¦-ушата, ¦ти. В новгородских слоях XIVв. найдена
¦ ¦ ¦-жбанчи-¦водовозная бочка емкостью около 500
¦ ¦ ¦ ки ¦л.(приблизительно 40 ведер).
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б)Средс-¦ Из средств сухопутного транспорта
¦ ¦ ¦тва сухо¦наибольшее распространение на Руси бы-
¦ ¦ ¦путного ¦ли сани. Из находок, сделанных в Нов-
¦ ¦ ¦транспор¦городе, выделялись 6 типов саней, бы-
¦ ¦ ¦та- сани¦товавших в Новгороде в XIV-XVв.: сани
¦ ¦ ¦ ¦грузовые (дровники), грузовые тяжело-
¦ ¦ ¦ ¦возные, легковые пассажирские, легко-
¦ ¦ ¦ ¦вые с высокой грядкой, сани-возки с
¦ ¦ ¦ ¦кузовом и ручные салазки.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в)Токар-¦ В XIV-XVв. в быту рядовых горожан
¦ ¦ ¦ное дело¦применялись 8 видов точеной посуды:
¦ ¦ ¦-деревян¦чаши, мисы, чашки, блюда, кубки, со-
¦ ¦ ¦ная точе¦суды, чарки, чаши фигурные. Техника
¦ ¦ ¦ная по -¦токарного мастерства этого времени ха-
¦ ¦ ¦суда ¦рактеризуется высоким уровнем.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦3.Пряде-¦а)Произ-¦ Производство нити состояло из полу-
¦ ¦ние и ¦водство ¦чения исходных материалов- шерсти, ль-
¦ ¦ткачест-¦нити ¦на и конопли. Затраты труда для этого
¦ ¦во. ¦ ¦требовали довольно высоких профессио-
¦ ¦ ¦ ¦нальных навыков и специального обору-
¦ ¦ ¦ ¦дования.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б) Изго-¦ Шерстяные ткани делали из шерсти ов-
¦ ¦ ¦товление¦цы, а льняные - из волокна льна. Также
¦ ¦ ¦шерстя -¦употреблялись ткани бумажные и шелко-
¦ ¦ ¦ных и ¦вые, но их привозили с юга и из Сред-
¦ ¦ ¦льняных ¦ней Азии.
¦ ¦ ¦тканей ¦
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в)Орудия¦ Веретено и прялка. Новгородские ве-
¦ ¦ ¦производ¦ретена встречаются в течение семи ве-
¦ ¦ ¦ства для¦ков (X-XVIв.), изготовляли их одной и
¦ ¦ ¦изготов-¦той же строгой формы и размера: глад-
¦ ¦ ¦ления ¦кие сигаретообразные, суженные к кон-
¦ ¦ ¦нити ¦цам, деревянные палочки. Прялки делали
¦ ¦ ¦ ¦из шифера, глины, кости и металла. Она
¦ ¦ ¦ ¦представляла собой лопаткообразную
¦ ¦ ¦ ¦стойку строгой формы с несколькими
¦ ¦ ¦ ¦дырками.
¦ ¦ ¦- Пряде-¦ Тальки и мотовина. Талька- круглый
¦ ¦ ¦ние ни -¦стержень длиной приблизительно 80 см., ¦
¦ ¦ ¦ток ¦имеющий естественное развилье. ¦
¦ ¦ ¦ ¦ Мотовино-крестование до 70см с раз-
¦ ¦ ¦ ¦вильями на концах.
¦ ¦ ¦-для ¦ Юрки. В XIV-XVIв. в Новгороде най-
¦ ¦ ¦ снова- ¦дено более 100 юр.Это цилиндрические
¦ ¦ ¦ния ¦палочки длиной 10-12 см.,с обеих кон-
¦ ¦ ¦ ¦цов есть отверстия, через которые про-
¦ ¦ ¦ ¦пускается нить.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦4. Обра-¦а) Мате-¦ Номенклатура костных изделий
¦ ¦ботка ¦риал кос¦XIV-XVв. была довольно обширной. Мате-
¦ ¦кожи. ¦торезно-¦риалом косторезного производства были
¦ ¦ ¦го произ¦кости крупных домашних животных, рога
¦ ¦ ¦водства ¦лосей и оленей. Инструмент состоял из
¦ ¦ ¦ ¦ножей, пил, резцов, сверл-дрелей, на-
¦ ¦ ¦ ¦пильников.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б)Продук¦ Вещи хозяйственного и домашнего оби-
¦ ¦ ¦ция из ¦хода в XIV-XVв. были стандартными и
¦ ¦ ¦кости: ¦однотипными. Ярким примером подобного
¦ ¦ ¦- костя-¦упрощения могут служить костяные греб-
¦ ¦ ¦ные греб¦ни. В XIVв. бытовой гребень трапеце-
¦ ¦ ¦ни ¦видной формы. А в XVв. известен только
¦ ¦ ¦ ¦прямоугольный гребень, гле зубья сде-
¦ ¦ ¦ ¦ланы пропилом тонкой пилой.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦-художес¦ Среди костяных изделий значительную
¦ ¦ ¦твенные ¦массу составляли художественные подел-
¦ ¦ ¦поделки ¦ки: навершинка посохов, накладные
¦ ¦ ¦ ¦пластинки на шкатулки и кожаные сум-
¦ ¦ ¦ ¦ки,привески.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦5.Гончар¦а)Посуда¦ В гончарном деле XIV-XVв. продолжа-
¦ ¦ное дело¦ ¦лись технические традиции предшевству-
¦ ¦ ¦ ¦ющего времени. Основная продукция -
¦ ¦ ¦ ¦это посуда. Основной вид гончарной по-
¦ ¦ ¦ ¦суды была кухонная печная посуда, кув-
¦ ¦ ¦ ¦шины, рукомойники, светильники. В
¦ ¦ ¦ ¦XIV-XVв. многообразие изделий еще бо-
¦ ¦ ¦ ¦лее увеличивалось. Посуда украшалась
¦ ¦ ¦ ¦орнаментами (волнисто -линейными, в
¦ ¦ ¦ ¦виде насечек или наненение треугольным
¦ ¦ ¦ ¦штампиком).
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б) Детс-¦ Среди глиняных игрушек XIV-XVв. из-
¦ ¦ ¦кие игру¦любленными были свистки. Их изготовля-
¦ ¦ ¦шки ¦ли в виде уток, баранов и других жи-
¦ ¦ ¦ ¦вотных. Иногда игрушки покрывали жел-
¦ ¦ ¦ ¦той поливой.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в) Кир- ¦ Кирпич изготовлялся довольно плохого
¦ ¦ ¦пич ¦качества и лишь в г. Новгороде широкое
¦ ¦ ¦ ¦его внедрение начинается лишьсо 2-й
¦ ¦ ¦ ¦половины XVв.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦6.Химиче¦а)Ремес-¦ Новгородские писцовые книги указы-
¦ ¦ские про¦ленники ¦вают на ремесленников,связанных с хи-
¦ ¦мыслы. ¦химичес-¦мическим промыслом мыльников и дегтя-
¦ ¦ ¦кого про¦рей. Писцовые книги XVв. упоминают
¦ ¦ ¦мысла ¦смольщиков и угольщиков, изготовителей
¦ ¦ ¦ ¦золы.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б) Об- ¦ Она была обширной в живописи(иконо-
¦ ¦ ¦ласть ¦пись, фрески, миниатюры, для крашения
¦ ¦ ¦примене-¦тканей, кожи, посуды, изготовления
¦ ¦ ¦ния кра-¦косметических мазей.
¦ ¦ ¦сок ¦
¦ ¦ ¦-минера-¦ На иконах XIV-XVв. в живописи приме-
¦ ¦ ¦льные ¦нялись минеральные краски. Например,
¦ ¦ ¦краски ¦на иконе XIVв. из Пскова "Параскева
¦ ¦ ¦ ¦Пятница", где красная краска- киноварь
¦ ¦ ¦ ¦(серн.ртуть) красно-коричневая-умбра,
¦ ¦ ¦ ¦свтло-желтая - охра.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦-свинцо-¦ В XIV-XVв. свинцовые белила изготов-
¦ ¦ ¦вые бели¦лялись как тонкий листовой сви-
¦ ¦ ¦ла ¦нец,свертываемый в незамкнутую трубку,
¦ ¦ ¦ ¦которая ставилась в горшок и залива-
¦ ¦ ¦ ¦лась уксусом.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦-расти- ¦ Для получения растительных красите-
¦ ¦ ¦тельные ¦лей использовались корни растений, на-
¦ ¦ ¦краски ¦секомых, трав, коры деревьев, золу,
¦ ¦ ¦ ¦смолу.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в)Поташ-¦ Оно требовало очень много золы и
¦ ¦ ¦ное дело¦дров и было развито в лесных местнос-
¦ ¦ ¦ ¦тях, оно было трудоемким и продолжи-
¦ ¦ ¦ ¦тельным. Лес на золу жгли в большом
¦ ¦ ¦ ¦количестве; и поэтому производство его
¦ ¦ ¦ ¦иногда регламентировалось.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦г) Изго-¦ Свечи на Руси были известны еще в
¦ ¦ ¦товление¦Xв. В Новгороде в слоях X-XVв. найдено
¦ ¦ ¦свечей ¦много разных свечей (диаметром от 8-10
¦ ¦ ¦ ¦до 25мм). На Руси свечи делали исклю-
¦ ¦ ¦ ¦чительно из воска и их не отливали,а
¦ ¦ ¦ ¦скручивали. Фитиль плотно обматывали
¦ ¦ ¦ ¦по спирали размягченной полоской вос-
¦ ¦ ¦ ¦ка. После скручивания свечи окунали в
¦ ¦ ¦ ¦жидкий воск, который заполнял стыки,
¦ ¦ ¦ ¦полосы и неровности поверхности.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦7.Одежда¦а)Княжес¦ Она изменялась. Вышел из употребле-
¦ ¦ ¦кая и ¦ния плащ-корзно.
¦ ¦ ¦боярская¦ Летопись 1412г. упоминает терлик-уз-
¦ ¦ ¦ ¦кий кафтан. Ценнейшее изображение
¦ ¦ ¦ ¦одежды времен удельнойРуси дошло до
¦ ¦ ¦ ¦нас на известной иконе 1467г. "Молящи-
¦ ¦ ¦ ¦еся новгородцы". Ее сюжет обусловливал
¦ ¦ ¦ ¦всю бытовую точность.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б) Горо-¦ Об одежде горожан до последних лет
¦ ¦ ¦жан ¦нельзя было ничего сказать. Но Новго-
¦ ¦ ¦ ¦родские раскопки дали довольно обиль-
¦ ¦ ¦ ¦ный материал: есть много тканей, обу-
¦ ¦ ¦ ¦ви,шляпы, женские украшения. Берлинс-
¦ ¦ ¦ ¦кие грамоты тоже имели значение для
¦ ¦ ¦ ¦этой темы. В грамоте N141 (XIIIв.) пе-
¦ ¦ ¦ ¦речислена одежда, которую Гришка и
¦ ¦ ¦ ¦Коста заложили у ростовщика Сидорова:
¦ ¦ ¦ ¦кожу, свиту, шапку, сапоги, тоболы,
¦ ¦ ¦ ¦сороцицу.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦8. Пища ¦а)Мучная¦ В XIII-XVв. все те же 4 хлебных зна-
¦ ¦ ¦- хлеб ¦ка: рожь, пшеница, ячмень, просо -
¦ ¦ ¦ ¦по-прежнему упоминаются летописцами.
¦ ¦ ¦ ¦Формы и размер его были постоянными
¦ ¦ ¦ ¦величинами. Это видно из того, что в
¦ ¦ ¦ ¦числе платежей документы неоднократно
¦ ¦ ¦ ¦называют хлеб счетом, а не весом. Нап-
¦ ¦ ¦ ¦ример, в Новгородской вечевой грамоте
¦ ¦ ¦ ¦с 1411г. говорится:"...давати им по-
¦ ¦ ¦ ¦ралье посадницы и тысяцкого по старым
¦ ¦ ¦ ¦грамотам; по сороку бел, да по четыре
¦ ¦ ¦ ¦сева муки, по десяти хлебов".
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦- пряни-¦ В Новгороде при раскопках неоднок-
¦ ¦ ¦ки ¦ратно встречаются деревянные пряничные
¦ ¦ ¦ ¦формы, покрытые различными узорами.
¦ ¦ ¦ ¦Пряники, несомненно пекли на меду.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б)Прянос¦ На Руси пряности считались сокрови-
¦ ¦ ¦ти и при¦щем, особенно перец.Среднерусские куп-
¦ ¦ ¦правы: ¦цы в Новгороде платили пошлины сереб-
¦ ¦ ¦- перец ¦ром и перцем. В уставной грамоте церк-
¦ ¦ ¦ ¦ви Ив. на Опоках говорится:"А у гостя
¦ ¦ ¦ ¦имати: у низовского от дву бержовеск
¦ ¦ ¦ ¦вощатых полгривна сребра да гривенка
¦ ¦ ¦ ¦перцу".
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦- соль ¦ Соль - важнейшая приправа пищи. В
¦ ¦ ¦ ¦этом убеждает огромный размах древне-
¦ ¦ ¦ ¦русского солеварения, ставшим важней-
¦ ¦ ¦ ¦шим из промыслов. Документы времен
¦ ¦ ¦ ¦удельной Руси говорят о солеварении
¦ ¦ ¦ ¦много раз.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в)Молоч-¦ Молочные продукты часто упоминаются
¦ ¦ ¦ные про ¦в Новгородских писцовых книгах конца
¦ ¦ ¦дукты: ¦XVв. В Новгородской берестовой грамоте
¦ ¦ ¦- масло ¦N220 (XIIIв.) упомянуты "два горшка
¦ ¦ ¦ ¦масла".
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦- сыр ¦ Наличие сыроварения можно доказать
¦ ¦ ¦ ¦известиями доказательств о сырах, при-
¦ ¦ ¦ ¦нимаемых по счету, следовательно,
¦ ¦ ¦ ¦твердых.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦г)Мясная¦ Она лучше всего изучена археологами.
¦ ¦ ¦пища: ¦Из наиденных костей животных в XIII-
¦ ¦ ¦- живот-¦XVв. в Новгороде и Москве преобладание
¦ ¦ ¦ная пища¦всегда отдавалось корове, на втором
¦ ¦ ¦ ¦месте- свинья, на третьем- овца. Слово
¦ ¦ ¦ ¦"мясо" издревне означало прежде всего
¦ ¦ ¦ ¦говядину.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦- птице-¦ Очень мало известий о древнерусском
¦ ¦ ¦продукты¦птицеводстве, но в Новгородских книгах
¦ ¦ ¦ ¦конца XVв. куры и яйца часто упомина-
¦ ¦ ¦ ¦ются в составе оброка.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦- рыба ¦ Рыболовство по своему продовольст-
¦ ¦ ¦ ¦венному значению превосходит охоту и
¦ ¦ ¦ ¦уступает скотоводству. При раскопках
¦ ¦ ¦ ¦первое место по числу костей занимает
¦ ¦ ¦ ¦судак (они были гораздо крупнее совре-
¦ ¦ ¦ ¦менных), второе место- лещ, затем щу-
¦ ¦ ¦ ¦ка, окунь, сом, осетр, сиг. Редко
¦ ¦ ¦ ¦встречается плотва, карась, ерш. От-
¦ ¦ ¦ ¦сутствует лосось, хотя и неоднократно
¦ ¦ ¦ ¦упоминается в берестовых Новгородских
¦ ¦ ¦ ¦грамотах. Волховский сиг славился до
¦ ¦ ¦ ¦XX-в. В Новгородской берестовой грамо-
¦ ¦ ¦ ¦те N259 (рубеж XIV-XVв.) сказа-
¦ ¦ ¦ ¦но:"...послали есьм к тебе ведероко
¦ ¦ ¦ ¦осетрине". Осетры всегда высоко цени-
¦ ¦ ¦ ¦лись.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦9.Напит ¦а) Мед ¦ Основным напитком был мед.
¦ ¦ ки. ¦ ¦ Церковное поучение в Коршчей XI-
¦ ¦ ¦ ¦IIв.,устанавливает распределение мяс-
¦ ¦ ¦ ¦ной, рыбной и растительной пищи по
¦ ¦ ¦ ¦постным дням, из напитков упоминают
¦ ¦ ¦ ¦только мед. Вообще мед был необходимой
¦ ¦ ¦ ¦принадлежностью всякого другого русс-
¦ ¦ ¦ ¦кого пира. Его различали по сортам.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б) Пиво ¦ Если ххх. Оно было 2 по значению на-
¦ ¦ ¦ ¦питка. Летопись под 1378г. говорит о
¦ ¦ ¦ ¦войске за р.Пьяного:"...а где наяхаша
¦ ¦ ¦ ¦в зажитии мед и пиво, испиваху допьяна
¦ ¦ ¦ ¦без меры, и ездять пьяни по истине за
¦ ¦ ¦ ¦Пьяного пьяни". (Новгородская IV лето-
¦ ¦ ¦ ¦пись). При изготовлении пива применя-
¦ ¦ ¦ ¦ется солод, следовательно, этот напи-
¦ ¦ ¦ ¦ток имел приблизительно современный
¦ ¦ ¦ ¦характер.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦ ¦
¦III.Уст-¦1.Песни ¦а)Истори¦ Утверждение народного творчества
¦ное наро¦ ¦ческие ¦XIV-XVв.в. восстанавливается лишь час-
¦дное тво¦ ¦ ¦тично на основании позднейших записей
¦рчество.¦ ¦ ¦фольклора и следов его,сохранившихся в
¦ ¦ ¦ ¦некоторых памятниках письменности того
¦ ¦ ¦ ¦времени.
¦ ¦ ¦ ¦ - в этот период сложился и оформился
¦ ¦ ¦ ¦жанр исторической песни, отразившей
¦ ¦ ¦ ¦народное восприятие и народную оценку
¦ ¦ ¦ ¦исторических событий и явлений. Сложе-
¦ ¦ ¦ ¦нием их является результатом художест-
¦ ¦ ¦ ¦венного вымысла, но зато в них переда-
¦ ¦ ¦ ¦ется отношение народа к определенным
¦ ¦ ¦ ¦явлениям в истории. Они проникнуты
¦ ¦ ¦ ¦глубочайшей верой в справедливость
¦ ¦ ¦ ¦поступков и действий их героев, в то,
¦ ¦ ¦ ¦что правда на стороне народа.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦2.Темы ¦а)Борьба¦ Одна из главных тем устного народно-
¦ ¦устного ¦против ¦го творчества - борьба против монго-
¦ ¦народно ¦монголо-¦ло-татарского нашествия и ига. Вокруг
¦ ¦го твор ¦татарско¦событий этой борьбы сложились целые
¦ ¦чества. ¦го нашес¦циклы устных народных поэтических про-
¦ ¦ ¦твия и ¦изведений. Среди них:
¦ ¦ ¦ига ¦ - сказания о битве на Каике;
¦ ¦ ¦ ¦ - о разорении Рязани Батыем и рязанс-
¦ ¦ ¦ ¦ком богатыре Евпатии Коловрате;
¦ ¦ ¦ ¦ - о подвигах Меркурия Смоленского;
¦ ¦ ¦ ¦ - о Невской битве и Ледовом побоище,
¦ ¦ ¦ ¦вошедшее в переработанном виде в лите-
¦ ¦ ¦ ¦ратурные произведения XIV-XVв.
¦ ¦ ¦ ¦ Исторические песни, посвященные вре-
¦ ¦ ¦ ¦мени монголо-татарского ига ("Князь
¦ ¦ ¦-Авдотья¦Роман и Мария Юрьевна", "Авдотья -Ря-
¦ ¦ ¦Рязаноч-¦заночка", "Девушка спасается от та-
¦ ¦ ¦ка ¦тар", "Мать встречает дочь в татарском
¦ ¦ ¦ ¦плену"...), раскрывают в поэтической
¦ ¦ ¦ ¦форме глубогий драматизм положения на-
¦ ¦ ¦ ¦рода в условиях опустошительных напа-
¦ ¦ ¦ ¦дений сильных и жестоких врагов, бла-
¦ ¦ ¦ ¦городное мужество простых людей, отс-
¦ ¦ ¦ ¦таивающих свою честь и свободу. Образ
¦ ¦ ¦ ¦страдающей под тяжким игом Русской
¦ ¦ ¦ ¦земли воплощается чаще всего в образе
¦ ¦ ¦ ¦чистой и стойкой духом красавицы-не-
¦ ¦ ¦ ¦весты, похищаемой злым врагом и попа-
¦ ¦ ¦ ¦дающей в ненавистный чужеземный плен.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б) Народ¦ В XVIIIв. была записана песня о Щел-
¦ ¦ ¦ное вос-¦кане Дудентьевиче, восходящая к собы-
¦ ¦ ¦стание в¦тиям XIVв. - народное восстание в Тве-
¦ ¦ ¦Твери ¦ри против ханского наместника Чол-хана
¦ ¦ ¦ ¦(Шевкала) в 1327г. Сильными словами
¦ ¦ ¦ ¦рисует народная песня насилия монго-
¦ ¦ ¦ ¦ло-татарского баскака. За его насилия
¦ ¦ ¦ ¦и издевательства тверичи сожгли живьем
¦ ¦ ¦ ¦Чол-хана и его свиту.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в) Былин¦ Простоте устного народного творчест-
¦ ¦ ¦ный эпос¦ва XIV-XVв. очень близки по своим фор-
¦ ¦ ¦ ¦мам и действиям героев к былинному
¦ ¦ ¦ ¦эпосу Киевской Руси. В этом сказыва-
¦ ¦ ¦ ¦лось стремление подчеркнуть великую
¦ ¦ ¦ ¦силу Руси недавнем прошлом. Народный
¦ ¦ ¦ ¦эпос,вспоминая былинных богатырей,
¦ ¦ ¦ ¦возбуждал чувство партиотизма и жела-
¦ ¦ ¦ ¦ние восстановить былую славу в борьбе
¦ ¦ ¦ ¦с завоевателями. Именно в этот период
¦ ¦ ¦ ¦происходило создание на основе других
¦ ¦ ¦ ¦былин жившего потом столетиями цикла
¦ ¦ ¦-связан-¦былинного эпоса, связанного с Киевом и
¦ ¦ ¦ный с ¦князем Владимиром Кросное Солнышко.
¦ ¦ ¦Киевом ¦Эпизоды борьбы против половцев и мон-
¦ ¦ ¦ и ¦голо-татар, герои Ростовско-Суздаль-
¦ ¦ ¦борьбой ¦ской земли и другие - все это сли-
¦ ¦ ¦против ¦вается в единый цикл, центральная тема
¦ ¦ ¦захватч-¦которой- борьба против иноземных зах-
¦ ¦ ¦иков ¦ватчиков, героические подвиги русских
¦ ¦ ¦ ¦богатырей в этой борьбе.
¦ ¦ ¦-Алеша ¦ Ростовский герой Алеша превратился в
¦ ¦ ¦Попович ¦общерусского богатыря, служащего в Ки-
¦ ¦ ¦ ¦еве князю Владимиру и побеждающего
¦ ¦ ¦-Илья ¦злого врага Тугарина. Илья Муромец сим
¦ ¦ ¦Муромец ¦вол мощи русского народа. Добрыня Ни-
¦ ¦ ¦ ¦китич - люди с разными народными хара-
¦ ¦ ¦ ¦ктеристиками, но все защищающие Родину.
¦ ¦ ¦г) Кули-¦ Ряд сказаний возник в связи с Кули-
¦ ¦ ¦ковская ¦ковской битвой. В одной из песен гово-
¦ ¦ ¦битва ¦рится о богатыре Сухмане, побившем
¦ ¦ ¦ ¦врагов и истекшем кровью на берегу
¦ ¦ ¦ ¦Непры-реки.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦д)Мамае-¦ Народно-поэтическая основа видна и в
¦ ¦ ¦во побои¦рассказе "Сказание о Мамаевом побоище"
¦ ¦ ¦ще ¦о поединке богатырей в начале битвы -
¦ ¦ ¦ ¦русского монаха Пересвета с ордынцами.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦е) О Ве-¦ Особый цикл песен и повестей был
¦ ¦ ¦ликом ¦связан с Великим Новгородом и среди
¦ ¦ ¦Новгоро-¦них знаменительные былины о Василии
¦ ¦ ¦де ¦Буслаеве. В.Г.Зелинский называл былину
¦ ¦ ¦ ¦о Садко одним из "перлов русской на-
¦ ¦ ¦ ¦родной поэзии". В Новгородских былинах
¦ ¦ ¦ ¦ярко отразилось богатство и могущество
¦ ¦ ¦ ¦Великого Новгорода, его внутреннее
¦ ¦ ¦ ¦устройство, смелые и сильные образы
¦ ¦ ¦ ¦новгородцев.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦Вывод ¦ Тема русской земли, ее красоты и си-
¦ ¦ ¦ ¦лы, ее героической борьбы против ино-
¦ ¦ ¦ ¦земных завоевателей была главной темой
¦ ¦ ¦ ¦устного народного творчества XIV-XVв.
¦ ¦ ¦ ¦
¦IV. Гра-¦1.Расп- ¦а) Среди¦ Распространение грамотности в сред-
¦мотность¦ростра- ¦церковни¦невековой Руси XIV-XVв. было, как и
¦и пись -¦нение ¦ков ¦прежде, сосредоточено в основном в ру-
¦менность¦грамот- ¦ ¦ках церкви. Однако круг грамотных лю-
¦ ¦ности в ¦ ¦дей далеко не ограничивался церковни-
¦ ¦Средне- ¦ ¦ками.
¦ ¦вековой ¦ ¦
¦ ¦Руси. ¦б) Среди¦ В городах грамотность тоже получила
¦ ¦ ¦городско¦значительное распространение (хотя для
¦ ¦ ¦го насе-¦подавляющего большинства она остава-
¦ ¦ ¦ления ¦лась недоступной), что было обусловле-
¦ ¦ ¦ ¦но прежде всего спецификой экономичес-
¦ ¦ ¦ ¦кой жизни, жизни горожан. Занятия ре-
¦ ¦ ¦ ¦меслом и торговлей требовали известной
¦ ¦ ¦ ¦грамотности. Поэтому центрами распре-
¦ ¦ ¦ ¦деления грамотности и письменности бы-
¦ ¦ ¦ ¦ли не только монастыри, но и средневе-
¦ ¦ ¦ ¦ковые русские города.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦2. Архио¦а)Берес-¦ Обнаруженные в Новгороде берестовые
¦ ¦логичес-¦товые ¦грамоты содержат будничную, повседнев-
¦ ¦кие на -¦грамоты ¦ную переписку Новгородцев,раскрывая
¦ ¦ходки, ¦ ¦самые различные формы жизни Новгородс-
¦ ¦свидете-¦ ¦кой феодальной республики.
¦ ¦льствую-¦ ¦ Многие грамоты посвящаются хозяйс-
¦ ¦щие о ши¦ ¦твенным вопросам:"Поклон от Михаила к
¦ ¦роком ¦ ¦господину св.Тимофею.Земля готова,
¦ ¦распрост¦ ¦нужны семена...", - это писал, вероят-
¦ ¦ранении ¦ ¦но,приказчик своему господину. Есть
¦ ¦грамот- ¦ ¦грамоты, фиксирующие повинности
¦ ¦ности ¦ ¦крестьян, о покупке земель, о торгов-
¦ ¦ ¦ ¦ле, о военных походах.
¦ ¦ ¦ ¦ С деятельностью известного новго-
¦ ¦ ¦ ¦родского посадника Юрия Онцифоровича и
¦ ¦ ¦ ¦его сына Михаила связан целый ряд гра-
¦ ¦ ¦ ¦мот, найденных в этом месте, где в
¦ ¦ ¦ ¦XVв. стоял один из немногих тогда ка-
¦ ¦ ¦ ¦менных домов в Новгороде, принадлежа-
¦ ¦ ¦ ¦щих знаменитому посаднику.
¦ ¦ ¦ ¦ Около 600 грамот найдено в настоящее
¦ ¦ ¦ ¦время при раскопках в Новгороде, одна
¦ ¦ ¦ ¦из них написана на латинском языке.
¦ ¦ ¦ ¦ К уникальным находкам относятся бе-
¦ ¦ ¦ ¦рестовые грамоты второй половины
¦ ¦ ¦ ¦XIVв.- "учебные тетрадки новгородского
¦ ¦ ¦ ¦мальчика Онфима. На его листе записи
¦ ¦ ¦ ¦букв и слогов, что свидетельствует о
¦ ¦ ¦ ¦слоговом принципе обучения.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б) Над- ¦ Стены новгородских и псковских церк-
¦ ¦ ¦писи на ¦вей покрыты многочисленными надписями,
¦ ¦ ¦стенах ¦процарапанными на камне и очень похо-
¦ ¦ ¦церквей ¦жими на письмо берестовых грамот.
¦ ¦ ¦ ¦ На одном из внутренних столбов церк-
¦ ¦ ¦ ¦ви на Передице отчетливо видна запись
¦ ¦ ¦ ¦какой-то женщины, фиксировавшая взятый
¦ ¦ ¦ ¦долг. Такие надписи принадлежат прос-
¦ ¦ ¦ ¦тым людям и являются одним из свиде-
¦ ¦ ¦ ¦тельств их грамотности.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в) Надпи¦ Много надписей имеется на бочках,
¦ ¦ ¦си на бы¦сосудах, поплавках, сапожных колодках
¦ ¦ ¦товых ¦и др. Чаще всего это имена или инициа-
¦ ¦ ¦предме- ¦лы их владельцев. Сделав церковный со-
¦ ¦ ¦тах ¦суд -потир- в 1449г. мастер написал:"А
¦ ¦ ¦ ¦делал Ив.Фомин".
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦г) Пись-¦ Значительно большое развитие получи-
¦ ¦ ¦менная ¦ла в XIV-XVв. письменная документация,
¦ ¦ ¦докумен-¦что стимулировалось расширением фео-
¦ ¦ ¦тация ¦дальных отношений: роста земельной
¦ ¦ ¦ ¦собственности, требовавший формировва-
¦ ¦ ¦ ¦ния документов на право владения зем-
¦ ¦ ¦ ¦лей и зависимым населением. Письменная
¦ ¦ ¦ ¦документация была необходимой и для
¦ ¦ ¦ ¦органов государственного управления.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦д) Руко-¦ В настоящее время сохранилось более
¦ ¦ ¦писи ¦17 рукописей XIVв. кроме того, 85 ру-
¦ ¦ ¦ ¦кописей дотируются XIIIв., в то же
¦ ¦ ¦ ¦время как от XIIIв. сохранилось 215
¦ ¦ ¦ ¦рукописей, от XII-XIIIв.в.- 40, а от
¦ ¦ ¦ ¦XIIв.-только 85! Из московских рукопи-
¦ ¦ ¦ ¦сей, сохранившихся до наших дней, наи-
¦ ¦ ¦ ¦более ранней является"Сийское еванге-
¦ ¦ ¦ ¦лие", написанное в 1339г.
¦ ¦ ¦ ¦ Письменность сосредотачивалась, в
¦ ¦ ¦ ¦частности, в монастырях, где составля-
¦ ¦ ¦ ¦лись различные грамоты, оформлявшие
¦ ¦ ¦ ¦права и привилегии монастырей на право
¦ ¦ ¦ ¦владения землями, льготные условия
¦ ¦ ¦ ¦торговли...
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦3.Разви-¦а)Измене¦ Развитие письменности сопровождалось
¦ ¦тие пись¦ние тех-¦рядом изменений в самой технике пись-
¦ ¦менности¦ники ¦ма, приспосабливавшейся к возросшему
¦ ¦ ¦ ¦спросу на книги и разного рода доку-
¦ ¦ ¦ ¦менты.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б) Появ-¦ На смену дорогого пергамента пришла
¦ ¦ ¦ление ¦в XIVв. бумага. Пергамент был не толь-
¦ ¦ ¦бумаги ¦ко дорог для большого количества книг,
¦ ¦ ¦ ¦но и неудобен тем, что не позволял пи-
¦ ¦ ¦ ¦сать быстро. Спрос на книги возрастал,
¦ ¦ ¦ ¦требовалось изготовлять их больше и
¦ ¦ ¦ ¦быстрее. Бумага намного лучше отвечала
¦ ¦ ¦ ¦этим требованиям. На Русь ее доставля-
¦ ¦ ¦ ¦ли в XIV-XVв. из других стран (Запад-
¦ ¦ ¦ ¦ная Европа). В XIVв. бумага привози-
¦ ¦ ¦ ¦лась из Италии, в конце XIVв. появи-
¦ ¦ ¦ ¦лась французская бумага, а еще через
¦ ¦ ¦ ¦столетие стали производить немецкую
¦ ¦ ¦ ¦бумагу.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в) Изго-¦ Писали чернилами, рецепты известны
¦ ¦ ¦товление¦по записям с XVв. Они делались из же-
¦ ¦ ¦чернил ¦лезной ржавчины, дубовой коры, вишне-
¦ ¦ ¦ ¦вого клея, кваса или кислых щей, меда,
¦ ¦ ¦ ¦которые смешивались, кипятились, вы-
¦ ¦ ¦ ¦держивались и давали вещество удобное
¦ ¦ ¦ ¦для письма и имевшее необходимый блеск
¦ ¦ ¦ ¦и вязкость.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦г) Ору- ¦ Орудием письма были гусиные перья,
¦ ¦ ¦дия пись¦для приготовления которых пользовались
¦ ¦ ¦ма ¦"перочинными" ножами.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦д) Формы¦ Писцы XIV-XVв. писали быстрее, чем
¦ ¦ ¦письма: ¦их предшественники в прошлые века.
¦ ¦ ¦-"устав-¦Вместо строго"уставного" письма с его
¦ ¦ ¦ ное"; ¦геометрически правильными четкими бук-
¦ ¦ ¦ ¦вами появились"полуустав". Теперь ли-
¦ ¦ ¦ ¦нии букв потеряли прежнюю стройность,
¦ ¦ ¦ ¦стали неровными, появилось большое ко-
¦ ¦ ¦ ¦личество сокращенных слов. Обозначился
¦ ¦ ¦ ¦наклон в почерке.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦-"скоро-¦ А в XVв. появилась"скоропись". Еще
¦ ¦ ¦ пись" ¦больше стали сокращаться слова, буквы
¦ ¦ ¦ ¦выносятся над строчкой, пишутся слит-
¦ ¦ ¦ ¦но, концы букв выходят за строчки- по-
¦ ¦ ¦ ¦являются" хвосты" и росчерки. Все эти
¦ ¦ ¦ ¦изменения внешнего вида письма свиде-
¦ ¦ ¦ ¦тельство растущего распространения
¦ ¦ ¦ ¦письменности.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦е) Укра-¦ Страницы рукописных книг украшались
¦ ¦ ¦шение ¦цветными заставками и миниатюрами. Вы-
¦ ¦ ¦книг: ¦дающимися образцами украшения книжной
¦ ¦ ¦- миниа-¦миниатюры XIVв. является "Феодосовское
¦ ¦ ¦тюрой; ¦евангилие ", написанное по заказу
¦ ¦ ¦- заглав¦ярославлского князя Федора Черного,
¦ ¦ ¦ными ¦тверская рукопись Хроники Георгия
¦ ¦ ¦буквами;¦Амартола, имеющая более 100 миниатюр.
¦ ¦ ¦- орна- ¦В виде причудливых картинок изобража-
¦ ¦ ¦мент ¦лись заглавные буквы начала текста.
¦ ¦ ¦ ¦Часто применялся,чудовищный арна-
¦ ¦ ¦ ¦мент,составленный из изображений фан-
¦ ¦ ¦ ¦тастических существ. Этот тип орнамен-
¦ ¦ ¦ ¦та держался в рукописях в XIII-XIVв.
¦ ¦ ¦ ¦В XVв. получил распространение плетен-
¦ ¦ ¦ ¦ный и растительный орнамент. Плетеный
¦ ¦ ¦ ¦орнамент широко использовал жгуты,
¦ ¦ ¦ ¦круги, четырехугольники, чем достига-
¦ ¦ ¦ ¦лась узорчатость рисунка.
¦ ¦ ¦ ¦ В украшение6 книг средневековые мас-
¦ ¦ ¦ ¦тера вкладывали много труда и искусс-
¦ ¦ ¦ ¦тва. Русские люди любили и ценили кни-
¦ ¦ ¦ ¦ги.
¦ ¦ ¦ ¦
¦V.Летопи¦1) Лето-¦а) Много¦ Русские средневековые летописи
¦сание и ¦писи па-¦образие ¦представляют собой крупные памятники
¦общест- ¦мятники ¦в летопи¦духовной культуры. В них описывается
¦венно- ¦духовной¦сях явле¦широкий круг представлений и понятий
¦полити -¦культуры¦ний-проя¦средневекового общества. Летописи яв-
¦ческая ¦ ¦вление ¦ляются памятниками общественной мысли,
¦мысль ¦ ¦божест- ¦литературы и научных знамений. У нас
¦ ¦ ¦венной ¦нет более ценных и интересных памятни-
¦ ¦ ¦воли ¦ков духовной культуры прошлого, чем
¦ ¦ ¦ ¦наши летописи - от знамений "Поветы
¦ ¦ ¦ ¦временных лет" киевского монаха Несто-
¦ ¦ ¦ ¦ра до последних летописных сводов XVII
¦ ¦ ¦ ¦века. Духовная культура была подчинена
¦ ¦ ¦ ¦богословию и оставалась слабо расчле-
¦ ¦ ¦ ¦ненной. Так, в летопись наряду с поли-
¦ ¦ ¦ ¦тическими событиями вошли записи о яв-
¦ ¦ ¦ ¦лениях природы, и литературные произ-
¦ ¦ ¦ ¦ведения, проникнутые исторической
¦ ¦ ¦ ¦конкретностью, и богословные размышле-
¦ ¦ ¦ ¦ния и учения - все это приурочивалось
¦ ¦ ¦ ¦к определенным событиям и связывалось
¦ ¦ ¦ ¦в едином хронологическом повествовании
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б) Появ-¦ Появились сюжетные литературные про-
¦ ¦ ¦ление са¦изведения, самостоятельные произведе-
¦ ¦ ¦мостоя -¦ния общественной мысли; а развитие ис-
¦ ¦ ¦тельных ¦торической мысли перешагнуло тесные
¦ ¦ ¦произве-¦рамки хронологического повествования и
¦ ¦ ¦дений ¦привело к появлению самостоятельных
¦ ¦ ¦общест- ¦исторических повестей. Это был прог-
¦ ¦ ¦венной ¦рессивный процесс,зачатки которого
¦ ¦ ¦мысли ¦видны уже в XIV-XVв. (так один из юж-
¦ ¦ ¦ ¦норусских летописей сетовал на то, что
¦ ¦ ¦ ¦разбивка изложения по годам мешает
¦ ¦ ¦ ¦связному изложению определенной линии
¦ ¦ ¦ ¦событий, и извиняется перед читателями
¦ ¦ ¦ ¦за то, что ему порой приходится забе-
¦ ¦ ¦ ¦гать вперед, а порой возвращаться на-
¦ ¦ ¦ ¦зад.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в) Лето-¦ Летопись была важнейшим политическим
¦ ¦ ¦пись-важ¦документом современности и являлась
¦ ¦ ¦нейший ¦сильным оружием в политической борьбе.
¦ ¦ ¦политиче¦Летопись велась при княжеских дворах и
¦ ¦ ¦ский до-¦еписковских кафедрах, в ней отражались
¦ ¦ ¦кумент ¦определенные классово-политические ин-
¦ ¦ ¦ ¦тересы разных феодального класса.
¦ ¦ ¦ ¦ Так будучи едины в своих мировозрен-
¦ ¦ ¦ ¦ческих позициях, летописцы разных зе-
¦ ¦ ¦ ¦мель направляли толкование в пользу
¦ ¦ ¦ ¦определенных политических интересов,
¦ ¦ ¦ ¦соответствующим образом подбирали ма-
¦ ¦ ¦ ¦териал для освещения. Недаром Иван
¦ ¦ ¦ ¦III, отправился в поход против Новго-
¦ ¦ ¦ ¦рода, взял с собою дьяка Степана Боро-
¦ ¦ ¦ ¦датого, потому что тот хорошо знал ле-
¦ ¦ ¦ ¦тописи и мог на их основании предъ-
¦ ¦ ¦ ¦явить необходимые обвинения Новгороду.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦2.Разви ¦а) В Тве¦ В начале XIVв. развилось летописание
¦ ¦тие ле- ¦ри ¦в Твери.
¦ ¦тописа- ¦ ¦
¦ ¦ния. ¦б) В Мос¦ С 1326г. оно началось в Москве, а
¦ ¦ ¦кве ¦также Новгороде, Пскове, Ростове, Суз-
¦ ¦ ¦ ¦дале. Не сохранилось памятников ря-
¦ ¦ ¦ ¦занского летописания,которое несомнен-
¦ ¦ ¦ ¦но также существовало.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦3.Осве- ¦а) Конф-¦ Как пример отражения политической
¦ ¦щение ¦ликт меж¦борьбы в летописании XIVв. можно ука-
¦ ¦событий ¦ду тверс¦зать на освещение одних и тех же собы-
¦ ¦летопи- ¦ким кня-¦тий в Московских и Тверских летописа-
¦ ¦сями. ¦зем М. ¦ниях. Так конфликт между Тверским кня-
¦ ¦ ¦Ярослави¦зем Михаилом Ярославичем и Московским
¦ ¦ ¦чем и ¦князем Юр.Даниловым в 1313-1319г.
¦ ¦ ¦московс-¦тверская летопись описывает очень под-
¦ ¦ ¦ким Ю. ¦робно,изображая тверского князя миро-
¦ ¦ ¦Данило -¦любивым, а московского - вероломным,
¦ ¦ ¦вым ¦указывая на его связь с ордынским Ха-
¦ ¦ ¦ ¦ном.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б)Убийст¦ В летопись включено обширное сказа-
¦ ¦ ¦во Михаи¦ние об убийстве Михаила в Орде, но не
¦ ¦ ¦ла в ¦упоминая по чьему наущению было совер-
¦ ¦ ¦Орде ¦шено это убийство.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в) Осно¦ Тверской летописец сообщает об осно-
¦ ¦ ¦вание ¦вании Дмитрием Донским в 1366-1367г.
¦ ¦ ¦Кремля ¦каменного Кремля в Москве.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦г) Кули-¦ Характерно, что события Куликовской
¦ ¦ ¦ковская ¦битвы были по-разному освещены в лето-
¦ ¦ ¦битва ¦писаниях: очень побродно в Московском
¦ ¦ ¦ ¦летописании и очень коротко в Новго-
¦ ¦ ¦ ¦родском.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦4. Осо- ¦а) Новго¦ Летописание по-прежнему отличалось
¦ ¦беннос- ¦родские ¦многими местными особенностями. Весьма
¦ ¦ти ле- ¦летописи¦своеобразны новгородские летописи, в
¦ ¦тописей ¦ ¦которых наиболее сильно отразилась де-
¦ ¦ ¦ ¦мократическая струя. Они очень просты,
¦ ¦ ¦ ¦конкретно в изложении в них заметно
¦ ¦ ¦ ¦большое внимание к обычным событиям
¦ ¦ ¦ ¦городской жизни.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б) Псков¦ Как военная хроника читается псковс-
¦ ¦ ¦ские ¦кая летопись, отразившая героическую
¦ ¦ ¦ ¦историю города-воина, стоявшего на за-
¦ ¦ ¦ ¦падном рубеже Русской земли и ведущего
¦ ¦ ¦ ¦упорную борьбу против иноземных зах-
¦ ¦ ¦ ¦ватчиков.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в) Мос-¦ Возвышенно и высокопарно звучит мос-
¦ ¦ ¦ковские ¦ковское официальное летописание с осо-
¦ ¦ ¦ ¦бенно сильным религиозно-морализующей
¦ ¦ ¦ ¦струей, проникнутое идеей единства
¦ ¦ ¦ ¦церкви и светской власти. Временами в
¦ ¦ ¦ ¦нем проскальзывает назидательный про-
¦ ¦ ¦ ¦тест против вмешательства княжеской
¦ ¦ ¦ ¦власти в церковные дела, как, напри-
¦ ¦ ¦ ¦мер, в "Повести о Митяе - московском
¦ ¦ ¦ ¦прототипе, которому Дм.Донской в нару-
¦ ¦ ¦ ¦шение всех церковных правил пытается
¦ ¦ ¦ ¦сделать митрополитом.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦5.Харак ¦а) Обще-¦ При всем различии политических тен-
¦ ¦тер ле- ¦русский ¦денций и стиле изложения во всех лето-
¦ ¦тописей ¦характер¦писях XIV-XVв. отчетливо проявлялся их
¦ ¦ ¦ ¦общерусский характер. Где бы ни сос-
¦ ¦ ¦ ¦тавлялась летопись, какие бы местные
¦ ¦ ¦ ¦политические интересы она ни защищала
¦ ¦ ¦ ¦в ней все равно красной нитью проходит
¦ ¦ ¦ ¦тема общности Русской земли, ее борьбы
¦ ¦ ¦ ¦против иноземных завоевателей, понима-
¦ ¦ ¦ ¦емой летописцами как борьба в защиту
¦ ¦ ¦ ¦православия и христианства.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б) Сопос¦ В летописании XIV-XVв. стало часто
¦ ¦ ¦тавление¦применяться сопоставление современных
¦ ¦ ¦собран -¦событий с аналогичными событиями в
¦ ¦ ¦ных собы¦Древней Руси; последняя становилась
¦ ¦ ¦тий с со¦как бы "класическим временем",идеалом
¦ ¦ ¦бытиями ¦исторической жизни.
¦ ¦ ¦Древней ¦
¦ ¦ ¦Руси ¦
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в)Общест¦ Труд летописца имел огромное общест-
¦ ¦ ¦венное ¦венное значение. В каждом княжестве, в
¦ ¦ ¦значение¦каждой земле, даже при отдельных церк-
¦ ¦ ¦ ¦вях, вели летописные записи, по заказу
¦ ¦ ¦ ¦светских и духовных властилителей соз-
¦ ¦ ¦ ¦давались летописные своды.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦6. Исто ¦а)Первые¦ Московские записи, появившиеся с ос-
¦ ¦ричес - ¦записи ¦нования первого каменного Успенского
¦ ¦кое ¦ ¦собора (1326г.).
¦ ¦появле- ¦ ¦
¦ ¦ние ле- ¦б)Троиц-¦ Около 1408г. в Москве был составлен
¦ ¦тописей ¦кая лето¦уже не местный, а общерусский летопис-
¦ ¦ ¦пись ¦ный свод (Троицкая летопись,погибшая
¦ ¦ ¦ ¦во время московского пожара в 1812г.).
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в)Москов¦ В связи с созданием Нового большого
¦ ¦ ¦ский ле-¦Успенского собора в конце XVв. возник
¦ ¦ ¦тописный¦Московский летописный свод 1480г.- од-
¦ ¦ ¦свод ¦но из самых значительных произведений
¦ ¦ ¦ ¦русского летописания.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦г) Лав -¦ Когда сузздальско-нижегородский
¦ ¦ ¦рентьевс¦князь Дм. Константинович активно всту-
¦ ¦ ¦кая лето¦пил в борьбу за великое княжение,по
¦ ¦ ¦пись ¦его заказу в 1377г. была составлена
¦ ¦ ¦ ¦особая летопись монахом Лаврентием.
¦ ¦ ¦ ¦Составители торопились- рукопись пере-
¦ ¦ ¦ ¦писана разными почерками, видимо, ра-
¦ ¦ ¦ ¦бота для ускорения была роздана нес-
¦ ¦ ¦ ¦кольким писцам. Летопись нужна была
¦ ¦ ¦ ¦срочно, как политический документ,
¦ ¦ ¦ ¦подчеркивавший авторитет князя.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦7.Разви ¦а)Появле¦ В рамках средневекового летописания
¦ ¦тие ис- ¦ние "Хро¦получила развитие историческая мысль,
¦ ¦торичес ¦ногра- ¦расширился исторический кругозор, поя-
¦ ¦кой мыс ¦фов" ¦вились новые виды исторических произ-
¦ ¦ли в ле ¦ ¦ведений. К ним относятся "Хромографы",
¦ ¦тописа- ¦ ¦посвященные уже не только русской, а
¦ ¦нии. ¦ ¦всемирной истории, освещаемой с рели-
¦ ¦ ¦ ¦гиозно-богословных позиций. Первый
¦ ¦ ¦ ¦"Хронограф" был составлен в 1442г. вы-
¦ ¦ ¦ ¦ходцем из Сербии Пахомом Логофетом на
¦ ¦ ¦ ¦основании южнославянских, переводных с
¦ ¦ ¦ ¦греческих и русских сочинений. "Хро-
¦ ¦ ¦ ¦нограф" был, по-видимому, составлен в
¦ ¦ ¦ ¦связи с отказом русской церкви приз-
¦ ¦ ¦ ¦нать Флорентийскую унию и имел целью
¦ ¦ ¦ ¦обличить византийских правителей, сос-
¦ ¦ ¦ ¦лавшихся на унию.
¦ ¦ ¦ ¦
¦VI.Разви¦1.Накоп ¦а) Реше-¦ В народных массах веками накаплива-
¦тие зна-¦ление и ¦ние за -¦лись практические знания и наблюдения
¦ний о ¦разви - ¦дач ус- ¦над природой, вырабатывались различные
¦природе.¦тие тех ¦тойчивос¦технические приемы. В XIV-XVв.отмеча-
¦ ¦ничес - ¦ти и рав¦ется их дальнейшее накапливание и раз-
¦ ¦ких при ¦новесия ¦витие, связанное с ремесленным промыс-
¦ ¦емов. ¦сооруже-¦лом и сельским хозяйством.
¦ ¦ ¦ний ¦
¦ ¦ ¦б) Приме¦ В первом столетии после монголо-та-
¦ ¦ ¦нение ¦тарского нашествия многие технические
¦ ¦ ¦конструк¦приемы строительства были утрачены, но
¦ ¦ ¦ции рыча¦со второй половины XIVв. русские мас-
¦ ¦ ¦гов ¦тера стали вновь возводить сложные со-
¦ ¦ ¦ ¦оружения. Они решали практические за-
¦ ¦ ¦ ¦дачи усталости и равновесия сооруже-
¦ ¦ ¦ ¦ний, о чем свидетельствуют такие нов-
¦ ¦ ¦ ¦ногородские памятники, как Евфимьева
¦ ¦ ¦ ¦палата и звонница 30-х г.г. XVв. -
¦ ¦ ¦ ¦Мастера широко применяли систему рыча-
¦ ¦ ¦ ¦гов, на них были основаны конструкции
¦ ¦ ¦ ¦стенобитных "порок".
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦2.Выра- ¦а)Объяс-¦ Внимание людей того времени привле-
¦ ¦ботка ¦нение ¦кали различные необычные явления при-
¦ ¦знаний ¦затмения¦роды, которые они пытались объяснить в
¦ ¦у людей.¦Луны ¦духе господствующей буржуазной идиоло-
¦ ¦ ¦ ¦гии. Об этом свидетельствуют летописи.
¦ ¦ ¦ ¦Например, в 1291 г. произошло затмение
¦ ¦ ¦ ¦Луны - и летописец толкует это как
¦ ¦ ¦ ¦предзнаменование случившегося вскоре
¦ ¦ ¦ ¦события-междоусобицы в Орде.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б) Появ-¦ В 1402г. появилась комета ("звезда
¦ ¦ ¦ление ¦велика эело копейным образом") - и это
¦ ¦ ¦кометы ¦явление летописец связывает с междоу-
¦ ¦ ¦ ¦собными распряими.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в) Сол- ¦ В 1366г. солнечное затмение объясне-
¦ ¦ ¦нечное ¦но божьим гневом за то, что египетский
¦ ¦ ¦затмение¦султан преследовал крестьян,"и сего не
¦ ¦ ¦ ¦терпя, солнце лучи свои скры". Такое
¦ ¦ ¦ ¦местико-символическое объяснение при-
¦ ¦ ¦ ¦родных явлений было типичным проявле-
¦ ¦ ¦ ¦нием средневекового мышления.
¦ ¦ ¦ ¦ Но наряду с ним в летописи заметны
¦ ¦ ¦ ¦символы зарождающегося свободного наб-
¦ ¦ ¦ ¦людения над природой, не связанных с
¦ ¦ ¦ ¦религиозно-мистической символикой.
¦ ¦ ¦ ¦Проявлением этого являлось пристальное
¦ ¦ ¦ ¦внимание и конкретное описание некото-
¦ ¦ ¦ ¦рых явлений, не толкующихся в традици-
¦ ¦ ¦ ¦онном плане.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦г) Север¦ Так, в записи 1391г. дано очень под-
¦ ¦ ¦ное сия-¦робное описание северного сияния и от-
¦ ¦ ¦ние ¦мечено, что красный цвет происходит не
¦ ¦ ¦ ¦от изменения окраски самих предметов,
¦ ¦ ¦ ¦а от особого освещения.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦д) Буря ¦ Под 1419г. при описании сильной бури
¦ ¦ ¦с грозой¦с грозой сказано, что гром является
¦ ¦ ¦ ¦резким "столкновением облаков".
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦3.Появле¦а) Сбор-¦ Интерес к строению земли и Вселенной
¦ ¦ние осо-¦ник Кири¦привели к появлению особых сочинений.
¦ ¦бых сочи¦лло-Бе- ¦В одном рукописном сборнике Кирил-
¦ ¦нений. ¦лозер- ¦ло-Белозерского монастыря, датирован-
¦ ¦ ¦ского мо¦ном приблизительно в 1424г.,содержатся
¦ ¦ ¦настыря ¦статьи:"О широте и долготе земли","О
¦ ¦ ¦ ¦земном устроении","О расстоянии между
¦ ¦ ¦ ¦небом и землей".
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б) Лето-¦ Немалое внимание уделено в произве-
¦ ¦ ¦писи с ¦дениях XIV-XVв. сведениям в области
¦ ¦ ¦описани-¦медицины. В летописях есть очень точ-
¦ ¦ ¦ем эпиде¦ные описания эпидемических болезней
¦ ¦ ¦мических¦(чумы). Подробно и с наблюдением дета-
¦ ¦ ¦болезней¦лей описана смерть князя Дм. Красного.
¦ ¦ ¦ ¦ В XVв. появился перевод на русский
¦ ¦ ¦ ¦язык трактатов другого греческого уче-
¦ ¦ ¦ ¦ного и врача Галена.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в)Записи¦ В XIV-XVв. значительно расширились
¦ ¦ ¦о путеше¦географические представления русских
¦ ¦ ¦ствиях ¦людей. Памятником их явились записи о
¦ ¦ ¦ ¦путешествиях новгородца Стефана в
¦ ¦ ¦ ¦Царьград, смоленца Игнатия - в Царь-
¦ ¦ ¦ ¦град, Палестину и Афон, купца Василия
¦ ¦ ¦ ¦- в Иерусалим и знаменитое "Хожение за
¦ ¦ ¦ ¦три моря" тверского купца Афанасия Ни-
¦ ¦ ¦ ¦китина, совершившего путешествие в да-
¦ ¦ ¦ ¦лекую Индию (это первое в европейской
¦ ¦ ¦ ¦литературе описание Индии, сделанное с
¦ ¦ ¦ ¦большой наблюдательностья).
¦ ¦ ¦ ¦ Расширение кругозора русских людей,
¦ ¦ ¦ ¦накопление знаний о природе исподволь
¦ ¦ ¦ ¦начили подтачивать традиционные устои
¦ ¦ ¦ ¦религиозного мировозрения, хотя оно
¦ ¦ ¦ ¦продолжало не только оставаться гос-
¦ ¦ ¦ ¦подствующим, но и укрепившемся.
¦ ¦ ¦ ¦
¦VII.Лите¦1.Разви ¦а) На ¦ Русская литература второй половины
¦ратура. ¦тие ли- ¦основе ¦XIII-XVв., как и предсествующие време-
¦ ¦терату- ¦традиций¦на, развивалась в форме различных по-
¦ ¦ры. ¦ ¦вестей, многие из которых дошли в сос-
¦ ¦ ¦ ¦таве летописей, житий, сказаний. Лите-
¦ ¦ ¦ ¦ратура XIV-XVв., развивалась на основе
¦ ¦ ¦ ¦традиций, выработанных литературой Ки-
¦ ¦ ¦ ¦евского периода, непосредственно отк-
¦ ¦ ¦ ¦ликалась на важнейшие события эпохи и
¦ ¦ ¦ ¦была одним из важнейших проявлений об-
¦ ¦ ¦ ¦щественного сознания своего време-
¦ ¦ ¦ ¦ни. Центральной темой стала борьба
¦ ¦ ¦ ¦против иноземных захватчиков и прово-
¦ ¦ ¦ ¦ведь единства Русской земли, несмотря
¦ ¦ ¦ ¦на ряд местных особенностей и отраже-
¦ ¦ ¦ ¦ние местных интересов,что естественно
¦ ¦ ¦ ¦для периода феодальной раздробленности.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б)На ос-¦ Особенностью литературы является то,
¦ ¦ ¦нове ис-¦что в основе ее произведений лежали
¦ ¦ ¦торичес-¦конкретные исторические факты, а пер-
¦ ¦ ¦ких фак-¦сонажи литературных произведений были
¦ ¦ ¦тов ¦реальными историческими лицами.Значи-
¦ ¦ ¦ ¦тельно позже произошло возникновение
¦ ¦ ¦ ¦обобщенного вымышленного героя литера-
¦ ¦ ¦ ¦турных произведений. Поэтому не всегда
¦ ¦ ¦ ¦можно отделить литературные произведе-
¦ ¦ ¦ ¦ния той эпохи от исторической хроники.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦-монго- ¦ События монголо-татарских вторжений
¦ ¦ ¦ло-татар¦и героической борьбы русского народа
¦ ¦ ¦ское ¦против завоевателей стали во второй
¦ ¦ ¦вторже- ¦половине XIVв. центральной темой лите-
¦ ¦ ¦ние ¦ратуры. В составе летописей дошло нес-
¦ ¦ ¦ ¦колько повестей об отдельных событиях
¦ ¦ ¦ ¦этой борьбы - битве на Камске, вторже-
¦ ¦ ¦ ¦нии Батыя, обороне Козельска.
¦ ¦ ¦ ¦ Одним из значительных произведений
¦ ¦ ¦"Повесть¦этой темы явилась "Повесть о разорении
¦ ¦ ¦о разоре¦Рязани Батыем"дошедшая до нас в соста-
¦ ¦ ¦нии Ряза¦ве сборника XVIв. В"Повести" содержит-
¦ ¦ ¦ни Баты-¦ся решительное осуждение феодальных
¦ ¦ ¦ ем" ¦распрей между князьями. Написанная с
¦ ¦ ¦ ¦позиций прославлениярязанских княззей
¦ ¦ ¦ ¦"Повесть" обвиняет великого князя вла-
¦ ¦ ¦ ¦димирского Юр.Всеволодовичем в отказе
¦ ¦ ¦ ¦помочь Рязани. Описание князей выдер-
¦ ¦ ¦ ¦жано в плане религиозно-житейской ли-
¦ ¦ ¦ ¦тературы, они изображаются как христи-
¦ ¦ ¦ ¦ане подвижники,представленные во всех
¦ ¦ ¦ ¦своих поступках учению церкви.
¦ ¦ ¦ ¦ Истолкование борьбы против завоева-
¦ ¦ ¦ ¦телей проявляется и в ярких эмоцио-
¦ ¦ ¦ ¦нальных произведениях крупных церков-
¦ ¦ ¦ ¦ных деятелей знаменитых проповедников.
¦ ¦ ¦ ¦Серапиона, ставшего в 1247г. епископом
¦ ¦ ¦ ¦выдвинутым суздальским и нижегородс-
¦ ¦ ¦ ¦ким. Разоренная Русь монголо-татарами
¦ ¦ ¦ ¦выглягид в поучениях Серапиона как на-
¦ ¦ ¦ ¦казанье божье за грехи.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦- борьба¦ В литературе начала XIVв. отразилась
¦ ¦ ¦против ¦также борьба против шведских и немец-
¦ ¦ ¦шведских¦ких феодалов. Этой теме посвящены
¦ ¦ ¦завоева-¦дружные повести об Александре Невском
¦ ¦ ¦телей ¦и псковском князе Довмонте,ставших лю-
¦ ¦ ¦ ¦бимыми героями литературных произзве-
¦ ¦ ¦ ¦дений. Христианско-религиозная окраска
¦ ¦ ¦повести ¦деятельности героев против завоевате-
¦ ¦ ¦об ¦лей на западных рубежах Русской земли
¦ ¦ ¦Александ¦не закрыта главной патриотической
¦ ¦ ¦ре Невс-¦идеи,отвечавшей настроениям широких
¦ ¦ ¦ком. ¦народных масс.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦-освобо-¦ Подъем освободительного движения
¦ ¦ ¦дитель- ¦против завоевателей в начале XIVв. и
¦ ¦ ¦ные дви-¦начало объединенных процессов в Севе-
¦ ¦ ¦жения ¦ро-Восточной Руси стимулирует и новый
¦ ¦ ¦ ¦подъем литературного творчества, не-
¦ ¦ ¦ ¦посредственно откликавшихся на эти
¦ ¦ ¦ ¦важнейшие исторические явления.
¦ ¦ ¦ ¦ В этот период заметно выдвинулась
¦ ¦ ¦ ¦тверская, а затем и московская литера-
¦ ¦ ¦Тверские¦тура. Ставшая в XIVв. одним из ведущих
¦ ¦ ¦летописа¦политических центров Руси, которая яв-
¦ ¦ ¦ния ¦лялась в то время и крупным культурным
¦ ¦ ¦ ¦центром. Значительный подъем пережило
¦ ¦ ¦ ¦тогда тверское летописание. В Твери в
¦ ¦ ¦ ¦1293г. и 1327г. произошли крупные анти
¦ ¦ ¦ ¦монгольские выступления.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦-борьба ¦ Борьба против ордынцев ярко отрази-
¦ ¦ ¦ротив ¦лись в произведениях тверской литера-
¦ ¦ ¦ордынцев¦туры, какими являются "Повесть об уби-
¦ ¦ ¦ ¦ении князя Михаила Ярославовича","По-
¦ ¦ ¦"Повесть¦весть о Шевколе". Другая повесть пос-
¦ ¦ ¦о Шевко-!вящена восстанию в Твери в 1327г. Исс-
¦ ¦ ¦ле" ¦ледователи древней русской литературы
¦ ¦ ¦ ¦отмечают, что дошедшая в составе пись-
¦ ¦ ¦ ¦менных памятников эта повесть является
¦ ¦ ¦ ¦феодальный переработанный того народ-
¦ ¦ ¦ ¦ного сказания о Шевкале ("Щелкане
¦ ¦ ¦ ¦Дудентьевиче").
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦2.Факто ¦а)Подъем¦ Во второй половиине в истории русс-
¦ ¦ры,влия ¦культуры¦ких зземель наступил новый этап. К
¦ ¦ющие на ¦после ¦этому времени были уже преодолены не-
¦ ¦разви- ¦вторже- ¦которые последствия монголо-татарского
¦ ¦тие ли- ¦ния мон-¦вторжения, настало время нового подъ-
¦ ¦терату- ¦голо-та-¦ема ремесла, торговли, сельского/хо-
¦ ¦ры. ¦тар ¦зяйства.
¦ ¦ ¦ ¦ Русская культура, и в частности
¦ ¦ ¦ ¦русская литература, вступила в этот
¦ ¦ ¦ ¦период в полосу нового подъема. Это
¦ ¦ ¦ ¦сказалось не только в появлении многих
¦ ¦ ¦ ¦новых произведений литературного твор-
¦ ¦ ¦ ¦чества в существующих измененных его
¦ ¦ ¦ ¦формах. Исследователи отмечают появле-
¦ ¦ ¦ ¦ние в начале XIV-XVв. нового"экспер-
¦ ¦ ¦ ¦сивно-эмоционального стиля литератур-
¦ ¦ ¦ ¦ных произведений.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б) Влия-¦ В этот период усилилось влияние ре-
¦ ¦ ¦ние рели¦лигии на искусство. Писатели и худож-
¦ ¦ ¦гии на ¦ники конца XIV-XVв. стремились пока-
¦ ¦ ¦искусст-¦зать исключающего возвышать психологи-
¦ ¦ ¦во ¦ческого состояния, порождаемого рели-
¦ ¦ ¦ ¦гиозным вероучением,противопоставляя
¦ ¦ ¦ ¦его земному миру со всеми его тяготами
¦ ¦ ¦ ¦и заботами.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в) Усиле¦ Существенное влияние оказало на ли-
¦ ¦ ¦ние куль¦тературу усиление культурных связей с
¦ ¦ ¦турных ¦южно-славянскими странами. Ведущим
¦ ¦ ¦связей с¦центром в этот период (конец XIV-XVв.)
¦ ¦ ¦другими ¦стала Москва, где создавались наиболее
¦ ¦ ¦странами¦значительные произведения.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦3.Виды ¦а)"Задон¦ В конце XIVв. появилась так называе-
¦ ¦литера- ¦щина" ¦мая "задонщина",авторами которой был
¦ ¦турных ¦ ¦"Сафониий старец рязанец". "Задонщи-
¦ ¦произ- ¦ ¦на", посвященная Куликовской битве,
¦ ¦ведений ¦ ¦идейно и художественно связзана со
¦ ¦ ¦ ¦знаменитым "Словом...", но является не
¦ ¦ ¦ ¦подражением ему, а оригинальным и
¦ ¦ ¦ ¦крупнейшим проявлением древней русской
¦ ¦ ¦ ¦литературы.
¦ ¦ ¦ ¦ Широкое распространение получило
¦ ¦ ¦"Сказа- ¦"Сказание о Мамаевом побоище". Оно
¦ ¦ ¦о мамае-¦воплотило реальные факты событий свя-
¦ ¦ ¦вом побо¦занных с Куликовской битвой.
¦ ¦ ¦ище" ¦ События печальные для Москвы 1382г.,
¦ ¦ ¦ ¦когда произошло нападение Тактамыша,
¦ ¦ ¦ ¦легли в основу особой повести. О Мос-
¦ ¦ ¦ ¦ковском взятии от царя Тактамыша и о
¦ ¦ ¦ ¦пленении земли Руси и эта "Память" го-
¦ ¦ ¦ ¦раздо ближе к народной традиции, чем
¦ ¦ ¦ ¦другие произведения.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б) Жития¦ Другая группа литературных произве-
¦ ¦ ¦святых ¦дений конца XIV-XVв.-жития святых. В
¦ ¦ ¦ ¦этих произведениях наиболее выпукло
¦ ¦ ¦ ¦проявились черты религиозной ритори-
¦ ¦ ¦ ¦ки,характерные для того времени. Еще в
¦ ¦ ¦ ¦первой половине XIVв. было составлено
¦ ¦ ¦ ¦"Житие Московского митрополита Пет-
¦ ¦ ¦"Житие ¦ра,"которое предназначалось для обос-
¦ ¦ ¦московс-!нования важного для московских князей,
¦ ¦ ¦кого ме-¦тезиса о том, что внимание святого
¦ ¦ ¦трополи-¦Петра в Москве явилось выражением бо-
¦ ¦ ¦та Петра¦жественного предначертания, указывав-
¦ ¦ ¦ ¦шего на Москву как на центр защиты
¦ ¦ ¦ ¦христианства.
¦ ¦ ¦ ¦ В конце XIVв.житийная литература
¦ ¦ ¦ ¦приобрела новый характер. Произведения
¦ ¦ ¦ ¦этого жанра стали использоваться в
¦ ¦ ¦ ¦возвышенном стиле, они обильно украше-
¦ ¦ ¦ ¦ны эпитетами, известными оборотами и
¦ ¦ ¦ ¦выражениями, длинными цитатами из
¦ ¦ ¦ ¦"Священного писания". В этом духе были
¦ ¦ ¦ ¦составлены Епифанием Премудрым "жития"
¦ ¦ ¦ ¦Стафана Пермского и Сергия Радонежско-
¦ ¦ ¦ ¦го.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в) Сюжет¦ Во второй половине XVв. в русской
¦ ¦ ¦ные по -¦литературе стал развиваться жанр сю-
¦ ¦ ¦вести ¦жетной повести. "Повесть о Петре и
¦ ¦ ¦ ¦Февронии","Повесть о Петре царевиче
¦ ¦ ¦"Повесть¦ордынском"," Повесть о Меркурии Смо-
¦ ¦ ¦о Петре ¦ленском." Произведения этого жарна
¦ ¦ ¦и Февро ¦внешне еще вполне историчны, но в
¦ ¦ ¦нии " ¦действительности здесь уже происходило
¦ ¦ ¦ ¦создание вымышленных литературных сю-
¦ ¦ ¦"Повесть¦жетов, что означало значительный шаг
¦ ¦ ¦о Петре ¦вперед в развитии русского литератур-
¦ ¦ ¦царевиче¦ного творчества.
¦ ¦ ¦ордын- ¦ Общность сюжетов обусловлена единс-
¦ ¦ ¦ком" ¦твом пути культурного развития. На оп-
¦ ¦ ¦ ¦ределенной стадии возникли сюжеты, ко-
¦ ¦ ¦"Повесть¦торые соответствовали общему уровню
¦ ¦ ¦о Мерку-¦духовных, морально-этических представ-
¦ ¦ ¦рии Смо-¦лений средневекового общества, а раз-
¦ ¦ ¦ленском"¦витие художественного мышления приво-
¦ ¦ ¦ ¦дило к более глубокому проникновению в
¦ ¦ ¦ ¦человеке чувства и характеры.
¦ ¦ ¦ ¦
¦XIII. Ар¦1. Воз- ¦а)Оживле¦ Как и в других областях культуры,
¦хитекту-¦рожде- ¦ние веко¦русскому зодчеству и живописи был на-
¦ра. ¦ние ар- ¦вых тра-¦несен тяжелый удар монголо-татарским
¦ ¦хитек- ¦диций ¦нашествием. Однако, по мере того как
¦ ¦туры. ¦ ¦восстанавливалась жизнь в русских зем-
¦ ¦ ¦ ¦лях, оживали и получали новое раззви-
¦ ¦ ¦ ¦тие вековые художественные традиции. В
¦ ¦ ¦ ¦области зодчества другие традиции не
¦ ¦ ¦ ¦прервались. Сохранился, например, бе-
¦ ¦ ¦ ¦локаменный рельеф от церкви в Коломне,
¦ ¦ ¦ ¦построенной в XVв. Это свидетельство
¦ ¦ ¦ ¦того, что имели место попытки возро-
¦ ¦ ¦ ¦дить традиционное искусство резьбы по
¦ ¦ ¦ ¦камню, хотя по качеству исполнения ка-
¦ ¦ ¦ ¦ломенский рельеф намного уступает вла-
¦ ¦ ¦ ¦димиро-суздальским рельефам XII-XIIIв.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б) Возоб¦ В различных городах Руси в XIV-XVв.
¦ ¦ ¦новление¦возобновилось каменное строительство,
¦ ¦ ¦каменно-¦происходила реставрация старых памят-
¦ ¦ ¦го строи¦ников. Однако ни Суздаль, ни Ростов,
¦ ¦ ¦тельст- ¦ни Владимир, ни Нижний Новгород, ни
¦ ¦ ¦ва, рес-¦Рязань не стали ведущими центрами раз-
¦ ¦ ¦таврация¦вития искусства в XIV-XVв.
¦ ¦2. Общие¦а)Храмы ¦ Ни в какой области русского покрови-
¦ ¦черты ¦ ¦тельства не отразились так тяжело та-
¦ ¦русского¦ ¦тарские погромы, как в русском зод-
¦ ¦зодчест-¦ ¦честве. Каменное строительство на Руси
¦ ¦ва. ¦ ¦прекратилось во второй половине XIIIв.
¦ ¦ ¦ ¦Возобновление его относится лишь к
¦ ¦ ¦ ¦концу XIIIв. как в Новгороде, так и в
¦ ¦ ¦ ¦Тверской земле. В XIV-XVв. различаются
¦ ¦ ¦ ¦особенные черты новгородско-псковского
¦ ¦ ¦ ¦строительства. В Новгороде и Пскове
¦ ¦ ¦ ¦начинают преобладать небольшие храмы с
¦ ¦ ¦ ¦подоронтонным покрытием, лучшими об-
¦ ¦ ¦ ¦разцами являются церкви Спаса-Преобра-
¦ ¦ ¦ ¦жения и Федора Стратилата.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б) Цер- ¦ Церковь Спаса, построена в 1374г.,
¦ ¦ ¦ковь ¦представляет собой небольшое каменное
¦ ¦ ¦Спаса ¦сооружение, покрытое снаружи различно-
¦ ¦ ¦ ¦го рода украшениями в виде каменных
¦ ¦ ¦ ¦крестов. Этот небольшой храм построен
¦ ¦ ¦ ¦Новгородскими боярами. Внутри церковь
¦ ¦ ¦ ¦украшена великолепными фресками, вы-
¦ ¦ ¦ ¦полненными Феофаном Гречином в 1378г.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в) Цер- ¦ Поплизости от Спаса, на берегу не-
¦ ¦ ¦ковь Ф. ¦большого ручья, стоит церковь Ф.Стра-
¦ ¦ ¦Стратила¦тилата, построенная посадником Семеном
¦ ¦ ¦та ¦Андреевичем и его матерью Натальей в
¦ ¦ ¦ ¦1360г. Это то небольшое сооружение,
¦ ¦ ¦ ¦прекрасные фрески служат его лучшими
¦ ¦ ¦ ¦украшениями.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦г)Памят-¦ Памятники XIV-XVв. раззбросаны в
¦ ¦ ¦ники ¦Новгороде и его окрестностях и в нас-
¦ ¦ ¦ ¦тоящее время. Однако нельзя без скорби
¦ ¦ ¦ ¦сказать, что например,погибла во время
¦ ¦ ¦ ¦последней мировой войны, разрушены фа-
¦ ¦ ¦-церковь¦шистами церковь на Волотове под Новго-
¦ ¦ ¦ на ¦родом с ее фресками (лучший памятник
¦ ¦ ¦Волотове¦русского зодчества XIVв.).
¦ ¦ ¦ ¦известно, Новгород не подвергался ра-
¦ ¦ ¦ ¦зорительному нашествию моноголо-та-
¦ ¦ ¦ ¦тарских завоевателей, что создало бла-
¦ ¦ ¦ ¦гоприятные условия для развития куль-
¦ ¦ ¦ ¦туры. В конце XIIIв. Новгород вступил
¦ ¦ ¦ ¦в полосу большого подъема.
¦ ¦3.Вели- ¦ ¦Церковь Николы на Липне, построенная
¦ ¦кий Нов-¦ ¦в 1292г. Линию трехлопастного завер-
¦ ¦город: ¦ ¦шения фасадов повторяет размещенный
¦ ¦ ¦ 1292год¦под нею аркатурный поясок, стены цели-
¦ ¦ ¦-церковь¦ком сложены из отесаных лишь с лицевой
¦ ¦ ¦Николы ¦стороны камней различного размера и
¦ ¦ ¦на Липне¦даже пород. Оконные проемы, своды и
¦ ¦ ¦ ¦барабан сложены из кирпича нового типа
¦ ¦ ¦ ¦квадратной или брусковой формы, толщи-
¦ ¦ ¦ ¦ной 9-10 см.Вместо трех апсид осталась
¦ ¦ ¦ ¦одна в центре, причем опущенная до
¦ ¦ ¦ ¦половины здания и в целом приобрело
¦ ¦ ¦ ¦могучую массивность и монолитность.
¦ ¦ ¦-соборы ¦ Новгородские постройки XIV-XVвв. не-
¦ ¦ ¦Юрьева и¦велики по своим размерам. На смену мо-
¦ ¦ ¦Антоние-¦нументальным, величественным зданиям
¦ ¦ ¦ва мона-¦XI-XIIвв. типа Софии, соборов Юрьева и
¦ ¦ ¦стырей ¦Антониева монастырей, строившихся бо-
¦ ¦ ¦ ¦гатой княжеской властью, пришли не-
¦ ¦ ¦ ¦большие сооружения. Изменение объемов
¦ ¦ ¦ ¦зданий повлекло за собой и выработку
¦ ¦ ¦ ¦новых приемов.
¦ ¦ ¦-церковь¦ Сохранились лишь отдельные фрагменты
¦ ¦ ¦Спаса на¦нескольких зданий первой половины
¦ ¦ ¦Ковалеве¦XIVв. Интересна церковь Спаса на Кова-
¦ ¦ ¦ 1345 ¦леве (1345г.),которая повторяет искон-
¦ ¦ ¦ ¦ное позакомарное завершение фасадов.
¦ ¦ ¦ ¦Но три притвора храма, различные по
¦ ¦ ¦ ¦величине и форме, напоминают "прирубы"
¦ ¦ ¦ ¦деревянной церкви, а фасадные лопатки
¦ ¦ ¦ ¦сохранены лишь на углах.
¦ ¦ ¦-церковь¦ Монолитный обьем стройного четверика
¦ ¦ ¦Успения ¦завершается трехлопастным покрытием.
¦ ¦ ¦на Воло-¦Асимметрично расположенные притворы
¦ ¦ ¦товом ¦придают живописность композиции. Зод-
¦ ¦ ¦поле ¦чий стремится достичь единства и сво-
¦ ¦ ¦1352год ¦боды внутреннего пространства, широко
¦ ¦ ¦ ¦расставив столбы и округлив их запад-
¦ ¦ ¦ ¦ную пару.
¦ ¦ ¦-церковь¦ Одним из классических памятников
¦ ¦ ¦Федора ¦новгородского зодчества является
¦ ¦ ¦Страти- ¦простроенная по заказу посадника Семе-
¦ ¦ ¦лата ¦на Андреевича в 1360-61гг. на Торговой
¦ ¦ ¦на Ручье¦стороне церковь Федора Стратилата. Че-
¦ ¦ ¦1361г. ¦тырехстолпный одноглавый храм с трех-
¦ ¦ ¦ ¦лопастными завершениями фасадов, храмы
¦ ¦ ¦ ¦эти очень крупные-в этом их отличие
¦ ¦ ¦ ¦от предыдущих построек. Нарядно
¦ ¦ ¦ ¦внешнее убранство храма. В настоящее
¦ ¦ ¦ ¦время реставраторы возродили древний
¦ ¦ ¦ ¦облик храма, восстановив его трехло-
¦ ¦ ¦ ¦пастное завершение.
¦ ¦ ¦-церковь¦ Во второй половине XIVв. появилось
¦ ¦ ¦Спаса ¦новое стремление к нарядному, декора-
¦ ¦ ¦Преобра-¦тивному убранству постройки. Это
¦ ¦ ¦жения на¦стремление отчетливо проявилось в
¦ ¦ ¦Ильине ¦церкви Спаса на Ильине, построенной в
¦ ¦ ¦улице ¦1374г. Здесь декоративная обработка и
¦ ¦ ¦1374г. ¦апсид еще более разнообразная и бога-
¦ ¦ ¦ ¦тая.На фасады здесь возвращены лопатки,
¦ ¦ ¦ ¦плоскости стен оживлены разнообразными
¦ ¦ ¦ ¦нишками, декоративными крестами. Мощ-
¦ ¦ ¦ ¦ная апсида украшена двухярусной аркадой
¦ ¦ ¦ ¦из полуваликов.
¦ ¦ ¦-церковь¦ Ярким памятником новгородского зод-
¦ ¦ ¦Петра и ¦чества начала XVв. является церковь
¦ ¦ ¦Павла в ¦Петра и Павла в Кожевниках, подражаю-
¦ ¦ ¦Кожевни-¦щая храму Федора Стратилата. Кладка из
¦ ¦ ¦ках 1406¦камней неправильной формы и различных
¦ ¦ ¦ ¦оттенков в сочетании с лопаткими и
¦ ¦ ¦ ¦арочными перемычками из брускового кир-
¦ ¦ ¦ ¦пича, создает живописное впечатление.
¦ ¦ ¦-церковь¦ Подражание памятникам древности ска-
¦ ¦ ¦Иоанна ¦залось в следовании образцам не только
¦ ¦ ¦Предтечи¦XIVв., но и более раннего времени. Та-
¦ ¦ ¦ 1454г.¦ково, например, возведенное в 1454г.
¦ ¦ ¦ ¦новое здание церкви Иоанна Предтечи на
¦ ¦ ¦ ¦Опосах, центра знаменитой новгородской
¦ ¦ ¦ ¦купеческой корпорации - "Иванского
¦ ¦ ¦ ¦ста" - вместо разрушенного здания
¦ ¦ ¦ ¦постройки 1127-1130гг.
¦ ¦ ¦-Грано- ¦ Сохранились и некоторые гражданские
¦ ¦ ¦витая ¦постройки XVв. Это Грановитая палата,
¦ ¦ ¦палата ¦построенная в 1433г. немецкими и нов-
¦ ¦ ¦1433г. ¦городскими мастерами, и Часозвоня,
¦ ¦ ¦ ¦возведенная в 1443г. В Грановитой па-
¦ ¦ ¦ ¦лате заседал Совет господ, она имеет
¦ ¦ ¦ ¦ряд специфических черт готического ис-
¦ ¦ ¦ ¦кусства.
¦ ¦ ¦-Часозво¦ Столп Часозвони является одним из
¦ ¦ ¦ня 1443г¦ранних образцов русской шатровой архи-
¦ ¦ ¦ ¦тектуры. Обрушившаяся в 1671г. Часоз-
¦ ¦ ¦ ¦воня через два года была отстроена
¦ ¦ ¦ ¦вновь, с сохранением основ древней
¦ ¦ ¦ ¦формы, но без шатрового верха.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦4.Тверь ¦ ¦ Ведущая роль в искусстве перешла к
¦ ¦ ¦ ¦другим центрам, где был достигнут наи-
¦ ¦ ¦ ¦более высокий уровень экономического и
¦ ¦ ¦ ¦политического развития, где создава-
¦ ¦ ¦ ¦лись наиболее благоприятные условия
¦ ¦ ¦ ¦для развития художественной культуры.
¦ ¦ ¦ ¦ Таким центром была Тверь. Именно она
¦ ¦ ¦ ¦была первым городом Северо-Восточной
¦ ¦ ¦ ¦Руси, где после нашествия сново нача-
¦ ¦ ¦ ¦лось каменное строительство (главный
¦ ¦ ¦- Храм ¦Тверской храм Спаса Преображения в
¦ ¦ ¦Спаса ¦1285-1290г.). Тверской собор был пост-
¦ ¦ ¦Преобра-¦роен в стиле установившемся во влади-
¦ ¦ ¦женья ¦миро-суздальском зодчестве традиции.
¦ ¦ ¦1285- ¦Это был шестистолпный крестово-куполь-
¦ ¦ ¦1290г. ¦ный храм, украшенный белокаменными
¦ ¦ ¦ ¦рельефами, медными дверями, майолико-
¦ ¦ ¦ ¦вым полом. Но каменное строительство в
¦ ¦ ¦ ¦Твери в XIVв. не было значительным,
¦ ¦ ¦ ¦была построена еще одна каменная цер-
¦ ¦ ¦-1323 г ¦ковь в 1323г., а потом разгром Твери
¦ ¦ ¦каменная¦после восстания в 1327г. надолго осла-
¦ ¦ ¦церковь ¦било ее, и лишь в конце XIVв. наступил
¦ ¦ ¦в Твери ¦новый подъем строительной деятельнос-
¦ ¦ ¦ ¦ти, продолжавшийся и в первой половине
¦ ¦ ¦ ¦XV века.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦-церковь¦ Сохранилась построенная во второй
¦ ¦ ¦Рождест-¦четверти XV века церковь Рождества Бо-
¦ ¦ ¦ва Бого-¦городицы в селе Городне на Волге- не-
¦ ¦ ¦родицы ¦большой четырехстолпный храм на высо-
¦ ¦ ¦ ¦ком подклете. Судя по этим памятникам
¦ ¦ ¦ ¦тверские зодчие основывались на влади-
¦ ¦ ¦ ¦мировских традициях, также стремясь к
¦ ¦ ¦ ¦переработке крестово-купольной системы
¦ ¦ ¦ ¦(повышенные подпружные арки, ярусность
¦ ¦ ¦ ¦композиций),но делали это менее реши-
¦ ¦ ¦ ¦тельно.
¦ ¦ 5.Псков¦ ¦ Своеобразное место в русском искусс-
¦ ¦ ¦ ¦тве XIV-XVвв. занимает зодчество Пско-
¦ ¦ ¦ ¦ва. Псковские сооружения XIV-XVвв.
¦ ¦ ¦ ¦производят впечатление крепостных. Во-
¦ ¦ ¦ ¦енный страж Русской земли на Западе,
¦ ¦ ¦ ¦Псков в течение столетий вел упорную
¦ ¦ ¦ ¦борьбу против завоевателей.
¦ ¦ ¦- камен-¦ В еще большей степени, чем в других
¦ ¦ ¦ ный ¦городах, каменные постройки Пскова
¦ ¦ ¦ кремль ¦имели военное назначение. Именно в
¦ ¦ ¦ ¦Пскове был возведен в XVв. самый боль-
¦ ¦ ¦с 1393 ¦шой каменный кремль, стены которого
¦ ¦ ¦по 1452г¦протянулись на 9 км.
¦ ¦ ¦-Троицк-¦ Вторая половина XIVв. и XVв. были
¦ ¦ ¦кий со- ¦временем весьма интенсивного каменного
¦ ¦ ¦бор ¦строительства в Пскове, многое сохра-
¦ ¦ ¦1365- ¦нилось до нашего времени. В
¦ ¦ ¦1367г. ¦1365-1367гг.был заново выстроен глав-
¦ ¦ ¦ ¦ный псковский храм Троицы. Ставя этот
¦ ¦ ¦ ¦храм, псковские мастера внесли много
¦ ¦ ¦ ¦нового в традиционную схему кресто-
¦ ¦ ¦ ¦во-купольной церкви. Особенно перера-
¦ ¦ ¦ ¦ботана была верхняя часть сооружения,
¦ ¦ ¦ ¦которой был предан динамический ритм
¦ ¦ ¦ ¦по мере приближения к барабану. Поста-
¦ ¦ ¦ ¦мент перед барабаном, видимо, отвечаю-
¦ ¦ ¦ ¦щий подпружным аркам, высоко поднимал
¦ ¦ ¦ ¦главу, имевшую сравнительно небольшой
¦ ¦ ¦ ¦размер. Это придавало постройкам мяг-
¦ ¦ ¦ ¦кость,пластичный,как бы лепной хар-р.
¦ ¦ ¦-церковь¦ Большинству псковских храмов XVв.,
¦ ¦ ¦Василия ¦ранним из которых была церковь Василия
¦ ¦ ¦на Горке¦на Горке (1413г.), характерны
¦ ¦ ¦1413г. ¦небольшие кубического вида постройки с
¦ ¦ ¦ ¦одной главой, украшенной простыми по-
¦ ¦ ¦ ¦ясками в виде треугольных и квадратных
¦ ¦ ¦ ¦углублений. Внешний облик этой церкви
¦ ¦ ¦ ¦очень прост и лаконичен. Церкви обычно
¦ ¦ ¦ ¦имели несколько боковых приделов, еще
¦ ¦ ¦ ¦более усиливавших впечатление тяжести
¦ ¦ ¦ ¦и приземистости зданий. Для церкви Ва-
¦ ¦ ¦ ¦силия характерны каменные звонни-
¦ ¦ ¦ ¦цы, состоявшие из нескольких пролетов.
¦ ¦ ¦ ¦Постройки украшались темно-зелеными
¦ ¦ ¦ ¦поливными изразцами.
¦ ¦ ¦Кончанс-¦Его симметричный обьем был связан с
¦ ¦ ¦кий храм¦ландшафтом ассимитрично поставленной
¦ ¦ ¦Богоявле¦мощной четырехпролетней звонницей -
¦ ¦ ¦ния с За¦едва ли не лучшей в Пскове. Особый ряд
¦ ¦ ¦псковья ¦памятников Пскова образуют совсем не-
¦ ¦ ¦ ¦большие бесстолпные храмы, перекрытые
¦ ¦ ¦ ¦ступенчато-поднимающимися сводами,
¦ ¦ ¦ ¦увенчанными главой-как Николо-Каменог-
¦ ¦ ¦ ¦радская церковь неизвестного времени.
¦ ¦ ¦-Церковь¦Четерехстолпная церковь, апсида котор-
¦ ¦ ¦Успения ¦полукруглая, а боковые-прямоугольные.
¦ ¦ ¦в Мелето¦При повышенных подпружных арках сред-
¦ ¦ ¦ве 1461¦ние членения фасадов сильно приподняты
¦ ¦ ¦-1462г. ¦и плоские пощиповые покрытия образуют
¦ ¦ ¦ ¦такуюже сложную систему, как у Троиц-
¦ ¦ ¦ ¦собора. Такое же строение имели псков-
¦ ¦ ¦ ¦ская церковь Козьмы и Домиана с При-
¦ ¦ ¦ ¦мостья (1462) и некоторые храмы Довмо-
¦ ¦ ¦ ¦нтова города.
¦ ¦6.Москва¦ ¦ Каменное строительство в Москве на-
¦ ¦ ¦ ¦чалось во второй четверти XIVв. Первый
¦ ¦ ¦ ¦этап его относится к 1326-1333гг.,
¦ ¦ ¦ ¦когда были построены четыре небольших
¦ ¦ ¦ ¦каменных храма в Кремле, не сохранив-
¦ ¦ ¦ ¦шихся до наших дней.
¦ ¦ ¦ ¦ В 1367г. в Москве был возведен
¦ ¦ ¦ ¦единственный в XIV-XVвв. во всей Севе-
¦ ¦ ¦ ¦ро-Восточной Руси каменный кремль, и с
¦ ¦ ¦ ¦этого времени началась полоса нового
¦ ¦ ¦ ¦интенсивного каменного строительства.
¦ ¦ ¦-Успенс-¦Каменные постройки этого времени- Успе-
¦ ¦ ¦кий со- ¦нский собор, церковь Спаса на Бору (13-
¦ ¦ ¦бор ¦30), Архангельский собор (1333) и церко-
¦ ¦ ¦1326- ¦вь- колокольня Иоанна Лествичника(1329)
¦ ¦ ¦1327гг. ¦- все они были возведены в Кремле. Все
¦ ¦ ¦ ¦они не сохранились, однако их белока-
¦ ¦ ¦ ¦менная техника свидетельствует о про-
¦ ¦ ¦ ¦должении Москвой традиций владими-
¦ ¦ ¦ ¦ро-суздальского зодчества. Стены
¦ ¦ ¦ ¦Успенского собора украшал резной декор
¦ ¦ ¦ ¦в виде аркатурного фриза. Однако в
¦ ¦ ¦ ¦церкви Спаса на Бору место аркатур-
¦ ¦ ¦ ¦но-колончатого пояса заняла тройная
¦ ¦ ¦ ¦лента плоской орнаментальной резьбы.
¦ ¦ ¦ ¦Церковь - колокольня Иоанна Лествични-
¦ ¦ ¦ ¦ка столпообразная играла роль дозорной
¦ ¦ ¦ ¦вышки Кремля, образуя центральную вер-
¦ ¦ ¦ ¦тикаль его ансамбля.
¦ ¦ ¦-соборы ¦В начале IV века были построены соборы
¦ ¦ ¦Рождеств¦Рождественский (1405 ) Саввино - Сто-
¦ ¦ ¦енский ¦рожевского и Троицкий (1422-1423 )
¦ ¦ ¦1405г ¦Троице - Сергиева монастыря. В отличие
¦ ¦ ¦Троицкий¦от Успенского собора в Звенигороде оба
¦ ¦ ¦1422 ¦монастырских храма массивны и статич-
¦ ¦ ¦ ¦ны.Здесь нет легких фасадных полуколо-
¦ ¦ ¦ ¦нок, а тройная полоса резного пояса
¦ ¦ ¦ ¦пересекает плоскости широких лопаток.
¦ ¦ ¦ ¦В композиции здания присутствует круп-
¦ ¦ ¦ ¦ная глава.
¦ ¦ ¦-Успен- ¦ Крупнейшей постройкой XIVв.был Ус-
¦ ¦ ¦ский со-¦пенский собор в Коломне - городе, ко-
¦ ¦ ¦бор в ¦торому московские князья придавали
¦ ¦ ¦Коломне ¦исключительно важное значение как
¦ ¦ ¦1380г. ¦стратегическому центру на путях борьбы
¦ ¦ ¦ ¦против иноземных нашествий.Расположе-
¦ ¦ ¦ ¦ние ступенями, декоративные закомары
¦ ¦ ¦ ¦Успенского собора создавали эффектив-
¦ ¦ ¦ ¦ный переход к барабану. Этот белокамен-
¦ ¦ ¦ ¦ный храм был закончен накануне Кули-
¦ ¦ ¦ ¦ковской битвы и не дошел до наших вре-
¦ ¦ ¦ ¦мен.
¦ ¦ ¦-Успен- ¦ Древнейшими сохранившимися памятни-
¦ ¦ ¦ский со-¦ками московского зодчества является
¦ ¦ ¦бор в ¦Успенский собор в Звенигороде (около
¦ ¦ ¦Звениго-¦1400г.), собор Саввина - Сторожевского
¦ ¦ ¦роде ¦монастыря в Загорске (1422г.). Эти
¦ ¦ ¦1400г ¦московские сооружения следуют образцам
¦ ¦ ¦ ¦владимирских зданий, но выполнены они
¦ ¦ ¦ ¦с меньшим декоративным убранством.
¦ ¦ ¦ ¦Стройный и изящный, приподнятый на
¦ ¦ ¦ ¦высоком цоколе, с легкой главой храм
¦ ¦ ¦ ¦изысканно и сдержанно украшен. Тонкие
¦ ¦ ¦ ¦лопатки с полуколонками членят его
¦ ¦ ¦ ¦фасады, завершенные килевидными зако-
¦ ¦ ¦ ¦марами, тройные ленты плоского резного
¦ ¦ ¦ ¦орнамента опоясывают здание на уровне
¦ ¦ ¦ ¦хоров, идут поверх апсид и барабана
¦ ¦ ¦ ¦главы. Зодчим этого собора был выдаю-
¦ ¦ ¦ ¦щийся мастер.
¦ ¦ ¦Спасский¦ Характерный пример раннемосковского
¦ ¦ ¦собор ¦зодчества -Спасский собор Андронникова
¦ ¦ ¦Андронни¦монастыря. Килевидная форма арок возни
¦ ¦ ¦кова мо-¦кла по тем же причинам, что и игеовид-
¦ ¦ ¦стыря ¦ная форма купола: с заостренного воз-
¦ ¦ ¦прим1420¦вышения быстрее отводятся атмосферные
¦ ¦ ¦ ¦осадки. Килевидные арочки, окружающие
¦ ¦ ¦ ¦барабан главы, стали характерной де-
¦ ¦ ¦ ¦талью московских церквей. Средняя арка
¦ ¦ ¦ ¦фасада повышена по отношению к боковым
¦ ¦ ¦ ¦что придает динамичность конструкции.
¦ ¦ ¦ ¦Собор Андронникова монастыря высшая
¦ ¦ ¦ ¦точка творческой работы зодчих , рост
¦ ¦ ¦ ¦самобытных черт, коренное переосмысле-
¦ ¦ ¦ ¦ние крестово-купольного системы храма.
¦ ¦ ¦-Успенс ¦1475-1479-Успенский собор в Московском
¦ ¦ ¦кий со- ¦Кремле по проекту и под авторским над-
¦ ¦ ¦бор 1475¦зором итальянского архитектора Аристо-
¦ ¦ ¦-1479г. ¦телем Феораванти, ему было предложено
¦ ¦ ¦ ¦следовать образцу владимирского
¦ ¦ ¦ ¦Успенского собора 12 века. Талантливый
¦ ¦ ¦ ¦мастер не только сохранил красоту и
¦ ¦ ¦ ¦логику древнерусской архитектуры, но и
¦ ¦ ¦ ¦соединил это с ренессансным пониманием
¦ ¦ ¦ ¦архитектурного пространства. Его план,
¦ ¦ ¦ ¦как и фасады, получил равномерное чле-
¦ ¦ ¦ ¦нение. Апсиды замаскированы выступами
¦ ¦ ¦ ¦стен, формы строго геометричны. В со-
¦ ¦ ¦ ¦боре нет хоров круглые колонны несут
¦ ¦ ¦ ¦тонкие кирпичные своды перекрытия. Со-
¦ ¦ ¦ ¦бор удивил современников выдающимися
¦ ¦ ¦ ¦художественными качествами: высотой,
¦ ¦ ¦ ¦светлостью, звонностью и прост-
¦ ¦ ¦ ¦раннством.
¦ ¦ ¦-Благове¦В 1484-1489 - псковские мастера постро
¦ ¦ ¦щенский ¦или в Московском Кремле Благовещенский
¦ ¦ ¦Собор ¦Собор-дворцовую церковь великого князя.
¦ ¦ ¦1484- ¦Это храмы, поднятые на высокий цокольный
¦ ¦ ¦1489 ¦этаж-подклет и окруженные открытой галере-
¦ ¦ ¦ ¦ей. Аркатурно-колончатый пояс на их фа-
¦ ¦ ¦-церковь¦садах и апсидах-дань владимирской тра-
¦ ¦ ¦Ризполо-¦диции. Благовещенский собор, сменивший
¦ ¦ ¦жения ¦старую постройку 14 века, был первона-
¦ ¦ ¦1484- ¦чально трехглавым и сохранял хоры, свя-
¦ ¦ ¦1486гг. ¦занные с дворцом, представлявшим собой
¦ ¦ ¦ ¦сложный комплекс деревянных и каменных
¦ ¦ ¦ ¦палат. От дворца сохранился корпус Гра-
¦ ¦ ¦1487- ¦новитой палаты (1487-1491; зодчие Марко
¦ ¦ ¦1491г ¦Фрязин и Пьетро Антонио Солари). Это бо-
¦ ¦ ¦Гранови-¦льшой зал площадью около 500 квадратных
¦ ¦ ¦тая пала¦метров при высоте более 9 метров, пере-
¦ ¦ ¦та ¦крытый четырьмя сводами, сходящимся в
¦ ¦ ¦ ¦центре зала на одном столбе.
¦ IX.Живо¦1.Живо ¦а)Твер- ¦ Русское искусство второй половины
¦ пись ¦писные ¦ская ¦XIV-XVвв. восприняло и развило дальше
¦ ¦школы ¦ ¦художественную культуру Древней Руси.
¦ ¦ ¦ ¦Своя живописная школа складывалась в
¦ ¦ ¦ ¦Твери, где живопись стремилась более к
¦ ¦ ¦ ¦новгородским образцам, чем к московс-
¦ ¦ ¦ ¦ким.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б)Новго-¦ Высокого развития достигла во второй
¦ ¦ ¦родская ¦половине XIV-XVвв. и новгородская жи-
¦ ¦ ¦ ¦вопись, опиравшаяся на прочные тради-
¦ ¦ ¦ ¦ции и использовавшая достижения визан-
¦ ¦ ¦ ¦тийского искусства. В живописи Новго-
¦ ¦ ¦ ¦рода XIVв. сложился новый стиль. В
¦ ¦ ¦ ¦новгородских фресках этого времени на
¦ ¦ ¦ ¦смену тяжеловатым, приземистым фигурам
¦ ¦ ¦ ¦пришли узкие,
¦ ¦ ¦ ¦вытянутые изображения людей, многос-
¦ ¦ ¦ ¦лойные композиции; живопись стала бо-
¦ ¦ ¦ ¦лее миниатюрной, изящной, обогатилась
¦ ¦ ¦ ¦цветовая гамма.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦2.Работы¦а)Роспи-¦ Замечательным художником конца XIVв.
¦ ¦Феофана ¦си в цер¦был знаменитый Феофан Грек, приехавший
¦ ¦Грека. ¦кви Спа-¦на Русь из Константинополя. Принеся
¦ ¦ ¦са на ¦лучшие традиции византийского искусс-
¦ ¦ ¦Ильине ¦тва, Феофан Грек органически соединил
¦ ¦ ¦ ¦их с русским искусством, став крупней-
¦ ¦ ¦ ¦шим мастером русской живописи и внес
¦ ¦ ¦ ¦большой вклад в ее идейно-художествен-
¦ ¦ ¦ ¦ное развитие. Феофан работал в Новго-
¦ ¦ ¦ ¦роде и Москве.
¦ ¦ ¦ ¦ В Новгороде сохранились рукописи Фе-
¦ ¦ ¦ ¦офона Грека в церкви Спаса на Ильине.
¦ ¦ ¦-Троица ¦Он воплощал в своих фресковых росписях
¦ ¦ ¦ ¦высокую одухотворенность человека, си-
¦ ¦ ¦-Фигура ¦лу внутренней эмоциональности; страст-
¦ ¦ ¦Макария ¦ную влю к возвышенному и прекрасному
¦ ¦ ¦Египедс-¦духовному состоянию человека.
¦ ¦ ¦кого ¦ Феофан Грек оказал большое влияние
¦ ¦ ¦ ¦на Новгородскую живопись. По-видимому,
¦ ¦ ¦ ¦его учениками была расписана церковь
¦ ¦ ¦Федора Стратилата.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б)Цер- ¦ Замечательным памятником Новгородс
¦ ¦ ¦ковь Ф. ¦кой живописи второй половины XIVв. был
¦ ¦ ¦Строти- ¦огибший комплекс фресок Вологотской
¦ ¦ ¦лата ¦еркви. Эти фрески, принадлежавшие не-
¦ ¦ ¦ ¦звестному новгородскому мастеру.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в)Фрески¦ Жизнерадостные и яркие фрески Воло-
¦ ¦ ¦Волотов-¦товской церкви далеко выходили из ра-
¦ ¦ ¦ской ¦мок сурового аскетического мировоспи-
¦ ¦ ¦церкви ¦тания церкви ив образных формах ис-
¦ ¦ ¦ ¦кусства были проявлением свободы худо-
¦ ¦ ¦ ¦жественного творчества.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦г)Фрески¦ Фашисткие захватчики уничтожили в
¦ ¦ ¦Ковалев-¦большей части еще один шедевр новго-
¦ ¦ ¦ской ¦родской живописи XIVв. - фрески Кова-
¦ ¦ ¦церкви ¦левской церкви. В живописи ковалевской
¦ ¦ ¦ ¦церкви особенно ярко проявилось влия-
¦ ¦ ¦ ¦ние южнославянской художественной тра-
¦ ¦ ¦ ¦диции и выполнялась линейно-графичес-
¦ ¦ ¦ ¦ким изображением.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦д)Иконо-¦ В конце XIVв. сложилось самостоя-
¦ ¦ ¦писание ¦тельное направление живописного ис-
¦ ¦ ¦ ¦кусства - иконописание.
¦ ¦ ¦ ¦ Новгородские иконы этого времени ха-
¦ ¦ ¦ ¦рактеризуются чистотой и сочностью
¦ ¦ ¦ ¦красок, среди которых живописцы осо-
¦ ¦ ¦ ¦бенно любили пламенный киноварный
¦ ¦ ¦ ¦цвет. Композиционные схемы новгородс-
¦ ¦ ¦ ¦ких икон просты и лаконичны. Святые
¦ ¦ ¦ ¦изображались стоявшими в ряд, житейные
¦ ¦ ¦ ¦иконы выполнялись в виде большого
¦ ¦ ¦ ¦изображения святого в центре, окружен-
¦ ¦ ¦ ¦ного со всех сторон маленькими "клей-
¦ ¦ ¦ ¦мами"6 изображающими отдельные эпизоды
¦ ¦ ¦ ¦из жития святого. Большинство икон
¦ ¦ ¦ ¦посвящалось особенно популярным в на-
¦ ¦ ¦ ¦роде святым-покровителям различных хо-
¦ ¦ ¦ ¦зяйственных занятий (Илья-пророк- гро-
¦ ¦ ¦ ¦мовержец; дающий дождь и охраняющий от
¦ ¦ ¦ ¦огня; покровитель скотоводства. Васи-
¦ ¦ ¦ ¦лий, на которого легко перешел культ
¦ ¦ ¦ ¦языческого Вялеса; покровители коне-
¦ ¦ ¦ ¦водства. Флор и Лавр- покровитель
¦ ¦ ¦ ¦плотников и защитник от пожаров Нико-
¦ ¦ ¦ ¦лай -чудотворец.
¦ ¦ ¦ ¦ Широко популярен был культ богороди-
¦ ¦ ¦ ¦цы-заступницы и защитницы обиженных.
¦ ¦ ¦ ¦Посвящались иконы и собственно истори-
¦ ¦ ¦ ¦ческим сюжетам. Так, в Новгороде была
¦ ¦ ¦ ¦распространена икона "Битва суздальцев
¦ ¦ ¦ ¦с новгородцами", посвященная событиям
¦ ¦ ¦ ¦1169г.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦е) Фрес-¦ Крупным памятником псковской живопи-
¦ ¦ ¦ки Снето¦си XIVв. являлись фрески Снетогорского
¦ ¦ ¦горского¦монастыря, весьма архаичные по манере
¦ ¦ ¦монасты-¦исполнения. В них ярко воплотились
¦ ¦ ¦ря ¦своеобразные черты псковского искусс-
¦ ¦ ¦ ¦тва -изображаемые персонажи выглядят
¦ ¦ ¦ ¦сильными и несколько грубоватыми.
¦ ¦ ¦ ¦ Московская живопись первой половины
¦ ¦ ¦ ¦XIVв. развивалась еще в плане архаи-
¦ ¦ ¦ ¦ческих традиций предшевствующего вре-
¦ ¦ ¦ ¦мени. В середине XIVв. роспись мос-
¦ ¦ ¦ ¦ковских соборов была выполнена гречес-
¦ ¦ ¦ ¦кими и русскими мастерами.
¦ ¦ ¦ ¦ С 80-х годов, когда утвердилось ру-
¦ ¦ ¦ ¦ководящее положение Москвы в русских
¦ ¦ ¦ ¦землях, начался расцвет московского
¦ ¦ ¦ ¦искусства. И хотя по размаху московс-
¦ ¦ ¦ ¦кая живопись не имела себе равных, но
¦ ¦ ¦ ¦число уцелевших московских росписей
¦ ¦ ¦ ¦XIV - начала XVв. сравнительно невели-
¦ ¦ ¦ ¦ко. Не лучше и с иконами XVв. Многие
¦ ¦ ¦ ¦из них погибли во времена Тохтамышева
¦ ¦ ¦ ¦разорения Москвы в 1382г. Характерной
¦ ¦ ¦ ¦особенностью московской живописи было
¦ ¦ ¦ ¦сочетание христианской мифологии с
¦ ¦ ¦ ¦местными народными художественными
¦ ¦ ¦ ¦традициями. Москва стала притягатель-
¦ ¦ ¦ ¦ным центром для лучших мастеров живо-
¦ ¦ ¦ ¦писного искусства. Приехал в Москву и
¦ ¦ ¦ ¦Феофан Грек, оставивший глубокий след
¦ ¦ ¦ж)Иконы ¦в московском искусстве росписью церкви
¦ ¦ ¦ ¦Рождества Богоридицы, Архангельского
¦ ¦ ¦ ¦собора, Благовещенского собора. До нас
¦ ¦ ¦ ¦дошли только его иконы Благовещенского
¦ ¦ ¦ ¦собора. Феофан исполнил в нем "Деи-
¦ ¦ ¦ ¦сус"- композицию из трех фигур. Следы
¦ ¦ ¦ ¦влияния Феофана отчетливо прослежива-
¦ ¦ ¦ ¦ются и в иконах, и в книжной миниатюре
¦ ¦ ¦ ¦того времени.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦3. Рабо-¦а)Роспи-¦ Помимо "феофановского" направления,
¦ ¦ты Анд- ¦си Благо¦в московской живописи к XIV-XVв. исс-
¦ ¦рея Руб-¦вещенско¦ледователи отмечают и наличие ряда
¦ ¦лева. ¦го собо-¦произведений, связанных с византийски-
¦ ¦ ¦ра ¦ми и южно-славянскими художественными
¦ ¦ ¦(1405г.)¦традициями. Подъем московского искусс-
¦ ¦ ¦ ¦тва подготовил великий русский худож-
¦ ¦ ¦ ¦ник Андрей Рублев.
¦ ¦ ¦ ¦ В 1405г. он вместе с Феофаном Греком
¦ ¦ ¦ ¦и Прохором из Городца расписывал Бла-
¦ ¦ ¦ ¦говещенский собор.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б) Роспи¦ В 1408г. работал над росписью восс-
¦ ¦ ¦си Успен¦тановленного Успенского собора во Вла-
¦ ¦ ¦ского со¦димире вместе с Даниилом Черным. Между
¦ ¦ ¦бора ¦1425 и 1427г. Рублев принимал участие
¦ ¦ ¦(1408г.)¦в росписи Троицкого собора Троице-Сер-
¦ ¦ ¦в)Роспи-¦гиева монастыря, а в 1427 -1430г. ра-
¦ ¦ ¦си Троиц¦ботал над фресками Спасо-Андроникова
¦ ¦ ¦кого со-¦монастыря.
¦ ¦ ¦бора ¦
¦ ¦ ¦(1427- ¦
¦ ¦ ¦ 1430г.)¦
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦г) Фрес-¦ Наиболее ранними из известных в нас-
¦ ¦ ¦ки ¦тоящее время работа Рублева считают
¦ ¦ ¦ ¦фрески Успенского собора в Звенигоро-
¦ ¦ ¦на тему ¦де. Андрей Рублев создавал свою школу,
¦ ¦ ¦страшно-¦следы которой обнаружены в росписях
¦ ¦ ¦го суда ¦Рождественского собора Саввина-Сторо-
¦ ¦ ¦ ¦жевского монастыря.
¦ ¦ ¦ ¦ В московском Благовещенском соборе
¦ ¦ ¦ ¦Рублев написал несколько икон, в боль-
¦ ¦ ¦ ¦шинстве плохо сохранившихся.
¦ ¦ ¦ ¦ Значительно лучше сохранились фрески
¦ ¦ ¦ ¦Успенского собора во Владимире, в рос-
¦ ¦ ¦ ¦писи которых Андрей Рублев принимал
¦ ¦ ¦ ¦участие вместе Данилом Черным. Однако
¦ ¦ ¦ ¦из лучших фресок собора- "Шествие
¦ ¦ ¦ ¦праведников в рай."
¦ ¦ ¦д)Иконы ¦ Значительным произведением Рублева,
¦ ¦ ¦ ¦одним из самых выдающися памятников
¦ ¦ ¦-Троица ¦мирового искусства, является икона
¦ ¦ ¦1411г ¦"Троица", написанная для собора Трои-
¦ ¦ ¦ ¦це-Сергиева монастыря в 1425-1427г.
¦ ¦ ¦ ¦Сюжет иконы"Троица" основан на биб-
¦ ¦ ¦ ¦лейском рассказе о явлении старцу Ав-
¦ ¦ ¦-Архан- ¦рааму и его супруге Саре в образе юно-
¦ ¦ ¦гел Гав-¦шей трех ангелов, один из которых
¦ ¦ ¦риил ¦предсказал Саре рождение сына.
¦ ¦ ¦ ¦ Рублеву принадлежат и другие работы
¦ ¦ ¦ ¦в Троицком соборе. Среди них изображе-
¦ ¦ ¦-Апостол¦ние архангела Гавриила и апостола Пав-
¦ ¦ ¦Павел ¦ла.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦Итог ¦ Усилившийся интерес к являениям при-
¦ ¦ ¦ ¦роды, появление сюжетной повести в ли-
¦ ¦ ¦ ¦тературе и блестящий подъем русской
¦ ¦ ¦ ¦живописи XVв. - все это и многое дру-
¦ ¦ ¦ ¦гое является звеньями одной цепи, мно-
¦ ¦ ¦ ¦гообразными проявлениями того общего
¦ ¦ ¦ ¦процесса развития русской культуры
¦ ¦ ¦ ¦XIV-XV веков, в которых зарождалось
¦ ¦ ¦ ¦рационалистическое и гуманистическое
¦ ¦ ¦ ¦начало.
--------------------------------------------------------------------