Федеральное агентство по образованию
Уральский Государственный Лесотехнический Университет
Кафедрафилософии
Рефератна тему:
«МэрилинМонро: жизнь, смерть, творчество»
Дисциплина:Мировая культура и искусство
Выполнила: БургановаЕлена, ГФ-11.
Проверила: МасленниковаС. Ф.
Екатеринбург2009
Содержание
Введение
1 Биография
2 Смерть
3 Фильмография
4 Анализтворчества
Заключение
Источники
Введение
Меня всегда интересовала Мэрилин Монро – как личность, какактриса. Да и трудно найти человека, который был бы к ней безразличен. Она –больше, чем красивое лицо, белокурые локоны, большая грудь. Мэрилин Монро –миф, который длился 36 лет ее жизни и продолжается поныне. О ее смерти за годбыло написано больше, чем о ракетном кризисе, что потряс мир несколько недельспустя и едва не спровоцировал начало ядерной войны. Почему она привлекала ипривлекает сейчас наше внимание в большей степени, чем любая другая женщина,современная ей и нам? Что было стержнем феномена Мэрилин Монро?
Пытаясь найти ответы на эти вопросы, я не один час провела закомпьютером с доступом в Интернет. Просмотрев сотни сайтов, я стала замечать,что в разных биографиях данные могут не сходиться: Мэрилин оставила после себяслишком много загадок. Не этим ли объясняется живейший к ней интерес? И понынене известно кто ее отец и что с ним случилось. Возможно, он просто бросилзабеременевшую бедняжку Глэдис. Но есть сведения, что это не так, что он погибв автомобильной катастрофе.
Еще больше вопросов вызывает ее смерть. Это кажется банальнымсамоубийством лишь с первого взгляда. Подробно об этом есть в главе «Смерть».
Тайна придает ей особый ореол загадочности. Может, из-затакой трагической смерти она и стала на самом деле бессмертной… Ведь к тем,чья жизнь оборвалась внезапно и трагически, особое отношение. Так же как никтоне знает «Кто убил принцессу Ди?» и «Кто убил Кеннеди?», так и висит без ответавопрос «Почему и как умерла Мэрилин Монро?»
Но одно не вызывает сомнений – Монро была, есть и останетсяидеалом красоты для многих женщин и вожделенным объектом для многих мужчин.Лишь завистливые языки могут утверждать, что она не естественна и ее красота –лишь результат неоднократных обращений к пластическим хирургам. Может это итак, но нельзя ставить ей в вину то, что она постоянно стремилась к совершенству,и если и не достигла его, то была к своей цели очень близка.
Меня в ней восхищают многие качества: оптимизм, красота,несомненная одаренность, умение привлекать к себе внимание, твердость духа,прямолинейность. Она полностью отдавала себя нам, публике. И такие ультиматумыкак «Я или кино», которые периодически ей ставили ее мужья, не имели смысла.Ответ был предрешен: кино.
Но и публика не была не благодарна. Любовь, преклонение,восхищение – вот что до сих пор она питает к Мэрилин.
Она актуальна до сих пор. Ее фильмы смотрят, читают книги оней. Женщины завидуют своим соперницам, если у них есть родинка, «как у МэрилинМонро». Именно благодаря своей внешности онастала не просто иконой стиля, а главным секс-символом XXвека. Она, без сомнений, заслуживает такого внимания. Именно поэтому МэрилинМонро стала темой данного реферата.
Цели:
1). Подробно исследовать жизнь знаменитой актрисы, не упускаяподробностей как профессиональной так и личной жизни;
2). Проследив творческий путь, понять, почему она выбралаименно комедийное амплуа;
Задачи:
1). Биография:
· детство;
· юность;
· смерть.
2). Найти информацию о смерти, доискаться до истинных еепричин;
3). Мэрилин Монро не получила ни одной кинонаграды, однакоона более знаменита, чем оскароносцы тех времен. На основе найденого материаласделать умозаключение о подобном противоречии.
1Биография
Первого июня 1926 года в трущобах Лос-Анджелеса, штатКалифорния, на свет появилась будущая звезда, секс-символ Америки, самаязнаменитая женщина XX века Мэрилин Монро. Тогда же ещё Норма Джин Мортенсон.Фамилию её отца мать так и не смогла вспомнить, поэтому ребёнказарегистрировали под фамилией матери. Ее мать, Глэдис Перл Бейкер, урожденнаяМонро, работала монтажницей в цехе химической обработки отснятой киноплёнки настудиях «Коламбиа» и «РКО» и страдала психическимрасстройством. Мэрилин была незаконнорожденным ребенком.
Они жили в бедности, перебиваясь с хлеба на воду. Отца НормаБейкер ни разу не видела. Шли долгие и скучные годы, пока однажды относительноспокойная жизнь Бейкер не изменилась — мать, единственная опора Нормы,очутилась в психиатрической больнице, позже выяснилось, что она не разподвергалась нервным приступам.
Она была еще слишком мала, когда мать попала впсихиатрическую больницу. Зато навсегда осталось в памяти — горечь одиночества,сформировавшего ее характер. Девочку передавали на воспитание из семьи в семью,пока не сдали в детский дом. Одно время будущая кинозвезда жила в сиротскомприюте, совсем недалеко от студии «Парамаунт». Десятилетняя Нормаразвлекалась тем, что «примеряла» на свои ручку и ножку отпечатанныев мягком гипсе голливудского Бульвара звёзд «следы великих».Напрогулках благовоспитанные дети, гуляющие с нянями, показывали в их сторонупальчиками и кричали: «Сироты идут, сироты!». В этот момент девочкаотчетливо поняла, что надеяться в жизни ей придется только на себя. Все, чегоона добьется, станет плодом ее собственных усилий. Ребенку пришлось пережитьпрезрение, голод и даже попытки изнасилования.
Спасла Норму ближайшая подруга Глэдис по работе на киностудии— Грейс Эткинсон Мак-Ки, взявшая все заботы о Норме на себя. Она любилабелокурого ангела Норму Джин, и мечтала сделать её звездой кино. Однако послебракосочетания с неким красавчиком Эрвином Силлимэном Годдардом, решившимся наэтот союз где-то в промежутках между творческими поисками и кабаками, Норму нанекоторое время отдали в детский приют: новый папа привел с собой в дом одну изтрех дочерей от первого брака, и средств на содержание Нормы просто не нашлось.После — снова приют, и вновь возвращение в семью Годдардов, сексуальныедомогательства сводного отчима и изнасилование, бегство к родственникам — кодним, к другим…
О детстве женщина-кинозвезда вспоминала, кстати, весьмаохотно, но всегда малооткровенно. Поговаривали, что она в очень раннем детствеподвергалась сексуальным домогательствам и насилию.
Однажды, уже став Монро, она в ответ на вопрос журналиста«Сколько тебе было лет, когда ты впервые занялась сексом?» прошептала в хорошоизвестной манере с задержкой дыхания: «Семь… А он был еще моложе».
Норма Джин так и не смогла почувствовать себя по-настоящемукому-нибудь нужной… Когда Норме исполнилось 16 лет, Грейс со своей семьейрешила переехать в другой город. Чтобы не обременять себя неродной им Нормой,девушку решили выдать замуж.
Устав от бездомного существования, Норма Джин ухватилась завозможность выйти замуж за Джима Догерти. Выйдя замуж, Норма, казалось, обрела то, к чемустремилась — социальный статус и семью. В 1944 г., когда муж отправился наторговом судне за океан, пошла работать на оборонный завод, где ее заметилармейский фотограф, делавший снимки «для поднятия боевого духа».Снимки имели успех, и девушку пригласили в модельное агентство.
В канун рождества 1945 года Дагерти заявил, что она должнавыбрать что-то одно: сниматься для журналов или быть его женой. Тогда НормаДжин сумела уклониться от прямого ответа, и Дагерти снова ушел в море. Там он иполучил от нее очередное послание, которое содержало все необходимые бумаги дляразвода.
Этот брак просуществовал 4 года — 13 сентября 1946 года судштата Невада предоставил им развод. Больше они никогда не встречались.Впоследствии Мэрилин характеризовала этот брак как «ошибкумолодости».
Два года Норма позировала для таких известных журналов, как«Лайф», «Сэр», «Пик». Молодую красавицу сразу заметили и полюбили, однакопервой, кто ее углядел, оказалась студия «XX век Фокс»,
В августе 1946 г. студия «20 век — Фокс» заключилас ней договор. Ее берут статисткой с оплатой 75 долларов в неделю. Тогда жедрузья подберут псевдоним. Монро — по фамилии бабушки, Мэрилин — по именипрелестной актрисы прошедших лет Мэрилин Миллер. Через несколько лет, выйдязамуж за великого американского драматурга, она тоже станет Мэрилин Миллер.
После принятия имени Мэрилин Монро она долго отвергалапредложения насчёт юридической смены имени и фамилии, поддавшись на уговорылишь за шесть лет до смерти. 12 марта 1956 года Норма Джин Мортенсен (как онаобычно подписывалась) официально с точки зрения закона превратилась в МэрилинМонро.
«Я актриса и считаю, что фамилия составляет для меняопределённое препятствие, — заявила она. — Уже много лет я пользуюсь именем ифамилией, которые сейчас хочу принять, Мэрилин Монро, и именно под этойфамилией я всем известна».
В момент обращения в агентство «Синяя книга» в 1945году её физические данные были охарактеризованы следующим образом: рост — пятьфутов и пять дюймов (165 см); вес — сто восемнадцать фунтов (53,6 кг); размерыв дюймах — 36-24-34 (91,5-61-86,5 см), размер одежды 12 (46 по принятой у нассистеме), цвет волос — средняя блондинка, волосы чрезмерно вьются, передукладкой нуждаются в осветлении и перманенте, глаза — голубые, а такжеидеальные зубы в смысле их белоснежного цвета, но с небольшим дефектом прикуса,который впоследствии потребует исправления.
На губы она накладывала не менее шести тонов губной помады,чтобы сделать их более полными и чувственными. Знаменитую походку она тожеизобрела сама. Говорят, что для этого пришлось подпилить на пару сантиметровкаблук одной из туфелек-шпилек.
Улучшение собственной внешности путём прибегания к услугамхирурга-косметолога (впервые это произошло в 1949 году) было для Мэрилинсовершенно естественным занятием: ведь Мэрилин всё время готовилась нравитьсядругим и никак не могла дождаться признания и похвал, которых она так упорнодобивалась, обольстительно и кокетливо улыбаясь на фотографиях и работая надзавоеванием статуса кинозвезды.
Тело Мэрилин Монро было неправдоподобно желанным: грудь так ирвалась из платья, округлые бёдра покачивались при каждом шаге.
Норма была шатенкой в совсем юном возрасте. Но, став МэрилинМонро, превратилась в платиновую блондинку. Забота о цвете волос стала манией — никто не должен был видеть тёмных корней. С помощью электролиза волосам Мэрилинпридавали пушистую фактуру, а после нескольких процедур нанесения перекисиводорода, или так называемого пергидроля, естественный каштановый оттенокдовольно скверно подкрашенных белокурых волос Мэрилин удалось полностьюликвидировать. С каждым разом они становились всё более светлыми, в концеконцов дошедшими до платиновой белизны.
«О, Боже, ужас какой, мои волосы стали белыми, точно япоседела от страха», — написала Мэрилин в дневнике.
Монро стала яркой блондинкой, которых, как известно,предпочитают джентльмены.
Студия оплачивала ее учебу актерскому мастерству, и не было вэто время другой старлетки, которая отдавала бы учебе столько времени и сил.Актриса была на удивление старательна, и не ее вина, что спустя шесть месяцевконтракт продлен не был. Она перешла на хлеб и воду, подрабатывалапозированием, но учебу продолжала, оплачивая ее уже из своего кармана.
Время от времени появлялись волшебники, а по совместительствупринцы. Благодаря одному из них в 1948 г. Мэрилин получила первую эпизодическуюроль в фильме «Хористки». Ее заметили.
И туфелька снова помогла своей Золушке. Когда она воблегающем платье новой развинченной походкой, при которой тело как бывращалось на шарнирах, прошлась перед очередным принцем, ее ждал 500-долларовыйконтракт с «XX century — Fox».
Дебют состоялся в 1948 г., в фильме «Скудда-у!Скудда-эй!». Отношения со студией быстро разладились — она приняла зачистую монету расположение главы студии Джозефа Шенка, который не возражал,чтобы она проявила благосклонность и к другим продюсерам. Но Мэрилин неиспользовала этот шанс. В том же году она снялась в роли Эви в фильме«Опасные годы». На этом закончился ее контракт с «Фокс».Несмотря на благожелательные отзывы, и эта студия не пожелала с ней большеработать, так что Мэрилин пришлось вернуться к прежней профессии фотомодели.Именно тогда была сделана ее фотография в обнаженном виде для календаря,которую в 1953-м перепечатал журнал «Playboy» на первом в историижурнала развороте с ню. Этот снимок принес 50 долларов Мэрилин и миллиониздателю.
1950 г. оказался для Мэрилин счастливым. Она снялась в пятифильмах, в том числе в криминальной драме «Асфальтовые джунгли» ДжонаХьюстона. Блондинка в шелковой пижаме произвела впечатление на Джозефа Манкевича,подыскивавшего свежее личико для мисс Касвелл — юной особы, готовой на все,чтобы попасть в мир шоубизнеса — в фильме «Все о Еве» (в советскомпрокате эту роль вырезали).
В 1951 г. ей поручили довольно внушительную роль в«Любовном гнездышке». К тому времени Мэрилин уже начали узнавать.Успех свалился на нее, как снег на голову. Студия «Фокс» неожиданнопредложила ей главную роль сумасшедшей гувернантки в фильме с завлекательнымназванием «Не утруждайте себя стуком». Выбор был неудачен, провалнеминуем, и студия свалила всю вину на Мэрилин, швырнув ей в лицо именнозлосчастный календарь. На этот раз скандал пошел ей на пользу: Мэрилин родиласьдля славы.
В 1953 г. Мэрилин повезло дважды. Во-первых, она снялась вкомедии Билли Уайлдера «Джентльмены предпочитают блондинок». Мэрилиниграла Лорелей Ли, певичку и охотницу за богатым мужем. Здесь она спела своюзнаменитую песенку «Бриллианты — лучшие друзья девушки». Ее ставкаподнялась до 1200 долларов в неделю. Второй удачей была встреча с Джо ДиМаджио,бейсболистом, который — хотя уже ушел из большого спорта — пользовался неменьшей известностью, чем президент. Он был старше Мэрилин на 11 лет, вырос вмногодетной семье и мог хотя бы отчасти заместить для Мэрилин отца, отсутствиекоторого она всегда очень тяжело переживала.
В том же 1953 г. она на равных снялась с суперзвездами БеттиГрейбл и Лорен Бэкол в комедии «Как выйти замуж за миллионера» — ипереиграла своих партнерш. Ей не требовалось обнажаться, чтобы обращать на себявзгляды, не нужно было говорить, чтобы привлекать к себе интерес. Секрет своегоуспеха у мужчин она видела в том, что не вызывает у них чувства вины.
Мэрилин серьезно отнеслась к своей карьере и решила учиться.Записалась на курсы при университете Южной Каролины, но вскоре бросила из-занехватки времени. Она действительно была занята — брала уроки пения, искусствадавать интервью, позировала для рекламы. Занималась в студии Ли Страсберга, уМихаила Чехова, который обучал ее актерскому мастерству, психологии, истории — одним словом, прививал вкус. Благодаря ему игра превратилась для Мэрилин в религию,разбирать мизансцены «Вишневого сада» в доме Михаила Чехова ей былоинтересней, чем сниматься на площадке.
Однажды Чехов сказал Мэрилин, что она постоянно излучаетэротическую энергию, как будто всегда находится в состоянии сексуальноговозбуждения — потому хозяевам студии наплевать, какая она актриса, главнуюценность Мэрилин представляет для них как секс-стимулятор. Будто вподтверждение его слов Мэрилин назначили на заглавную роль в фильме«Девушка в розовом трико». Это ее взбесило.
Эмблемой сексуальности Мэрилин стал кадр из фильма БиллиУайлдера «Зуд седьмого года» (1954). Она нечаянно встала навентиляционную решетку нью-йоркской подземки — и порыв ветра поднял ее юбку.Кто-то из друзей именно в этот момент привел на съемки Джо ДиМаджио. Его встретилрев толпы, пришедшей в экстаз.
Хотя, давно ходили слухи о романе Мэрилин Монро и звездыбейсбола Джо Ди Маджо, в сентябре 1952 года Ди Маджо и Мэрилин заявили прессе,что совместных планов на будущее у них нет.
А уже в январе 1954 года они сочетались браком. Мэрилин долгооттягивала свадьбу с ДиМаджио, но наконец ей пришлось согласиться. С самогоначала Ди Маджо не нравилось, что Мэрилин выставляла напоказ свое тело, асъемки легендарного кадра фильма «Зуд седьмого года» вызвал у негоприступ гнева. В октябре 1954 года Мэрилин заявила, что они с Джо собралисьразводиться. Хотя этот брак продержался всего 9 месяцев, Ди Маждо всю своюжизнь помогал Мэрилин. Он приехал к ней во время глубокой депрессии из-заразвода с Артуром Миллером. Именно он вызволил Мэрилин из психушки«Пейн-Уайтни». Впоследствии он организовал ее похороны.
Брак с ДиМаджио продлился 263 дня. Три четверти этого срокаони спали в разных комнатах. ДиМаджио раздражало любопытство публики. Джопоставил вопрос ребром: я или кино. Ответ был предрешен. Как писали газеты,«публика — ее первая и последняя любовь».
Волнующая походка, пышная грудь, крутые бедра иобворожительная улыбка никак не ассоциировались у режиссеров и продюсеров сумом и застенчивостью. Их отношение к Мэрилин можно суммировать шуткой БиллиУайлдера, у которого после «Зуда...» она снималась в комедии«Некоторые любят погорячее» (1959, в российском прокате «В джазетолько девушки»): «Грудь из камня, мозг из ваты». Уайлдерговорил, что за то, что снял два фильма с Монро, ему полагается орден«Пурпурное сердце». Хотя многие партнеры, в том числе Лоуренс Оливье(они снимались вместе в картине «Принц и хористка», 1957), считали еебесспорно одаренной. Оливье находил ее еще и замечательно умной — и в это легкоповерить.
«Если мне дают роль дурочки и заставляют нести чушь — что же, прикажете делать при этом умное лицо?» — говорила она.
Мэрилин тянуло к умным мужчинам, мужчинам в очках. Она былапокорена умом драматурга Артура Миллера. С драматургом Артуром Миллером Мэрилинпознакомилась через несколько дней после неудавшейся попытки самоубийства,вызванной смертью Джонни Хайда. Миллер был женат и имел двоих детей.
«Он увлек меня тем, что умен. У него ум сильнее, чем улюбого из мужчин, которых я когда-либо знала. Он понимает мое стремление ксамосовершенствованию», говорила Мэрилин о Миллере.
Они познакомились в 1950 году в Голливуде. Мэрилин и АртурМиллер долго не виделись и встретились снова только в 1955 году. В течение годаони встречались тайно. В начале 1956 года Миллер разводится со своей первойженой. В том же году проходит слушание дела о членстве Артура Миллера вкоммунистической партии, в результате которого он был приговорен к тюремномузаключению на один год, но после апелляции — оправдан. Мэрилин, не боясьиспортить свою карьеру, всячески поддерживала его. Вскоре Артур объявил опланах женитьбы на Мэрилин. Бракосочетание состоялась летом 1956 года. Черездва дня сыграли еврейскую свадьбу, т.к. Миллеры были иудеями.
Роли ей по-прежнему предлагались однотипные — смазливых пустоголовыхкокеток. В ответ она проявляла симптомы примадонны. Начав в 1956 г. съемки вфильме Джошуа Логана «Автобусная остановка», где, наконец, онаполучила серьезный драматический материал, Мэрилин перебирала партнеров: тотслишком молод, а этот староват; тот не вышел ростом, а этот верзила. Когдадошло до картины «Займемся любовью» (1960) Джорджа Кьюкора,выяснилось, что никто из знаменитостей — Кэри Грант, Рок Хадсон, Грегори Пек — не хотел с ней работать. И когда она уже стала паниковать, на выручку пришелприехавший в Голливуд Ив Монтан. Она влюбилась в него по уши и была уверена,что брак с некрасивой, грузной Симоной Синьоре нужен ему исключительно длякарьеры. Но дело обернулось самым худшим образом: уезжая в Париж, Ив сказал ей,что «приятно провел время».
1958 г. выдался тяжелым. В 1957, во время брака с АртуромМиллером Мэрилин забеременела. Чувство, что она получит семью, которую искалавсю жизнь, окрыляла ее, она была счастлива рядом с любимым мужчиной в ожиданииматеринстава. Но беременность оказалось внематочной и завершилась выкидышем.
От такого потрясения Мэрилин впадает в долгую депрессию,много пьет и продолжает хаотично принимать лекарства. От передозировки впадаетв кому.
Выкидыш, нервное истощение, съемки в «Некоторые любятпогорячее» вместе с Джэком Леммоном и Тони Кертисом, которые не скрывалисвоей неприязни к ней – все это не могло не отразиться на работоспособностиактрисы. Мэрилин капризничала, требовала переснимать каждый дубль по 30 раз.Как выяснилось, не зря. Фильм, на который было затрачено 3 миллиона, принесполтора миллиарда дохода. Роль солистки дамского оркестра, то и делоприкладывающейся к фляжке, которую держит за чулочной резинкой, мечтающей выйтизамуж за миллионера, а влюбляющейся в такого же нищего, как она, музыканта,стала ее триумфом.
Мэрилин обманула теплота пьес Артура Миллера «Все моисыновья» и «Смерть коммивояжера». В жизни он оказался человекомравнодушным; его вполне удовлетворяла номинальная роль мужа секс-символаАмерики. Проблемы жены его не волновали. Их брак длился четыре с половиной годаи был самым длинным из всех браков Мэрилин Монро. Не раз Мэрилин называлаАртура «своей жизнью». 20 января 1961 года они развелись. Официальнойпричиной было «несходство характеров».Для Миллера их отношения сталитяжким грузом: за все четыре года совместной жизни он не написал ни строчки. АМэрилин продолжала сниматься в фильмах и делать карьеру. Последним подаркомМиллера стал для нее сценарий фильма «Неприкаянные» (1961), где онаснималась с Кларком Гейблом.
Гейбл напоминал Мэрилин отца, которого она знала пофотографии. Тяжелые условия съемок довели Гейбла до истощения, вскоре послесъемок он умер, и его жена обвиняла в смерти мужа Мэрилин. А режиссер ДжонХьюстон согласился на постановку ради того, чтобы снимать мустангов. Мэрилин онигнорировал.
В феврале Мэрилин попала в психиатрическое отделение однойнью-йоркской клиники. Она возненавидела кино и все фильмы со своим участием, непринимала самых лестных приглашений. Студия «20 век — Фокс»предложила новый проект с гонораром в 100 тысяч (в это время Элизабет Тейлорполучила миллион за «Клеопатру»). Воскресной ночью с 4 на 5 августа1962 г. Мэрилин приняла большую дозу снотворного и не проснулась.
Распоряжался похоронами Джо ДиМаджио, который не допустил кгробу многих знаменитостей, считая их виновниками смерти Мэрилин. Панихиду велЛи Страсберг, который не раз пытался отлучить ее от Голливуда, предрекаянеобычайный успех на театральных подмостках. Ей было 36 лет…
Ее состояние было оценено в 1,6 млн. По завещанию 75% отошлоее учителю актерского мастерства Ли Страсбергу и 25% — ее психоаналитику.Матери досталась ежегодная рента в 5 тысяч долларов.
После смерти Мэрилин появилось множество фильмов,документальных и художественных, в которых делаются попытки разгадать ее тайну- тайну жизни, тайну очарования и тайну смерти. Написано много книг о ней, ичем дальше, тем больше появляется в них домыслов и превратно истолкованныхфактов. Мэрилин остается неразгаданным мифом кино. Энди Уорхол обессмертил еекак богиню масскульта. В 1999 г. журнал «Playboy» назвал еесексуальной звездой номер один 20 века.
2 Смерть
Что же все таки произошло? Почему несравненная решила уйти изжизни? Или это решение принадлежало не ей?
5 августа 1962 года,воскресенье, три часа утра.
Обнаженная Мэрилин Монро лежит на матрасе лицом вниз. Ее рукавсе еще сжимает телефонную трубку после разговора, содержание которого мыникогда не узнаем.
Именно таким сержант Джек Клеммонс из полицейскогодепартамента западного Лос-Анджелеса увидел то, что осталось от мифа ХХ века.Его вызвали Юнис Мюррей, экономка в доме в Брентвуде, Ральф Гринсон, психиатрсиньорины Монро, и Хаймен Энгельберг, ее врач.
Они утверждали, что она покончила с собой, и показали баночкииз-под успокоительного нембутал, которые она опустошила, чтобы умереть.Клеммонсу приходилось видеть трупы, и эта история ему не понравилась:самоубийцы умирают скрючившись, и потом, синяки на теле свидетельствовали отом, что тело после смерти перемещали. Не говоря уже об экономке, которая,когда он пришел, стирала в машине простыню, в 4 утра. Да и доктор Томас Ногучи,который делал вскрытие, написал в заключении, что самоубийство является«возможной причиной», потому что он не обнаружил следов барбитуратовв кишечнике Мэрилин.
Существует несколько версий смерти Мэрилин Монро, самыхправдоподобных четыре:
· убийство,совершенное по заказу братьев Кеннеди;
· убийство,совершенное мафией;
· несчастныйслучай;
· самоубийство.
Убийство, совершенное позаказу братьев Кеннеди
В конце 1954 года Мэрилин приобрела дневник в кожаномпереплете. Туда она заносила отрывки разговоров с Джоном Кеннеди. Во времяразговоров с друзьями Джон обсуждал политические проблемы или объяснял то илииное принятое правительством решение, естественно, эти разговоры непредназначались для широкой публики, но являли собой неотъемлемую часть жизнипрезидента. Мэрилин никак не могла запомнить о чем же ей говорил Джон Кеннеди,и однажды это вывело его из себя. Вот так и появился знаменитый дневникМэрилин, который мог содержать компрометирующую информацию и на президента, ина политику страны в целом. Это был лакомый кусок и для политическихконкурентов, и для мафии, и для самого президента.
А в 1960 году у Мэрилин уже были серьезные проблемы салкоголем и иногда в состоянии опьянения Мэрилин проговаривалась об интриге сДжоном Кеннеди, что, безусловно, могло негативно отразится на карьерепрезидента. Она была неудачницей в любви: мужчины отвергали ее, получив то, чтоим было нужно. Ее роман с Джоном Кеннеди начался еще до того, как он стал президентом.Но когда слухи об их связи просочились в ФБР, Джон резко порвал отношения.Мэрилин была вне себя. Она бесконечно звонила в Белый дом, писала умоляющие иугрожающие письма.
Когда наконец-то Мэрилин поняла, что Джон не собирается наней жениться, то направила свои силы на младшего Кеннеди — Роберта. Онаназванивала Роберту в Министерство Юстиции, чем дискредитировала егобезупречную репутацию. В результате он просто перестал подходить к телефону. Принимаяалкоголь и наркотики, часто впадая в депрессию, Мэрилин стала серьезной помехойдля братьев Кеннеди: в случае придания огласке их отношений, она могла статьбомбой, взрывающей все, чему они посвятили свою жизнь.
После смерти Мэрилин кто-то перерыл весь ее дом, дневник вкожаном переплете так и не был найден. Были ли это сотрудники спецслужб иликто-то еще, и какое они имеют отношение к смерти звезды — неизвестно.Телефонная трубка была снята. Кому звонила Мэрилин перед смертью также остаетсянеизвестным — с телефонной станции пропала запись об этом разговоре.
Убийство, совершенноемафией
У Мэрилин Монро былироманы как с Робертом Кеннеди, министром юстиции, развернувшем самую настоящуювойну против мафии, так и с Фрэнком Синатрой — известным певцом и правой рукойглаваря мафии Сэма Джанканы. Мэрилин вращалась в таких кругах и была настолькоизвестна, что являла собой идеальный вариант для шантажа и компрометированиябратьев Кеннеди. Знали ли люди Джанканы о существовании дневника Мэрилин — неизвестно, но в случае ее смерти могла всплыть правда о нечистоплотностипрезидента и его брата, что, безусловно, было бы на руку мафии.
Несчастный случай — смерть от передозировки наркотиков
В 1953 году Мэрилинначинает принимать наркотики. Уже в 1955 году употребляет на ночь снотворное, ас утра — стимулянты, при этом сочетает лекарства с алкоголем. Впадает вдепрессию и по ночам начинает обзванивать всех подряд. Во время съемок фильма«Автобусная остановка» пришлось вызвать психиатра, т.к. срывы МэрилинМонро стали очень частыми. А во время работы над картиной «Принц ихористка» прием лекарственных средств носит хаотический характер. Послевыкидыша в 1957 году Мэрилин опять впадает в депрессию, много пьет и продолжаетупотреблять лекарства. Из-за передозировки впадает в кому. В 1961 году здоровьеМэрилин ухудшилось. Перестало быть тайной, что она употребляет наркотики. Такчто смерть от случайной передозировки наркотиков представляется вполнереальной.
Самоубийство
Всю жизнь, несмотря натолпы поклонников, Мэрилин была очень одинока и подвластна депрессиям. Cудя повсему, опасения Мэрилин о том, что она может тоже стать безумной, как ее мать,были недалеки от истины. До девятнадцатилетнего возраста Мэрилин дваждыпыталась покончить с собой. Один раз она включила газ, второй — наглоталасьснотворных таблеток. Вскоре после смерти Джонни Хайда совершила очереднуюпопытку самоубийства. В 1958 году психиатр находит у Мэрилин признакишизофрении. После негативных отзывов критиков на «Неприкаянных» у неепроисходит нервный срыв и Мэрилин помещают в психиатрическую клинику «Пейн-Уайтни».В палату для «умеренно беспокойных». Получается, что и самоубийствомогло иметь место.
3 Фильмография
Всего 28 фильмов сучастием Мэрилин Монро, которые увидели свет. Здесь приведен весь список суказанием студии, где снимался фильм, год, режиссер и краткие комментарии пофильму.
1). «Опасныегоды»- «ХХ век-Фокс», 1948 год. Реж. Артур Пирсон. Сценарий –Арнолд Белгар; оператор – Бенджамин Клайн; композитор – Руди Шрагер. В ролях: УильямХэйлоп, Доналд Кертис, Скотти Бекет, Дарил Хикмэн, Мэрилин Монро и др.
Подростки и их растущиетрудности. Фактический дебют Мэрилин.
2). «Хористки»- «Коламбия», 1948 год. Реж.Фил Карлсон. Сценарий – Гарри Соубер и Джозеф Карол; оператор – ФрэнкРедмэн; композитор– М. Бакалейников. Песни Алэна Робертса и Лестера Ли «Кто хочешь скажет, что ялюблю тебя» и «Каждой малышке нужен папа-папочка» исполняетМэрилин Монро;
В ролях: Рэнд Брукс, Мэрилин Монро и другие. Героиня ММ,танцовщица стриптиза, влюбляется в юношу более высокого происхождения (Брукс).
3). «Счастливая любовь»- «ЮнайтедАртистс», 1950 год. Реж. Дэвид Миллер. Сценарий — Фрэнк Ташлин и Мак Бенофф; оператор — Уильям Меллор; композитор — Энн Боннел;
В ролях: Граучо Маркс, Харпо Маркс, Чико Маркс, Мэрилин Монрои другие.
Мэрилин Монро красовалась, демонстрируя свои формы, отчего угероя Граучо Маркса глаза выходили из орбит.
4). «Билет в Томагавк»- «ХХ век-Фокс»,1950 год. Реж. Ричард Сэйл. Сценарий — Мэри Лус и Ричард Сэйл; оператор — Гарри Джексон;композитор — Сирил Мокридж; песню Кена Дарби и Джона Рида «Ну и нахал вы,молодой человек!» исполняют Мзрилин Монро и Дэн Дэйли;
В ролях: Дэн Дэйли, Рори Колхаун, Уолтер Бреннан, МэрилинМонро и другие.
Мэрилин принимала участие в танцевальном номере и стояла наафише 20-й.
5). «Асфальтовые джунгли»- «Метро-Голдвин-Мэйер»(«МГМ»), 1950 год. Реж.Джон Хьюстон Сценарий — Бен Мэддоу и Джон Хьюстон;оператор — Харолд Россан; композитор — Миклош Роша;
В ролях: Стерлинг Хэйден, Луис Колхерн, Джин Хэйген, ДжеймсУайтмор, Сэм Джэфи, Джон Макинтайр, Энтони Карузо, Барри Келли, Мэрилин Монро идругие.
Монро играла любовницу жуликоватого адвоката ( Калхери).Первая настоящая актерская удача актрисы.
6). «Все о Еве»- «ХХ век-Фокс», 1950 год.Реж. Джозеф Манкевич. Сценарий – Джозеф Манкевич; оператор — Милтон Краснер; композитор- Алфред Ньюмэн;
В ролях: Джордж Сандерс, Гэри Меррил, Хью Марлоу, МэрилинМонро, Григорий Ратов и другие.
Героиня Монро — соблазнительная и безнравственная блондинка,содержанка сардонического театрального критика (Сандерс).
7). «Огненный шар»- «ХХ век-Фокс», 1950год. Реж. Тей Гарнетт. Сценарий — Тэй Гарнет и Хорас Маккой; оператор — Лестер Уайт;композитор — Виктор Янг; В ролях: Микки Руни, Пэт О'Брайен, Глен Корбет,Мэрилин Монро.
Роликобежец (Микки Руни) искренне влюблен в героинюМонро, ноона отвечает ему взаимностью лишь после того, как он снимает ролики.
8). «Правый крест» — « МГМ", 1950 год. Реж.Джон Стерджес. Сценарий — Чарлз Шнее; оператор — Норберт Броудайн; композитор — Дэвид Раскин;
В ролях: Дик Пауэл, Рикардо Монталбан и другие (Монро в титрахне упомянута).
Мэрилин не стояла в титрах, т.к сыграла незначительную рольспутницы загулявшего в ночном клубе спортивного журналиста
9). «В родном городе» — «МГМ», 1951 год. Реж.Артур Пирсон. Сценарий- Артур Пирсон; оператор — Люсьен Андриё; композитор – Луис Форбз;
В ролях: Джефри Лин, Доналд Крисп, Алэн Хэйл, Мэрилин Монро идругие.
Это второй фильм Монро с этим режиссером. У актрисы маленькаяэпизодическая роль. Название говорит само за себя.
10). «Пока мы молоды» — «ХХ век-Фокс»,1951 год. Реж. Хармен Джонс. Сценарий — Ламар Тротти; оператор — Джо Макдонадд; композитор- Сирил Мокридж;
В ролях: Монти Вулли, Олберт Деккер, Мэрилин Монро и другие.
Героиня Мэрилин — стенографистка, украшение офиса.
11). «Любовное гнездышко» — «ХХ век-Фокс», 1951 год. Реж. Джозеф Ньюмен. Сценарий — И. Даймонд; оператор — Ллойд Эхерн;композитор — Сирил Мокридж;
В ролях: Уильям Ландигэн, Мэрилин Монро, Фрэнк Фэй, Джек Паари другие.
Мэрилин изображает бывшую военнослужащую с потрясающейфигурой, которую приглашает ветеран войны бесплатно жить в доме, купленном вего отсутствие женой.
12). «Узаконим отношения» — «ХХвек-Фокс», 1951 год. Реж. Ричард Сейл. Сценарий — Хью Херберт и И. Даймонд; оператор — Люсьен Баллард; композитор — Сирил Мокридж;
В ролях: Макдоналд Кари, Зэкари Скотт, Роберт Вагнер, МэрилинМонро и другие.
Старая история о примирении разведенных супругов. Монро появляетсяв облегающих купальниках и очень даже декольтированных платьях.
13). «Ночная стычка» — «РКО», 1952 год. Реж.Фриц Ланг. Сценарий- Алфред Хэйес (по пьесе Клиффорда Одетса); оператор — Николас Музурака;композитор — Рой Уэбб;
В ролях: Пол Дуглас, Роберт Райан, Мэрилин Монро, Кейт Эндс идругие.
В этом домашнем треугольнике персонажей Клиффорда Одетса, Монрои К.Андес- любовная пара второго плана.
14). «Мы не женаты» — «ХХ век-Фокс», 1952год. Реж. Эдмунд Голдинг. Сценарий — Наннели Джонсон; оператор — Лео Тоувер; композитор — Сирил Мокридж;
В ролях: Виктор Мур, Фрэд Аллен, Мэрилин Монро, Дэйвид Уэйн идругие.
Пять супружеских пар узнают, что вследствии ошибки мировогосудьи их браки незаконны. Героиня ММ- победительница конкурса красоты длязамужних женщин, на основании чего муж требует ее возвращения домой.
15). «Не утруждайте себя стуком» — «ХХвек-Фокс», 1952 год. Реж. Рэй Бэйкер.Сценарий — Дэниэл Тарэдаш; оператор — ЛюсьенБаллард; композитор — Лайонел Ньюмэн;
В ролях: Ричард Уидмарк, Мэрилин Монро, Джин Кэгни, ЭлайшаКук и другие.
Монро в роли няни-психопатки.
16). «Обезьяньи проделки»- «ХХ век-Фокс»,1952 год. Реж. Говард Хоукс. Сценарий — Бен Хект, Чарлз Ледерер и И. Даймонд; оператор — Милтон Краснер; композитор — Ли Харлайн;
В ролях: Кэри Грант, Чарлз Коуберн, Мэрилин Монро, ХьюМарлоу, Роберт Корнтуэйт и другие.
В химической лаборатории обезьяна шимпазе наливает элексирмолодости в бак с питьевой водой. Химик (Грант) и его жена (Роджерс) обретаютмолодость, и как следствие химик начинает волочиться за героиней Мэрилин.
17). «Аншлаг О'Генри» — «ХХ век-Фокс»,1952 год. Вфильме Джон Стейнбек представил пять новел: «Победный клич» (режиссёр- Генри Хэтауэй), «Последний лист» (режиссёр — Джин Негулеско),«Вождь краснокожих» (режиссёр — Говард Хоукс), «Дарволхвов» (режиссёр — Генри Кинг), " Полицейский и гимн "(режиссёр — Генри Костер).
У Монро эпизодическая роль проститутки в новелле «Полицейскийи гимн».
18). «Ниагара»- «ХХ век-Фокс», 1953 год. Реж.Генри Хатэуэй.Сценарий — Чарлз Бракет, Уолтер Рейш и Ричард Брин; оператор — Джо Макдоналд;композитор — Сол Каплан; песню Лайонела Ньюмэна и Хэйвена Гиллеспи«Поцелуй» исполняет Мэрилин Монро;
В ролях: Мэрилин Монро, Джозеф Коттен, Кэйзи Адамс, РичардАллен, Деннис О’Ди и другие.
Первоклассный развлекательный фильм, где полностьюиспользована сексуальная привлекательность актрисы.
19). «Джентльмены предпочитают блондинок» — «ХХ век-Фокс», 1953 год. Реж. Говард Хоукс. Сценарий — ЧарлзЛедерер; оператор — Гарри Уайлд; композитор — Джул Стайн и Лео Робин; песниСтайна и Робина «Две девочки из Литтл Рок» исполняют Мэрилин Монро иДжейн Рассел, «Пока, детка!» и «Лучшие дружки девушки — бриллианты»исполняет Мэрилин Монро; песню Хоуджи Кармайкла и Харолда Адамсона «Когдалюбовь ошибается» исполняют Мэрилин Монро и Джейн Рассел;
В ролях: Джейн Рассел, Мэрилин Монро, Томми Нунэн, ЧарлзКоуберн, Эллиот Рейд, Тэйлор Холмс и другие.
Посредственная экранизация бродвейского мюзикла, основанногона повести Аниты Лоос о белокурой авантюристке (Мэрилин Монро) и ее подружкибрюнетке (Д.Рассел).
20). «Как выйти замуж за миллионера» — «ХХвек-Фокс», 1954 год. Реж. Жан Негулеске. Сценарий — Наннели Джонсон; оператор — ДжоМакдоналд; композитор — Сирил Мокридж;
В ролях: Мэрилин Монро, Уильям Пауэл, Дэвид Уэйн, РориКолхаун, Кэймерон Митчел, Алекс Д'Арси и другие.
Второй художественный фильм, раскрывший все достоинстваМэрилин Монро.
21). «Река, с которой не возвращаются» — «ХХвек-Фокс», 1954 год. Реж. Отто Преминджер. Сценарий — Фрэнк Фентон; оператор — ДжозефЛа Шелл; композитор — Сирил Мокридж; песни Лайонела Ньюмэна и Кена Дарби«Река, с которой не возвращаются», «Застолблю свою заявку»,«Один доллар серебра» и «Лужком-лугом» исполняет МэрилинМонро;
В ролях: Роберт Митчум, Мэрилин Монро, Рори Колхаун, МарминВай и другие.
ММ ненавидела этот фильм. Преминджер использовал лишь еесексуальную привлекательность, хотя и дал ей спеть песню «На лугу».
22). «Нет бизнеса лучше, чем шоу-бизнес»(«Веселый парад)- „ХХ век-Фокс“, 1954 год. Реж. Уолтер Ланг. Сценарий — Фибе и ГенриЭфрон; оператор — Леон Шэмрой; композиторы — Лайонел и Алфред Ньюмэн; песниИрвинга Берлина „Жаркое времечко в тропиках“, „Получив то, чтовы хотели, вы больше этого не хотите“, „Ленивец“ и „Выудивитесь“ исполняет Мэрилин Монро.
В ролях: Дэн Дейли, Доналд О'Коннор, Мэрилин Монро, МитциГэйнор, Джонни Рэй и другие.
Мэрилин в роли певички в ночном клубе. Она поет две песенки иобольщает героя О'Коннора.
23). „Зуд седьмого года“ — »ХХ век-Фокс",1955 год. Реж. Билли Уайлдер. Сценарий — Билли Уайлдер и Джордж Экселрод; оператор — МилтонКраснер; композитор — Алфред Ньюмэн и Сирил Мокридж.
В ролях: Том Иуэл, Мэрилин Монро, Виктор Мур, Сани Тафтз идругие.
Режиссер приглушил комейдийные данныеМонро, сделав из неесамую глупую среди глупых блондинок.
24). «Автобусная остановка» — «ХХ век-Фокс», 1956 год. Реж. Джошуа Логен. Сценарий – Джордж Экселрод; оператор — МилтонКраснер; композиторы — Алфред Ньюмэн, Сирил Мокридж; песню Харолда Арлена иДжона Мерсера «Эта старая черная магия» исполняет Мэрилин Монро.
В ролях: Дон Меррей, Мэрилин Монро, Артур О'Коннел, РобертБрэй и другие.
Актерская студия начала разрушать индивидуальность Монро; вроли певички из кафе, влюбляющейся в наивного ковбоя (Мэррей), она подражаетКим Стенли в бродвейском спектакле.
25). «Принц и хористка» — «Бр. Уорнер", 1957год. Реж. Лоуренс Оливье. Сценарий — Теренс Рэттиган; оператор — Джек Кардиф; композитор- Ричард Эддинсел.
В ролях: Лоуренс Оливье, Мэрилин Монро, Джереми Спенсер,Ричард Уотис, Эсмонд Найт и другие.
Режиссер помог Мэрилин Монро выйти в этом фильме на первыйплан.
26). «Некоторые любят погорячей» («В джазетолько девушки») — «Юнайтед Артист», 1959 год. Реж. Билли Уайлдер.Сценарий — Билли Уайлдер и Из Даймонд; оператор — Чарлз Ланг-младший; композитор — АдольфДойч; песни «Я больше не люблю» Г. Кана, М. Малнека и Ф. Ливингстона,«Хочу, чтоб ты меня любил» Б. Калмара, Г. Руби и Г. Стотхарта,«Сумасшедшая гонка» Дж. Грэя и Л. Уорта исполняет Мэрилин Монро.
В ролях: Тони Кэртис, Джек Леммон, Мэрилин Монро, ДжорджРэфт, Джо Браун, Пэт О'Брайен и другие.
Героиня Монро — яркая блондинка, пленяющая персонажей Кертисаи Леммона, переодетых в женскую одежду.
27). «Займемся любовью» («Миллиардер») — «ХХ век — Фокс», 1960 год. Реж. Джордж Кьюкор. Сценарий — Норман Красна;оператор — Дэниэл Фэпп; композитор — Лайонел Ньюмэн; песню «Мое сердцепринадлежит папочке» Кола Портера исполняет Мэрилин Монро, песни«Займемся любовью!», «Неисправимый романтик» и«Специализация» Сэмми Кана и Джеймса Ван Хазена исполняют МэрилинМонро и Фрэнки Воэн.
В ролях: Мэрилин Монро, Ив Монтан, Уилфрид Хайд Уайт, ТониРэндол, Фрэнки Воэн и другие;
Миллиардер ( Ив Монтан) влюбляется в красотку актрису, отнюдьне бродвейского масштаба, и выдает себя за актера, чтобы завладеть ее сердцем.
28). «Неприкаянные» — «Юнайтед Артистс»,1961 год. Реж. Джон Хьюстон. Сценарий — Артур Миллер; режиссёр — Джон Хьюстон; оператор — Рассел Метти; композитор — Алекс Норт.
В ролях: Кларк Гейбл, Мэрилин Монро, Монтгомери Клифт, ЭлиУоллэч, Кевин Маккарти и другие.
Артур Миллер написал оригинальный сценарий специально для Монро,но в нем полностью отсутствует правдоподобие. Последний фильм с участием КларкаГейбла.
29). «Так больше нельзя» — «XXвек-Фокс».
Реж. — Джордж Кьюкор. Сценарий — Наннели Джонсон;
В ролях: Мэрилин Монро, Дин Мартин, Сид Чарисс, Фил Силверз,Уолли Кокс.
Фильм не закончен.
4Анализ творчества
Актерская карьера Мэрилин Монро —история труда и борьбы. Мало кто найдет в себе мужество поверить, просто поверить,— а это подтверждают факты, что в противовес легковесным творениямГолливудского конвейера у Мэрилин Монро был и другой репертуар: Аристофан, В.Шекспир, Ж-П. Сартр, Ж. Ануй, С. Моэм, Т. Уильямс, А. Миллер, Ф. Достоевский,А. Чехов. Многие роли она сыграла, на другие — ее приглашали, но, ограждаемаяголливудской студией от всего, что не укладывалась в тесные рамки имиджаглуповатой сексуальной красавицы, она была вынуждена отказываться от серьезныхролей. Талантливая и перспективная актриса, востребованная временем, ноподкошенная в своих стремлениях голливудской машиной — Мэрилин Монро явлениегораздо более серьезное, нежели нам до сих пор кажется. Предубежденияотносительно этой актрисы очень сильны. “У бедняжки секс был буквально написанна лице!” — сказал как-то Альфред Хичкок. Монро вытеснена на обочинутрадиционных понятий об искусстве и актерском мастерстве. До сих пор научноесообщество воспринимает ее как явление социально-культурного порядка, коим она,несомненно, является, но не исчерпывается. Но интерес к ней неистощим.
Макс Лернер в книге “Америка какцивилизация” (America as Civilization) опубликовал интервью с тринадцатьюдеятелями культуры. Разговор, в частности, коснулся знаменитой актрисы.
Набоков, автор “Лолиты”, сказал, что “это,прежде всего, крупнейшая комедийная актриса нашего времени”. Либеральныйписатель Джеймс Т. Фаррел назвал ее “символом победы девушки из народа надразлагающимся буржуазным обществом”; сценарист Педди Чаевский увидел в ней“жертву, жаждущую любви”, кинокритик Ричард Гриффит — Золушку; режиссерНегулеско — воплощение секса; режиссер Джошуа Логан — наследницу Греты Гарбо; продюсерДарил Занук — просто-напросто “глупую блондинку”.
Монро известна нам по пересказам чужихконцепций, сплетням и торопливо составленным биографиям. “Писали о допущенныхею публичных промахах, цитировали слова, якобы сорвавшиеся с ее уст в каком-торесторане… «Все это было ложью” — с негодованием писала знавшая Монрознаменитая актриса Симона Синьоре в своих мемуарах — “Масса людей, прошедшихчерез ее жизнь, вбивали ей в голову, что она — кто угодно, только не актриса.Что без них она не способна вымолвить даже “сейчас пойдет дождь. Они находилималютку Мэрилин всего лишь “милашкой”. И как только она стала Монро, они еевозненавидели”.
В какой-то момент количество написаннойлжи перешло в качество. И, несмотря на то, что количество изданных о Монро книгперешагнуло рубеж 600, заслуживающих доверия материалов очень немного. Носегодня правда все-таки всплывает на поверхность: появились качественно иныеисточники. Их оставили нам не газетчики, жаждущие сенсаций, а совсем другиелюди. И они помнят другую Мэрилин Монро. Оставив воспоминания об актрисе, этилюди не скрывали желания хоть как-то защитить ее перед напором всеобщейпошлости и клеветы.
“Я, вероятно, не стала бы возвращатьсяк этому, если бы с некоторых пор историографы не совсем бескорыстно, все чаще ичаще не печатали бы объемистые труды об умершей молодой женщине, которую прижизни никто всерьез не воспринимал” — красноречиво писала Симона Синьоре.
Что возникает в памяти, когда насспрашивают, кто такая Мarilyn Monroe? Звезда, продукт массовой культуры.Платиновые волосы, чувственная родинка над губой, взлетающая вверх юбка инеестественный “стоматологичный” оскал. Лицо с плаката, навсегда пригвожденноеплоскостной работой Энди Уорхола.
Такова видимость. Но ею Мarilyn Monroeне исчерпывается. Мы судим о ней как о сказке, которую каждый рассказывает насвой лад. Она — воплощение коллективной мечты, ибо коллективное мечтание — тожесвоего рода акт народного (массового) творчества и поэтому давно перестала бытьдля нас реальной. “Надеюсь, люди помнят, что она была живым человеком” — сказалкак-то первый муж Монро Джеймс Дагерти.
Мэрилин Монро даже не окончившаясредней школы, мучительно переживала безжалостные насмешки и собственноенесовершенство: “Я знаю, что была третьесортной артисткой. Но, Бог мой, как яхотела учиться!” Что бы с ней ни происходило, выглядела она неизменнодовольной, расцветшей, этаким распустившимся пышным цветком. Любое иноенастроение не воспринималось окружающими всерьез. Она же слушала Бетховена иРахманинова, посещала выставки работ Гойи и Родена, ходила в театр. С жадностьюпоглощала книги Томаса Вулфа, Джеймса Джойса, стихи (преимущественноромантические), биографическую и историческую литературу.
Многим было удобно поддерживать в ней итак снедающий ее комплекс неполноценности. Писатель Норман Мейлер вспоминал:“Люди поглядывали на нее как на безмозглое ничтожество. “Ну, давай, Мэрилин,выдай что-нибудь? Ты же все время читаешь” — не раз слышала она отжурналистов”. А она погружалась в поэзию Гете… Рильке… и сама писала стихи…Ночами взахлеб читала Толстого и Тургенева. Желая совершенствоваться, сталабрать уроки у Михаила Чехова.
Гениальный актер, уехав из России,снимался в голливудских картинах, а также давал уроки актерского мастерства.Пользуясь как актер и педагог огромным престижем в континентальной Европе иАнглии, Михаил Чехов поработал с такими светилами театра, как Макс Рейнхардт,Федор Шаляпин, Луи Жуве и Джон Гилгуд.В числе его учеников были Ингрид Бергман,Энтони Куинн, Гари Купер, Грегори Пэк.
Мэрилин Монро три года занималась уактера дома, частным образом. Чехов сразу заметил, что вне зависимости от того,что Монро делает, она излучает эротическую энергию. “Весь мир отзывается на этитоки, — говорил он своей ученице, — А хозяевам студии только этого и надо. Имнаплевать, что ты актриса. Они хотели бы всего лишь фиксировать твоиэротические вибрации”. “Она — необычайно восприимчивая актриса. — говорилЧехов, — Я осуждал трату ее таланта на незначительные роли, ее большиевозможности воплотятся в более крупных и глубоких ролях в кино. Она обладаетуникальным актерским талантом, но не умеет владеть им, направлять его. Моейцелью стало восстановить ее власть над ним”.
На занятиях Монро играла Корделию,разбирала “Вишневый сад”, занималась импровизацией, психологическим жестом,анализировала пьесы. Именно Чехов сказал Монро, что она может сыграть Грушенькув “Братьях Карамазовых”. “У него я научилась большему, чем игра актера. —Вспоминала Монро. — Я изучила психологию, историю, выучила дюжину пьес”. (Аведь легенды и по сей день гласят, что у Монро было плохо с памятью и она немогла произнести без ошибок даже несколько строк!)
Помня уроки русского педагога, Монропозже изводила своих режиссеров просьбами делать огромное количество дублей ккаждой сцене, устраивая на съемках театральные репетиции, и добиваясь в итогеблестящих результатов. Однако злой молве больше нравилось другое объяснение —капризная звезда просто бездарна и не способна сыграть сцену без пол сотнидублей.
Так, из подобных деталей, возник образвзбалмошной, глупой женщины, которую ни у кого язык не повернется назватьактрисой. Тем не менее, один из операторов, работавших с ней в последнем фильме“Так больше нельзя ”, вспоминал: “Когда Монро могла, она работала какодержимая, голодная, с температурой, как угодно, по многу часов, и я никогда неслышал от нее ни единой жалобы”. Оператор фильма “Принц и хористка” Джек Кардифвспоминает: “Я увидел максимально безупречную, требовательную и всегда“чистую”, открытую навстречу камере актрису, которая всегда работалапрофессионально”.
Пока общественность интересовалась еегардеробом и личной жизнью, Мэрилин Монро продолжала неустанно работать. Онастала ученицей одного из самых авторитетных английских театральных педагогов, —знаменитой Констанс Колльер. Поначалу старая дама боялась заниматься с ней,видя в молоденькой блондинке с обнаженных календарей малоподходящую глину длясерьезной совместной работы.
Одна из ведущих шекспировских актрисАнглии, Колльер считалась педагогом высочайшего ранга: она занималась только спрофессионалами, которые уже стали звездами. В ее доме часто бывали супругиОливье, чета Лантов. Ее постоянной ученицей была Кэтрин Хепберн; Одри Хепберн иВивьен Ли, считались ее протеже.
Спустя несколько занятий с Монро75-летняя Колльер была озадачена: со свойственной ей манерой говорить всенапрямик, она призналась Грете Гарбо: “О да, тут что-то есть. Она вовсе неактриса, во всяком случае, не в традиционном смысле этого слова. То, что в нейесть, — эта внешность, этот свет, эти вспышки интеллекта — никогда не проявитсяна сцене. Это так хрупко и эфемерно, что может быть поймано только камерой.Поэзия. Вроде полета колибри. Но если кто подумает, что эта девочка — простошлюшка, или что-нибудь там еще, то он ненормальный. Она может статьизысканнейшей Офелией. Мне почему-то кажется, что она не состарится. Странно,но у меня есть ощущение, что она умрет молодой. Я надеюсь и молюсь, чтобы онапрожила достаточно долго, чтобы освободить этот странный красивый талант,который мечется в ней, словно дух, заточенный в темницу”.
Грета Гарбо, по собственному признанию,смотрела два фильма с участием Монро, оба очень плохие, но увидела еевозможности и всерьез обдумывала идею совместного с Мэрилин фильма.
Фотограф с мировым именем, Берт Стерн,один из последних, делавший снимки актрисы, писал в воспоминаниях “Энергетикасозерцания”: “Замри Мэрилин на одну минуту — и ее красота сразу испарилась бы.Фотографировать ее это было то же самое, что фотографировать сам свет”. То жеговорил и другой фотограф Монро, Дуглас Киркланд: “Ее вызывающая красота всегдаоставляла во мне ощущение чего-то эфирного, неземного, уж никак не плотского.Если б я мог еще хоть раз поговорить с ней, я бы ей сказал, что ее фильмы, еефотографии, само ее существование озарили радостью и оптимизмом пятидесятых всювторую половину ХХ века и до сих пор дают людям возможность забыть об унылойповседневности. Я виделся с ней всего три раза в том далеком ноябре 1961-го, ивсякий раз она представала мне в неожиданном свете: то смешливая соседскаядевчонка, то ослепительная красавица, звезда, то грустная, усталая,придавленная жизнью женщина. Но при всем том она всегда оставалась обаятельным,душевным, тонко чувствующим человеком, в которого невозможно не влюбиться”.
Сама же Мэрилин о женской красотесказала так: “Женские чары нельзя производить промышленным способом, как быкому-то этого ни хотелось. Истинную красоту порождает женственность. Женскаяпривлекательность только тогда сильна, когда она естественна и стихийна”.
Повышенная чувствительность в сочетаниис экспрессией, импульсивностью и чувственностью — давали таланту Монронеобычайный диапазон. Симона Синьоре писала: “Я рассказывала Мэрилин про“Дикарку”, “Эрмин” и других героинь репертуара Ануя, для которых, как мнеказалось по моим ежедневным наблюдением, она была создана”.
Вивьен Ли одна из ярчайших фигур вистории театра и кино, обладательница двух “Оскаров”, знаменитаяисполнительница ролей Скарлетт О’Хара и Бланш Дюбуа первая порекомендовалаМэрилин своему мужу сэру Лоуренсу Оливье. Впоследствии она вспоминала: “Яувидела Мэрилин Монро в фильме “Как выйти замуж за миллионера” и решила, чтоона ужас до чего смешная. Я сказала Ларри: “Эта девочка очень хороша в комедии“и посоветовала ему взять Монро на главную роль в фильме “Принц и хористка”.
Оливье не верил в то, что американскаясекс-бомба играет так же хорошо, как позирует для фотографов. На съемках онотносился к ней с оттенком презрительной снисходительности и называл не иначе,как “это несносное существо”.
Одна из виднейших актрис английскойсцены, занятая в фильме “Принц и хористка”, -леди Сибил Торндайк вспоминала:“Оливье ужасно с ней ссорился, и я сказала ему: “Что ты волнуешься? Она знает,как ей играть. Это актриса с врожденной интуицией. Рядом с Мэрилин никто небудет на тебя смотреть. Ее манера игры и темп восхищают. Мы в ней отчаяннонуждаемся. Она — единственная среди нас, кто на самом деле знает, как игратьперед камерой!”
По окончании фильма Оливье признался:“Мисс Монро гениальная комедиантка, а следовательно и чрезвычайно хорошаяактриса. Да, она могла бы сыграть Шекспира. Она обладает чрезвычайно редкойспособностью в мгновение ока менять свой облик, представая то сущимдьяволенком, то непорочной девой”.
В своих воспоминаниях Оливье такженапишет: “Есть редкий сорт людей, чей дар просто так рассмотреть невозможно, ихчудо заключено на узком пространстве между объективом и пленкой. Совсем немногопоработав с Мэрилин Монро, я научился доверять именно этому чуду. Она былалучше всех и по-настоящему волшебна. Так-то!”.
Талант Мэрилин Монро не случаен вотдельных порывах. Эта женщина была великим импровизатором. Третий муж Монро,выдающийся драматург с мировым именем, Артур Миллер, так определил природу дарасвоей знаменитой жены: “Мэрилин — прирожденная актриса оказалась в тискахустановок в духе псевдо-Станиславского, что не давало ей возможностивысвободить свое естество. Ее угнетали ложные умствования, все равно как еслибы джазового музыканта учили рационально делать то, что ему дано от природы”.
Мало кто знает, что Мэрилин Монро,исполнила роль одной из героинь Юджина О’Нила. В 1956 году актриса выступилавместе с Морин Стэплтон (на тот момент ведущая актриса Бродвея) в отрывке изпьесы “Анна Кристи”. Одна из зрительниц, Ким Стэнли, запомнила одну деталь тоговечера: “Хотя зрителей в Актерской студии просили никогда не хлопать во времяспектаклей, тогда я впервые услышала аплодисменты”.
После смерти Михаила Чехова в 1955году, Монро продолжила занятия в Актерской Студии (Actor’sStudio) Ли Страсбергав Нью-Йорке. Хотя, как и М.Чехов, Страсберг основывал свое учение на СистемеСтаниславского, однако он шел не от силы воображения, а от абстракций,заставляя актера воплощать свои указания через ум, и сложные интеллектуальныеформулы.
Страсберг был признанным мастером, и изего Студии вышли такие актеры, как Марлон Брандо, Элли Уоллах, МонтгомериКлифт, Джеймс Дин, Пол Ньюмэн и Шелли Уинтерс. Страсберг сразу признал:“Мэрилин Монро — талантливая актриса, обладающая глубинной индивидуальностью. Яработал с сотнями актеров и актрис, но среди них выделялось только двое: МарлонБрандо — номер один. Мэрилин Монро — номер два”. Однако позже сын ЛиСтрасберга, Джон вспоминал: “Трагичнее всего было то, что многие, в том числе имой отец, уродовали ее неповторимые данные”.
Актер и ученик Актерской студии КевинМаккарти открыл в Мэрилин интересную способность “включать” и “отключать”личность Монро, переходя из состояния неприметности к состоянию яркогосвечения: “Это взъерошенное человеческое существо, сидевшее справа от меня былоневесть чем. Но пятнадцать минут спустя я снова взглянул на нее и увидел, какиз этого ничтожества появляется живая, пульсирующая Мэрилин Монро… Помнится, ясмотрел и думал: “Боже мой, это она — она только что ожила”.
Трудолюбие и упорство Монро не могли невызывать восхищения. Актеры вспоминали, что “на уроках импровизации онапревосходила всех в изображении котенка”. У нее все получалось болееестественно, поскольку, как бы она ни старалась подключить к своему исполнениюум и формулы психоанализа — ее игра питалась природным чутьем.
“Голливуд — место, где вам платяттысячу долларов за поцелуй и пятьдесят центов за вашу душу. Я знаю это, потомучто отклоняла первое неоднократно и протягивала руку для пятидесяти центов” —сказала Мэрилин Монро.
Экранное амплуа актрисы в самом началекарьеры (и в каком-то смысле до конца жизни) было амплуа “просто красивойблондинки”, из которого и выстроился длинный ряд сексуальных стенографисток,обворожительных секретарш, официанток, хористок, не имеющих ни прошлого, нинастоящего, ни будущего.
“Красной буквой” Голливуда былосоздание “имиджа”, который актер должен был неукоснительно “транслировать” всвоих ролях и появляясь на публике. Актерская игра уже не имела значения.Мэрилин Монро — честолюбивая и решительная, амбициозная и внутренне независимаяженщина, тоже попала в капкан своего имиджа секс-символа, который давил на еепсихику всю жизнь, приводя ее не раз на грань душевной болезни. Ее преданныйдруг, гример Алан Снайдер, проработавший с актрисой 16 лет вспоминал: “Божемой, если бы они знали, как же это было для нее трудно!”. Монро никогда неупускала возможности дать понять, что “Мэрилин” — это ее героиня, а не онасама. “Разве я ему какая-то Мэрилин Монро, а?” — не раз слышали от актрисы.
“Она могла быть серьезной, только когдапринадлежала себе. Стоило ей попасть в фокус чьего-то внимания, она тут женачинала смеяться — этакая счастливая беззаботная блондинка. — вспоминал АртурМиллер. — На экране ее видели веселой, а в жизни она была очень грустнойженщиной. Мэрилин могла быть какой угодно, — но она никогда не быларавнодушной. Сами ее мучения свидетельствовали о том, что она жила и боролась.Она была живым укорам всем равнодушным”.
Для Америки очень нехарактерна любовь кодной “звезде”, — обычно Голливуд предлагал целый пантеон. Но Мэрилин Монробыла не только главной героиней любого из своих фильмов. Она была главной героинейАмерики, ее общественной жизни, олицетворением перемены вкусов и идеалов. Онабыла непредсказуема и поэтому особенно привлекательна. Снявшись первой длякалендарей в обнаженном виде, и бросая вызов чопорности общества, Мэрилинзаново писала правила приличия, основанные на законах природной человеческойкрасоты.
До Монро еще ни одна актриса (и темболее звезда!) не уходила из Голливуда, демонстративно “хлопнув дверью”,заставляя считаться с тем, что не все могут работать по одному шаблону. Будучи“производной” от Голливудских стандартов, эта Американская Мечта, воплощениеЗолушки, девочка из низов, добившаяся мировой славы — выходила замуж вовсе неза Прекрасного Принца, а за некрасивого “коммуниста” Артура Миллера, которогосудила Комиссия. Более того, с риском для себя и своей карьеры, Монро публичнозащищала его в пору жестоких судебных процессов маккартизма.
Несмотря на славу и фанатичноепреклонение толпы, Монро была твердо уверена, что играет не те роли. Журналисту“Лос-Анджелес Таймс” она призналась: “Я действительно сгораю от желания делатьнечто иное. Отдавать роли себя всю, заманивать сексуальным очарованием, котороеисточает каждый миллиметр моего тела, — все это дьявольски тяжело. Мне хотелосьбы играть такие роли как Гретхен в “Фаусте” или Тереза в “Колыбельной песне””.В этих своих стремлениях Монро была совершенна одинока. Но она мужественноборолась за себя. “Я крепкая, как паутина на ветру” — писала она в своихстихах. Публике была нужна роскошная красавица-звезда, а не умная образованная актрисатрагического репертуара. «Конечно, разные бывают люди, — говорила Мэрилин сгрустью, — но иногда меня приглашают в гости, чтобы украсить мной обеденныйстол”.
“Она была необыкновенная женщина —намного впереди своего времени. Но она не знала этого” — вспоминала ЭллаФицджеральд, которой Мэрилин Монро не раз помогала получить ангажемент, вкотором певице отказывали из-за темного цвета ее кожи.
Интересно, что тот редчайший дарактерского вживания в интонационно-образный строй песни, которым владела МэрилинМонро, не раз и не два давал повод европейским критикам, в отличие отамериканских собратьев по перу, зацикленных на сексуальности актрисы,сравнивать ее пение с пением Марлен Дитрих, а позже — Лайзы Минелли и БарбрыСтрейзанд.
“Как можно заключить Мэрилин в какую-тооболочку? — писал Артур Миллер, — Если бы она была простой — помочь ей несоставило бы труда”. С Монро действительно было трудно работать, — она всевремя опаздывала на съемки, упрямо отстаивала свое мнение, была очень обидчива,— и всякий режиссер, который брал на себя подвиг снимать ее в кино, проходилчерез чистилище. И тем не менее…
Знаменитый Билли Уайлдер, работавший сМонро в двух фильмах, вспоминал время съемок картины “Некоторые любятпогорячее”: “Мы находились в полете, и с нами летел псих. Это был ад, но в немстоило побывать. Мэрилин была просто невыносимой, но как комедийная актриса сее острым чувством комического диалога она была просто гениальна. Это был дарот Бога. Поверьте мне. Она великолепно двигалась, была необыкновенно пластична.Никогда больше мне не приходилось встречать такой актрисы. Она никогда небывала вульгарной в ролях, которые без нее вполне могли бы оказатьсявульгарными. Она обладала такими достоинствами, которыми на экране не моглапохвастать ни одна актриса, за исключением Греты Гарбо. Ни одна”.
Джошуа Логан, голливудский режиссер,учившийся у К.С.Станиславского, снимал Монро в фильме “Автобусная остановка”(1956), и вспоминал: “Она гениальнее любой другой актрисы, которую я когда-либознал. Артистка на пределе артистичности.
Я и не подозревал, что она обладалатаким ослепительным талантом. С ней режиссура оправдывала себя. Когда онапроизносила текст, с ее лицом, кожей, волосами и телом творились такиепотрясающие вещи, что она — не побоюсь показаться банальным — вдохновляла. Язагорался, и все мои мысли занимала только ее игра”. Годом позже, узнав о том,что Лоренс Оливье будет снимать Монро в “Принце и хористке” (1957) Логаннаписал ему: “Пожалуйста, не говори ей, что нужно делать. Она куда большеразбирается в актерской игре в кино, чем кто бы то ни было”.
“Бурливая пена, под которой вздымалосьморе печали… — писал о Мэрилин Монро Артур Миллер, — Ее сон не походил на сон,но был пульсацией измученного существа, которое сражалось с демоном. Каждаясцена в буквальном смысле слова стоила ей жизни. Разве в Америке былакакая-нибудь другая женщина, за которой бы гоняли из Нью-Йорка туда-обратновертолет ради двух фотографий? Что-то ненормальное было в том, как все в нейнуждались. Она обладала поистине магической властью! В ее популярности былочто-то скрытно-параноидальное. Она была женщиной, но не могла вести семейнуюжизнь, играя на публике отведенную ей роль. То, что ей приходилось восприниматьсебя в двух ипостасях — собственными глазами и глазами зрителей, — видимо,усиливало неизбежность нервного расстройства. Будучи порождением эпохисороковых-пятидесятых годов, она доказала, что сексуальность не уживается вамериканской душе с серьезностью”.
Роль сломленной разводом женщины РозлинТейбор в драме “Неприкаянные” (1961) (Более точный перевод названия“TheMisfits” — “Неудачники” еще более символичен) — оказалась последней и самойсмелой в жизни Мэрилин Монро попыткой утвердиться как серьезной драматическойактрисе кино. Артур Миллер, желая помочь жене, специально для нее написалсценарий фильма. Режиссер картины Джон Хьюстон, наблюдавший за Монро втяжелейшем для нее процессе съемок, рассказывал: “Она не играла, в обычномсмысле этого слова. Она сразу обращалась к собственному жизненному опыту,извлекая нечто необычное, присущее только ей одной. Для нее все было взаправду.Она находила какие-то штрихи, штрихи женских характеров, обнаруженные в самойсебе. Но, клянусь, никто в Голливуде не пролил по ней искренней слезы”.
Сыгранная на живом нерве, написаннаяболью и страданиями самой Мэрилин Монро — Розлин в фильме Хьюстона — это крик“на разрыв аорты”, конвульсии хрупкой красоты в жестоком черно-белом мире.
Глядя на эту последнюю завершеннуюэкранную роль Монро становится ясно, что ее способность сыграть Грушеньку,Лисистрату Аристофана, пациентку Фрейда в несостоявшемся фильме “Фрейд” ДжонаХьюстона по сценарию Ж.-П. Сартра, — кстати, на эту роль ее предлагал самСартр, Милдред в “Бремени страстей человеческих” Моэма, Офелию, Корделию, — небыла миражом.
Незадолго до ее смерти Ли Страсбергангажировал Монро на роль Бланш Дюбуа в своем спектакле “Трамвай “Желание”” вАктерской Студии. Несмотря на знаменательность события, о нем не сохранилосьпочти никаких материалов, поскольку спектакль был закрытым, а Монро, полностьюотдав себя роли, так обессилела, что Страсберг запретил ей играть второй раз.По воспоминаниям писателя Н.Мейлера актриса создала “такой взрывной, такойнаэлектризованный образ, что в ходе спектакля все ее тело буквально сотрясалиэмоции. Когда занавес опустился, она внезапно почувствовала, что стоит на сценев мокром платье…”. Этот спектакль — неоспоримый триумф Мэрилин Монро, последняяиз взятых ею высот, но в то же время и прощание. Широкая общественность о этомтак и не узнала.
“Вряд ли кому-либо из нас сужденоузнать, какая непреодолимая сила бросала ее с экрана прямо в объятиязрительного зала, в то время как ее самым блестящим партнерам никогда неудавалось добиться ничего подобного” — вспоминал режиссер Джошуа Логан, —“Трагедия в том, что Голливуд позорным образом изничтожал ее, не давая шанса”.
Потрясшая общественность смерть МэрилинМонро в августе 1962 года не удивило близко знавших ее людей. Таков былдействительный и жестокий финал сказки, созданной на “фабрике грез”.
Сама Монро незадолго до смерти сгоречью призналась: “Мне никогда не представился случай научиться чему бы то нибыло в Голливуде.
Я хотела постоянно развиваться какактриса. Если я не могу быть собой, то зачем мне вообще быть?”
Артур Миллер, спустя 20 лет послесмерти жены, написал в автобиографии: “Есть люди, которые настольконеповторимы, что, кажется, не могут исчезнуть из жизни даже после своей смерти.Абсолютная правдивость, прозрачная, как свет, — на меньшее она была не согласна.Для того чтобы выжить, ей надо было стать еще более циничной, либо еще сильнееотгородиться от реальности. Она была поэтом, который стоя на углу улицы, читаетлюдям стихи, в то время как толпа срывает с нее одежды. Ей пришлось уступить, ив конце жизни она вернулась к съемкам обнаженной для рекламных роликов”.
Мэрилин Монро навсегда измениластандартное представление о кинозвездах, которые могли быть исключительнымитолько в своем “амплуа”. Женщина, которую называли “секс-бомбой” Америки, икоторую общественность отказывалась видеть в ином качестве — создала своюкинокомпанию (“Мэрилин Монро Продакшнз”) и доказала, что может работать спризнанными мастерами кино и театра, собиралась экранизировать романДостоевского “Братья Карамазовы” на свои деньги, чтобы только сыгратьГрушеньку. Она подняла мастерство пластики и вокала на такую высоту, что посленее актрисы комедии “запели” всерьез, и исполнение музыкально-танцевальныхномеров приняло вид сегодняшних высоких канонов, требующих немалогопрофессионализма. Она сделала обязательным запись пения вживую с оркестром,стала предшественницей сегодняшних поющих поп-див, подняв “ремесленное”голливудское вокальное исполнение на уровень актерского мастерства.
Билли Уайлдер, после ее смерти неоднажды сокрушался о том, какой удивительный талант потерял Голливуд в ее лице:“За последние пятнадцать лет я получил около десятка предложений от актрис. Нокогда я начинал работать с ними, то думал: “Ничего не получится, для этогонужна Мэрилин Монро”. До ее уровня никто не дорос; рядом с ней все такиезаземленные”.
Режиссер Генри Хэтуэй, снимавший Монров триллере “Ниагара”, вспоминал, что когда он экранизировал роман Моэма “Бремястрастей человеческих” ему очень хотелось пригласить на роль Милдред МэрилинМонро: “Если бы мне разрешили это сделать, она была бы сейчас жива. Рольпринесла бы ей чувство уважения к самой себе… Она хотела доказать всем, что ейпо плечу серьезные роли…А ее заставляли играть одну и ту же роль снова и снова,пока она не стала карикатурой на самое себя… Если бы ей позволили сыгратьГрушеньку в “Братьях Карамазовых”! Я просил руководство об этом, хотя и не былрежиссером картины. Они смеялись. Если кто-либо и мог воплотить Грушеньку наэкране, то это Мэрилин. Но кто об этом думал?”
“Моя беда известна: я опоздалародиться. — писала Монро в неоконченной автобиографии “Моя история” — Ячувствую, что не могу включиться в эту бешеную американскую гонку… Надо бежатьвсе быстрее, без всякой разумной цели. Это хорошо когда с тобой все кончено. Нераз я слышала, что с Мэрилин все кончено. Это как бежать по дорожке и увидетьперед собой, наконец, финишную ленту. Ты горд, потому что взял дистанцию. Нонадо бежать снова. И ты снова бежишь. Но я знаю, что человек бежит до тех пор,пока он может бежать. Приятно заставлять людей мечтать, приятно мечтать самой,но… в сущности, всему есть конец, который должен приносить облегчение”.
Если измерять ее жизнь годами — их быловсего тридцать шесть, если памятью, которую она о себе оставила — она будетжить еще долго. А ответ, почему нас до сих пор волнует судьба женщины, ушедшейиз жизни более 40 лет назад? В этом постоянном возвращении — несбывшееся при еежизни проявление справедливости.
Заключение
Внезапно и трагически оборвалась жизнь главной легенды ХХвека. Но и после смерти Мэрилин продолжала привлекать к себе внимание. И вАмерике, и в Европе было опубликовано немало книг и статей, где делаласьпопытка понять феномен Монро, а на экраны было выпущено несколько фильмов,посвященных ее творчеству: „Мэрилин“ (1963), „До свидания, НормаДжин! “ (1976), „Мэрилин: нерассказанная история“ (1980),»Последние дни Мэрилин Монро" (1985), «Мэрилин Монро: чтокроется за легендой» (1987). Каждый по-разному, авторы этих лентстремились проникнуть в душу женщины, которая ушла из жизни непонятой… И то,что спустя более тридцати лет, минувших после ее смерти, жива память о ней,доказывает, что в истории мирового кино Мэрилин Монро была гораздо большимявлением, чем просто красивая и сексуальная блондинка.
Если вы спросите меня, что думаю я о ней в общем и ее смертив частности, то я отвечу, что я так же как и все, не знаю истины.
Мне кажется, что она была сильной женщиной, так как тяжелоенесчастливое детство и три неудачных брака не сломили ее. Если вы возразите,что она ушла от проблем, наложив на себя руки, то я лично так не думаю. Еесмерть – дело рук других людей. Несомненное доказательство – отсутствие в ееорганизме следов каких бы то ни было лекарств. Она была слишком яркой, слишкомимпульсивной, что при ее связи с президентом не играло ей на руку. Знаягосударственные секреты, услышанные в постели Кеннеди – младшего, Мэрилинпросто не могла остаться в живых.
Мне жаль, что мир не увидел ее в столь вожделенной для неероли – роли достоевской Грушеньки. Почему режиссеры Голливуда не хотели увидетьв этой красотке серьезную актрису? Наверняка им мешало ее прежнее амплуапустоголовой блондинки, а так же легкомысленные и откровенные снимки наобложках различных журналов. Конечно, Мэрилин это очень угнетало, и еенераскрытый потенциал рвался наружу.
Подводя черту под всем вышесказанным, я хочу процитировать еесобственные слова:
«Голливуд — это место, где тебе заплатят тысячу долларов запоцелуй и гроша ломаного не дадут за твою душу. Я это знаю потому, что яслишком часто отвергала первое предложение, а моя душа не продается»
Источники
1. РенерС. Трагедия Мэрилин Монро. М.- 1970
2. ТуровскаяМ. Герои безгеройного времени. М.- 1971
3. РазлоговК. Мэрилин Монро.- М., 1991
4. ГрачевА. Мэрилин Монро. -М., 1991
5. БеленькийИ. Мэрилин. М.-,1993
6. КордаМ. Бессмертные. М-. 1994
7. В.Головской. Мэрилин Монро. Жизнь и смерть, М. : «Захаров», 2007, 2008
8. http://marilyncollection.by.ru