Творчество Эдгара По

По (Рое), Эдгар Аллан (19.1.1809, Бостон, Массачусетс—7.Х. 1849, Балтимор, Мэриленд)—поэт, прозаик, критик, редактор; «чело¬век, плененный тайнами жизни» и «охваченный святой страстью понять душу свою» (М. Горький); один из первых профессиональ¬ных писателей США, живший исключительно литературным тру¬дом: художник хотя и знавший приливы популярности, но не сра¬зу понятый и оцененный на родине. ВВЕДЕНИЕ. АЛЛАН

ЭДГАР ПО 3 ТВОРЧЕСТВО ЭДГАРА ПО 5 «Ворон» принесший славу…» 5 Своеобразие рассказов По 5 ЗАКЛЮЧЕНИЕ 9 ОСНОВНЫЕ ДАТЫ ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА ЭДГАРА АЛЛАНА ПО 10 КРАТКАЯ БИБЛИОГРАФИЯ 11 Введение. Аллан Эдгар По Родился в семье актеров, в двухлетнем возрасте потерял роди¬телей и был отдан на воспитание богатому торговцу из Ричмонда Джону Аллану.

Пребывание с Алланами в Англии (1815—1820) привило ему любовь к английской поэзии и слову вообще. (Ч.Диккенс впоследствии отозвался о писателе как единственном блюстителе «грамматической и идиоматической чистоты англий¬ского языка» в Америке.) Был послан в Виргинский университет (1826), однако вскоре взят оттуда, так как понаделал «долгов че¬сти»; занятия в военной академии Вест-Пойнт (1830) тоже ограни¬чились полугодом.

Несмотря на скудость формального образова¬ния, творчество По свидетельствует о широкой, хотя и беспоря¬дочной начитанности. В жизни Эдгара ПО было несколько важных поворотов. Одним из них, в значи¬тельной мере определивших его судьбу, было решение восемнадцатилетнего Эдгара, принятое им, как пишет Герви Аллен, в «бессонную ночь с 18 на 19 марта 4827 года».

Накануне состоялось бурное и тяжкое его объяснение с опекуном и «благодете¬лем », видным в Ричмонде торговцем Джоном Алланом. Блестящий студент Виргинского университета, юный стиютворец, подающий надежды, любимец товарищей, Эдгар повел себя не лучшим образом. Пирушки, карточная игра, крупный проиг¬рыш поставили его в крайне затруднительное и неблаговидное положение, из которого его мог вывести только богатый и влия¬тельный

опекун. Поясняя поведение Эдгара-студента, можно отметить, что он был «не чужд известной бравады, свой¬ственной многим в его возрасте, когда так не терпится доказать всему миру, что ты — «настоящий мужчина». Этой браваде спо¬собствовало иллюзорное представление Эдгара о своем месте в семье Аллана — он, сирота и нищий приемыш, мнил себя «бо¬гатым наследником». Опекун с его мелкой скаредностью поста¬вил своего приемыша, страстную и гордую натуру, в фальшивое

положение. К этому присоединились горькие переживания, вы¬званные грубым вмешательством опекуна в интимные чувства своего воспитанника. Автор значительное внимание уделяет Джо¬ну Аллану, младшему компаньону фирмы «Эллис и Аллан, опто¬вая и розничная торговля», справедливо полагая, что его отно¬шения с Эдгаром «в известном смысле определили будущее поэта». Он со многими подробностями ведет рассказ об этом американце шотландского происхождения, о его жизненном

пути, ха¬рактере, занятиях и отношениях с ближними, создавая колорит¬ный и убедительный образ торгаша, ханжи и скопидома. В час бурного объяснения опекун поставил перед Эдгаром твердое условие — полностью подчиниться его воле и неукосни¬тельно следовать его указаниям и советам. А «маленький дерз¬кий выскочка» в ответ на бескомпромиссное требование ответил столь же решительным «нет», «было в его непреклонности и нечто жестокое, «небла¬годарное», и тем не менее это было достойное

и мужественное решение. Положив на одну чашу весов благополучие, а на другую — гордость и талант, он понял, что последнее важнее, предпочтя славу и честь богатству. Более того, хотя он и не мог знать всего наперед, тем самым были из¬браны голод и нищета. Впрочем, устрашить его не могли бы и они»(А.Герви). Так определился и впер¬вые отчетливо и резко выявил себя основной конфликт в жизни

Эдгара Аллана По — конфликт творческой, чувствующей и со¬знающей свое достоинство личности и грубого торгашеского ути¬литаризма, подчиняющего все интересам выгоды. То, что было сконцентрировано в натуре и поведении опекуна, вскоре предста¬ло перед Эдгаром в системе непреклонных сил, выражающих ве¬дущие интересы и теиденции американского общества. Беспросветная бедность, доходившая до нищеты, но могла не угнетать

Эдгара По, вызывая непосильное напряжение нервов, ко¬торое чем ближе к концу жизни, тем все чаще он пытался снять спиртным и наркотиками. Но несмотря на довольно частые пе¬риоды бездействия, вызванные врожденной сла¬бостью здоровья и другими причинами, По работал с огромным упорством, о чем убедительно свидетельствует его обширное твор¬ческое наследие. Главная причина его бедности — «слишком малое вознаграждение, которое он получал за свою работу.

Лишь наименее значительная часть его творчества — журналистика — обладала какой-то ценностью на тогдашнем литературном рынке. Лучшее же из того, что он создал своим искусством, почти не привлекало покупателей. Господствовавшие в ту пору вкусы, несовершенство законов об авторском праве и постоянно навод¬нявшие страну английские книги лишили произведения Эдгара По всякой надежды на коммерческий успех. Он был одним на первых американских писателей-профессионалов

и мог суще¬ствовать только литературным трудом и работой редактора. К тру¬ду же своему и своих собратьев по перу он предъявлял бескомп¬ромиссные требования. «Поэзия для меня, — заявлял он, — но профессия, а страсть, к страстям же надлежит относиться с по¬чтением — их не должно, да и невозможно пробуждать в себе по желанию, думая лишь о жалком вознаграждении или еще бо¬лее жалких похвалах толпы». К этому следует добавить, что он, «как художник и мыслитель, без сомнения, испытывал

значительную и оправданную непри¬язнь к современной ему Америке. Между его творчеством и его торгашеским временем зияла огромная пропасть Одна из са¬мых поразительных особенностей той своеобразной эпохи заклю¬чалась в том, что ее сиятельную уверенность в своем превосход¬стве над всеми предшествующими эрами и веками ни разу не омрачило хотя бы мимолетное облачко сомнения. Предвкушение, казалось, недалекого триумфа над природными стихиями,

кото¬рого помогут добиться машины, породили теорию «прогресса», до¬толе неслыханную, но теперь распространенную на все — от по¬литики до дамских шляпок. Журналы, речи государственных му¬жей, социологические трактаты и романы — все звенело фанфа¬рами победного самодовольства. Что до философии, то она совершенно прониклась убеждением, что десять утверждений ровно в десять раз ближе к истине, чем одно отрицание, и что во втор¬ник человечество просто не может не стать чуть-чуть

лучше, чем было в понедельник. Вера эта была столь сильна, что публично выступить против нее викто не осмеливался»(А.Гарви), лишь один Эдгар По замечал это безудержное самодовольство и самовосхваление аме¬риканцев и брал на себя смелость их обличения. Можно вспо¬мнить, к примеру, Эмерсона или Генри Торо, американских писателей-трансценденталистов, к которым Эдгар По проявлял без оговорочную нетерпимость. «Стяжательство в общественной и частной жизни создает

атмосферу, в которой трудно дышать Мы видим, к каким трагическим последствиям это ведет», — говорил Эмерсон в конце 30-х годов в публичной лекции, и, пояс¬няя трагедию Эдгара По, можно повторить эти слова. В начале 40-х годов в Англии и в Америке появились «Американские за¬метки» Чарльза Диккенса, редкой силы обличение американского общества и его нравов.

И все же Эдгар По был одним из самых страстных обличителей буржуазной Америки. «Соединенные Шта¬ты, — уже после смерти Эдгара По писал Шарль Бодлер, — бы¬ли для По лишь громадной тюрьмой, по которой он лихорадочно метался, как существо, рожденное дышать в мире с более чи¬стым воздухом, — громадным варварским загоном, освещенным гадом. Внутренняя же, духовная жизнь По, как поэта или даже пьяницы, была постоянным усилием освободиться

от этой нена¬вистной атмосферы». Герви Аллен дает краткую, но выразительную характеристику политических нравовтого времени, описывая выборы в кон¬гресс и законодательное собрание штата Балтимор. «Город, печально прославившийся политической коррупцией, терроризирова¬ли шайки «охотников за голосами», чьи услуги оплачивались им партийных касс. Бедняг, которые, поддавшись на посулы или угрозы, попадали в лапы политических разбойников, за два-

три дня до голосования сгоняли в специальные места — «курятни¬ки», где держали одурманенных спиртным и наркотиками до на¬чала выборов. Затем каждого заставляли голосовать по несколько раз». Автор делает важное и убедительное предположение, что и Эдгар По оказался в числе невольных жертв «политических разбойников», что в «беспомощном состоянии» он «был силой отведен в одна из «курятников» и это ускорило его гибель.

Встреча Эдгара По с семилетней двоюродной се¬строй Вирджинией, которая шесть лет спустя стала его женой, имела глубокие последствия для его жизни. Эта встреча, а затем женитьба оказали на Эдгара По «может иметь, самое благотворное воздействие», Вирджиния была необыкновенным человеком, она «воплощала собой един¬ственно возможный компромисс с реальностью в его отношениях с .женщинами, — столь сложных и утонченных, что понять, ку¬да вели все потаенные ответвления

этого лабиринта, едва ли ко¬му-нибудь удастся»(Герви Аллан) Тяжкая наследственность, сиротство, непо¬сильная борьба с преградами свободолюбивому духу и высоким устремлениям, столкновение с житейскими мелочами, болезнь сердца, душевная ранимость, травмированная и неуравнове¬шенная психика, а главное — непримиримость основного жизненного конфликта омрачали, душили и укорачивали его жизнь. Болезнь и преждевременная смерть

Вирджинии явились для не¬го страшным и непоправимым ударом. Это роковое событие было «не только предвестьем скорой смерти: Вирджинии, но и ознаменовало для самого По начало все более углубляющегося душевного расстройства». Творчество Эдгара По «Ворон» принесший славу…» Основное проявление творческой личности — ее труды — литературные сочинения: стихи, рассказы, статьи. Рассказывая о жизни

Эдгара По надо говорить о его творческой деятельности: о начальных проявлениях его призвания, о первом стихотворном сборнике, созревании таланта, периодах творчества, поэме «Аль-Аараф», о рассказах «Лигейя», «Падение дома Ашеров», «Золотой жук», «Ворон» — самое прославленное и популярное стихотворении По, определившее основу его прижизненной и посмертной славы. Поэт написал «Ворона» потому, что в браке с Вирдживией он подменил реальную любовь меч¬той, и это обрекло

его «на страдания и отчаяние». Это не един¬ственный случай односторонней и неаргументированной трактовки произведений По. Автор нередко возникновение и смысл его стиитвореиий и рассказов объясняет только личзыми, интимными переживаниями поэта, связанными с темой «утраченной любви». Можно рассматривать героев и героинь произведе¬ний Эдгара По всего лишь как «многоликие ипостаси самого

По и любимых им женщин, двойники, чей придуманный мир он напол¬нял страданием, пытаясь облегчить тем самым бремя печалей и разочарований, отягощавших его собственную жизнь. Дворцы, са¬ды и покои, населенные этими призраками, блистают роскошным убранством, оно — точно причудливая карикатура на нищенское убожество настоящих его жилищ и безотрадную обстановку тех мест, куда набрасывала его судьба. Творчество писателя, как бы полно ни отражалась в нем его личность, не замыкается в рамках

«психологической автобиогра¬фии», и если рассматривать произведения По, устремляясь к решению только этой задачи, следуя только в этом направлении, нетрудно упустить из виду важные стороны творчества, его смыслового наполнения, историко-литературного и общественного значения. Разгадать странную романтическую символику, раскрыть реальный смысл многих рассказов Эдгара По — задача необычайно трудная, и в своей полноте она так и остается нерешенной.

Своеобразие рассказов По Как новеллист По всерьез заявил о себе рассказом «Рукопись, найденная в бутылке» (1833), получившим премию на конкурсе «Сатердей курьер». Один из членов жюри подметил главную особенность дарования По-прозаика: «Логика и воображение сочетались тут в редкой соразмерности». В тради¬ции необыкновенных морских путешествий написан рассказ «Низвержение в

Мальстрем» (1841) и единственная «Повесть о приключениях Артура Гордона Пима» (1838), подготовившая почву мелвилловскому «Моби Дику» и завершенная Ж. Верном в романе «Ледовый сфинкс». К «морским» произведениям примыкают рассказы о приключениях на суше и в воздухе: «Дневник Джулиуса Родмена» — вымышленное описание первого путешествия через

Ска¬листые горы Северной Америки, совершенного цивилизованны¬ми людьми (1840), «Необыкновен¬ные приключения некоего Ганса Пфааля» (1835), начатые в шутливо-сатирическом ключе и переходящие в документальный отчет о полете на Луну, «История с воздушным шаром» (1844) о совер¬шенном якобы перелете через Атлантику. Эти произведения — не только истории о немыслимых приключениях, но и приключение творческой фантазии, аллегория постоянного драматического пу¬тешествия в неизведанное, в иные, выходящие за пределы

повсед¬невного эмпирического опыта эмоционально-психологические измерения. Благодаря тщательно разработанной системе деталей достигалось впечатление достоверности и материальности вымы¬сла. В «Заключении» к «Гансу Пфаалю» По сформулировал принципы того вида литературы, который впоследствии назовут научно-фантастической. Та же «сила подробностей» у По, отмеченная Ф. М. Достоев¬ским, характерна для самой многочисленной группы новелл — тех его «арабесок»,

которые ближе всего к европейской романтиче¬ской традиции. Художественный смысл таких рассказов, как «Ли-гейя» (1838), «Падение дома Ашеров» (1839), «Маска Красной смерти» (1842), «Колодец и маятник» (1842), «Черный кот» (1843), «Бочонок амонтильядо» (1846), конечно, отнюдь не исчерпывается кар¬тинами ужасов, физических и душевных страданий, вообще «укло¬нений от природы», по выражению Ш. Бодлера.

Изображая раз¬личные экстремальные положения и выявляя реакции героев на них, писатель прикоснулся к таким областям человеческой психи¬ки, которые изучаются современной наукой, и тем раздвинул гра¬ницы эмоционального и интеллектуального постижения мира. Первый свой изданный сборник рассказов Эдгар По назвал «Рассказами гротесков и арабесок». Название произведения или ряда произведений, тем более данное самим автором, направляет читателя и

критика, ориентирует их, дает им ключ от входа в область, созданную творческой фантазией. Рассказы Эдгара По — это .действительно гротески и арабески. «Кто верным именем ре¬бенка назовет» (Шекспир), будь то человек или произведение искусства? По-видимому, это лучше всего способен сделать роди¬тель ребенка или автор, когда речь идет о произведении искус¬ства. Нет у родителя или у автора имеется не только свое пони¬мание произведенного им на свет детища, но

и свой тайный за¬мысел;, свои пожелания, свои надежды и упования. Гротески и арабески — наименование точное, но в большей мере оно характеризует, так сказать, внешний облик, способ, манеру, чем суть. Нередко литературоведам и критики рассказы Эдгара По называют «страшными». С равным основанием их можно назвать «рассказами тайн и ужасов». Когда Эдгар По писал свои рассказы, подобный жанр был а

Америке широко распространен, и он знал его особенности и лучшие его образцы, знал о его популярности и причине успеха у читателя. Казалось бы, легче всего разобраться в рассказах Эдгара По, если поставить их в связь с традициями готического романа английской писательницы Анны Радклиф (17(;4—1823) и европейской романтической фанта¬стики, прежде всего с Гофманом (1776—1822), с его «Фантазиями в манере Калло».

Это делали и делают, это можно и нужно де¬лать, не слишком обнадеживая себя, учитывая «странность» Эд¬гара По, его гротесков и арабесок, о которой так решительно сказал Достоевский: «Вот чрезвычайно странный писатель — имен¬но странный, хотя и с большим талантом». Порой кажется, что тот или иной гротеск Эдгара По написан в духе традиции готи¬ческого романа, в духе жанра «тайн и ужасов», а на поверку ока¬зывается, что это пародии на него.

Наглядный пример — рассказ «Сфинкс» Человек приехал из Нью-Йорка к своему родственнику и жи¬вет «в его уединенном, комфортабельном коттедже на берегу ре¬ки Гудзон». Однажды, «на исходе знойного дня», он сидел «у открытого окна, из которого открывался прекрасный вид на бере¬га реки и на склон дальнего холма, почти безлесный после силь¬ного оползня». И вдруг он «увидел там нечто невероятное — какое-то мерзкое чудовище быстро спускалось с вершины и

вско¬ре исчезло в густом лесу у подвожья». Чудовище было огромных размеров, и всего поразительней и ужасней было изображение «Черепа едва ли не во всю грудь». Перед тем как чудовище скрылось, оно исторгло «неизъяснимо горестный» звук, а чело¬век, рассказывающий эту историю, «без чувств рухнул на пол*. Рассказ о таинственном и ужасном, но тут же, на следующей странице, и разоблачение «фокуса», то есть разъяснение того, ка¬ким образом перед взором рассказчика появилось

омерзительное чудовище. Оказалось, что это всего-навсего насекомое — «сфинкс вида Мертвая голова», внушающее «простонародью суеверный ужас своим тоскливым писком, а таите эмблемой смерти нагрудном покрове». Насекомое попало в паутину, которую соткал за окном паук, а глаза человека, сидевшего у окна, спроецировали его на обнаженный склон далекого холма. «У страха глаза велики». образ чудовища — иллюзия, порожденная тревожным психическим состоянием рассказчика, обостренным реальным ужа¬сом —

в Нью-Йорке свирепствовала эпидемия холеры, «бедствие все разрасталось», и «в самом ветре, когда ов дул с юга чуди¬лось смрадное дыхание смерти". (В «Сфинксе» отразилось реаль¬ное событие начала 30-х годов прошлого века: в Нью-Йорке бы¬ла эпидемия холеры, распространившаяся из Европы.) «Сфинкс» — рассказ и «страшный» и пародийный, в нем есть и существенный для Эдгара По мотив социальной сатиры — вы¬раженная как бы между прочим и в остроумной форме оценка реального

состояния американской демократии. Родственник рас¬сказчика, чей «серьезный философский ум был чужд беспочвенных фантазий настоятельно подчеркивал ту мысль, что ошибки в исследованиях обычно проистекают из свойственной человеческо¬му разуму склонности недооценивать или же преувеличивать зна¬чение исследуемого предмета из-за неверного определения его удаленности Таи, например, — сказал он, — чтобы правильно оценить то влиянию, которое может иметь на человечество

всеоб¬щая и подлинная демократия, необходимо учесть, насколько уда¬лена от нас та эпоха, в которую это возможно осуществить». Рассказ «Сфинкс» может дать представление о технологии создания страшного у Эдгара По, однако для автора это отнюдь не универсальный способ. И в этом рассказе, далеко не столь зна¬чительном, как, например, рассказ «Падение дома Ашеров», и да¬леко не столь популярном, как «Золотой жук», очевидна одна черта, которая, по мнению

Достоевского, отличает Эдгара По «ре¬шительно от всех других писателей и составляет резкую его осо¬бенность: это сила воображения. Не то чтобы он превосходил во¬ображением других писателей; но в его способности воображения есть такая особенность, какой мы не встречали ни у кого: это си¬ла подробностей», которая способна убедить читателя в возмож¬ности события, даже когда оно «или почти совсем невозможно или еще никогда не случалось на свете». «Сила воображения, или, точнее, соображения», говоря словами

Достоевского, позволяла Эдгару По с решительным успехом ши¬роко мистифицировать читателя. Об этой способности и склонно¬сти По можно говорить приводя в пример его «Историю с воздушным шаром» — рассказ-мистификацию, в котором выдумка о перелете воздушного шара 118 Европы в Америку оказалась столь правдоподобной, что вызвала сенсацию. Достоевский обратил внимание на весьма важный содержа¬тельный элемент самых невероятных рассказов

Эдгара По. «Он, — писал Достоевский, — почти всегда берет саму исключительную действительность, ставит своего героя в самое исключительное внешнее или психологическое положение, и с какою силою про¬ницательности, с какою поражающею верностию рассказывает о состоянии души этого человека». Очень часто — души, объятого ужасом, который испытывал сам Эдгар По. Вероятно, многие читатели, если их спросить, какой из рас¬сказов

Эдгара По лучшие всего удерживает память , скажут: «Золотой жук». Сам писатель считал его «наиболее удачным» своим рассказом. «Огромная популярность «Золотого жука», — верно отмечает Герви Аллен, — объясняется отчасти тем, что в нем почти отсутствуют болезненные мотивы, преобладающие во многих других произведениях По». В связи с этим невольно вспо¬минается признание Блока: «Мне случалось ощущать при чтении

Диккенса ужас, равного которому не внушает и сам Э. По». Дей¬ствительно, «эти уютные романы Диккенса — очень страшный и взрывчатый материал». Однако в «уютных романах Диккенса» нет болезненных мотивов, связанных с травмированным состоя¬нием психики, что заметно в рассказах Эдгара По. «Золотой жук» по жанровым его свойствам обычно присоеди¬няют к знаменитым детективным рассказам Эдгара По — «Убий¬ства на улице

Морг», «Тайна Мари Роже» и «Украденное пись¬мо», героем которых является детектив-любитель Ш. Огюст Дю¬пен. В этих рассказах — сам автор называл их «логическими рас¬сказами» — с особым эффектом проявляет себя сила логики и аналитического соображения. Валерий Брюсов назвал их автора «родоначальником всех Габорио и Конан-Дойлей» — всех писа¬телей детективного жанра.

Герви Аллен как бы дополняет и раз¬вивает это суждение Брюсова, когда пишет: «Очерк «Шахматный автомат Мельцеля» «явился первым произведением, где По вы¬ступил в роли непогрешимого логика и проницательного анали¬тика, предвосхитив метод, к которому прибег позднее в своих де¬тективных рассказах, таких, как «Убийства на улице Морг», — метод, увековеченный в триумфе Шерлока Холмсов».

Основную же особенность Эдгара По отметил опять-таки До¬стоевский. Он указал на «матерьяльность» его фантастики. Фанта¬стическое в произведениях Эдгара По оказывается осязаемым, обыденным. Явления невероятные не только обнаруживаются в повседневности, но повседневность как таковая под взглядом и пером Эдгара По обретает характер фантастический.

Однако при этом По но был идеалистом-мистиком. «Видно, что он вполне аме¬риканец, даже в самых фантастических своих произведениях», — так сказал Достоевский, и если учесть, что «американец» в дан¬ном случае это синоним практицизма, деловитости, то Эдгар По, материализуя фантастику или же делая все материально-бытовое фантастическим, явился в этом смысле американцем и антиаме¬риканцем одновременно. Он видел и показал призрачность, зыб¬кость буржуазно-деляческого мира, гордившегося своей разумно¬стью,

основательностью и прочностью. Индивидуалистическая свобода, которую американцы написали прямо на своем знамени, это, по Эдгару По, одиночество в толпе, это заброшенность и затравленность личности, это по свобода человека, а освобожденность от человека, от заботы о ном: покинутость человека обществом — призрак свободы. Разве об этом не писал сам Достоевский? Ну конечно же, поэтому он и откликнулся так живо на произведения американского писателя. В развитии литературы

XIX веки, усиленно разрабатывавшей проблему человека, Эдгар По явился соединительным звеном между романтиками и реалистами. Он наследовал романтикам, тому же Гофману или англичанину До Квинси, и он же прокладывал дорогу реализму, который Достоевский так и назвал — «фантастическим», но не в смысле какой-то чрезвычайной выдумки, а особой

проницательности, позволяющей постигать лишь кажущееся в самой действительности невероятным, выдуманным. Из-за этой проницательности Эдгар По был миром буржуазного практицизма исторгнут и в силу той же проницательности вошел он в мировую литературу. Помимо трех основных типов рассказов: фантастико-приключенческих, готических и логических — у По немало других жанровых разновидностей: юмористические зарисовки, хотя смех, как и быт, не очень давался ему, сатирические скетчи, паро¬дии, притчи.

Рассказы, смыкающиеся с философской эссеистикой,—«Разговор с мумией» (1845) обобщенная, предвосхищающая сатира не только на американские институты, но и на традиции и ценности современного общества, его философию и мораль, на самую идею буржуазного прогресса. Философско-космогони¬ческие и гносеологические идеи развиваются По в его прозо-поэме «Эврика» (1848). Заключение Принадлежа ныне всем временам и народам. По был сыном своего времени. Он отвергал многое из американской действитель¬ности 20—40-х гг.—и разделял

многие ее иллюзии. Всю жизнь мечтая отдаться «единственной страсти» — чистой поэзии, он был вынужден выступать в роли литературного поденщика. Художник, которого многие западные литературоведы считают пред¬ставителем интуитивистского направления в искусстве, он понял, что творчество помимо всего прочего есть труд, и, постигая через «литературную инженерию» природу и закономерности Поэзии, создал по-своему стройную эстетическую теорию.

В своих обще¬ственных симпатиях писатель был ретрограден: высокомерно от¬зывался о «толпе» и считал рабство «основой наших институтов». По не строил утопические проекты, не лелеял мечты о лучшем бу¬дущем; его романтическое, скорректированное рационализмом творчество не устремлялось и в прошлое. По был чужд неистреби¬мый оптимизм трансценденталистов, полагавших духовное си¬лой, которая исправит испорченный мир. Он не обладал граждан¬ским темпераментом и доверял только поэзии, только искусству,

заложив тем самым основы трагической традиции в американ¬ской литературе. Эдгар По вызвал живой интерес у многих писателей разных стран и разных идейно-эстетических направлений. В рецензии на собрание сочинений Эдгара По в переводе К. Д. Бальмонтц (Москва, 1906) Блок так писал об этом. «Произведения По созданы как будто в наше время, при этом захват его творчества так щи рок, что едва ли правильно

считать его родоначальником так называемого «символизма» Повлияв на поэзию Бодлэра, Малларму, Россетти, — Эдгар По имеет, кроме того, отношепие к нескольким широким руслам литературы XIX века. Ему родственны и ЭКюль Берн, и Уэльс, и иные английские юмористы Конечно, «симво¬листы» обязаны По больше всех. Следует заметить, что из стихии творчества

По вылились не один, а несколько последовательных моментов развития «нового искусства». Чтобы уяснить смысл и значение сказанного Блоком, следует обратиться к произведени¬ям Эдгара По. ОСНОВНЫЕ ДАТЫ ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА ЭДГАРА АЛЛАНА ПО 11409, 19 января — В Бостоне в семье актеров Элизабет и Дэйвида По родился сын Эдгар. 1811, 8 декабря —

Смерть матери По в Ричмонде. Эдгар взят иа воспитание в дом ричмондского коммерсанта Джона Аллана. 1815, июль — Семья Джона Аллада переезжает в Англию, где По живет и учится в течение пяти лет. 182Й, 21 июля — Семья Джона Аллана возвращается в США и 2 августа прибывает в Ричмоид. 1821, июнь — По поступает в ричмондскую школу

Джозефа Кларка, а с апреля 1823 года по март 1825 года учится в школе Уильяма Берка. 1823, июль — Встреча с Д. С. Степард. 1823, осень — Знакомство с С. Э. Ройстер. 1825, февраль — Поступает в Виргинскии университет в Шарлотсвилле. 1826, декабрь — Оставляет университет и возвращается в Рич¬монд. 1827, 24 марта —

После ссоры с Джоном Алланом тайно уезжает из Ричмонда в Норфолк, а оттуда — в Бостон. 1627, май — В Бостоне аноимно выходит первый поэтический сборник «Тамерлан и другие стихотворения». 182 26 мая — По вступает добровольцем в армию под именем Эдгара А. Перри. 1827, ноябрь — 1828, декабрь — В составе артиллерийской бата¬реи несет службу в форте Моултри на острове Салливана близ Чарлстона, Южная

Каролина. 1829, 28 февраля — Смерть Фрэнсис Аллан, приемной матери По. 1829, декабрь — В Балтиморе выходит в свет вторая книга По «Аль-Аараф, Тамерлаи и малые стихотворения». 1830, 25 июня — По поступает в Военную академию США в Вест-Пойите. 1831, 28 января — Предан военному суду за нарушение дисциплины и отчислен из академии.

1831, весна — Переезжает из Нью-Йорка в Балтимор и живет у своей тетки, Марии Клемм. 1831—1833 — Пишет и публикует первые рассказы. 1834, 27 марта — Смерть Джона Аллана. 1835, август — По переселяется в Ричмонд и в декабре 1835 го¬да начинает редактировать журнал «Сазерн литерори муссенджер». 1836, 16 май — Женитьба на Вирджинии Клемм. 1837, февраль —

Переезжает с семьей жить в Нью-Йорк. 1838, июль — В Нью-Йорке выходит отдельным изданном «По¬весть о ириключениях Артура Гордона Лима». 1838, лето—1844, 6 апреля — Живет с семьей в Филадельфии. 1839, июль — 1840, июнь — Редактирует журнал «Бэртопс джен¬тльменс мэгэзин». 1839, ноябрь — Выходит в свет двухтомный сборник «Гротески и арабески», в который вошли 25 новелл,

написанных По к тому времени. 1841, февраль — 1842, май — По редактирует журнал «Грэхэмс мэгэзин». 1842, март — Встреча с Чарльзом Диккенсом в Филадельфии. 1843, толь — Получает премию за рассказ «Золотой жук», впер¬вые опубликованный в филадельфийской газете «Доллар ньюспейпер*» 1844, апрель — С семьей переезжает в Нью-Йорк. 1845, январь —

В «Ивнинг миррор» напечатано стихотворение «Ворон». 1845, февраль — 1846, январь — Редактирует журнал «Бродвей джорнэл». 1845, 19 ноября — В Нью-Йорке издан сборник «Ворон и другие стихотворения». 1846, апрель — В журнале «Грэхэмс мэгэзин» опубликована статья «Философия творчества». 1846, май — ноябрь — В журнале «Гоудис лейдис бук» печатает¬ся серия статей «Литераторы

Нью-Йорка». 1846, май — 1849, июнь — Живет в местечке Фордхсм близ Нью-Йорка. 1847, 30 января — Смерть Вирджинии По. 1848, июнь — Издание «Эврики» — последней книги, вышедшей при жизни писателя. 1849, 27 сентября — Отправляется из Ричмонда в Балтимор. 1849, 3 октября — По помещен в больницу в Балтиморе.

1849, 7 октября — Смерть Эдгара Аллада По. КРАТКАЯ БИБЛИОГРАФИЯ Собрание сочинений Эдгара По в переводе К. Д. Бальмонта. М 1901. По Эдгар. Баллады и (фантазии. Перевод с английского К. Бальмонта. М 1895. По Эдгар. Избранные произведения. В 2-х т. М «Худ. литература»,

1972. По Эдгар. Полное собрание рассказов. М «Наука», 1970. По Эдгар. Лирика. Л «Худ. литература», 1976. По Эдгар. Стихотворения. Проза. М «Худ. литература» (ЕВЛ). 1976. Достоевский Ф. М. Три рассказа Эдгара Поэ. — В кн.: Достоевский Ф. М. Полное собрание сочинений, т.

19. М «Паука», 1979. Николюкин А. 13. Жизнь и творчество Эдгара Аллана По. — В кн.: Эдгар По. Полное собрание рассказов. М «Наука», 1970. The Complete Works of Edgar Allan Рое. New York—London, 1902, vol. 1—10. Charles Baudelaire. Edgar Рое (L'art romantique. Paris, 1968). G. E. W ood berry.

Edgar Allan Рое, Boston, 1885. J. W. К rutc h. Edgar Allan Рое. A Study In Genius. New York, 1926. A. H. Q uin n. Edgar Allan Рое. A critical biography. New York, 1941. W. L ennin g. Edgar Allan Рое In Selbstzeugnissen und Bilddo-kumenten. Hamburg, 1959. Ch. H a inc s. Edgar

Allan Рое. His writings and influence. New York, 1974.