Онуфриева Надежда, 2 курс,
специальность: искусствоведение
Бартоломе Эставан Мурильо. Архангел Рафаил с предстоящим перед ним епископом Домонте. Масло 1680 г.
Особенно много картин Мурильо хранится в Государственном Эрмитаже в
Санкт-Петербурге. Ряд подлинных картин хранится в Государственном Музее
изобразительных искусств им. Пушкина. Все произведения испанского
художника, хранящиеся в музеях России и ближнего Зарубежья, опубликованы в
каталогах и повсеместно широко известны.
Однако остается одна картина Мурильо, которая, благодаря особенностям
«музейной» жизни, остается до сих под малоизвестной как у нас, так и за
Рубежом. Речь идет о полотне «Архангел Рафаил с предстоящим перед ним
епископом Домонте» (холст, масло 2,11х1,50), находящемся в ГМИИ в Москве.
По высоте своего художественного качества оно может быть отнесено к лучшим
работам Мурильо.
Картина имеет сложную историю. Впервые а литературе она упомянута в
книге Антонио Понса «Путешествие по Испании».[1]
Несколько позднее эту картину упоминает Хуан Августин Сеан Бермудес в
своей известной работе «Исторический словарь выдающихся профессоров изящных
искусств в Испании», перечисляя произведения, написанные Мурильо.[2]
В время нашествия наполеоновских войск в Испанию (1808-1812) картина
увозится интервентами во Францию, где попадает во владения пасынка
Наполеона, Евгения Богарнэ, получившего титул герцога Лейхтенбергского
после своей женитьбы на баварской принцессе, и хранится в его собрании в
Мюнхене. В каталоге этого собрания имеется воспроизведение этой картины
линейной гравюрой под названием «Ангел-хранитель».[3] Таким образом,
теряется подлинное название картины. После 1839 года Лейхтенбергская
галерея, в том числе картина Мурильо, перевозится в С.-Петербург в
Мариинский дворец среди имущества, наследованного сыном Евгения Богарнэ
Максимилианом Лейхтенбергским, женатым на дочери Николая I Марии
Николаевне.
В 1884 году картина Мурильо в состав Лейхтенбергской галереи
передается наследниками герцога Максимилиана Лейхтенбергского Академии
художеств, где организуется постоянная выставка этого собрания. В каталоге
этой выставке она идет под названием «Ангел, явившийся к аббату уговорить
его принять епископский сан».[4]
За год до этого картина вошла в каталог книги Ч.- Б. Курциуса
«Веласкес и Мурильо» с кратким наименованием «Св.Рафаил».
В 1904 году в «Художественных сокровищах России» картина упоминается
в статье А.Неустроева, где она значится под названием «Архангел Рафаил и
епископ».[5]
В начале 1917 года картина Мурильо вместе с некоторыми другими
картинами Лейхтенбергской галереи была передана в Москву в Румянцевский
музей. В 1923 году она с собранием картинной галереи Румянцевского музея
перешла во вновь реорганизованный Музей изобразительных искусств имени А.С.
Пушкина.
Во время перемещения из одного хранилища в другое картина теряет не
только свое название, но и имя художника и приходит в музей как работа
итальянского мастера XIX века. Последняя атрибуция неверна, так как по
стилистическим данным было ясно, что эта работа не итальянского мастера, а
испанского. Изучение изложений истории этого произведения позволило
установить его точное название и имя написавшего его художника.[6]
Эта картина Мурильо выделяется жизненностью образов, стройностью
композиционного построения и красотой колорита. Большая часть полотна
заполнена фигурой архангела Рафаила с распростертыми крыльями; она
доминирует над пейзажем с уходящими за горизонт холмами, скудно покрытыми
кустарником. Архангел изображен идущим, держа в левой руке свойственный
Рафаилу атрибут – посох странника. Его одежда ниспадает легко
развевающимися декоративными складками. Лицо ангела миловидно – моделью для
него, видимо служила красивая девушка-севильянка, не раз воспроизведенная
Мурильо в его картинах и в образе ангела. Особенно близок этот образ к
ангелу из картины «Ангел-хранитель, ведущий за руку ребенка» в соборе
Севильи.[7] Слегка склонив голову, Рафаил устремил взор на стоящего перед
ним Епископа Домонте, одетого в белые одежды ордена мерседариев с нагрудным
крестом на золотой цепочке. Изображение епископа Домонте портретно. На его
немолодом, мертвенно-бледном лице с заострившимися чертами выделяются
темные горящие глаза, отражающие силу переживаемых им чувств. Его исхудалые
руки сложены в молитвенный жест.
В этой картине особенно ярко сказался талант Мурильо как колориста.
Картина, выполненная свободными широкими мазками, привлекает гармоничностью
красок. Фигура Рафаэля выдержана в золотисто-розовато-лиловатой гамме,
спокойная теплота которой подчеркнута насыщенным тоном бархатного пояса. В
пейзаже господствуют серебристо-сероватые тона, оттененные вверху заревом
заката. Тонкость переходов светотени и воздушность валеров пейзажа создает
впечатление атмосферной дымки, которая, окутывая предметы, смягчает линии
их очертаний. Белый цвет одежды епископа с теплыми полутонами гармонирует с
общим цветовым строем картины.
Легко определима дата выполнения Мурильо этой картины благодаря
изображенному в ней Франсиско Домонте, который получил сан второго епископа
Севильи в 1680 году и умер летом в конце следующего года.[8] Из этого можно
заключить, что картина была заказана Домонте в 1680 году в связи с
возведением его в епископский сан и была предназначена им для украшения
одного из алтарей того монастыря, братом которого он долго состоял.
В каталоге выставки испанского искусства в Лондоне в 1938 году
опубликован эскиз с изображением архангела Рафаила, принадлежащий кисти
Мурильо (собрание Бёлер в Люцерне, ранее в коллекции Эдуарда Дэвиса).[9]
Этот свеже и свободно выполненный эскиз, безусловно, был использован
живописцем для изображения архангела Рафаила в картине Музея
изобразительных искусств. На рисунке тот же тип ангела, что и на
рассматриваемой картине, только этот эскиз ближе к натуре – он жизненнее,
проще. На рисунке в правой руке ангела, свободной на рассм. картине,
помещена рыба – обычный атрибут архангела Рафаила, когда он изображался в
сопровождении Товия. Не исключена возможность, что этот эскиз был сделан
художником для ранее задуманной, а возможно и выполненной им картины на
сюжет «Архангел и Товий», часто встречающейся у живописцев XVII века.
Такому предположению дает основание то, что в монастыре августинцев в
Кадиксе имеется картина «Архангел Рафаил, ведущий Товия» работы ученика
Мурильо Менесиса Осорио, которая считается сделанной в подражание картине
Мурильо.[10] Получив заказ от епископа Домонте, видимо воспользовавшись
эскизом, написанным для ранее задуманной картины, изменив его в деталях при
исполнении данной картины: изображение рыбы становится излишним, в левом
нижнем углу картины, где предполагалось изображение Товия, он помещает
Франциско Домонте. Соответственно этому изменяется и композиция
противоположного угла: на место группы деревьев, помещенных в левом углу
рисунка, Мурильо помещает здесь митру и жезл епископа.
Данная картина, выполненная Мурильо в конце его деятельности,
является ярким образцом созданного живописцем стиля, в котором лирическая
нежность образов сочетается с их большой жизненностью.
-----------------------
[1] A. Ponz.Viaje en Espana, IX, Madrid, 1774, стр. 107
[2] Cean Bermudes.J.A. Diccionardo historico de los mailustres professors
de las Bells Artes en Espana. Madrid, 1800, Tomo 2, стр.59
[3] J. Passavant. Gemдlde Sammlung seiner Kaiserl. Hoheit des Heryogs von
Leuchtenberg in Mьnchen. Frankfurt a. M., 1851, Zweite Ausgabe, Tafel 25.
[4] Каталог картинной галереи герцога Николая Мих. Лейхтенбергского,
выставленной в залах имп.Академии художеств, Спб, 1884, №88
[5] Ch.-B. Curyius. Velasgues and Murillo. N.-Jork, 1883, стрю 265-266.
[6] В 1923 году в Севилье выходит монография о Мурильо, написанная членом-
корреспондентом Академии Сан-Фернандо в Мадриде Сантьяго Монтото, который,
упоминая о картине Мурильо «Архангел Рафаил с епископом Домонте», считает
ее местопребывание неизвестным. (S. Montoto. Bartolome Esteban Murillo.
Estudio biografico-critico, Sevilla, 1923, стр. 120)
[7] См.Klassiker der Kunst, Bl.22, Murillo, B.-L., 1923, стр. 145.
[8] Matute.Hijos ilustres de Sevilla. 1886 (S. Montoto, ук. соч., стр. 120)
[9] From Greco to Goja Ilustrated Sovenier of an Exhibition organised bz
Tomas Harris. London, 1938, p.19
[10] См. .Klassiker der Kunst, Bl.22, Murillo, B.-L., 1923, стр. 246