Содержание
Введение
1. Понятие и формы охраны интеллектуальной собственности вмеждународных отношениях
1.1 Понятие и виды интеллектуальной собственности. Понятиеохраны интеллектуальной собственности
1.2 Формы охраны интеллектуальной собственности в международныхотношениях
1.3 Объекты международной правовой охраны интеллектуальнойсобственности: основные признаки и особенности
1.4. Субъекты международно-правовой охраны интеллектуальнойсобственности
2. Двусторонние международные соглашения об охране интеллектуальнойсобственности
2.1 Юридическая природа двусторонних международных соглашенийоб охране интеллектуальной собственности
2.2 Содержание двусторонних международных договоров по охранеинтеллектуальной собственности
2.3 Соотношение международного и национального права с точкизрения охраны интеллектуальной собственности
3. Международное сотрудничество в сфере охраныинтеллектуальной собственности
3.1 Краткий исторический обзор возникновения и развитияавторского права как средства международной охраны интеллектуальнойсобственности
3.2 Бернская конвенция об охране литературных ихудожественных произведений
3.3 Всемирная (Женевская) конвенция об авторском праве
3.4 ВОИС и развитие международной системы охраныинтеллектуальной собственности
Заключение
Список литературы
Введение
собственностьинтеллектуальный конвенция охрана
Дляповышения высокого экономического и социального уровня и повышенияблагосостояния различных слоев общества каждая страна нуждается в развитой ихорошо налаженной системе интеллектуальной собственности.
Охранаинтеллектуальной собственности способствует использованию и дальнейшемуразвитию местных изобретательских и творческих талантов и достижений,поддержанию и сохранению национального потенциала в сфере интеллектуальнойдеятельности, привлечению инвестиций, стабилизации экономического положения,при котором как отечественные, так и иностранные инвесторы могут быть уверены,что их права интеллектуальной собственности соблюдаются. Наличие в государстве современноймеждународной системы охраны интеллектуальной собственности являетсянеобходимым элементом зрелой государственности. Создание именно такой системыимеет особое значение для России — государства со значительнымнаучно-техническим интеллектуальным потенциалом.
Несмотряна то, что в Российской Федерации создана определенная нормативно-правовая базав сфере охраны интеллектуальной собственности, однако национальноезаконодательство все же требует определенной модернизации и усовершенствования,решения проблем, возникающих при использовании объектов интеллектуальнойсобственности, как с юридических, так и с экономических позиций.
Присоздании национального законодательства в сфере охраны интеллектуальнойсобственности в России максимально учитывается многолетний опыт и практикапатентных ведомств зарубежных стран. Так, на основе общепризнанныхмеждународных норм было разработано законодательство об охране прав на такиеобъекты промышленной собственности, как изобретения, полезные модели,промышленные образцы, знаки для товаров и услуг, сорта растений, топографииинтегральных микросхем, а также об охране прав на указание происхождениятоваров. Россия активно сотрудничает с ВОИС по разработке, совершенствованию ивведению гармонизированных требований относительно предоставления правовойохраны объектам промышленной собственности, авторского права и смежных прав.
Таким образом, всё более актуальными становятся вопросымеждународной правовой охраны интеллектуальной собственности.
Актуальностьюпроблем международно-правовой охраны интеллектуальной собственности с помощьюзаключения и исполнения различных международных соглашений, а такжеприсоединением России к Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений объясняется возросший в последнее время интерес к выбранной дляисследования теме: она получила освещение в трудах таких авторов, как Б.С.Антимонов, М.М. Богуславский, Э.П. Гаврилов, М.В. Гордон, Ю.Г. Матвеев,В.И. Серебровский, Е.А. Флейшиц, и других.
Цель данной работы состоит в проведении правовогоанализа международных соглашений по охране авторских и смежных прав и научномисследовании их роли в формировании внутреннего законодательства Российской Федерации,изучении актуальных проблем,закономерностей и тенденций развития международного сотрудничества в сфере охраны интеллектуальной собственности,устранении пробелов, существующих в отечественной юридической науке в области исследованияправового регулирования отношений по охране интеллектуальнойсобственности.
Реализация поставленной в данной работе цели исследованияпотребовала решенияследующих принципиальных задач:
1) проведениеанализа правовой природы и эволюции права интеллектуальной собственности;
2) осуществлениеанализа понятия интеллектуальной собственности,
3) исследование особенностей и тенденций международной правовой охраныинтеллектуальной собственности на современном этапе;
4) рассмотрениеосновных двусторонних и многосторонних международных соглашений в областиохраны интеллектуальной собственности;
5) проведениеанализа современного состояния внутреннего законодательстваРоссийской Федерации в области охраны интеллектуальной собственности;
6) исследованиевопросов, касающиеся основных элементов правоотношений по охранеинтеллектуальной собственности: субъекты и
объекты международной правовой охраны интеллектуальнойсобственности, критериипредоставления и содержание такой охраны;
7) определениецелей и механизмов охраны интеллектуальной собственности в соответствии с положенияминациональных законов и международных соглашений;
8) разработкаконкретных практических рекомендаций по совершенствованиюправовой охраны интеллектуальной собственности на уровне многосторонних конвенций, двустороннихмеждународных соглашений и внутреннего законодательства.
Объектисследования представляет собой общественные отношения в сфере интеллектуальной собственности и ихмеждународно-правовое и национальное законодательное регулирование.
Предметомисследования являются нормы гражданского и международного частного права, с помощью которых осуществляетсямеждународная правовая охранаобъектов интеллектуальной собственности (в узком смысле).
Работасостоит из введения, трёх глав, включающиходиннадцать параграфов, заключения и списка использованной литературы(библиографии).
1. Понятие и формы охраны интеллектуальной собственности вмеждународных отношениях
1.1Понятие и виды интеллектуальной собственности. Понятие охраны интеллектуальнойсобственности
В современноммире интеллектуальная, творческая деятельность приобретает все большее значениев самых разнообразных сферах человеческой деятельности. От того, насколькозначительным является интеллектуальный потенциал общества и уровень егокультурного развития, зависит успех решения поставленных перед ним задач.Наука, культура и техника могут динамически развиваться лишь при наличиисоответствующих условий, к которым относится и правовое закреплениеопределенных правил использования результатов интеллектуальной деятельности, —произведений литературы, искусства и науки, изобретений, полезных моделей,промышленных образцов и других объектов интеллектуальной собственности.
В настоящеевремя наметились два основных подхода определению рассматриваемого понятия.Одни ученые приветствуют закрепление в законе этого понятия и не видят виспользовании законодателем термина «интеллектуальная собственность» никакихэлементов ненаучного подхода. По мнению других, этот термин является в сущностинеточным и ненаучным, в связи с чем и не должен применяться в правовых нормах,имеющих практическую направленность[1].
Происхождениевыражения «интеллектуальная собственность» обычно связывается с французскимзаконодательством конца XVIII века и, в частности, с теорией естественногоправа, которая приобрела свое наиболее последовательное развитие в трудахфранцузских философов — просветителей (Вольтера, Дидро, Гельвеция, Гольбаха,Руссо). Согласно этой теории право творца любого творческого результата, пустьто будет литературное произведение или изобретение, является его неотъемлемыместественным правом, возникает из самой природы творческой деятельности «исуществуют независимо от признания» этого права государственной властью[2].Во вступительной части к французскому патентному закону от 7 января в 1791 г.отмечалось, что «любая новая идея, провозглашение и осуществление которой можетбыть полезным для общества, принадлежит тому, кто ее создал, и было быограничением прав человека не рассматривать новое промышленное изобретение каксобственность его творца»[3].
Под«собственностью», в обычном значении этого слова, понимают общественныеотношения, которые исторически сложились, относительно присвоения илираспределения вещей, материальных предметов, которые и являются объектамисобственности.
Важнейшейхарактеристикой собственности является то, что ее владелец может использоватьсвою собственность так, как он желает, и никто другой не может законным образомиспользовать его собственность без его разрешения. Законодательноеурегулирование таких экономических отношений создает «право собственности»,которое гарантируется авторитетом государства.
Пониманиесобственности как имущественных отношений, которые дают ответ на вопрос «Чьяэто вещь?», характерно для большинства стран континентальной Европы. Однакосуществуют принципиальные отличия между материальными и нематериальнымипродуктами интеллектуальной деятельности как объектами присвоения.
Материальную вещь можно физически захватить и удерживать,то есть установить над ней физическое господство, что и называется владением.Владение вещью — необходимая предпосылка пользования этой вещью, ираспоряжаться вещью может только тот, кто ею владеет.
Интеллектвещи не производит, и потому результаты интеллектуальной деятельности неявляются объектами отношений собственности в классическом понимании.
Невозможноустановить физическое господство над идеей, произведением науки литературы,искусства, изобретением и другими результатами интеллектуального труда; иминельзя владеть, однако их можно использовать одновременно в разных местах иразными лицами, чего нельзя делать с материальной вещью. Не будучи в чьем-товладении, результат интеллектуальной деятельности экономически будто и непринадлежат никому, не имеет «естественного» владельца.
Вобщеупотребительном понимании «интеллектуальная собственность» — это право нарезультаты умственной деятельности человека в научной, художественной,производственной и другой сфере, которое является объектом гражданско-правовыхотношений в части права каждого владеть, пользоваться и распоряжатьсярезультатами своей интеллектуальной, творческой деятельности, которые, будучиблагом невещественным, сохраняются за его творцами и могут использоватьсядругими лицами лишь по согласованию с ними, кроме случаев, отмеченных в законе[4].При этом процесс интеллектуальной деятельности как таковой (за исключениеморганизационных и иных предпосылок творческого труда) право не регулирует. Лишьпосле завершения процесса творчества созданием новых результатов в сфере науки,техники, литературы и искусства, вступают в действие нормы права,обеспечивающие общественное признание соответствующего объекта, устанавливающиеего правовой режим, а также охрану прав и законных интересов его творца. Самиже объекты интеллектуальной собственности не являются объектами имущественныхправ. Любое изобретение (полезная модель, промышленный образец и тому подобное)— это решение задачи, раскрытие сути нового объекта техники, которое становитсятоваром лишь тогда, когда оно имеет потребительскую стоимость.
Интеллектуальнаясобственность имеет двойную природу. Право, возникающее у создателя надостигнутый результат интеллектуальной, творческой деятельности, подобно правусобственности, которое оказывается у лица, трудом которого создана материальнаявещь. Право на результат творческой деятельности обеспечивает его хозяинуисключительную возможность распоряжаться этим результатом по своему усмотрениюс устранением третьих лиц от вмешательства в исключительную сферуправовладения, может передаваться другим лицам (или предоставлять разрешение наего использование) и по целому ряду признаков принадлежат к имущественнымправам и в самом деле подобно праву собственности.
Параллельно сэкономическим присвоением результатов интеллектуального труда существуютотношения духовного присвоения, которое получают юридическое выражение в правеавторства. Автор владеет совокупностью личных неимущественных (моральных) прав,которые не могут отчуждаться от их владельца в результате самой их природы. Иесли в отношениях экономического присвоения определяется «Кому дозволеноиспользовать данное произведение промышленным или коммерческим образом? », то вотношениях духовного присвоения содержится ответ на вопрос «Кто творец этогопроизведения?»[5].
Имущественныеи личные права тесно переплетены, то есть образуют неразрывное единство. Этасвязь проявляется в том, что в результате использования объектовинтеллектуальной собственности появляются материальные объекты, то естьимущество и право собственности на его.
В 1967 г. вСтокгольме была подписана Конвенция, основавшая Всемирную организациюинтеллектуальной собственности (ВОИС), в соответствии с которой кинтеллектуальной собственности относятся права на:
— литературные,художественные и научные произведения;
— исполнительскуюдеятельность артистов, звукозапись, радио- и телевизионные передачи;
— изобретения во всехсферах человеческой деятельности;
— научные открытия;
— промышленные образцы;
— товарные знаки, знакиобслуживания, фирменные наименования и коммерческие обозначения;
— защиту отнедобросовестной конкуренции;
— а также все другиеправа, которые принадлежат к интеллектуальной деятельности в производственной,научной, литературной и художественной сфере.
Средстваиндивидуализации юридических лиц (знаки для товаров и услуги, фирменныенаименования и тому подобное) не является результатами творческого труда.Поскольку правообладателям отмеченных объектов гарантируется исключительноеправо на их использование, то правовой режим таких объектов по ряду моментовприравнивается к режиму результатам интеллектуальной деятельности и они такжевключаются в понятие «интеллектуальная собственность»[6].
Другимисловами, выражение «интеллектуальная собственность» по своей сути не более, чемвыражение «логическая абстракция», используемое в ряде международных конвенций,в законодательстве, в научной литературе и в практике многих стран для обозначениясовокупности исключительных прав на результаты интеллектуальной и, преждевсего, творческой деятельности, а также на приравненных к ним по правовомурежиму средств индивидуализации юридических лиц.
Интеллектуальнаясобственность представлена тремя видами — самостоятельными институтами, которыеобразуют соответственно авторское право и смежные права, право на объектыпромышленной собственности и право на нетрадиционные объекты интеллектуальнойсобственности.
Авторскимправом и смежными правами регулируются отношения, которые возникают в связи ссозданием и использованием литературных, музыкальных и художественныхпроизведений, творений кинематографии, а также научных трудов, среди которыхнеобходимо выделить программу для ЭВМ и базы данных. Английским языкомавторское право отражается термином «копирайт» (copyright). Значение этогопонятия заключается в том, что только автор произведения или его правопреемникимеет право дать разрешение на изготовление копии произведения, например,книжки или кинофильма[7].
Авторскоеправо и смежные права должны способствовать созданию условий для занятиятворческим трудом, обеспечивать правовое признание и охрану достигнутыхтворческих результатов, закрепления за авторами прав на использование созданныхими произведений и получение доходов и тому подобное.
Смежнымиправами (правами, смежными с копирайтом) называют права на такие объекты как:исполнительская деятельность артистов, фонограммы, постановки, передачиорганизации, эфирного и кабельного вещания и тому подобное. Объединение в одноминституте двух отмеченных групп правовых норм объясняется теснойвзаимозависимостью возникновения и осуществления смежных прав и прав авторовсозданных произведений, а также регулированием соответствующих отношений единымзаконодательством.
Промышленнаясобственность является частью интеллектуальной собственности и непосредственнокасается произведений человека в любой сфере его деятельности. Объектамипромышленной собственности являются изобретения, полезные модели, промышленныеобразцы, знаки для товаров и услуги, фирменные наименования, географическиеуказания происхождения товаров и тому подобное.
Выражение«промышленная собственность» достаточно условно, поскольку непосредственно впромышленности применяют в основном изобретения, полезные модели и промышленныеобразцы, которые в отличие от сферы материального производства (товары,промышленная продукция) будут объективироваться в описаниях, расчетах,чертежах, которые могут быть тиражированы и переданы в промышленноепроизводство. Знаки для товаров и услуги, фирменные наименования,географические указания происхождения товаров, которые относятся к объектампромышленной собственности, представляют интерес прежде всего для коммерческихцелей. Термин «промышленная собственность» используется потому, то изобретения,полезные модели, промышленные образцы и т.д., оцениваются прежде всего спозиции промышленной значимости, экономической эффективности, получения прибыливо время их использования в производственной деятельности[8].
Право наобъекты промышленной собственности регулирует имущественные, а также связанныес ними неимущественные отношения, которые возникают в связи с созданием ииспользованием этих объектов. Однако, если в произведениях науки, литературы иискусства, основная ценность и предмет правовой охраны — их художественнаяформа и язык, которые отображают их оригинальность, то в объектах патентногоправа ценность составляет само содержание тех решений, которые найдены ихсоздателями. В отличие от формы авторского произведения, которая фактическинеповторима и может быть лишь заимствована, решение как продукт, способ иливнешний вид изделия, может быть разработано независимо от его первого творца идругими лицами.
Названныесоставляющие — авторское право и смежные права, а также промышленнаясобственность не исчерпывают собой всего содержания понятия «интеллектуальнаясобственность». Кроме традиционных объектов, которые охраняются авторскимправом и смежными правами, а также правом промышленной собственности, правовойохране подлежат немало результатов интеллектуальной деятельности, как,например, сорта растений, топографии интегральной микросхемы, коммерческаятайна (секреты производства, в частности ноу-хау) и тому подобное. Их относят кнетрадиционным объектам интеллектуальной собственности, поскольку они являются,как правило, результатами творческой деятельности человека.
Любая собственностьнуждается в охране. Интеллектуальная не является исключением. Однако способыохраны права на объекты интеллектуальной собственности специфичны. Еслиматериальный объект собственности достаточно поместить под «замок»или приставить к нему сторожа, то для охраны объектов интеллектуальнойсобственности такие средства непригодны. Основным способом охраны в этом случаеявляется выдача автору или другому субъекту права объекта интеллектуальнойсобственности охранительного документа: патента или свидетельства.
Суть охраны прав наобъекты интеллектуальной собственности заключается в том, что автор (создатель)объекта интеллектуальной собственности или другое признанное законом лицополучает от государства исключительные права на созданный объектинтеллектуальной собственности на определенный период времени. Эти права регламентируютсяспециальным охранительным документом.
Автор, который получилохранительный документ, например патент, чувствует себя уверенно, поскольку егоправа охраняются законом. Теперь он может раскрыть данное изобретение дляширокого круга лиц на предмет «использования ими этого объекта на законныхоснованиях». Если бы автор не имел охранительного документа, то он, скореевсего, не раскрыл бы данное изобретение, никто бы не смог воспользоваться им ипредмет изобретения остался бы неизвестным. Кроме того, закреплениеохранительным документом присвоения личных (неимущественных), а также имущественныхправ способствует использованию объекта интеллектуальной собственности, и это,по-видимому единственный способ получения выгоды автором в результатеиспользования объекта интеллектуальной собственности самостоятельно сполучением преимуществ над конкурентами или путем разрешения третьим лицамиспользовать объект интеллектуальной собственности за лицензионные платежи.
Часто охрануинтеллектуальной собственности отождествляют с ее защитой и пользуются термином«защита прав интеллектуальной собственности»[9]. По нашему мнению,необходимо различать эти два понятия на том основании, что, во-первых, охрана изащита интеллектуальной собственности имеют разные цели, а во-вторых,осуществляются разными организационными структурами. Охраной (оформлением правс выдачей охранительного документа) занимаются патентные органы, а защитой (вслучае нарушения этих прав) — административные и судебные органы. 1.2 Формы охраны интеллектуальной собственности вмеждународных отношениях
Осознаниенеобходимости международной охраны прав на использование объектовинтеллектуальной собственности как, с одной стороны, источниканаучно-технического, культурного прогресса человечества, а с другой — ценногопродукта человеческой мысли, формировалось в течение столетий. Однакообеспечить охрану прав на объекты интеллектуальной собственности одновременно вразных странах не представлялось возможным, поскольку в этих странахдействовали разные законы в этой сфере.
Охранаправ интеллектуальной собственности осуществляется в предусмотренном соответствующими правовыми нормами порядке, т.е. посредством применения надлежащей формы, средств испособов защиты и охраны. В юридической литературе под формой охраны понимается«комплекс внутренне согласованныхорганизационных мероприятий по защите субъективных прав и охраняемыхзаконом интересов»[10].
Произведения литературы и искусства благодарямеждународному культурному сотрудничеству становятся культурнымдостоянием всех стран; лучшие произведения каждой нации обогащают мировуюкультуру в целом. При этом, по справедливому замечанию М.М. Богуславского,«фактические пределы использования произведений, в отличие от юридических,ничем не ограничены»[11].Данное противоречие осложняется такой особенностью международного авторского права, какего территориальный характер -проблема, ужеупоминавшаяся выше. Авторы и иные субъекты авторских и смежных прав заинтересованы в преодолениитерриториального характера даннойподотрасли права, т.е. в распространении своих субъективных прав на защитуза пределы отдельно взятого государства.
Вусловиях суверенного равенства государств преодолеть территориальный характер авторского права возможно, лишь соблюдая правокаждого государства определять всоответствии со своей культурной и экономическойполитикой условия признания авторских прав на произведения иностранныхграждан.
В международной практике существует три способа, спомощью которых права интеллектуальной собственности, первоначальновозникшие в одном государстве, получают затем признание в другом:
1) признание авторских прав, первоначально возникших в другой стране, на основе взаимности.
2) заключение двусторонних соглашений между государствами.
3) заключение многосторонних соглашений.
Исторически раньше других сложилась практика предоставленияохраны прав иностранныхграждан на основе взаимности, причём требование взаимности прямо фиксировалось во внутреннем законодательствегосударств; в отдельных странах (например, во Франции по закону 1852 г.)права иностранцев охранялись и без требования взаимности. Действующее законодательство ряда государств и в настоящеевремя допускает возможность признания авторских прав, возникших запределами соответствующего государства, на основе взаимности.
Позднееначали заключаться двусторонние соглашения о взаимной охране авторских прав: в XIX в., а в рядеслучаев и в XX в., двусторонние обязательства в области авторского права выражались в формеотдельных статей или приложений к торговымдоговорам; затем возникла необходимость в заключении самостоятельных двусторонних соглашений, специально посвященных регулированию всех или отдельныхвопросов авторского права в отношениях между государствами. В качествепримера участия РФ в таких соглашениях можносослаться на ныне действующие Соглашение между Правительством Королевства Швеция и Правительством СССР о взаимной охранеавторских прав от 15 апреля 1986 г.; Соглашение между Правительством РФ иПравительством КНР в области охраны прав интеллектуальнойсобственности, подписанное в Пекине 25 апреля 1996 г., и др.
В конце XIX в. появилось первое многостороннеесоглашение в области авторскогоправа — Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений1886 г.; государства, подписавшие эту конвенцию,образовали так называемый Бернский союз. В середине XX в. было заключеновторое основное многостороннее соглашение в этой области -Всемирная конвенция об авторскомправе 1952 г. Оба этих соглашения охватываютбольшое количество государств, численность которых продолжает расти: еслипервоначальный состав Бернского союза (1886 г.) ограничивался десятьюгосударствами, то в Женевской межправительственной конференции 1952 г., на которой и была принята Всемирнаяконвенция, принимали участие представители пятидесяти различных стран; в1972 г. число участников конвенцийпревысило 60; в 1997 г. в Бернской конвенции участвовало уже 91 государство, а во Всемирной конвенции — 81, причёмучастниками Всемирной конвенции является ряд государств, не участвующих вБернской конвенции (в частности, страны американского континента). РФ внастоящее время является участником и Бернской (с ноября 1993 г.), иВсемирной (в качестве правопреемника СССР,присоединившегося к ней 27 мая 1973 г.) конвенций.
Кроме многосторонних конвенций общего характера, такихкак Бернская и Всемирная, в области авторского права и смежных прав заключёнтакже ряд другихмеждународных соглашений:
а) специального характера:
•Римская конвенция по охране прав артистов-исполнителей, производителей фонограмм и организаций вещания, заключённая в 1961 г.;
Конвенцияоб охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм, подписанная в Женеве в 1971г.;
• Конвенция ораспространении несущих программы сигналов, передаваемыхчерез спутники, подписанная в Брюсселе в 1974 г.;
б) региональных соглашений (это многочисленныепанамериканские конвенции,ряд европейских соглашений, а также Соглашение о сотрудничестве в областиохраны авторского права и смежных прав, подписанноев Москве в 1993 г. государствами — участниками СНГ).
Заключение многосторонних международных соглашенийуменьшило значение двусторонних, но они, как отмечал А. Троллер, «не отодвинули ихполностьюв сторону»[12]:большое значение, например, имели до присоединения США к Всемирнойконвенции соглашения и заявления о взаимности, которые были заключены или которымиобменялись США со странами — членами Бернского союза. Двусторонние соглашениямогут заключаться как государствами, неучаствующими в многосторонних соглашениях, так и участвующими в них; они такжемогут быть заключены, с одной стороны, государством — участникоммногостороннего соглашения, а с другой -государством,в этом соглашении не участвующим, — никаких ограничений на сей счёт непредусмотрено.
Итак, наиболее важная роль в наши дни принадлежитмногосторонним соглашениям общего характера, но это не означает, что всовременном мире не применяютсядругие формы охраны авторских и смежных прав -предоставлениеохраны на началах взаимности и заключение двусторонних соглашений: очевидно, каждое государство выбираеттот или иной вид международной охраны авторского права в зависимости откультурной политики, экономических,исторических, юридических и иных условий и особенностей даннойконкретной страны.
Российская Федерация уже участвует в ряде основныхмеждународных конвенциях об охране авторских прав, в частности, в Бернскойконвенции об охране литературных и художественных произведений (с ноября 1993 года);во Всемирной конвенцииоб авторском праве (в редакции 1952 года — с 27 мая 1973 года, в редакции1971 года-с 13 марта 1995 года); в Конвенции 1971 года об охранеинтересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм(с 13 марта 1995 года), а также в Конвенции 1974 года о распространении несущих программысигналов, передаваемых через спутники (с 13 марта 1995 года).
С 26 мая2003 г. Российская Федерация также участвует в Международной конвенции по охране прав исполнителей, производителейфонограмм и организаций эфирного вещания (Римской конвенции 1961 г.), снекоторым запозданием реализовав своё обязательство перед Европейским Союзом присоединиться к конвенции до конца 2002г., нашедшее отражение и в Соглашении 1997 г. о партнёрстве и сотрудничестве,устанавливающем партнёрство между Европейскими сообществами иучреждающими их государствами с однойстороны и Российской Федерацией, с другой стороны. Поскольку положенияданной конвенции с определёнными изменениями вошли в Соглашение о торговыхаспектах прав на интеллектуальную собственность (ТРИПС), присоединение к нейдолжно стать необходимым шагом для вступления Российской Федерации во Всемирнуюторговую организацию (ВТО).
На сегодняшний день Российская Федерация не участвует вДоговоре ВОИС по авторскому праву 1996 г., который развивает положения Бернскойконвенциии отдельно упоминает о таких объектах авторского права, как компьютерные программы (статья 4) икомпиляции данных или другой информации («базыданных»), представляющие собой результат интеллектуального труда (статья 5); Договоре ВОИС по исполнениям и фонограммам (ДИФ) 1996 г. (текст договорасоставлен с учётом таких реалий современности,как возможность интерактивных сообщений по запросу через систему Интернет или Web-TV) и Договоре омеждународной регистрации аудиовизуальных произведений (FRT) 1989 г. (онучреждает международный регистраудиовизуальных произведений для регистрации заявлений в отношении аудиовизуальных произведений и прав наних).
Скорейшееприсоединение Российской Федерации к этим международным соглашениям стало быважным шагом на пути совершенствованияохраны интеллектуальной собственности на территории России.
Международнаясистема охраны промышленной собственности направлена на обеспечение правовойохраны таких объектов этой формы собственности, как изобретения, полезныемодели, промышленные образцы, знаки для товаров и услуг, сорта растений,географические указания (указания источников и наименование мест происхождениятоваров и услуг), фирменные наименования, а также недопущения недобросовестнойконкуренции.
Такиеобъекты промышленной собственности, как изобретения, полезные модели,промышленные образцы, знаки для товаров и услуг имеют общий признак,заключающийся в том, что их охрана осуществляется в виде предоставленияисключительных прав на использование. Недопущение недобросовестной конкуренциипрямо не касается исключительных прав, однако оно направлено против такихметодов конкуренции, которые противоречат честной практике в промышленных иторговых делах.
Международнаясистема охраны авторского и смежных прав в свою очередь способствует развитиюлитературы, науки и искусства путем обеспечения правомерного использования ираспространения литературных, музыкальных, художественных, фотографических,аудиовизуальных и иных произведений, компьютерных программ, программ вещания.
1.3 Объекты международной правовой охраны интеллектуальнойсобственности: основные признаки и особенности
В статье 2Соглашения по торговым аспектам прав интеллектуальной собственности (ТРИПС)«Характер и сфера действия обязательств» отмечается, что «для целей этогоСоглашения термин «интеллектуальная собственность» означает все объектыинтеллектуальной собственности, которые подпадают под действие разделов 1-7Части ІІ»[13]. Таким образом, кобъектам интеллектуальной собственности в Соглашении ТРИПС принадлежат:
— авторскоеправо и смежные права;
— товарныезнаки;
— географические значения;
— промышленные образцы;
— патенты;
— компоновка(топография) интегральной микросхемы;
— неразглашаемая информация.
Рассмотримпризнаки и особенности использования прав интеллектуальной собственности поотмеченным объектам.
/>Сразу следует отметить, что ТРИПС не дает определения ни авторскогоправа, ни смежных прав. Общепризнано, что авторское право является юридическимтермином, который обозначает права, предоставленные авторам литературных ихудожественных произведений. К числу произведений, охватываемых авторскимправом, относятся: романы, поэмы, пьесы, справочные издания, газеты икомпьютерные программы; базы данных; фильмы, музыкальные и хореографическиепроизведения; такие произведения изобразительного искусства, как картины,рисунки, фотографии и скульптуры; произведения архитектуры, а также рекламнаяживопись, географические карты и чертежи.
В Соглашенииопределено, что страны-члены ВТО должны придерживаться Статьи 1-21 Бернскойконвенции (в 1971 г.) и Приложения к ней относительно выполнения норм по защитеавторского права и смежных прав. Исключительно важным является и положение этойСтатьи 9 о том, что охрана авторского права распространяется на высказывания, ане на идею, процедуру, способы действия или математическую концепцию, кактаковую[14].
Авторское право и смежные права является необходимымиусловиями развития творчества, предоставляя авторам стимул в формеобщественного признания и справедливого материального вознаграждения. Системаохраны прав интеллектуальной собственности обеспечивает авторам гарантиюраспространения их произведений без риска несанкционированного изготовлениякопии или пиратства, что в свою очередь, обеспечивает более свободный доступнаселения страны мира к культурным ценностям, знаниям, а также гарантирует имвысшее качество объектов авторского права.
За последниедесятилетия пределы применения авторского права существенно расширились, чтоявляется следствием информатизации мирового общества и обусловило внедрениеновых методов распространения разнообразных произведений с помощью средствглобальной связи, таких как спутниковая связь и компакт-диски. А появлениевозможности распространения произведений через Internet создало новую проблемув сфере авторского права.
На сегоднястраны-члены ВТО пришли к согласию, что компьютерная программа в выходном илиобъективном коде охраняется подобно литературным произведениям в рамкахБернской конвенции (в 1971 г.). Кроме того, это касается и компиляции данныхили другой информации в электронной или другой форме. Однако такая охрана нераспространяется собственно на данные или информацию и не касается никакого авторскогоправа, которое уже существует на сами данные или информацию.
Дляобеспечения гибкости национальной торговой политики странам позволяетсяприменять определенные ограничения, исключения и предостережения относительноправ исполнителей, производителей фонограмм и телерадиовещательных компаний врамках Римской конвенции. Ограничение и исключения могут применяться такжеотносительно исключительных прав, правда, если это не будет мешать нормальномуиспользованию произведения и не приведет к избыточному вреду законным интересамвладельца прав (ТРИПС, с.341, 342)[15].
Происхождениетоварного знака ведет к далекому прошлому, когда ремесленники воспроизводилисвою подпись или «знаки» на созданных ими художественных или бытовых изделиях.Со временем эти знаки постепенно оформились в современную систему охраны ирегистрации товарных знаков. Они помогают потребителям идентифицировать,выбирать и покупать изделия или услугу, происхождение и качество которыхзасвидетельствованные товарными знаками, которые лучше всего отвечают ихпотребности.
СоглашениеТРИПС определяет товарный знак, как «любое обозначение или соединениеобозначений, с помощью которых можно отличить товары или услугу одногопредприятия от товаров или услуги другого предприятия»[16].
Возможностьсоздания товарных знаков практически неисчерпаема. Товарный знак может состоятьиз одного слова, буквы или цифры, или любого их соединения. Он также можетсостоять из рисунков, символов, звуковых сигналов, таких как музыка или звукичеловеческого голоса, запахов или цвета, используемых в качестве различительныхпризнаков.
Статьи 15 и19 Соглашения ТРИПС регламентируют основные требования относительно регистрациитоварных знаков в странах-членах ВТО. Так, любые обозначения (слова, буква,собственные имена, цифры, изображающие элементы и комбинация цветов, а такжелюбое соединение таких обозначений) имеют право быть зарегистрированными кактоварные знаки. Основными положениями относительно регистрации товарных знаковявляется: отсутствие препятствий регистрации в зависимости от характера товаровили услуги, для которой должен использоваться товарный знак;
требованиевизуального восприятия обозначения, как условие регистрации товарного знака;возможность отказа в регистрации на основаниях, которые противоречат положениемПарижской конвенции (в 1967 г.); возможность отмены регистрации торговой марки,осуществленной при условии ее использования, только после длительного срока еенеиспользования без весомой причины (в течение по крайней мере трех лет);обязательность публикации товарных знаков до их регистрации, или сразу посленее; предоставление возможности представления возражений против регистрациитоварного знака.
В СоглашенииТРИПС также предусмотрены требования относительно охраны прав (Статьи 25-26) напромышленные образцы. При этом в документе не дается определение промышленногообразца, а только отмечается, что страны-члены должны «обеспечивать охранунезависимо разработанных промышленных образцов, которые являются новыми илиоригинальными»[17].
Подпромышленным образцом понимают элементы оформления, дизайна, эстетичные аспектыизделия. Образец может состоять из трех измеримых компонентов, таких как формаили поверхность какого-то изделия или двухмерных компонентов, таких какрисунок, линия и цвет. Промышленные образцы применяются в широком спектрепромышленных изделий и произведений ремесленного творчества — от технического имедицинского оборудования до часов, ювелирных украшений и других эксклюзивныхизделий, от кухонной посуды и бытовых электроприборов до транспортных средств иархитектурных объектов, от рисунков на ткани до товаров для отдыха и спорта.
Дляпредоставления охраны на промышленный образец, в соответствии с национальнымзаконодательством большинства стран, он должен иметь внешне привлекательныйвид. Это значит, что промышленный образец главным образом имеет эстетичнуюприроду и не допускает охрану технической особенности того изделия, частьюкоторого он является. За счет использования элементов промышленных образцовизделие приобретает внешнюю и потребительскую привлекательность, в результатечего растет и коммерческая стоимость изделия, а также возможность егореализации, на рынке.
Еслипромышленный образец охраняется, то его владелец – физическое или юридическоелицо, которое зарегистрировало образец, обеспечивает себе исключительное правона защиту от несанкционированного копирования или имитации образца третьимилицами. Это способствует получению справедливой прибыли на вложенный капитал.Эффективная система охраны также приносит пользу потребителям и обществу вцелом, обеспечивая добросовестную конкуренцию и соблюдение правил торговли.Кроме того, охрана промышленных образцов содействует экономическому развитию,активизируя художественное творчество в промышленности и производстве, а такжев традиционной сфере искусства и художественных промыслах, что способствуетоживлению коммерческой деятельности и экспорту национальной продукции.
В большинствестран для предоставления охраны в соответствии с законодательством опромышленных образцах его необходимо зарегистрировать. Для этого образец должениметь новизну или оригинальность. Каждая страна может установить свой порядокрегистрации. В общем случае «новый» значит, что аналогичный или подобныйобразец до этого не существовал. При регистрации промышленного образца выдаетсяудостоверение о регистрации. Страны-члены ВТО определили, что срок защиты правотносительно промышленных образцов должен быть не меньше, чем 10 лет.
В СоглашенииТРИПС предусмотрено, что в зависимости от конкретного национальногозаконодательства и от самого образца, промышленный образец может стать объектомохраны как произведение искусства в соответствии с законодательством поавторскому праву. В некоторых странах охрана того же объекта можетосуществляться параллельно: как промышленного образца и как произведенияискусства. В других странах авторское право и охрана промышленных образцоввзаимно исключают друг друга: если владелец выбирает один вариант охраны, он неможет одновременно воспользоваться другим.
Страны-членыВТО могут предусматривать ограниченные исключения относительно охраныпромышленных образцов при условии, что такие исключения не будут противоречитьнормальному применению промышленных образцов и не будут наносить вред законныминтересам владельцев образцов, с учетом интересов третьей стороны.
Появлениеопераций по купле-продаже патентов и лицензий повлекло создание патентногоправа, то есть право исключительного пользования. Основными принципамифункционирования патентной системы является:
— право наизобретение, то есть возможность монопольного использования или распоряженияизобретением в течение действия патента;
— патентнаязащита значит, что изобретатель или обладатель патента имеет право запрещатькому-либо другому использовать изобретение, а также может привлекать кответственности нарушителей своих патентных прав;
-изобретения, сделанные изобретателями, которые работают на фирме по найму,называются «служебными» изобретениями и принадлежат фирме, отсюда – разницамежду понятиями «изобретатель» и «патентовладелец»;
— новизна (техническое решение признается изобретениемтолько тогда, когда оно неизвестно во всей стране мира), изобретательскийуровень (изобретение должно превышать уровень обычного инженерного решения),возможность практического приложения (коммерческая ценность);
— территориальная ограниченность патентных прав – действиепатента только на территории страны, которая выдает его; кто-либо за рубежомможет использовать это изобретение, сделав открытие во второй раз(параллельно), а для предотвращения этого необходимо патентовать изобретения встране, в которых потенциально может быть повторено изобретение или которыезаинтересованы в его использовании. Правда, в последнее время заключена сериямеждународных соглашений, которые дают возможность получать патенты, которыедействуют в нескольких странах сразу, а в странах ЕС создана Европейскаяпатентная система, которая предусматривает подачу заявления на патент в однойстране, а получение пакета патентов, которые действуют во всех странах – членахЕС.
Такимобразом, патент на изобретение – это документ, который выдается изобретателюили организации и удостоверяет монопольное право использования изобретения егообладателем[18]. В Соглашении ТРИПСотмечается, что изобретение может быть зарегистрировано (с получением патента),если оно отвечает следующим требованиям: является новым, имеет изобретательскийуровень, является промышленно пригодным.
Патентная охрана значит, что изобретение не может бытьизготовлено, использовано, распространено или продано в коммерческих масштабахбез согласия патентообладателя. По окончании срока действия патента, охраназаканчивается и изобретение переходит в общественное пользование, то естьвладелец больше не имеет исключительных правь на изобретение, котороестановится открытым для коммерческого использования другими лицами.1.4. Субъекты международно-правовой охраныинтеллектуальной собственности
Втеории права принято считать субъектами охраны тех лиц, кто наделен охраняемымиправами и тех, кто такую охрану осуществляет.
Такимобразом, субъектом охраны интеллектуальной собственности может выступать любойчеловек (физическое лицо) независимо от гражданства, постоянного места жительства,рода занятий и других личных факторов, субъектами охраны могут быть июридические лица, и государства, и международные объединения в том числе.
Преждевсего нас интересуют субъекты права интеллектуальной собственности, которыхпринято делить на две основные группы. Первые — это создатели интеллектуальнойсобственности. Создателями могут быть только физические лица — люди, чьейтворческой работой создается интеллектуальная собственность. Вторую группусубъектов составляют как физические, так и юридические лица, которые сами несоздавали объектов права интеллектуальной собственности, но они сталисубъектами этого права в силу закона или договора. Субъектами права охраняемойинтеллектуальной собственности могут быть и государства в лице его уполномоченныхорганов.
Исходяиз норм действующего международного и национального законодательства обинтеллектуальной собственности, субъектами охраны интеллектуальнойсобственности могут быть прежде всего авторы произведений в области науки,литературы и искусства, а также любых научно-технических достижений, заявители,работодатели и правопреемники.
Действующеезаконодательство авторами признает лишь создателей произведений в областинауки, литературы и искусства, а также создателей промышленных образцов. Вданном контексте термин «авторы» будет употребляться в широком смыслеэтого слова, т.е. создатели любых объектов интеллектуальной собственности.
Автором можетбыть только человек, который сознательно создает тот или иной объектинтеллектуальной собственности. Перечислить авторов в сфере интеллектуальнойдеятельности просто невозможно, ведь каждый человек что-то творит. Однако втаком пересчете и нужды нет. Авторская дееспособность не совпадает с общейгражданской правоспособностью. Гражданской дееспособностью признаетсяспособность физического лица к совершению определенных юридических действий.Авторская — это способность быть автором любого результата интеллектуальнойтворческой деятельности, которая не зависит от возраста и, следовательно, отчеткого осознания значения своих созидательных действий[19].Автором, создателем может быть несовершеннолетнее физическое лицо. Историиразвития науки, литературы, искусства, техники известно немало случаев, когдаавторами тех или иных достаточно серьезных результатов интеллектуальнойдеятельности были и есть дети — малолетние по возрасту. Малолетние инесовершеннолетние физические лица, которые создали объекты интеллектуальнойсобственности, признаются не только авторами своих произведений, у нихвозникает и право на эти результаты интеллектуальной деятельности. Более того,у таких лиц возникает комплекс прав на любые результаты интеллектуальной, творческойдеятельности, начиная от оформления прав на эти результаты.
Авторомлюбого творения считается только тот, кто своей собственной творческой работойсоздал тот или иной результат интеллектуального творчества. Именно творческийхарактер работы создателя, воплотившийся в произведении, — это единственный иуниверсальный критерий для возникновения права авторства на произведение.
Субъектамиохраняемого авторского права могут быть не только авторы, но и другие лица,которым принадлежит право на любой объект интеллектуальной собственности позакону. Это по общему правилу юридические лица, но не исключено, что ими могутбыть и физические лица. Речь идет о работодателях. Право интеллектуальнойсобственности к нему не переходит от автора, а он при определенных условияхпризнается субъектом этого права независимо от воли автора.
Субъектамимеждународно-правовой охраны интеллектуальной собственности бесспорно являютсязаявители. В подавляющем большинстве заявители становятся субъектамисобственности на результат интеллектуальной, творческой деятельности, которыйими заявляется как объект интеллектуальной собственности. Но они остаютсясубъектами правоотношений в сфере охраны интеллектуальной собственности и в техслучаях, когда по тем или иным причинам субъектами права собственности (илиисключительного права на использование) они не стали.
Субъект правана заявку своего творения вступает в разные правоотношения с другимисубъектами, в том числе и в гражданско-правовые.
Заявителемможет быть физическое и юридическое лицо. Но следует подчеркнуть и то, чтопризнание права на любое произведение в области науки, литературы и искусстване требует выполнения каких-либо формальных требований. Право на произведениепризнается самим фактом его создания и предоставления ему объективной формы.
Следовательно,для признания права на произведение науки, литературы и искусства не нужноподавать заявки. Однако авторы, которые этого желают, имеют право определеннымобразом зафиксировать свои права на созданное ими произведение. Для возникновенияи осуществления прав на произведение, предусмотренных действующим международнымзаконодательством, не требуется выполнение каких-либо формальностей. Но лицо,которое имеет авторское право, для оповещения о своих правах может использоватьзнак охраны авторского права. Этот знак в виде латинской буквы С в круге — ©,имени лица, которое имеет авторское право, и года первой публикациипроизведения, — помещается на каждом экземпляре произведения[20].
Лица, имеющиеавторское право или какую-либо исключительное правомочие на произведение, длязасвидетельствования авторства на обнародованное или не обнародованноепроизведение, факта и даты опубликования произведения имеют правозарегистрировать эти сведения.
Подытоживаяизложенное, можно сделать следующие выводы: заявителями на получение охранногодокумента могут быть творцы объектов интеллектуальной собственности, созданныхих творческим трудом. Заявителями также могут быть любые другие физические июридические лица, к которым право на подачу заявки перешло в силу закона илидоговора. Заявителями могут быть также представители по делам интеллектуальнойсобственности (патентные поверенные). Фактически заявителем может быть любоефизическое или юридическое лицо, которое намерено получить правовую охрануобъекта промышленной собственности при условии, что указанное лицо имеет правона получение охранного документа.
Комплекс мероприятийпо международному сотрудничеству в сфере охраны интеллектуальной собственности координирует Всемирная организацияинтеллектуальной собственности (ВОИС), которая является одной из 16 специализированных учрежденийОрганизации Объединенных Наций.Предшественником ВОИС было Объединенное международноебюро по охране интеллектуальной собственности(BIRPI), созданное в 1893 году на базеобъединения Международных бюроПарижской и Бернской конвенций. Более подробно деятельность и задачи ВОИС будут рассмотреныв продолжении настоящей работы, а сейчас остановимся на деятельностьдругих субъектов в сфере международной охраны интеллектуальной собственности — региональных международных организаций.
Европейскаяпатентная организация (ЕПО) основана в 1973 году согласно подписанной в МюнхенеКонвенции о выдаче европейских патентов (Европейская патентная конвенция). В1975 году в Люксембурге была принята Конвенция о европейском патенте для общегорынка (Конвенция о патенте Содружества). Целью Европейской патентной конвенцииявляется упрощение делопроизводства по патентным заявкам в странах Европы, тоесть вместо нескольких патентных заявок на разных языках, подаваемых впатентные ведомства разных стран, появилась возможность подать одну заявку наодном языке в одно патентное ведомство — Европейское патентное ведомство (ЕВП)с целью получения патентов в нескольких европейских странах. БлагодаряКонвенции пакет патентов на одно и то же изобретение, полученных вгосударствах-членах общего рынка, может быть превращен в единый европейскийпатент.
С 1996 годафункционирует созданное в рамках Европейского Союза Общество товарных знаков(ОТЗ), целью которого является гармонизация национальных законов стран ЕС повопросам охраны знаков для товаров и услуг с целью установления правил дляупрощения и облегчения процедуры международной регистрации знаков длястран-участниц.
В рамкахОбщества действуют единые правила составления заявки, проведение экспертизы ирегистрации знаков, а также порядка уплаты сборов, действующих на территориивсех стран-участниц ЕС. Заявки на международную регистрацию товарных знаков попроцедуре ОТЗ могут быть представлены в компетентные национальные ведомствастраны-участницы по охране промышленной собственности, в Ведомство погармонизации внутреннего рынка, расположенное в г. Аликанте (Испания), илиВедомство по товарным знакам стран Бенилюкса.
2. Двусторонние международные соглашения об охранеинтеллектуальной собственности2.1Юридическая природа двусторонних международных соглашений об охранеинтеллектуальной собственности
Международныедоговоры Российской Федерации занимают особое местосреди источников международного частного права. Несмотря на то, что этоодин из старейших видов источников, до сегодняшнего дня некоторые авторысчитают, что международный договор не следует относить к источникам международного частного права,аргументируя это тем, что источниками данной отрасли российского правамогут быть только юридические формы,характерные для внутреннего (национального) права. Например, высказываетсясуждение о том, что «международный договор не является юридическимисточником международного частного права. Однако он играет большую роль в развитии международного частного права. В нём формулируютсянормы, которые впоследствии становятся нормами международного частного праватого или иного государства. В результате договор является важным этапом в ихсоздании. Причём в современных условияхразвитие международного частного права на договорной основе приобретаетвсё большее значение, охватывая практически все сферы гражданских правоотношений, осложнённых иностранным элементом»[21].Такие доводы следует признатьнедостаточно убедительными, поскольку в п. 4 ст. 15 Конституции прямо указано,что «Общепризнанные принципы и нормы международного права и международныедоговоры Российской Федерации являются составной частью её правовойсистемы». Аналогичное положение закреплено и в федеральном Законе от 15 июля1995 г. № 101-ФЗ «О международных договорах Российской Федерации», а также вст. 7 Гражданского кодекса РоссийскойФедерации. Большинство авторов указывает на бесспорность включения международных договоров Российской Федерации вчисло источников международного частного права: «Основной закон Российской Федерации – Конституция включаетмеждународные договоры в состав правовой системы РФ, и нет никаких препятствийдля включения международных договоровв состав источников МЧП»[22];«Заключение международных конвенций, широкий охват регулируемых имивопросов привели к тому, что в рядеобластей основным источником международного частного права становитсямеждународный договор. Эта тенденция характерна для экономического и научно-технического сотрудничества, регулирования железнодорожных, воздушных, автомобильныхперевозок, авторского и патентногоправа»[23];«Международные договоры, как мы видим, являются источниками не только международного частного права, но и источником российскогогражданского права»[24].
Двусторонние международные договоры по авторскому праву,как уже отмечалось выше, исторически предшествовали многосторонним соглашениям (конвенциям) вданной сфере. С появлением таких актов, как Бернская и Всемирнаяконвенции, данная форма охраны авторских прав во многом отошла на задний план,но не прекратила своего существования: сотрудничество в области науки и культуры проводитсяна основе тесной взаимосвязи и сочетания егомногосторонних и двусторонних форм, что позволяет полнее учитыватьнациональные интересы и специфику отдельных стран и обеспечивать гибкость иоперативность в решении интересующих их проблем.
Деление международных соглашений на многосторонние идвусторонние не являетсяискусственным или условным: различия между ними, обусловленные спецификой сферы международных отношений, поистине огромны.
Преждевсего, и это очевидно, в двусторонних международных соглашениях находит выражение воля только двух государств, в то времякак многосторонние соглашения не только предполагают изначально значительнобольшее число договаривающихся стран, но и, по общему правилу, являются открытыми, то есть допускают присоединение к нимновых участников в дальнейшем. Приэтом в случаях, если в текст многосторонних конвенций вносятся изменения или дополнения, участникитаких конвенций, а равно и страны, вновь присоединяющиеся к ним, могутвоспользоваться принадлежащим имспецифическим правом, вытекающим из государственного суверенитета, иобъявить о действии в отношении них старой редакции данного соглашения. Так, СССР в 1973 году присоединился к Всемирной (Женевской)конвенции 1952 г. в её первоначальной редакции, хотя на тот момент ужесуществовала редакция 1971 г.
Чтокасается двусторонних международных соглашений, то они в принципе не рассчитанына присоединение к ним в будущем новых участников, и, как уже отмечалось,всегда выражают волю только двух подписавших такое соглашение стран. Невызывает сомнений, что согласование воли двух субъектов представляетнесоизмеримо меньшую трудность, нежелисогласование зачастую весьма противоречивой воли многочисленных участниковмногосторонних соглашений (в особенности соглашений, носящих всемирныйхарактер, как Женевская и Бернская конвенции), в которых просто неизбежныкомпромиссы.
По единодушному признанию исследователей и практиков,более компромиссныйхарактер из двух названных конвенций носит именно Женевская. На наш взгляд, причину этого следует искать в своеобразии историческихситуаций, в которых принималась Бернская и Женевская конвенции, в первоначальном составе стран-участниц и в тех задачах,которые возлагались на каждую изконвенций. Так, Бернская конвенция была подписана в 1886 году, когда интеграционных процессов вЕвропе (в современном их понимании) даже не намечалось, и тем более нешло речи о всемирном соглашении об охране интеллектуальной собственности. Приэтом первоначально в ней участвовали всего10 государств, причём семь из них относились к числу передовыхзападноевропейских стран с господством в обществелиберальных ценностей (приоритет прав и свобод человека, свободное развитие личности, достижениеобщественного блага через благо отдельных членов общества, включаясобственников, авторов, и т.д.), и только три (Гаити, Либерия и Тунис) — к числу развивающихся стран. Очевидно,что при разработке первоначальноготекста данной конвенции тон задавали именно европейские государства,преследовавшие одну главную цель — охрану прав и интересов авторов и издателей, и существенных расхождений в ихинтересах не было, возникали лишьмелкие противоречия, связанные с различиями во внутреннемзаконодательстве. Вообще, считается общепризнанным, что впервые вопрос овключении в Бернскую конвенцию «специальных положений,отражающих интересы независимых развивающихся государств, был…рассмотрен в Браззавиле в 1963 году на Конференции по авторскому праву в Африке. Рассмотрение вопроса былопродолжено на Стокгольмской конференции 1967 г. по пересмотру Бернскойконвенции, где был разработан «протокол, относящийся к развивающимсястранам»[25]. Как следствие этого, Бернская конвенция содержит значительное число материально-правовых норм. Напротив,Женевская конвенция принималась в 1952 году, когда уже стало распространённым явлением подписание конвенций, охватывающих значительное число стран, относящихся к различнымрегионам, к разным правовым системам, имеющих в основе жизнедеятельностиобщества различные уклады экономики,различную идеологию и т.д., и изначально задумывалась как всемирная (что отразилось и в её названии). Вразработке её первоначального текста принимали участие представители 50государств, включая развивающиеся, которыеоказывали на нормотворческий процесс не меньшее влияние, чем западноевропейскиестраны.
Двусторонние же соглашения компромиссны лишь постольку,поскольку возникает потребность в компромиссе между двумя странами — как правило, близкими поукладам экономики, политическому режиму и идеологии и т.д., а следовательно,не имеющими существенных противоречий в своей воле. Благодаря этомудвусторонние соглашения как источник международного публичного имеждународного частного права открывают широчайшие возможности для детального регулированияотношений между договаривающимися странами,включая принятие материально-правовых норм. Поэтому данный вид международных соглашений не стоит недооценивать и следуетпризнать весьма перспективным.
Решение на основе полной добровольности вопросов взаимнойохраны авторских прав призвано способствовать дальнейшему углублению научного икультурногосотрудничества между государствами и улучшению его организационных форм,повышению моральной и материальной заинтересованноститворцов произведений науки, литературы и искусства в развитии этогосотрудничества[26].
Двусторонние международные договоры, т.е. соглашениямежду двумя государствами,устанавливающие права и обязанности этих государств в области авторских правоотношений, являются достаточно важным источником международного авторского права: в ряде случаевони устанавливают общие
нормы,обязательные для участвующих в договоре государств, и, таким образом, предупреждают возможность возникновенияколлизий по затронутым в договоревопросам между законодательствами этих государств, или же содержат определённые и обязательные дляучастников договора правила разрешения этих коллизий. Вместе с тем,важно подчеркнуть, что двусторонние соглашения в сфере авторского права, вотличие от многосторонних конвенций, обычноне содержат материально-правовых норм. Этообусловлено самой особенностью сложившейся практики охраны интеллектуальной собственности в отношениях синостранным элементом, в которойглавным вопросом, по сути дела, является вопрос о предоставлении или не предоставлении произведению национальногорежима.
Как правило, нормы, сформулированные в международныхдоговорах, в случаевозникновения коллизий имеют преимущество перед нормами внутреннего законодательства стран, подписавших договор: например, ч. 4ст. 15 Конституции РФ гласит: «Еслимеждународным договором Российской Федерации установлены иные правила, чемпредусмотренные законом, то применяютсяправила международного договора»; в то же время, не находит широкого применения практика внесения вовнутреннее законодательство существенных изменений в связи с заключением такогодоговора.
В международном частном праве различают торговыедвусторонние договоры и двусторонние договоры по специальным вопросам, в том числе и по вопросамнауки, культуры и искусства, которые подробно классифицирует Л.Н. Галенская,выделяя три группы соглашений с точки зрения предмета регулирования:
1)Договоры по вопросам культуры, науки и образования: в данной группе договоровуказываются основные направления, по которым предполагается вестисотрудничество в рамках соглашения (научно-исследовательскаядеятельность, преподавание, культурные обмены, обмены художественнымиколлективами, делегациями, отдельными исполнителями), а
стороны обязуются поощрять непосредственные контактымежду людьми, свободноеперемещение идей и ознакомление с достижениями культуры и науки друг друга.
2) Договоры о культурном сотрудничестве — охватывают своим содержанием не только вопросыкультуры, но и вопросы образования. В основном эта группа договоров сходна спервой.
3) Договоры по конкретному направлению сотрудничества в области культуры. Такиедоговоры могут носить как межправительственный, так и межведомственный характер. Этомногочисленные соглашения в области высшего образования, культурных обменов,кинематографии, книгоиздательского дела идр. В этих договорах оговариваются обязательства сторон по конкретнымаспектам сотрудничества[27].
Цельданных договоров состоит в том, чтобы обеспечить взаимное признание исоблюдение субъективных прав граждан одного из договаривающихся государств на территории другого. Применение принципавзаимности в двусторонних соглашениях РФ с другими странами об охране авторскихправ имеет некоторые особенности: для взаимоотношений нашей страны синостранными государствами характерно применение принципа так называемой формальной взаимности, которая, вчастности, может проявляться во взаимном предоставлении национального режима,при котором конкретные права, объём охраны могут и не совпадать. Но изпринципа формальной зависимости здесьсуществует изъятие в пользу принципа материальной взаимности, при которой речь идёт о равенстве конкретныхправ: так, в соглашениях об охране авторских прав обычно устанавливается, чтоохрана прав будет осуществляться в течение срока, предусмотренноговнутренним законодательством, а при различнойпродолжительности охраны по
отечественномузаконодательству и по законодательству государств, с которыми заключенысоглашения, срок охраны может быть не более продолжительным, чем срок,установленный в Российской Федерации.2.2 Содержание двусторонних международных договоров поохране интеллектуальной собственности
Как уже отмечалось выше, исторически первымимеждународными соглашениями в сфере авторского права были двусторонниесоглашения. Так, в период с 1827 по 1829 гг. между Пруссией и другими германскимигосударствами было заключено 32 соглашения о взаимной охране авторских прав, которыево многом носили формальный характер, т.к. очень сильны были тенденции кинтеграции, и уже в 1832 г. в пределах всей Германии был введён единый закон обавторском праве. В 1840 г. Сардиния (Италия) заключила соглашение(конвенцию) с Австрией, а в 1843 г. — с Францией. В дальнейшем Франциязаключила ряд таких соглашений, важнейшими из которых были соглашение сВеликобританией (1851 г.) и с Бельгией (1852 г.). Всего с 1852 по 1862 г.Франция заключила 23 двусторонних соглашения об авторском праве, в которых давался перечень объектовавторского права, на которые распространяласьохрана по договору, содержались правила о национальном режиме, о срокедействия охраны авторских прав. Исследователи отмечают, что основное правило двусторонних конвенций обычно сводилось к тому, чтона территории одной страны признавались только те авторские права, которые первоначальновозникли на территории другой страны.
В настоящее время вопросы взаимной охраны авторских праврешаются в международных отношенияхисходя из общепризнанного в международной практике территориального характера авторского права и из положений внутреннегозаконодательства государств об авторских правах иностранных граждан. Дальнейшемуразвитию такой охраны способствует международное культурное сотрудничество, основные принципы которого рассматривались вовведении в данную работу. Заключение конвенций о взаимной охране авторских прав играет важную роль: оно«способствует углублению и совершенствованию организационных формсотрудничества..., призвано повышать моральную и материальнуюзаинтересованность творцов произведений науки, литературы и искусства вразвитии этого сотрудничества»[28].В то же время, сотрудничество в области авторского права неразрывно связано с общей системой международногокультурного и научно-технического сотрудничества.
Впрошлые годы соглашения СССР о культурном сотрудничестве с другими социалистическими странами иногдадополнялись двусторонними соглашениямипо вопросам взаимной охраны авторских прав. Таковы были соглашения с Венгрией(1967 и 1978 гг.), Болгарией (1971 и 1975 гг.), Польшей (1974 г.), ГДР (1975г.), Чехословакией (1975 г.) и Кубой (1985 г.); из стран, не принадлежавших к социалистическому лагерю,заключали двусторонние соглашения с СССР Австрия (1981 г.) и Швеция (1986 г.).Все перечисленные
соглашения (кроме соглашения с ныне не существующей ГДР)действуют в отношении РФ как правопреемника СССР и в настоящее время.
После известных событий 1991 г. РФ самостоятельновыступает на международной арене и заключает международные соглашения; важнейшим из подписанных еюза этот период двусторонних международных договоров в областиавторского права представляется Соглашение между Правительством РФ и Правительством КНР в областиохраны прав интеллектуальной собственности (Пекин, 1996 г.).
Давая общую оценку международным соглашениям о взаимнойохране авторских прав, следует обратить внимание на то, что они позволяютсторонам на основе издательских планов полнее информировать друг друга о новых произведениях,готовящихся к печати, а в случае необходимости и влиять на отбор произведений,предназначенных для издания и исполнения в другой стране;устанавливая обязанность согласовывать условия использования произведенийавторов одной страны в другой, такие соглашения открывают широкиевозможности для изучения и анализа читательского и зрительского спроса на произведения авторов другойстраны.
Останавливаясь на наиболее типичных для данного видамеждународных соглашений положениях, заметим, что, как правило, каждая из сторон,исходя из условий договора, поощряет издание произведений литературы иискусства, созданных гражданами другой страны, включение драматических,музыкально-драматических, музыкальных и хореографических произведений, созданных гражданамидругой страны, в репертуары театров, оркестров, музыкальных коллективов и солистов своей страны ит.п.
Поскольку двусторонние международные договоры в областиавторского правазаключаются в рамках общего культурного сотрудничества между странами — участницами соглашения и являютсясоставной частью их научного и культурного сотрудничества, заключениемежправительственных соглашений в целях обеспеченияпрактического решения вопросов
осуществления в новых условиях взаимной охраны прававторов может быть дополнено так называемым рабочим соглашением, котороеподписывается междуспециализированными авторско-правовыми организациями (обществами) договаривающихся государств. М.М. Богуславский называет конкретные формы такого сотрудничества: по егомнению, оно «может прежде всего состоять в том, что… эти организации примутна себя обязательство обеспечивать всоответствии с действующим законодательством на территории их деятельности взаимный сбор, распределение иперечисление авторского вознаграждения,причитающегося авторам другой страны, во всех случаях управления правамиавторов на коллективной основе: публичное исполнение произведений,тиражирование грампластинок, использованиепроизведений изобразительного и декоративно-прикладного искусства, а также получение дополнительноговознаграждения за кино- и телефильмы, издание произведений (сбор вознаграждениядля наследников авторов)»[29]. ВРоссии такой специализированной организацией является Российское авторскоеобщество (РАО), пришедшее на смену ВААП, действовавшей в СССР и фигурировавшей в ряде его международныхсоглашений.2.3 Соотношение международного и национального права с точки зрения охраны интеллектуальнойсобственности
Одной изосновных особенностей международного частного права является то, что эта отрасль не имеет единой системы права и чёткойиерархии законодательства и егоисточники часто входят в противоречие между собой. Не до конца разрешён в этойсвязи научный спор между сторонниками дуалистическойи монистической теорий: первые из них полагают, что международное и внутреннееправо — это не только различные отрасли права, но и разные правопорядки; вторые же признают, что и международное, и национальноеправо — единая сфера, но в свою очередь дискутируют на предмет того, какой из систем — международному или национальному праву-должен отдаваться приоритет.
Территориальный характер авторского права предопределяетособую важностьунификации законодательства и детального разрешения коллизионных вопросов: впротивном случае права авторов перестаютохраняться вовсе.
В российском законодательстве данная проблема решенаследующим образом: ч. 4 ст. 15 Конституции РФ устанавливает приматмеждународных соглашений РФ над её внутренним законодательством. Это означает,с одной стороны, чтоприсоединение РФ к многосторонним международным соглашениям влечёт за собой внесение изменений и дополнений вовнутреннее законодательство, если этонеобходимо для устранения существующих противоречий, а с другой стороны — чтодвусторонние соглашения РФ подготавливаютсяи заключаются с тем расчётом, чтобы по возможности сохранить действующее законодательство внеизменном виде.
В РФ и странах СНГ, в отличие от Австрии, Венгрии, Китая,Польши, Румынии, Турции, Швейцарии и ряда других государств, не принималось специальныхзаконов по вопросам международного частного права: вместо них
существуютотдельные нормы международного частного права, законодательно закреплённые в законодательных актах различных отраслей (прежде всего — гражданско-правовых), причём числотаких норм возрастает по мере развития международного сотрудничествастраны.
Важнейшим источником внутреннего российскогозаконодательства в этойсвязи представляется Конституция РФ, содержащая ряд общих положений, касающихся международного права имеждународных договоров, а такжеавторско-правовые нормы: ч. 1 ст. 44 Конституции впервые на уровне ОсновногоЗакона вводит понятие интеллектуальной собственности, устанавливая, что «интеллектуальная собственность охраняется законом».
Следующий важнейший источник авторского права РФ — Гражданский кодекс Российской Федерации, конкретизирующий понятия авторского права.
К источникам авторского права РФ относятся и некоторыенормативные акты исполнительной власти, в том числе Постановление Правительства РФ «Оминимальных ставкахавторского вознаграждения за некоторые виды использования произведенийлитературы и искусства» от 21 марта 1994 г. №218.
Внутреннее законодательство зарубежных стран такжеобладает своей спецификой: кроме уже перечисленных государств, принявшихспециальные законы по международному частному праву, необходимо выделить страны англосаксонскойсистемы права (прежде всего — Великобританию и США), в которыхопределённое значение имеют частные кодификации, составленные на основеобобщения судебных прецедентов. Следует отметить выраженную тенденцию усиления ролизаконодательства по сравнению с недалёким прошлым, когда в области международногочастного права безраздельно господствовала судебная практика (т.н. прецедентноеправо); эту тенденцию наглядно иллюстрируют Закон о международном частномправе, принятый в штатеЛуизиана в 1991 г., и ряд других законов как США, так и Великобритании.
Имеет свои особенности и законодательство рядаразвивающихся стран: так, в Алжире, Египте, Ираке, Перу, Сирии непосредственнов гражданских кодексах содержатся коллизионные нормы, а также так называемыеправила о правовом положении иностранных компаний, направленные на освобождение экономики этих стран от влиянияиностранного капитала.
Создание вРоссии современной международно признанной системы охраны интеллектуальнойсобственности, ее совершенствование и развитие не возможны без гармонизациинационального законодательства с нормами международного права в этой сфере, безучета практики деятельности и опыта национальных патентных ведомств промышленноразвитых стран и специализированной международной организации.
Определены иосновные цели и направления участия России в международном сотрудничестве всфере охраны интеллектуальной собственности:
• создание,последующее развитие и совершенствование, международной признаннойгосударственной системы охраны интеллектуальной собственности, котораяобеспечила бы наиболее благоприятные условия для защиты интересов отечественныхи иностранных авторов и пользователей объектов этой формы собственности как натерритории России, так и за ее пределами, в частности путем созданиягармонизированной с международными правовыми нормами законодательнойнормативной базы;
• изучение ииспользование мирового опыта создания национальных систем охраныинтеллектуальной собственности;
• созданиеатмосферы доверия со стороны российских и иностранных предпринимателей с цельюпривлечения инвестиции в отечественные инновационные проекты, в частности ввиде современных прогрессивных технологий, в индустрию авторского права;
• получениепомощи в развитии национальной системы охраны интеллектуальной собственности состороны международных и региональных организаций в рамках многостороннего идвустороннего сотрудничества;
• утверждениеРоссийской Федерации как полноправного члена международного общества, повышенияавторитета государства, в международных организациях по вопросаминтеллектуальной собственности.
Международноесотрудничество в сфере охраны интеллектуальной собственности существенно влияетна развитие предпринимательства, внешней торговли, на инновационную иинвестиционную политику государства. Благодаря сотрудничеству осуществляетсяпостоянный международный обмен научно-технической информацией и документацией,без чего невозможное развитие научно-технического потенциала России.
Участие РоссийскойФедерации в международном сотрудничестве в этой сфере реализуется следующимобразом:
• активноесотрудничество с ВОИС и конкретное участие в работе ее руководящих органов,постоянных комитетов, комитетов экспертов и рабочей группы;
• участие всоюзах, договорах и соглашениях, административную функцию которых выполняет ВОИС;
• сотрудничествос региональными международными организациями по охране интеллектуальнойсобственности (Межгосударственный совет по вопросам охраны промышленнойсобственности страны СНГ, Европейская патентная организация);
• двустороннеемежправительственное сотрудничество в сфере охраны интеллектуальнойсобственности, а также сотрудничество на уровне патентных ведомств;
• участие в организациии проведении международных семинаров, конференций, симпозиумов по вопросамправовой охраны и использования интеллектуальной собственности.
3.Международное сотрудничество в сфере охраныинтеллектуальной собственности
3.1 Краткий исторический обзор возникновения и развития авторского права как средства международнойохраны интеллектуальной собственности
Чтобызанять подобающее ему место в современном мире с его разнообразными интересами, авторское право прошло длительный и сложный путь, отражающий медленное, робкое движениечеловечества к признанию роли законав регулировании общественных и личных отношений.
Чтокасается деталей, то единого мнения тут нет[30]. Так, рождение авторского права относят к XV веку. Нотехника книгопечатания была создана значительно раньше в Китае и Корее иоставалась неизвестной европейцам, а сама идея собственности на результатыинтеллектуального труда так или иначе признавалась за несколько столетий дотого, как немецкий книгопечатник Иоганн Гуттенберг изобрел способ печатания подвижнымилитерами. Изобретение привело краспространению печатных работ и, таким образом, ознаменовало решающий переходв истории интеллектуальной собственности.
Этнографы полагают, однако, что некое понятиеинтеллектуальной собственности существовало и на самых ранних этапахистории.
До того как стала признаваться финансоваязаинтересованность автора в результате своего труда, учитывались лишь его личные права. В Древней Греции и Риме плагиат порицался как бесчестныйпоступок, и греки не были совершеннобеспомощны перед лицом «литературной кражи».
Исследования римских источников показали, что авторыпроизведений того времени не удовлетворялись одной только славой, но и получали
некоторый доход от своих литературных трудов. Римскиеавторы понимали, что обнародование и использование произведениязатрагивает как их интеллектуальные интересы, так и личные права. Некоторыеавторитетные учёные утверждают, что понятие авторского права существовало всегда,хотя оно долго ненаходило отражения в законодательстве.
В эпоху, предшествующую изобретению Гуттенберга,положение произведений творческого труда регулировалось правом собственности. Авторпроизведения(рукописи, скульптуры или картины) являлся собственником этогоматериального объекта и мог продать его другому лицу. В средние века размножитьпроизведение было чрезвычайно трудно. Рукопись можно было толькопереписать от руки, что резко сокращало возможное число копий.
После изобретения печатного станка цены на книгипонизились, и они стали более доступными. Теперь рукописи могли бытьразмножены большим тиражом для широкой аудитории. Таким образом,произведения творческого трудастали предметом торговли и могли уже приносить доход своим создателям. Первыми, кто выиграл от этого, быливладельцы типографий, получившиепривилегии на издание классических произведений. Позже они сталипечатать работы и своих современников.
С развитием книгопечатания риск потерь, которомуподвергались издатели-книготорговцы, увеличился. Проходило довольно много времени, прежде чем им удавалось окупить своизатраты. Кроме того, возросла конкуренция,иногда со стороны спекулянтов, которые перепечатывали уже выпущенные всвет книги. Таким образом, к концу XV столетия, когда книгопечатание набрало обороты, зародилось понятие«литературное пиратство»[31].
С конца XV и до начала XVIII века историякнигопечатания связана с выдачей привилегий, закрепленных в королевских законахи указах.
Ограничения,наложенные на книгопечатание, были постепенно ослаблены,в результате чего само существование привилегий монопольных издателей былопоставлено под сомнение. В обстановке хаоса, вызванного крушениемсистемы королевских привилегий, издатели и книготорговцы пытались всеми возможными средствами сохранитьполученные ими права.
Так, вАнглии Компания издателей и книготорговцев (Stationer's Company) потребовалахоть какой-нибудь защиты их авторских прав. 11 января 1709 года в Палате Общин был заслушанпроект закона «О поощрении образования путём закрепления за авторами илиприобретателями копий печатных книг прав навремя, устанавливаемое на время». 10 апреля 1710 года проект стал законом,известным под названием «Статут королевы Анны». Это был первый в истории законоб авторском праве в современном понимании указанного термина, который впервыезакрепил личное право на охрану опубликованного произведения.
«Статуткоролевы Анны» предоставил автору опубликованного произведения исключительное право разрешать его переиздание в течение21 года со времени вступления закона в силу. Для неопубликованных
произведений такой срок составлял 14 лет с правом еговозобновления на последующие14 лет при жизни автора.
Охранялись, согласно Статуту, только книги. В нём ничегоне говорилось о других печатных изданиях, а также о гравюрах и иныххудожественных произведениях.Однако скоро стало очевидным, что Закон 1710 года не обеспечил достаточныеправа даже авторам книг. Вопрос о публичном исполнении,произведениях драматургии и переводах остался открытым.
В США первые законы штатов об авторском праве появилисьеще до французской иамериканской революции. В Законе штата Массачусетс от 17 марта 1789 года указывалось, что «нет собственности, принадлежащей человеку более чем та, которая являетсярезультатом его умственного труда». Вскорев США было признано необходимым принять федеральный закон об авторскомправе. Конституция Соединенных Штатов предоставила Конгрессу право «поощрятьразвитие наук и ремёсел, обеспечивая на определённыйсрок авторам и изобретателям исключительное право на их произведения (writings) и открытия»[32].
По вопросу о появлении литературной собственности вГермании нет единого мнения. Ссылки на естественное право, относящиеся к 1690 году, требовали откаждого не трогать того, что ему не принадлежит. В XVIII веке появляетсяпонятие «литературная собственность». Указ, изданный в Саксонии 27 февраля 1686 года, предоставляяавторам защиту от незаконного использования их работ, определённо признал правоавтора на охрану произведений, приобретённых у него издателем.
Прусскоегражданское уложение 1794 года установило, что «если подданный короля получил право издания книги, никто не может нарушитьавторские права на неё»[33].Первый общегерманский закон был издан в 1837 году.
В Дании и Норвегии декрет, принятый в 1741 году идействовавший до 1814 года, предоставил авторам и их правопреемникам пожизненноеправо собственности на произведения. В Испании в 1762 году, в царствованиеКарла, был принят закон об авторском праве с указанием на то, что привилегияна издание книги будетпредоставляться «только её автору».
В России первый закон об авторском праве относится к 1830году. Он касался лишь литературных произведений. Музыкальные сочинения получили охрану в более поздних актах.
Международная охрана авторских прав берёт начало в первойполовине XIX в. До этого международная практика не знала такихкатегорий, как интеллектуальная собственность, или сопоставимых с ней понятий:право собственности (акак следствие — и право на охрану таковой) могло распространяться лишь наконкретные овеществлённые произведения искусства(картины, скульптуры и т.п.). В то же время, как следует из самого определенияпроизведения, оно — благо нематериальное: «Произведение как реальносуществующее явление окружающего нас мира выступает как комплекс идей и образов, получивших своё объективное выражение вготовом труде»[34], «индивидуальное инеповторимое отражение объективной действительности»[35];«произведение является результатом мыслительной деятельности человека, а человеческий мозг может производить только нематериальные объекты»[36]- следовательно, отождествлять произведение и его материальное овеществление было принципиальноневерно. Международно-правовоепризнание произведений литературы, науки и искусства в качестве самостоятельныхобъектов охраны имело свою историческую обусловленность, и преобладал здесьэкономический фактор: широкое внедрение университетов, открытие большого количества публичных библиотек,дальнейшее развитие книжнойторговли, расширение циркуляции книг, повсеместное изучение иностранных языков,возможность свободного передвижения внутри Европы -всё это создало новые условия для издательскогодела, а произведения интеллектуального труда стали сами по себе отвечатьпрактически всем признакам товара.
В 1858г. в Брюсселе на состоявшемся там конгрессеавторов произведений литературы и искусства (в нём участвовали делегатыразличных обществ писателей, университетов,учёные, юристы из 14 стран) впервые была официально высказана мысль онеобходимости полного уравнения в правах иностранных и национальных авторов. Затем последовали такназываемые литературные конгрессы в Антверпене (1861 и 1877 гг.) и в Париже(1878 г.). На последнем из них(председательствовал В. Гюго, Россию представлял И. Тургенев) по предложениюфранцузского юриста Е. Клюне была принятарезолюция, в которой содержалось пожелание оразработке конвенции. Там же была создана неправительственная организация — международная литературнаяассоциация, которая с 1884 г. стала именоваться Международнойлитературной и художественной ассоциацией (АЛАИ), — именно она и была призванаразработать проект международной конвенции. Итогомработы АЛАИ стала выработка в 1886 г. в Берне после трёх дипломатическихконференций международного соглашения, получившего название Бернской конвенцииоб охране литературных и художественных произведений. Это соглашение былоподписано представителями десяти государств: Англии, Бельгии, Гаити, Германии,Испании, Италии, Либерии, Туниса, Франции и Швейцарии. 5 сентября 1887 г. делегаты этих стран (заисключением Либерии) обменялись ратификационнымиграмотами, и с 5 декабря 1887 г. Конвенция вступила в законную силу. Наконференции 1886 г. было объявлено о создании Бернского союза из стран-участниц и избрано международноебюро этого союза. Также были установлены правила присоединения новых государствк Конвенции, порядок её изменения и т.д. Одновременно были принятыдополнительная статья и окончательныйпротокол. Дополнительная статья сохранила в силе все двусторонниедоговоры, которые устанавливали более высокий уровень охраны авторских прав, в протоколе же содержались пояснения некоторых положенийКонвенции.
15 апреля 1896 г. в Париже состоялась конференция, накоторой была принята декларация, разъясняющая различные положения Конвенции и дополнительныйакт к её бернскому тексту. К тому моменту к Конвенции присоединилисьчетыре страны: Люксембург (1888 г.), Монако (1889 г.), Черногория(1893 г.) и Норвегия (1896 г.); на конференции присутствовали также наблюдателиот 14 стран: Аргентины, Болгарии, Боливии, Бразилии, Дании,Гватемалы, Греции, Колумбии, Мексики, Перу, Португалии, Румынии, США и Швеции[37].
К числунововведений 1896 года прежде всего следует отнести включение в Конвенцию понятия публикации и определение его как «выпуска копий».Таким образом, представление и исполнение музыкальных, драматических имузыкально-драматических произведений, выставки произведений изобразительногоискусства к публикации не относились. К числу важнейших изменений следуетотнести и уточнение к ст. 3, в соответствиис которым охрана предоставлялась произведению, впервые опубликованному в стране — участнице Конвенции,даже в том случае, когда автор являлся гражданином страны, не входящей вБернский союз: как нетрудно заметить, территориальный принцип Конвенцииоставался неизменным, однако акцент былперенесён с издателя на автора произведения.
Следующим этапом развития Бернской конвенции сталаБерлинская конференция1908 г. К этому времени к Конвенции присоединились ещё четыре государства: Япония (1899), Швеция (1901), Дания (1903) иЛиберия (1908). Кроме государств — членов Конвенции, на конференции былипредставлены ещё 19 стран, в том числе и Россия. Результатом работы конференции явились почти полный пересмотр всехосновных положений предыдущих конференций и выработка единого текстаКонвенции с единой
нумерациейстатей. Новая редакция содержала 30 статей, и основные её новеллы относились кчетырём проблемам:
1) Текст конвенции 1886 года ставит охрану авторского права в зависимость от условий выполнения формальностей,предусмотренных в стране первой публикации. На Берлинской конференции былорешено отказаться от всех формальностей,даже в том случае, если в стране первой публикации они существуют.
2) Берлинский текст конвенции более полно определил и расширил круг объектов охраны, включив в негопроизведения кинематографии, фотографии и архитектуры, хореографии и пантомимы.Более того, новый текст признал права композиторов на разрешение адаптироватьих произведения для исполнения аппаратамимеханического воспроизведения и публичноеисполнение этими инструментами. Данное правило содержало оговорку, чтозаконодательства стран-участниц могут устанавливать специальные условия егоприменения.
3) Правила, регламентирующие право перевода, были расширены. Берлинскаяконференция признала их действительность на протяжении всего срока действияавторского права без всяких ограничений. Правила конвенции 1896 годаотменялись, за исключением тех случаев, когда какая-либо страна выскажет пожелание сохранить их.
4) Конференция 1908 года установила срок охраны авторского права в 50 лет,исчисляемых со дня смерти автора. Однако это правило не носило обязательногохарактера, т.к. допускались различия в сроках охраны авторских прав,определяемые законом страны, где истребуется защита, с условием, что срок охраны недолжен превышать соответствующего срока, установленного в стране происхождения произведения.
Новаяредакция Конвенции более чётко определила понятие литературного и художественного произведения и закрепила положение отом, что права на него должны охранятьсяво всех странах-участницах с
обязательным отражением этого в национальныхзаконодательствах, если такового не было сделано раньше. И, наконец, вКонвенции образца 1908 г. были признаны права автора на воспроизведение,публикацию и представление его работ в кинематографе.
За период с 1914 по 1928 год к Конвенции присоединилисьследующие государства: Австрия, Болгария, Бразилия, Венгрия, Греция, Ливан,Марокко, Польша, Румыния, Сирия, Чехословакия, Эстония, а также получившие независимостьдоминионы Великобритании: Австралия, Ирландия, Новая Зеландия и Южно-АфриканскаяРеспублика.
После Второй мировой войны в Европе возобновиласьнормотворческая работа вобласти международного авторского права. Бернская конвенция вновь подвергласьсущественным изменениям в Брюсселе в 1948 году. Основной целью Брюссельской конференции было достижение унификации правил Конвенции и национальных законодательств;также требовалось учесть новые условия научного и технического развития.Унификация правил применения Конвенции былачастично достигнута путём усиления принципа её главенства над национальнымзаконодательством стран-участниц.
В числе конференций, изменявших и дополнявших Бернскуюконвенцию, особое место занимает Стокгольмская конференция 1967 года.
К наиболее существенным изменениям текста Конвенции,достигнутым во времяСтокгольмской конференции, следует отнести:
1) Более чёткоеопределение критериев применения Конвенции, а также понятий страныпроисхождения и публикации.
2) Признание права на воспроизведение.
3) Особый режим кинематографических и приравненных к ним произведений (телефильмов и т.п.).
4) Расширение личныхправ автора (личные права существуют независимоот имущественных прав и сохраняются даже после отчуждения последних).
5) Расширение сроков охраны авторских прав: конференция не пошла по пути прямогоувеличения 50-летнего срока охраны. Но вместе с этим она одобриласпециальную резолюцию, поощряющую стремление некоторых стран выработать особое соглашение оприменении между ними срока продолжительностьюсвыше установленных пятидесяти лет, исчисляемых со дня смерти автора.
6) Конвенция впервыеустановила охрану произведений фольклора (ст. 15, п. 4, п/п «а» ).
Бернский союз, объединивший большое количество стран, действительнопревратилсяв достаточно мощную международную структуру защиты прав авторов, атакже промышленников и торговцев, действовавших в этой сфере.
На рассматриваемом этапе (незадолго до и вскоре послеВторой мировой войны) система охраны, установленная Бернской конвенцией,оказалась неприемлемой для стран Американского континента: так, из странЛатинской Америки кКонвенции первоначально присоединилась только Бразилия; несколько позже в ней стали участвовать Аргентина, Мексика, Уругвай,Чили. Отдельно следует сказать оСША: с 1931 по 1939 гг. вначале Г. Гувер, а затем сменивший его на посту президента страны Ф.Рузвельт трижды выступали с предложениямио присоединении США к Конвенции, но все эти предложения были отклоненыСенатом; в 1967 г. на конференции в Стокгольме представитель США впервые заявилоб открывающейся возможности присоединенияего страны к Конвенции, но само присоединение состоялось значительнопозднее — 1 марта 1989 г.
С 18 августа по 6 сентября 1952 г. в Женеве былапроведена дипломатическая конференция, в которой участвовали представители 50 государств, а также рядамеждународных организаций. На этой конференции была подписана Всемирная(Женевская) конвенция об авторском праве, которую иногда называют также Универсальной. Конвенция вступилав силу в сентябре 1955 г. Какнеоднократно отмечалось на различных уровнях при разработке проекта, отновой конвенции не ожидалось разрешения каких-либо сложных теоретических проблем; единственная проблема,серьёзно беспокоившая работающих над проектом, сводилась к тому, какразрешить насущные проблемы без изменениянациональных законодательств будущих государств-членов. Эта же мысльприсутствует и в преамбуле официального текста Конвенции, где подчёркивается, что Всемирная конвенция создаётся в дополнениек «уже действующим международным системам» охраны авторских прав, «незатрагивая их»; данная конвенция не имеет целью заменить, ограничить или каким-либо образом воздействовать на положенияБернской конвенции. Не затрагивая ранее заключённых соглашений и не касаясь членства государств в других соглашениях,данная Конвенция должна была привести к тому, чтобы как можно большеечисло государств осуществляли в принципеохрану произведений литературы и искусства в международном плане: как отмечала Е.А. Флейшиц, «В участии во Всемирной конвенциигосударств, не вступивших в Бернский союз, инициаторы Всемирной конвенциивидели её основное значение. По их мысли, подписаннаяв Женеве Всемирная конвенция должна служить «конвенцией-мостом», который позволил бы осуществить переходк единой системе международной охраны авторского права во всём мире»[38].
Стремление представителей развитых стран Запада, вчастности, Великобритании,Франции, Италии, сохранить в неприкосновенности Бернскую систему нашло отражение в специальной декларации, относящейся кст. XVII Всемирной конвенции. Эта декларация, названная влитературе Clause de sauvegarde de la Convention de Berne («защитная оговорка в отношении Бернской конвенции»), предусматривает следующиедва правила:
1) Если какая-то страна выйдет после 1 января 1951 г. из состава Бернского союза, то произведения,страной происхождения которых она является, не будут пользоваться в странахБернского союза охраной, предоставляемой по Всемирной конвенции.
2) Всемирнаяконвенция об авторском праве не подлежит применению в отношениях междустранами, связанными Бернской конвенцией, к охране произведений, странойпроисхождения которых, согласно условиям Бернской конвенции, является одна изстран Бернского союза.
После заключения Всемирной конвенциидальнейшее развитие её и Бернской конвенции было тесно взаимосвязано. Это нашловыражение как в установлении организационной связи между органами Бернской конвенции,с одной стороны, иМежправительственным комитетом, созданным в соответствиис Всемирной конвенцией, и органами ЮНЕСКО, занимающимися вопросамиавторского права, — с другой, так и в осуществлении ряда совместных изданий, в совместной подготовке конвенцийи тому подобных мероприятий.
В 1971 г. в Париже состоялась дипломатическаяконференция, на которой пересматривались положения как Бернской, так и Всемирнойконвенций. В соответствиис внесёнными в Бернскую конвенцию изменениями и дополнениями, расширился кругсубъектов конвенционной охраны: такая охранатеперь предоставляется гражданам стран Союза и в тех случаях, когда их произведение было опубликовано вне территориистран Бернского союза (а не только лицам, независимо от их гражданства,произведения которых впервые опубликованына территории стран Бернского союза). Кроме того, в текст Бернскойконвенции был включён ряд правил, облегчающих распространениепереводной литературы в учебных и научных целях в развивающихся странах.
Всемирная конвенция также была дополнена правилами,касающимися использованияпроизведений в развивающихся странах (они аналогичны правилам, внесённым в текст Бернской конвенции); помимо этого, в неёбыло включено правило (ст. IV bis) овоспроизведении, публичном исполнении и передаче произведений по радио.
Со времени Парижской конференции 1971 г. и досегодняшнего дня измененийи дополнений в официальные тексты Бернской и Всемирной конвенций не вносилось.3.2 Бернская конвенция об охране литературных ихудожественных произведений
Как уже отмечалось выше, Бернская конвенция об охранелитературных и художественных произведений является наиболее старой по времени заключения и наиболее подробной посодержанию. Перед создателями Конвенции стояла сложная задача — разрешениеколлизий и преодоление различий внациональном законодательстве по авторскому праву государств-участников.Для разрешения этой задачи были выработаны следующие принципы:
1) Принципассимиляции или национального режима, согласно которому иностранцу в стране, участвующей в Конвенции, предоставляются такиеже права, как и гражданам этой страны.
2) Принципминимального объёма охраны, устанавливающий границы,ниже которых уровень охраны авторских прав в стране — участнице Конвенцииопускаться не может.
Правила,устанавливаемые Бернской конвенцией, можно разделить на три группы:
1) Нормы,непосредственно устанавливающие содержание тех или иных прав в тексте самой Конвенции (материальные нормы).
2) Нормы, отсылающие к компетентному национальному закону (коллизионные нормы).
3) Правила,определяющие административные положения и касающиеся деятельности Бернскогосоюза.
При создании Конвенции предполагалось, что её основныеположения подлежат обязательному включению в национальное законодательство стран-участниц в случаях, когда последнееобеспечивает менее благоприятный режим для обладателей авторских прав, — в этомпроявилось стремление создателей Конвенции кунификации основных положений авторского права. В то же время, фигурировавшая первоначально идеясоздания своего рода международногозакона, в едином порядке регулировавшего бы весь комплекс авторско-правовых отношений стран-участниц, неимела успеха по причине серьёзныхрасхождений между законами различных государств. Поэтому заключениеБернской конвенции, так же, как впоследствии и заключение Всемирной конвенции,не привело к созданию какого-либо единообразного материального авторского права: как отмечалось в литературе, речь неидёт о создании типового закона (loi-type)как общей основы для национального законодательства[39].
Выше был дан исторический обзор возникновения и развитияБернской конвенции, из которого видно, что текст данного соглашения неоднократноизменялсяи дополнялся. Ко времени проведения Стокгольмской конференции 1967 г.сложилась ситуация, когда для стран, объединённых в Бернском союзе, действовали разные редакцииКонвенции, причём, в отличие от предшествовавшихконференций, в Стокгольме в 1967 г. единства в вопросе о примененииновой редакции достигнуто не было: конференция выработала лишь компромиссные принципы, учитывающиепротиворечивые позиции отдельных стран.
Впарижской редакции Бернской конвенции (1971 г.) порядок применения различных редакций предусмотрен ст. 32; в целом новаяредакция заменяет все предыдущие акты Бернской конвенции. Страны — нечлены Союза, присоединившиеся к парижскойредакции, применяют её в отношении любой страны Союза, но для стран Союза, нератифицировавших парижскую редакцию, продолжают применяться прежниередакции.
В изданной Международным бюро ВОИС Общей информации осоюзах подчёркивается, что Бернская конвенция «основывается на трёх основных принципах и содержит ряд положений,касающихся предоставления минимальнойохраны, а также ряд специальных положений в отношении развивающихся стран»; этитри принципа можно сформулировать следующим образом:
1) Произведения, созданные в пределах одного изгосударств — членов Союза, охраняются в других странах Союза на основеприравнивания к национальным произведениям без выполнения каких-либоформальностей при сохранении принципа независимости от охраны произведения встране происхождения.
2) Применяются минимальные нормы охраны: круг охраняемых произведений иправ и срок охраны — 50 лет после смерти автора.
3) Развивающимся странам при соблюдении определённых условий разрешается не соблюдать минимальныетребования охраны в отношении права на перевод и права на воспроизведение[40].
Структурнопоследняя (т.е. Парижская 1971 г.) редакция Бернской конвенции включает краткуюпреамбулу, не содержащую положений нормативногохарактера, 47 статей (ст. 1-38, в том числе ст. 2 bis, 6 bis, 7 bis, 10 bis, 11 bis, 11 ter, 14 bis, 14 ter, 29 bis) иДополнительный протокол из шести статей (ст. I—VI).
Рассмотрим основные положения, устанавливаемые этимтекстом.
Лица,имеющие право на конвенционную охрану.
Вкачестве таковых ч. 6 ст. 2 Конвенции называют автора и его правопреемников. Определение автора отсутствует,не раскрывается и понятия правопреемника, за исключением наследников:данные вопросы предоставляются на усмотрениевнутреннего законодательства.
В отличие от более ранних редакций Конвенции, парижскийтекст 1971 г. вводит гражданство автора как новый общий принцип прикрепления (п. «а»ч. 1 ст. 3); п. «а» ст.4 парижского текста устанавливает дополнительный критерий местонахождения(оседлости) для производителей фильмов (продюсеров) — юридических лиц и обычногоместопребывания — для физических лиц.Другой критерий касается произведений архитектуры и произведений графических и пластических искусств,составляющих единое целое с какой-либо недвижимостью: предусматривается,что охрана предоставляется авторам произведений архитектуры, которые сооруженыв
стране — члене Союза, или авторам произведенийграфических и пластических искусств, составляющих одно целое с недвижимостью,находящейся в стране -членеСоюза.
Более подробно вопрос о лицах, имеющих право на конвенционнуюохрану, рассматривался вгл. 1 настоящей работы.
Вотличие от Всемирной, Бернская конвенция содержит широкий перечень произведений, подлежащих конвенционнойохране: прежде всего, в ч. 1 ст. 2 даётся общее определение, согласно которомуохрана распространяется на всепроизведения «в области литературы, науки и искусства, каким бы способом и в какой бы форме они ни быливыражены». Далее выделяется две группы охраняемых произведений:
1) Произведения, охрана которых основана непосредственно на постановленияхсамой Конвенции (охрана jure conventionis) — пользуются наиболее полнойи безусловной охраной, определяемой, как правило, в самом текстеКонвенции. К этой группе относится подавляющее большинство произведений:книги, брошюры, драматические и музыкально-драматические произведения,хореографические и музыкальные произведения с текстом или без него,произведения кинематографические или выраженные способом, аналогичнымкинематографии (т.е. теле- и видеопроизведения), произведения живописи, скульптуры, архитектуры идр.
2) Произведения, вотношении охраны которых внутреннее законодательствостран-участниц может устанавливать определённые изъятия или даже непредоставлять им охраны, — эта группа охватывает официальные тексты законодательного, административного исудебного характера, а также официальныепереводы этих текстов, политические речи, судебные доклады и иные устныепроизведения. За законодательством стран-участниц остаётся определение условий, при которых эти произведениямогут распространяться через прессу, передаваться по радио или с помощьютелеграфа, если это из делается в целяхинформации; в то же время, Конвенция предусматривает исключительное право автора выпускать все этипроизведения в сборниках. По вполне понятным причинам в тексте 1971 г.не упоминается такой разновидностиохраняемых произведений, как программы для ЭВМ. Поскольку данная группаобъектов авторского права, вне всякого сомнения, остро нуждается вмеждународной охране и такая охрана им фактически предоставляется, весьма целесообразнымбыло бы включение их в число объектовохраны, прямо указываемых Бернской конвенцией.
Согласно ч. 1 ст. 5 Конвенции, лица, имеющие право наконвенционную охрану,пользуются во всех странах-участницах в отношении своих произведений «правами,которые предоставляются в настоящее время или будутпредоставлены в дальнейшем соответствующими законами этих стран своимгражданам, а также правами, особо предоставляемыми настоящей Конвенцией». Осуществление авторских прав и ихзащита в странах Союза не зависят от выполнения каких-либо специальных условийи формальностей (например,регистрации в реестре, предоставления экземпляров и т.п.) — это прямо предусмотрено ч. 2 ст. 5 Конвенции.Осуществление прав не зависит от наличия или отсутствия охраныпроизведения в стране происхождения; помимо случаев, когда в самом текстеКонвенции установлены соответствующие правила, объём охраны и порядок судебнойзащиты определяются исключительнозаконодательством страны, где предъявляется требование об охране. Такимобразом, если Конвенцией прямо не установлено иное, действуетколлизионный принцип lex fori.
Как отмечалось в юридической литературе, «Отсутствиетребований о соблюдении специальных формальностей проявляется в отношенииусловий судебной защиты»[41]: так,для опубликованных произведений Конвенцией
предусматриваетсяединственное условие — обозначение на произведении имени автора или псевдонима, не оставляющего сомнения в личностиавтора; что касается анонимныхпроизведений и произведений, вышедших под псевдонимом, если подлинное имя автора осталось неизвестным, всеавторские права осуществляютсяиздателем, имя которого указывается на экземпляре.
Не требуя соблюдения формальностей, Конвенция делаетопределённое изъятие из принципа национального режима — изъятие в пользу лиц, имеющихправо на конвенционнуюохрану. Если в какой-то стране необходимо выполнитьформальности, то это не будет распространяться на произведения указанныхлиц. Произведение получит охрану в полном объёме и при несоблюдении этихформальностей.
По общему правилу, содержащемуся в современном текстеКонвенции и принятому на Брюссельской конференции 1948 г., срок охраны определяется для авторапожизненно, а также на последующие 50 лет после его смерти (ч. 1 ст. 7). Дляслучаев, когда национальное законодательство страны охраны предусматривает более продолжительныйсрок, чем 50 лет, сохранён действовавший в более ранних редакциях Конвенциипринцип сравнения сроков, причём послеСтокгольмской конференции 1967 г. этот принцип имеет лишь факультативный характер (ч. 8 ст. 7). Дляанонимных произведений и произведений,изданных под псевдонимом, установлен 50-летний срок охраны, считая с моментавыпуска произведения в свет; общий принцип (период жизни автора и 50 лет послеего смерти) действует в двух случаях:
а) если псевдоним не оставляет сомнений в личностиавтора;
б) если автор раскроет своё имя в течение 50 лет содня выпуска произведения в свет (ч. 3 ст. 7).
Позднее, уже на Стокгольмской конференции 1967 г.,50-летний срок охраныбыл распространён на произведения кинематографии, начиная с момента, когда с согласия автора произведениестало доступным для публики или, если этого не произошло, с моментасоздания произведения (ч. 2 ст. 7); там жеминимальный срок был введён и для произведений фотографии и прикладного искусства и установлен в 25 лет с моментасоздания произведения (ч. 4 ст. 7).
Все правила о сроках применяются и в случаях соавторства,причём срок действияавторского права здесь исчисляется с даты смерти последнего оставшегосяв живых соавтора.
В международном авторском праве выделяют личные иимущественные права авторов. В Бернской конвенции регулированию личных прававторов посвящена ст. 6 bis, принятая на конференции в Риме (1928г.), а затем в 1948 г. дополненная в Брюсселе. Под такими правами в Конвенциипонимается право авторстваи право на неприкосновенность произведения. Последнее выражается в праве противодействовать искажению или иному изменениюпроизведения, а также «любому другому посягательству на произведение, способномунанести ущерб чести или репутации автора» (ч. 1 ст. 6 bis). Порядок судебнойили административной защиты личных прав авторов устанавливаетсявнутренним законодательством страны, в которой предъявляется требование об охране авторского права (ч. 3 ст. 6 bis). Личные правапринадлежат автору в течение всей его жизни, а после его смерти они сохраняют силу«по крайней мере до прекращения имущественных прав» (ч. 2 ст. 6 bis). Внутреннеезаконодательство определяет, какие органы или лица осуществляютэти права после смерти автора (ч. 2 ст. 6 bis).
К числу зафиксированных в Конвенции имущественных прававторов относятся:
1) Право на перевод произведения (т.е. исключительное правоавтора на перевод своегопроизведения) — устанавливается ст. 8.
2) Право на воспроизведение экземпляров произведения (т.е. право на изготовлениеразличными способами и средствами экземпляров произведения) — ч. 1 и ч. 2 ст. 9.
3) Право напубличное исполнение (т.е. право на публичное представлениеи исполнение своих произведений) — ст. 11, 11 ter, 13.
4) Авторские права при передаче по радио и телевидению:
а) исключительноеправо авторов разрешать передачу своих произведений или их публичное сообщениелюбым другим способом беспроволочнойпередачи знаков, звуков или изображений;
б) исключительноеправо разрешать всякую иную передачу по проводамили беспроволочную передачу произведений, если такая передача «осуществляется иной организацией, нежелипервоначальная» (т.е. речь идёт о ретрансляции или иной дальнейшейпередаче);
в) право разрешить «публичное сообщение переданногопо радио произведения с помощью громкоговорителя или любого другого аппарата, передающего знаки, звуки или изображения» (ст. 11bis Конвенции).
5) Авторские права в области кинематографии:
а) праваавторов литературных и художественных произведений — в тех случаях, когда ихпроизведения переделываются для кино или воспроизводятсяв нём (право разрешать такую переделку и воспроизведение своихпроизведений, выпуск в обращение переделанных или воспроизведённых такимобразом произведений; исключительное право разрешатьпубличное представление и исполнение таких произведений (ст. 14);
6) охрана прав авторов кинематографическихпроизведений как оригинальных произведений (ст. 14 bis).
Согласно ст. 18 Бернской конвенции, её действиераспространяется на все произведения, на которые к моменту вступленияКонвенции в силу в стране происхождения произведения не истёк срок действия авторского права;однако, если срок действия авторского права на произведение истёк в той стране,где предъявляется требование об охране, то произведение не будет вновь пользоваться охраной. Подразумевается, чтоданный принцип будет применяться в соответствии с положениями особыхсоглашений между странами — членами Союза, а при отсутствии таких положенийсоответствующие страны установят порядок применения этого принципа. Таким образом, Конвенция прямо предусматриваетобратную силу действия своихположений, ограничивая её сроком действия авторского права. 3.3 Всемирная (Женевская) конвенция об авторском праве
Всемирнаяконвенция об авторском праве является вторым (наряду с Бернской конвенцией)основным многосторонним международным соглашениемв рассматриваемой сфере. Как видно уже из названия, Всемирная конвенция была призвана объединить сложившиеся кмоменту её принятия международныесистемы охраны авторского права (более подробно — см. гл. 1 настоящей работы), а следовательно, и обречена накомпромиссный характер, -это можно продемонстрировать наглядно,сравнивая её положения с положениями Бернской конвенции.
Исследуя правила, устанавливаемые Бернской конвенцией,мы пришли к выводу, что они делятся на три группы: материальные, коллизионные иадминистративные, при этом едва ли не первостепенная роль отводится именно материальнымнормам. Во Всемирной же конвенции правила третьей группы, за исключением ст. XI и XII, отсутствуют, а правила первой группы имеют
намного меньшее значение, чем в Бернской конвенции;акцент делается на внутреннее законодательство государств-участников. Так же,как и Бернская конвенция, Всемирная конвенция об авторском праве исходит изпринципа национального режима, но, по единодушной оценке исследователей,«этот принцип играет вней большую роль, поскольку Всемирная конвенция содержит небольшое количество материально-правовых норм, отсылая к внутреннему законодательству»[42]:если в Бернской конвенции принцип национальногорежима, как широко отмечалось в литературе, восполняется или дополняется правилами, обеспечивающимиопределённый минимум охраны; в то жевремя, этот минимум по сравнению с правилами Всемирной конвенции, по широко принятой в зарубежной юридическойлитературе терминологии, является максимумом охраны. Иными словами, дляБернской конвенции характеренвысокий, а для Всемирной конвенции — низкий уровень охраны. Между тем,ряд исследователей отмечает, что Всемирная конвенция носит более универсальный характер и является болееприемлемой для стран с различными системами авторского права.
В отличие от Бернской конвенции, действующей с 1887 г. ис тех пор многократно дополнявшейся и пересматривавшейся, Всемирная конвенция была приняталишь в 1952 г. и подвергалась пересмотру лишь однажды — на Парижскойконференции 1971 г., одновременно с Бернской конвенцией.
По кругу рассматриваемых авторско-правовых вопросовВсемирная конвенция вомногом схожа с Бернской: Всемирная конвенцияохраняет авторские права граждан государств, входящих в Конвенцию,независимо от места первого выхода в свет их произведений, и тех граждангосударств, не входящих в Конвенцию, произведениякоторых впервые вышли в свет на территории государства — участникаКонвенции (ст. И).
Конвенция различает авторов опубликованных инеопубликованных произведений. Как и Бернская конвенция, Всемирнаяпредоставляет охрану только тем из неопубликованных произведений, авторамикоторых являются граждане стран-участниц. Что касается опубликованныхпроизведений, то в их отношенииКонвенция исходит из двух критериев:
1) Критериягражданства — в отношении произведений, авторами которых являются гражданестран-участниц.
2) Критерия местаопубликования — в отношении произведений, авторыкоторых — граждане стран, не участвующих в Конвенции.
Конвенция также предоставляет государствам-участникамвозможность расширить круг лиц, имеющих право на конвенционную охрану: согласно ст.И,каждое государство-участник вправе своим внутренним законодательствомприравнять к своим гражданам с точки зрения охраны авторских прав всех лиц, постоянно проживающих на территорииэтого государства (в том числе апатридам,которые могут получить охрану и иным путём, а именно путём присоединения государства — участника кДополнительному протоколу № 1 к Конвенции, согласно которому «лица безгражданства и беженцы, постоянно пребывающие в Договаривающемсягосударстве, приравниваются при применениинастоящей Конвенции к гражданам этого государства»).
В отличие от Бернской, Всемирная конвенция не содержитширокого перечня охраняемых произведений, ограничиваясь примерным перечнем «литературных,научных и художественных произведений», в который входят «произведения письменные, музыкальные, драматические и кинематографические,произведения живописи, гравюры и скульптуры» (ст. I). Несложно заметить, что в текстеКонвенции не содержится упоминаний о таких группах объектов авторского права,как устные произведения, произведенияприкладного искусства и фотографии, а также о географических, геологических и т.п. картах и о программнойпродукции для ЭВМ; хотя, по замечанию ряда исследователей, произведениятакого рода фактически охраняются Конвенциейна основании принципа формальной взаимности, т.к. объём охраны определяетсявнутренним законодательством данной страны и охрана таких произведенийпредоставляется независимо от того, существует ли подобная охрана в стране,гражданином которой является автор[43],всё же представляется целесообразным внесение в текст Конвенциисоответствующего дополнения.
ПоВсемирной конвенции, в каждом государстве-участнике произведениям предоставляется такая же охрана, что и своим гражданам в соответствиис внутренним законодательством; в парижском тексте 1971 г. было дополнительно установлено, что произведенияпользуются охраной, специально предоставленной им Конвенцией.
Иначе,чем в Бернской конвенции, решается здесь вопрос о формальностях как условии признания и охраны авторских прав: отчастиэто объясняется влиянием США приразработке и принятии Всемирной конвенции. Дело в том, что национальное законодательство США, а также ряда другихамериканских государств, участвующих в Конвенции, к моменту её принятия содержало некоторые специфические правила,защищающие местную полиграфическуюпромышленность, — в первую очередь, имеется в виду «manufacturing clause» (оговоркаоб использовании), согласно которой в США могут охраняться только такиеизданные на английском языке произведения, которые выпущены в типографии на территории США или втипографии,
использующей американское оборудование.
Учитывая это положение, ст. III Конвенции нетребует от стран, в национальных законодательствах которых имеются указанияо формальностях как онепременном условии охраны авторского права, отказаться от них. Однако, что касается иностранцев, то, какие бытребования ни предъявлялись национальными законодательствами, онисчитаются выполненными в отношении любогоохраняемого произведения, которое впервые выпущено в свет вне территорииэтого государства, если, начиная с момента первого выпуска в свет этогопроизведения, все его экземпляры, выпущенные с разрешения автора или другого обладателя авторского права, будут иметьзнак ©, сопровождаемый именемобладателя авторских прав и годом (указание дня и месяца не обязательно) первой публикации. При этом следует отметить,что Конвенция проводит различиемежду формальностями материально-правового характера, то есть теми, без которых авторское право не можетвозникнуть, и процессуальногохарактера, относящимися к реализации прав на защиту. Примерный перечень формальностей первой группывключает депонирование экземпляров,регистрацию, нотариальное удостоверение факта выпуска в свет, уплатусборов, производство или выпуск в свет на территории данного государства.Вместе с тем, Конвенция не препятствует тому, чтобы договаривающиеся государства могли требовать от лица, участвующего в судебномделе, выполнения в интересах судебного производства процессуальных правил, как-то: участие в деле на стороне истцадопущенного к практике в данном государстве адвоката или депонированиеистцом экземпляра произведения в суде илиадминистративном органе, или в том и другомодновременно. Однако, если истец получил отказ в удовлетворении своихисковых требований по процессуальным соображениям, то он может снова обратитьсяв суд после надлежащего соблюдения юридической процедуры. Вместе с тем, ни одно из упомянутых требований не может быть предъявлено гражданину другого договаривающегосягосударства, если такое требование не предъявляется гражданамгосударства, где испрашивается защита.
Наконец,Конвенция разрешает странам-участницам требовать выполнения формальностей и других условий для приобретения и реализацииавторских прав по отношению ко всем произведениям, впервые опубликованным на их территории, и по отношению кпроизведениям отечественных авторов, независимо от места их опубликования.Например, если американскийгражданин проживает в Италии и там впервые опубликует свое произведение,то для признания своих прав в Италии он должен выполнить итальянские формальности, а для признания своих прав в США -американские. Более того, может возникнутьситуация, при которой автор, впервыеопубликовавший произведение у себя в стране, но не выполнивший установленных внутренним законодательствомформальностей, не приобретает авторскихправ у себя у себя в стране, но пользуется ими в других странах-участницахпри условии, что он выполнил правила Конвенции. Неопубликованные произведенияиностранцев охраняются в странах-участницахбез соблюдения каких-либо формальностей вообще. Конвенция обязывает государствапредусмотреть в национальных законодательствах соответствующие правовыенормы.
В тексте Всемирной конвенции, как и в Бернской, прямоустанавливается минимальный срок охраны, однако он вдвое короче: какправило, это период жизниавтора и 25 лет после его смерти. В странах, на территории которых срокавторского права исчисляется с момента первой публикации произведения, допускается в качестве альтернативыисчисление срока в 25 лет после первой публикации или регистрациипроизведения. Указанные сроки
являются минимальными; основной же принцип заключается втом, что срок охраныпроизведения определяется законом той страны, в которой предъявляется требование об охране. Если в какой-либо стране внутреннимзаконодательством установлен меньший срок, чем закреплённый в Конвенции, то после присоединения такой страны к данномусоглашению срок охраны в ней подлежит увеличению как минимум до 25 лет.
Как и вБернской конвенции, во Всемирной действует принцип материальной взаимности: ниодно государство-участник не обязано обеспечиватьохрану произведения в течение более продолжительного срока, чем срок,установленный для произведений данной категории законом страны, в которой произведение впервые было выпущено всвет (в отношении опубликованных произведений).
Ещёодним принципиальным отличием Всемирной конвенции от Бернской является то, что,в отличие от последней, она и по сей день не содержит специального правила озащите личных авторских прав, ограничиваясь лишь охраной правимущественных. На Парижской конференции 1971 г. представитель Аргентиныпредложил включить в перечень прав автора,который предполагалось определить в новой ст. IV bis, ряд личных прав («право отстаиватьавторство на произведение и препятствовать всякому искажению и любому другомуизменению произведения»), однако предложениепринято не было, в частности со ссылкой на то, что в ряде государств-участниковличные права автора не признаются внутреннимзаконодательством. В результате в текст Всемирной конвенции быловключено положение об основных правах автора, обеспечивающих охрану имущественных интересов. Нельзя непризнать, что подобный перекос
искажает сам смысл авторского права и являетсясущественным недостатком Конвенции.
Круг «имущественных интересов автора», зафиксированных вст. IV bis, сводится к«исключительному праву на разрешение воспроизведения любыми способами,публичного исполнения и передачи по радио». Кроме того, ст. V Конвенцииустанавливает право автора на перевод своего произведения -фактическиединственное специально регулируемое Конвенцией правомочие автора. Отсутствуют в Конвенцииспециальные правила, касающиеся кинематографии,за исключением простого упоминания кинематографических произведений в общемперечне охраняемых произведений.
Принципиальноиное, нежели в Бернской конвенции, правило в отношении обратной силы действиясодержится в ст. VII Всемирной конвенции об авторском праве: «Настоящая Конвенцияне распространяется на произведения или права на произведения, которыеко времени вступления в силу настоящей Конвенции в договаривающемсягосударстве, где предъявляется требование об охране, в этом государствеокончательно прекратились или никогда несуществовали». Отсюда следует вывод, что Всемирная конвенция, в отличие от Бернской, исходит из того, чтоконвенция в принципе обратной силы не имеет. При этом причина, покоторой произведение не охранялось, не имеет значения.3.4 ВОИС и развитие международной системы охраныинтеллектуальной собственности
В светедальнейшего развития международного культурного сотрудничества, экономического и культурного обмена между странами миранаблюдается выраженная тенденция к укреплениюмеждународных организаций специализированногонаучно-технического и гуманитарного направления;применительно к Бернскому союзу она характеризуется:
1) Расширением иупрочением международно-правового сотрудничествагосударств, привлечением всё большего числа участников, особенноразвивающихся стран.
2) Усилением административной и технической кооперации между Бернскимсоюзом об охране литературных и художественных произведений и Парижскимсоюзом по охране промышленной собственности.
3) Стремлениемусовершенствовать и модернизировать структуру самихсуществующих организаций, привести её в соответствие со структурой другихсовременных международных организаций.
4) Качественным изменением сотрудничества, что проявляется в повышении эффективностиматериально-правовых норм.
5) Универсализацией отдельных международных союзов.
6) Повышением их роли в системе международных организаций и преобразованиемв специализированное учреждение ООН.
Своё конкретное воплощение указанная тенденция нашла всоздании специальной межсоюзной организации, объединяющей два существующих международныхсоюза (Бернский и Парижский) в административном плане[44].
На момент созыва Стокгольмской конференции 1967 г.необходимость создания новой международной организации была обусловлена тем,что организационныеформы Бернского союза и других аналогичных союзов, созданные вконце прошлого века, явно устарели и перестали соответствовать характерусовременных международных отношений.
На Стокгольмской дипломатической конференции государств- членов Парижского и Бернского союзов была разработана и принята конвенция, учредившая новую организацию.Конференция проходила с 11 июня по 14 июля1967 г. В ней приняли участие 418 делегатов из 74 государств — членовПарижского и Бернского союзов и государств — членов ООН, а также 100 наблюдателей от 40 международных организаций.Представители государств -участников Конвенции решили вопрос в пользу созданияединой организации, которая сталаименоваться Всемирной организацией интеллектуальной собственности(ВОИС).
Преамбула и ст. 3-4 Конвенции, учредившей ВОИС, позволяютназвать следующие триосновные цели этого соглашения:
1) Укрепление широкого сотрудничества между государствами на основеуважения их суверенитета и равенства, а также во имя их взаимной выгоды.
2) Содействие охране интеллектуальной собственности во всём мире, что будет стимулировать творческуюдеятельность.
3) Модернизация управления существующих союзов по охране промышленной собственности и поохране произведений литературы и искусства.
Надпись на куполе здания штаб-квартиры ВОИС в Женевегласит: «Человеческий гений является источником всех произведений искусства и изобретений. Этипроизведения являются гарантией жизни, достойной человека. Долг государства — обеспечитьнадёжную охрану всех видов искусства и изобретений»[45].
В литературе выделяют три основные группы, отражающиеважнейшие задачи, разрешением которых занимается ВОИС в нынешнем виде:
1) Стимулирование и совершенствование охраны интеллектуальной собственности в мире, включаясовершенствование национальных законодательствразличных стран и оказание заинтересованным государствам юридической итехнической помощи в этих вопросах.
2) Административноеуправление существующими союзами, управлениедругими союзами, которые будут создаваться в области охраны интеллектуальнойсобственности, и сотрудничество с другими международными и национальнымиорганизациями.
3) Информационная деятельность и международная регистрация ряда объектов интеллектуальнойсобственности .
Основополагающее значение имеет первая группа задач.Формы их разрешения разнообразны: это подготовка типовых законов, консультативнаяпомощь государствам вразработке законодательных актов, обучение и стажировка специалистов и т.д.
Задачи ВОИС, образующие вторую группу, разрешаются, вчастности, следующим образом: организация может принять на себя администрацию иприменение любых другихсоглашений в области интеллектуальной собственности;ВОИС способствует также заключению международных соглашений, содействующих охране интеллектуальной собственности.
Задачи третьей группы находят своё решение в том, чтоорганизация собирает информацию, относящуюся к интеллектуальной собственности, осуществляет ипоощряет исследования в этой области и публикует результаты
такихисследований, например, сведений о развитии законодательства в областиинтеллектуальной собственности.
Структура ВОИС сложна и своеобразна, она в значительнойстепени отличается отбольшинства межправительственных организаций. Это обусловлено специфическими целями и задачами ВОИС, особенностью её как организации, объединяющей несколько специальныхмеждународных союзов, а также особым порядком членства в ВОИС, которое,согласно ст. 5 Конвенции, открыто длялюбого государства, являющегося членом какого-либо из союзов, или для любого государства, неявляющегося членом какого-либо из союзов, при условии, что оно является членом ООН,какого-либо из её специализированных учреждений, находящихся в связи сООН, или Международного агентства поатомной энергии (МАГАТЭ), или является сторонойСтатута Международного Суда, или оно приглашено стать стороной настоящейКонвенции.
СтруктурноВОИС включает в себя Генеральную ассамблею, Конференцию, Координационныйкомитет и Международное бюро, являющеесясекретариатом организации. Высшимиорганами ВОИС являются Генеральная ассамблея и Конференция.
Предусмотрено, что государства могут стать сторонамиКонвенции (и соответственно — членами ВОИС) путём её безоговорочной ратификации, либопутёмеё подписания с оговоркой о последующей ратификации, либо путём депонирования акта о присоединении(ст. 14 Конвенции). Необходимо также
иметь в виду, что для государств, не присоединившихся кВОИС, функции административногооргана Бернского и других союзов продолжает осуществлять Международноеобъединённое бюро по охране интеллектуальной собственности (БИРПИ).
Всемирнаяорганизация интеллектуальной собственности как специализированное учреждениеООН заняла достойное место в ряду современныхмежправительственных организаций специальной компетенции. Она активноспособствует развитию разнообразных форм сотрудничества в области охраны интеллектуальной собственности, атакже созданию условий для болееэффективного расширения межгосударственных связей в сфере как авторского,так и изобретательского права.
Заключение
Институт интеллектуальной собственности, возникшийсовсем недавно в отечественной системе права, в мировой практикеприменяется уже более двухсотлет. За это время он показал свою жизнеспособность, и на сегодняшний день уже мало у кого возникаютсомнения о правомерности его существования как такового. Несмотря наиспользование слова «собственность» в наименовании, этот институт неукладывается в классическую триаду «владение- пользование — распоряжение», хотя объекты интеллектуальной собственности — так называемый интеллектуальный продукт — и выступает в гражданском обороте вкачестве особой разновидности товара.
Исторически сложилось, что неотъемлемой чертой и главнойпроблемой во всех смыслах этого слова стал для права интеллектуальнойсобственности его территориальный характер. При этом творческая деятельность не моглаограничиваться территориальными рамками, благодаря чему возникла такая специальная сфера международногосотрудничества государств, как международноекультурное сотрудничество, а принцип свободы творчества вошёл в систему принципов последнего.
Непременным условием эффективного международногокультурного сотрудничества видится реальная охрана прав авторов научных,литературных ихудожественных произведений. Определяющая роль в международной защите и охране права интеллектуальнойсобственности принадлежит многосторонниммеждународным соглашениям — Конвенциям, краткий обзор которых был сделан выше.Бернская конвенция по сравнению с Всемирной характеризуется большим объёмом субъективных прав и материальных норм
вообще; Всемирная конвенция носит компромиссный характери, по мнению многихисследователей, является более «гибкой». В обоих документах содержатсяколлизионные, административные и отчасти материально-правовые нормы, но вопроснепосредственной охраны международных авторскихправ возлагается на национальное законодательство стран-участниц.
Серьёзные шаги в данном направлении были сделаны вроссийском законодательстве: государство перестало рассматривать авторскоеправо лишь как средство защиты своего культурного достояния от необоснованного использованиякапиталистическим Западом, закрепив право интеллектуальной собственностиконституционно (ч. 1 ст. 44 Конституции РФ) и приняв ряд прогрессивныхзаконов, причём действие их, в соответствии с принципом свободытворчества, который сам по себе не знает государственных границ, распространяется теперь на всехфизических лиц (включая иностранных граждан),находящихся на территории РФ, или находящихся в иностранном государстве, если РФ состоит с этим государством вдоговорных отношениях по вопросам признания авторских прав.
Основная проблема международной правовой охраныинтеллектуальной собственности,которая, на наш взгляд, до настоящего времени не нашла должного разрешения во внутреннем отечественном законодательстве, — это отсутствиеэффективных и жёстких публично-правовых механизмов предупреждения и пресечения правонарушений в сфере интеллектуальной собственности.В настоящей работе предпринята попытка разработать некоторые наиболее общие рекомендации с учётом успешного опыта ряда зарубежных государств, но данная проблема требуетотдельного исследования.
Наряду смногосторонними конвенциями и внутренним законодательствомгосударств, не последнюю роль в международной охране авторских прав играют и двусторонниемеждународные соглашения, которые в конечном счёте исключительно выгодныкак для договаривающихся государств, так и для авторов произведений. Как ужеотмечалось, участие в
международныхконвенциях не препятствует подписанию той или иной страной двустороннихдоговоров. Цивилизованному государству, заботящемусяоб интересах своих авторов и читателей, надлежит широко использовать практику таких соглашений. Ксожалению, на данный момент проблемамдвусторонних международных договоров, на наш взгляд, уделяется недостаточновнимания в юридической литературе.
В целом система международной охраны авторских правпродолжает развиваться,в связи с чем можно надеяться на дополнение текстов многосторонних конвенций и заключение новых двусторонних соглашений, аравно и на дальнейшее совершенствование внутреннего законодательства государств, благодаря которым были бы устраненысуществующие недостатки.
Этоможет быть сделано поэтапно — вначале принятие новых двусторонних и региональных соглашений, затем — пересмотр основных многостороннихконвенций.
Так, в текст Бернской и в особенности — Всемирнойконвенции следовало бы включить более точный перечень объектов конвенционнойохраны, соответствующийуровню современных достижений социального и технического прогресса, иотсутствующие в них до сегодняшнего дня определения автора и иных субъектовавторского права, которым предоставляется конвенционная охрана, а во Всемирнуюконвенцию, кроме того, — и положения о неимущественных правах авторов.
Вусловиях усиления интеграционных процессов, наиболее ярко выраженных в Европе, закономерно ожидатьунификации правовой охраны авторских и смежных прав, а следовательно, иповышения содержания материально-правовыхнорм в упомянутых конвенциях, присоединения к ним новых членов или даже появления новогомногостороннего международного соглашения об охране авторских и смежных прав, котороереально стало бы всемирным.
Библиография
1. Бернскаяконвенция по охране литературных и художественных произведений от 9 сентября 1886г. //Бюллетень международных договоров. 2003. № 9.
2. Всемирная конвенция об авторском праве (в ред. от 24 июля 1971 г.) /Свод нормативных актов ЮНЕСКО. — М.: Международные отношения, 1991. С. 451-461.
3. Всемирная декларация по интеллектуальной собственности (26 июня 2000 г.) // Вестник ВАС РФ. 1994. №2. С. 113 — 115.
4. Конвенция обохране прав артистов-исполнителей, изготовителей фонограмм и радиовещательных организаций (Рим, 1961г.). // Свод нормативных актов ЮНЕСКО. — М.: Международные отношения, 1991. С.5. Конвенция, учреждающая Всемирную Организацию ИнтеллектуальнойСобственности (Стокгольм, 14 июля 1967 г.) / Публикация № 250(R). — Женева: Всемирная организация интеллектуальной собственности, 1974.
5. Конвенция обохране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм (Женева, 29октября 1971 г.) // Бюллетеньмеждународных договоров. 1999. № 8.
6. Договор ВОИС по авторскому праву (Женева, 20декабря 1996 г.).
7. Договор ВОИСпо исполнениям и фонограммам (Женева, 20 декабря 1996 г.)
8. Соглашение осотрудничестве в области охраны авторского права и смежных прав(Москва, 24 сентября 1993 г.) // СЗ РФ. 1998. № 16. Ст. 1802.
9. Соглашение о торговых аспектах правна интеллектуальную собственность (Марракеш, 15 апреля 1994 г.).
10. Соглашение о сотрудничестве попресечению правонарушений в области интеллектуальной собственности (Москва, 6 марта 1998 г.) // Бюллетень международных договоров.2002. № 3.
11. Соглашение междуПравительством Российской Федерации и Правительством Республики Армения о взаимной охране авторскихправ (Москва, 25 июня 1993 г.) // Бюллетеньмеждународных договоров. 1994. № 5.
12. Соглашение междуПравительством Российской Федерации и Правительством Китайской Народной Республики в области охраныправ интеллектуальной собственности (Пекин, 25 апреля 1996 г.) // Патенты и лицензии. 1996. № 8.
13. Соглашение между СоюзомСоветских Социалистических Республик и Чехословацкой СоциалистическойРеспубликой о взаимной охране авторских прав на произведения литературы, наукии искусства (Прага, 18 марта 1975 г.) // Ведомости Верховного Совета СССР.1975. № 43. Ст. 684.
14. КонституцияРоссийской Федерации. — М.: Проспект, 2001. — 48 с.
15. ФедеральныйЗакон от 15 июля 1995 г. № 101-ФЗ «О международных договорахРоссийской Федерации» (с изменениями от 1 декабря 2007 г. N 318-ФЗ) // СЗ РФ. 1995. № 29. Ст. 2757.
16. 3акон РФ от 23сентября 1992 г. № 3523-1 «О правовой охране программ для электронныхвычислительных машин и баз данных» (в ред. Федерального закона от 02.02.2006 N19-ФЗ) // Ведомости Съезда НародныхДепутатов Российской Федерации и Верховного Совета Российской Федерации.1992. № 42. Ст. 2325
17. Указ Президента РФ от 7 октября 1993 г. № 1607 «О государственной политике вобласти охраны авторского права и смежных прав» // САПП РФ. 1993. №41. Ст. 3920.
18. ПостановлениеПравительства РФ от 3 ноября 1994 г. № 1224 «О присоединении РоссийскойФедерации к Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений в редакции 1971года, Всемирной конвенции об авторском праве в редакции 1971 года и дополнительным Протоколам 1 и 2, Конвенции 1971года об охране интересов производителейфонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм» // СЗ РФ. 1994. №29. Ст. 3046.
19. ПостановлениеПравительства РФ от 20 декабря 2002 г. № 908 «О присоединении РоссийскойФедерации к Международной конвенции об охране прав исполнителей, изготовителейфонограмм и вещательных организаций» // СЗ РФ. 2002. № 52. Часть И. Ст. 5217.
20. Авторское право и смежные права //Интеллектуальная собственность: Основные материалы: В 2 ч. — Новосибирск, 1993.- Ч. 2.
21. Андрощук Г. А. TRIPS и гармонизациязаконодательства в области интеллектуальной собственности //Предпринимательство, хозяйство и право. — 1997. — № 2.
22. Антимонов Б.С., Флейшиц Е.А. Авторское право. — М.: Госюриздат, 1957. — 278 с.
23. Бадица И. А. Авторское, изобретательскоеправо, право на открытия и международная защита авторских прав. — К.: ИЗМН,1997.
24. Баршова М.Н. Международные договоры как источник российского гражданского права // ВестникСаратовской государственной академии права. -1999. № 3. — С. 55 — 57.
25. Белов В.В.,Виталиев Г.В., Денисов Г.М. Интеллектуальная собственность.Законодательство и практика его применения. — М.: Юристъ, 1999. — 288 с.
26. Богги А. Бернская конвенция и Россия: (О Бернской конвенции об охранелитературных и художественных произведений: Ст. дир. Всемир. орг. интеллектуал, собственности) //Международная жизнь. — 1995. — № 10. — С. 32-37.
27. Богуславский М.М.Вопросы авторского права в международных отношениях. — М.: Наука, 1973.- 336 с.
28. Богуславский М.М. Международное частное право: Учебник. — М.: Юристъ, 2000. — 408 с.
29. Бутнев В.В. Кпонятию механизма защиты субъективных прав / Субъективное право: проблемыосуществления и защиты.Владивосток, 1989. -С. 10.
30. Гаврилов Э.П. Авторское право. Издательские договоры. Авторский гонорар. — М.: Юридическаялитература, 1988. — 175 с.
31. Гаврилов Э.П. Основные направления развития авторского права: Автореф. дис. д-ра юрид. наук. — М.,1985.- 41 с.
32. Галенская Л.Н. Музы и право: правовые вопросы международного сотрудничествав области культуры. — Л.: Издательство ЛГУ, 1987. — 223 с.
33. Гальперин Л.Б.,Михайлова Л.А. Интеллектуальная собственность: сущность и правовая природа // Советское государство иправо. — 1991. — №12. — С. 37.
34. Государство и интеллектуальнаясобственность: переход к инновационной экономике// Актуальные проблемы теории ипрактики интеллектуальной собственности. Сборник научных трудов. Том 1. // подредакцией доктора юридических наук Лопатина В.Н. М., Изд-во «Юрайт»: 2008.
35. ДиттрихР. Произведения, находящиеся в сфере общественного достояния. Анализобъёма статьи VII Всемирной конвенции об авторском праве // Бюллетень по авторскому праву. — 1986.Т. XIX. № 4. — С. 8 — 14.
36. Довгерт А.С. Международные конвенциипо авторскому праву и вопросы правопреемства государств в отношении договоров// Вестник Киевского университета. Международные отношения и международноеправо. — 1985. Вып. 20. — С. 34 — 39.
37. Дюма Р.Литературная и художественная собственность. Авторское право Франции: (Пер. с фр.) / Отв.ред., автор предисл. и коммент. И.В.Савельева. — М.: Международные отношения, 1993. — 380 с.
38. Залесов А. Охрана прав наинтеллектуальную собственность по соглашению ТRIPS // За рубежом. — 1996.
39. Интеллектуальнаясобственность / В 2-х книгах. Авторское право и смежные права. Кн. 1. Сост. икоммент. Попова И.В.; под ред. Чигира В.Ф. Том 1: Авторское право и смежныеправа. — Минск: Амалфея, 1997. — 560 с.
40. Интеллектуальная собственность –весомый капитал страны / еженедельная газета Сибирского отделения РАН «НаукаСибири», №26 -27 (2711-2712) — 2 июля, 9 июля 2009.
41. Интеллектуальнаясобственность: действительность переходного периода и рыночные перспективы /Г.В. Бромберг, Б.С. Розов. — М.: ИНИЦ, 1998. -208 с.
42. Интеллектуальная собственностькак объект торговли / журнал «НАНО технологии экология производство», 2010, №6,С. 108-111.
43. Интеллектуальнаясобственность: Словарь-справочник / Ред. А. Д. Корчагин и др. — М.: ИНФРА-М,1983.
44. Ионова О. В. Международные соглашенияв области охраны прав промышленной собственности. — М., 1994.
45. Кузнецов М.Н. Особенности современного развития международного частного праваи его влияние на охрану результатов творческой деятельности: (теоретико-методологическоеисследование): Автореф. дис. д-ра юрид. наук. – Харьков, 1989. — 29 с.
46. Матвеев Ю.Г. Международная охранаавторских прав. — М.: Юридическая литература, 1987. — 224 с.
47. Матвеев Ю.Г.Международные конвенции об авторском праве. — М.: Международные отношения, 1983. — 176с.
48. Международный проект по программеЕвропейской комиссии «ТЕМПУС-IV (Меркьюри)» / Право интеллектуальнойсобственности, 2009, №2, С.47-48.
49. Патентное законодательство зарубежныхстран: В 2 т./ Ред. А. Куликов. — М.: Прогресс, 1997.
50. Права на результаты интеллектуальнойдеятельности: Авторское право. Патентное право. Другие исключительные права:Сб. нормативных актов / Сост. и авторвступит, статьи В.А. Дозорцев. — М.: «ДЕ-ЮРЕ», 1994. — 624 с.
51. Проблемы коммерциализацииинтеллектуальной собственности при международном сотрудничестве и их решения //Бюллетень отечественного товаропроизводителя, 2008, №53, С.13-17.
52. Проблемы управления при реализацииинновационной стратегии в Российской Федерации // Право интеллектуальнойсобственности, №2, 2008. С.3-7.
53. Проблемы формирования рынкаинтеллектуальной собственности на региональном уровне // Интеллектуальнаясобственность в экономике Иркутской области. Сборник докладов региональнойнаучно-практической конференции. 11-12 августа 2008 г. – Иркутск, 2008, С.5-16.
54. Продавцы интеллектуальной собственности/ журнал «НАНО технологии экология производство», 2010, №7, С. 52-57.
55. Самчин Ю. С. Зарубежноепатентование. Продажа лицензий на изобретение. “Ноу-хау” и оказание услуг типа“инжини-ринг”. — М., 1995.
56. Сергеев А.П.Авторское право России. — СПб.: Издательство Санкт-Петербургского университета, 1994. — 312 с.
57. Сергеев А.П.Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации. — М.: «Теис», 1996. — 704с.
58. СеребровскийВ.И. Вопросы советского авторского права. — М.: Изд-во АН СССР, 1956. — 283 с.
59. Сиджанский Д., Кастанос С.Международная охрана авторского права. Пер. с фр. Ф.А. Кублицкого, под ред. и спредисловием Е.А. Флейшиц. — М.: Иностр. лит., 1958. — 200 с.
60. Тенденции развития законодательства винновационной сфере / Право интеллектуальной собственности, 2009, №1, С.3-16.
61. Турлин А.И. Международно-правовое регулирование вопросов интеллектуальной собственности(смежные права): Автореф. дис. канд. юрид. наук. — СПб., 1995. — 20 с.
62. Федосеева Г.Ю. Международное частноеправо: Учебник — М.: Остожье, 1999. — 296 с.
63. Формула приоритета: возникновение иразвитие авторского и патентного права / Л.М. Вишневецкий, Б.И. Иванов, Л.Г.Левин; отв. ред. К.С. Пигров. — Л.: Наука, 1990. — 205 с.
64. Чернышева С.А. Авторское право России:Современные проблемы теории ипрактики: Автореф. дис. д-ра юрид. наук. — М., 1997. — 43 с.
65. Чернышева СА. Формирование правовойдоктрины об интеллектуальной собственности в условиях становления рыночных отношенийв России // Интеллектуальная собственность: современные правовые проблемы:проблемно-тематический сборник / Отв. ред. С.А. Чернышева; ИНИОН РАН, ИГП РАН. — М., 1998.- С. 8 — 31.
66. Шатров В. П. Международноесотрудничество в области изобретательского и авторского права. — М.:Международные отношения, 1982. -239 с.
67. Шатров В.П.Некоторые размышления о новом российском Законе об авторском праве и смежных правах // Бюллетень поавторскому праву. — 1995. Т. XXVIII.№ 3. — С. 39 — 45.
68. Шугурова И.В. Правоинтеллектуальной собственности и его место в российской юридической доктрине// Российская юридическая доктрина в XXI
69. веке: проблемы ипути их решения. — Саратов: Изд-во СГАП, 2001. — С. 202 -204.
70. Шугурова И. В. Сущность и юридическаяприрода права интеллектуальной собственности// Вестник Саратовской государственной академии права: Изд-во СГАП,2001. № 6. — С. 48 — 51.
71. Электронный портал в миринтеллектуальной собственности / Информационно-аналитический журнал «ВестникОсобых экономических зон», 2009, №1, С. 86-87.