Департаментобразования города Москвы
ГОУ СПОПолиграфический колледж № 56
РЕФЕРАТ
Самостоятельнаяработа по дисциплине «Экология»
Тема: Видеоэкологияи Москва
Студенткой группы 11С
Булле Полина
Москва, 2011
Содержание
Введение
1. Понятие видеоэкологии
2. Понятие гомогенныхи агрессивных полей
3. Понятие автоматиисаккад
4. Факторынеблагоприятной визуальной среды
5. Всемирнаяпроблема экологии
Заключение
Список литературы
Введение
Так получилось, чтоархитектуру мы рассматриваем с разных ракурсов — как искусство, коммерцию илиградостроительный план, как историю, стройку, предмет приложенияхудожественно-инженерных концептов, но никак не с позиций психологиизрительного восприятия. Безусловно, архитектура являет собой сложный синтетическийтворческий продукт, но никто не будет спорить с тем, что понимание архитектуры,взаимодействие с ней достигается в первую очередь посредством ее зрительноговосприятия.
Новое научноенаправление, развивающее аспекты визуального восприятия окружающей средыназывается видеоэкологией.
Видеоэкология являетсяподотраслью экологии — науки о взаимодействии человека с окружающей видимойсредой. Видеоэкология связана с такими науками, как экология, биология,физиология, архитектура, офтальмология, психология, а также со строительнымитехнологиями, дизайном, математикой. Это новое научное направление в областиэкологии появилось благодаря российскому ученому, доктору биологических наук,автору теории автоматии саккад (1987 г. ) Василию Филину.
Он впервые рассмотрелокружающую визуальную среду как экологический фактор, базируясь нафундаментальных процессах зрения, и заставил архитекторов, государственныхчиновников и ученых всего мира задуматься — так ли уж полезна для насинфраструктура городов? Выводы видеоэкологии неутешительны.
Пока человек большуючасть своего времени проводил на природе, проблем не возникало. Процессыурбанизации, рационализации и индустриализации отдалили нас от визуальногоидеала: искусственно созданная среда перестала доставлять эстетическоенаслаждение и породила большое количество социальных проблем. Архитектурапоследних 50 лет отрицательно воздействует на эмоции и психику человека.Взаимоотношения архитектуры и экологии обычно ограничиваются использованием встроительстве экологически чистых материалов и энергосберегающих технологий.Архитектура как экология — это что-то из области фантастики. Но отмахнуться отнаучного факта мы уже не можем. Тем более что влияние этой самой городскойархитектурной среды ощущаем каждый день, когда идем на работу и возвращаемсядомой.
1. Понятие видеоэкологии
Проблема экологиичеловека приобрела для многих стран социальную и экономическую значимость. Внастоящее время она является областью особого внимания ученых, общественности ипарламентариев. Однако, когда речь идет об экологических проблемах, обычноговорится о плохом воздухе, загрязненной воде, повышенном шуме и радиации и неупоминается о не менее важном экологическом факторе — постоянной видимой средеи ее состоянии. Более того, нередко считается, что достаточно иметь свежийвоздух, чистую воду и тишину, а смотреть можно на что угодно. С учетом такогоподхода довольно часто решаются вопросы проектирования городской среды, а такжесоздаются рабочие места и оформляется интерьер производственных и жилыхпомещений. А между тем постоянная визуальная среда, ее насыщенность зрительнымиэлементами оказывают сильное воздействие на состояние человека, в особенностина его орган зрения, действует как любой другой экологический фактор,составляющий среду обитания человека. Это важное научное направление, входящеев сферу интересов экологов, психологов, физиологов, врачей, архитекторов,художников.
2. Понятие гомогенных иагрессивных полей
При созданииискусственной среды обитания человека мы должны учитывать насыщенность еевидимыми элементами. Но в большинстве случаев это требование нарушается, исоздается противоестественная визуальная среда, в частности гомогенные иагрессивные видимые поля.
Гомогенное видимое полепредставляет собой поверхность, на которой либо отсутствуют видимые элементы,либо их число минимально. Примерами гомогенных полей в городской среде являютсяпанели большого размера, монолитное стекло, подземные переходы, асфальтовоепокрытие, глухие заборы и крыши домов. В квартирах гомогенные поля начинаются сгладкой входной двери, продолжаются полированными стенками и шкафами изаканчиваются гладким пластиком на кухне.
Агрессивное видимое поле- это поле, на котором рассредоточено большое число одних и тех же элементов.Такую среду создают многоэтажные здания с большим числом окон на стене,навесные вертикальные русты, панели домов, облицованные стеклянной«ириской», стены, облицованные кафельной плиткой, кирпичная кладка спотайным швом, двери, обитые «вагонкой», а также всевозможныерешетки, сетки, дырчатые плиты, гофрированный алюминий, шифер и т.п. Вгородских условиях нередко одно агрессивное поле налагается на другое, кпримеру стена дома с навесными рустами за металлической решеткой. В агрессивнойи гомогенной среде не могут полноценно работать фундаментальные механизмызрения.
Для мозга это огромноенапряжение: он перебирает тысячи вариантов и не может ни на чем остановиться.Результат воздействия такого поля на человека – дискомфорт, неприятныеощущения, даже тошнота. Перед храмом Василия Блаженного можно стоять часами илюбоваться, архитектура его бесконечно сложна, а значит физического полядостаточно для работы глаза.
Ощущение комфортадостигается охватом пространства и многоярусностью объемов, малыми размерамиплоскостей и большими площадями озеленения. Глаз не любит прямые линии,особенно вверху. Плоские крыши вредны для глаз. Любой конструкции необходимологическое завершение, дому нужен силуэт. Хороший пример – московские высотки.
К XX веку было исчерпановсе многообразие стилей и жанров, поэтому для архитектора путь один – бытьоригинальным. Еще Михаил Булгаков сказал: «Однообразие – смерть,разнообразие – жизнь». Многие архитекторы приводят такие аргументы: «Мыне на дом смотрим, мы смотрим на то, что вокруг дома». Но глаз ясно видиттолько маленькой точечкой (фовеа), размер которой 0,4 мм в диаметре, всеостальное неясно, приблизительно. Он так устроен, что ему нужны элементы,детали, частности. «Загрязнителями» визуальной среды являютсягомогенные и агрессивные визуальные поля, а также большое число прямых линий,прямых углов, статичных поверхностей большого размера и бедной цветовой гаммы.
Декор зданий — этонеобходимые функциональные элементы, составляющие основу визуальной среды. Безних невозможна полноценная работа глаз. Так же, как в воздухе должносодержаться достаточное количество кислорода, так и в видимой среде должно бытьдостаточное число элементов. Изобилие одних и тех же элементов в видимой среде- окон на стене большого дома, кафельных плиток или реек — можно сказать,«вырубает» полностью такой мощный сенсорный канал, каким являетсязрительный анализатор, так как глаз просто «не знает», какойконкретно элемент он фиксирует. Длительное пребывание человека в такой средеведет к нарушению автоматии саккад, о которых будет сказано подробнее чутьниже.
Ничего подобного небывает в естественной среде. В природе, если глаз смотрит на что-то, то он«знает», на что. Зрительный аппарат в этом случае правильно оцениваетокружающую обстановку, а сам человек правильно оценивает действительность исоответственно легко и быстро ориентируется в ней. В процессе зрительноговосприятия глаза нередко останавливаются на декоративных элементах, имеющихфункциональное значение. В нашей стране соответствующее постановление ЦК КПСС ужев командном порядке запрещало использование декоративных элементов. За этовремя искусствоведение ни разу не подвергло критике и не сосредоточило вниманиена функциональности украшении. Видимо, невозможно было разрешить этупроблематику путем традиционного искусствоведческого анализа. Наши данные изобласти физиологии зрения дают искусствоведам необходимую систему доказательство функциональных свойствах архитектурных элементов. Это не излишества, апредусмотренные природой зрительного восприятия функциональные элементы,необходимые для полноценной работы глаза.
Интернациональный стильархитектуры доведен до своего максимума, а между тем, это не рядовые объекты. Водном здании размещается Государственная Дума РФ и находится оно в самом центреМосквы в ста метрах от Кремля. Ранее в этом здании располагался Госстрой СССР,который строил это здание для себя. Деньги и материалы были в достаточномобъеме, могли бы развернуться во всю ширь градостроительного искусства иукрасить своим детищем столицу. Но, к сожалению, этого не произошло, визуальнойсреде Москвы нанесен вред. Беда в том, что этот вред нанесли ведомства, которыебыли ответственны за формирование благоприятной визуальной среды в городах навсей территории бывшего СССР. В другом здании находится факультет дизайнаУниверситета искусств в Глазго (Шотландия), который также строили для себя итакже могли бы проявить себя в области искусств в полном объеме, но и вблагоприятной Шотландии этого не произошло. Факультет готовит специалистов поформированию благоприятной визуальной среды для всей страны. Впитав в себяконструктивизм собственного факультета, воспитанники его, по-видимому, будутвнедрять то же самое повсеместно. Вопрос только в том, принесет ли радостьтакой дизайн потребителям.
Внешний вид зданий имеетмного общего: много прямолинейных конструкций, нет ни одной кривой линии, многопрямых углов и оба здания имеют большие плоскости.
Самая комфортная дляглаза визуальная среда – природа. А в природе нет ни одной прямой линии. КогдаФилин был в Риме в гостях у архитектора Портогези, то спросил, как это емуудается строить такие потрясающие театры и дома, не используя прямых линий.Портогези ответил: «Я заимствую свои формы у природы». Его настольнаякнига – «Структура, морфология в природе», в ней даны все формы наразных уровнях, от клетки и до человеческого организма. У нас это течениеназывалось архитектурной бионикой. Как мы только отступаем от природы – всеполучается плохо.
3. Понятие автоматиисаккад
видеоэкологиявизуальный зрение саккад
Нареканий на современнуюархитектуру было достаточно. Однако в основном нарекания эти носилисубъективный характер: «безликие коробки», «чудовищнаягеометрия», «технократия», «среда изранена непонятными ичуждыми формами» (Вуек, 1990; Гутнов, 1993) и т. п. За небольшим исключением(Беляева, 1987), по существу не было попыток дать анализ визуальной среды, вкоторой оказались горожане. С другой стороны, те исследователи, которые все жекасались механизма зрительного восприятия современной архитектуры, базировалисьна устаревших представлениях. Они не учитывали, что глаз работает в активномрежиме, он сам ищет, за что бы «ухватиться» в городской среде, что бытакое «поймать», на что «наброситься». Говоря научнымязыком, глаз сканирует окружающую среду. Такая активность глаза достигается засчет природы его быстрых движений — саккад. Саккады совершаются постоянно,помимо нашей воли, как с открытыми, так и с закрытыми глазами, как во времябодрствования, так и во время сна. Суммарное число саккад при разных условияхимеет сопоставимые значения. На основании этих данных была сформулированаконцепция об автоматии саккад. Это означает, что в преобладающем большинствесаккада является первичной, а то, что глаз увидит после саккады — вторичным.При этом после саккады глазу непременно нужно остановиться на каком-тоэлементе, иными словами, после саккады глаз должен за что-то«зацепиться». Как только это происходит, глаз успокаивается, иамплитуда его саккад уменьшается до минимальных значений, число же саккадостается прежним. Через 2-3 секунды глаз еще раз сканирует окружающую средунесколькими саккадами и вновь останавливается на какой-либо детали, минимизируяамплитуду саккад.
У человека, увидевшегообъект, первые саккады не имеют строгой привязки к конкретному месту. Позже,после нескольких саккад, внимание человека может привлечь некая доминанта, кпримеру шпиль здания, боковые выступы, колонны и т.п. Обежав первый раз по этимэлементам, маршрут движений глаз может повториться. Если здание имеетпрекрасный вид, то куда бы глаза не смотрели, каждая саккада делает свое важноедело — приносит в душу квант красоты. В это время саккады «сыпятся»сами по себе. Пользуясь военным языком, саккады осуществляют «ковровуюбомбардировку». Здание является квадратом поражения. При этом не по всемузданию и обязательно с учетом узловых композиций.
Концепция об автоматиисаккад является новым представлением о зрительном восприятии окружающей среды.Именно это и позволило нам рассмотреть проблему видеоэкологии.
Таким образом, можносказать, что видеоэкология базируется не на субъективных высказываниях, а назакономерностях зрительного восприятия. В этом и заключается принципиальноеотличие анализа современной архитектуры от прежних нареканий в ее адрес.
4. Факторы неблагоприятной визуальнойсреды
Визуальная среда — одиниз главных компонентов жизнеобеспечения человека. Раньше, пока человек былближе к природе, говоря словами поэта А. Белого, «душа пила из глазалмазный ток окрест». Процессы урбанизации полностью исключили возможностьнаслаждаться окружающей средой, а вместо «алмазного тока окрест»человек получил гомогенную и агрессивную среду, которая, будучипротивоестественной, не только не доставляет эстетического наслаждения, но ипорождает большое число социальных проблем.
Часто приходя на работуили возвращаясь домой, мы не можем объяснить себе испортившиеся настроение.Мучительно вспоминаем, что плохого было за день… А ответ может быть прост — что мы видели по дороге? — бесконечный ряд одинаковых многоэтажных домов стысячами блестящих окон — бойниц, громадные серые глухие стены, дырчатые блоки,решётки, сетки, поверхности — гофрированные, ребристые, угловатые… Хотим мыили нет, но именно так из гигантских типовых строительных прямоугольныхконструкций и сложены современные города. Сам человек в погоне зарациональностью, создал противоестественную для себя визуальную среду. Понималли он, что это приводит к ухудшению самочувствия, серьёзному внутреннемудискомфорту? Самой природой человеческий глаз создан так, что для его работынеобходима гармоничная, разнообразная, комфортная внешняя среда. Наши предкисовсем не случайно создавали изысканные каменные кладки, деревянную резьбу,цветные витражи и красочные мозаики. Они интуитивно стремились к визуальномукомфорту. В прошлых веках люди, не имевшие современных представлений офизиологии глаза, хорошо знали о влиянии внешнего пространства на внутреннеесостояние человека, на его здоровье. В мире на эту тему были созданы целыесистемы знаний — в Индии это называлось васту, в западных странах — геомантия ав древнем Китае — фэн шуй.
Проблема видеоэкологиистала особенно актуальной за последние 50 лет в связи со всеобщей урбанизацией,отдалившей человека от естественной визуальной среды. Такому отторжению взначительной мере способствовало применение новых индустриальных конструкций иизделий в градостроительной практике. Во многих городах резко измененавизуальная среда: господствует темно-серый цвет, преобладают прямые линии иуглы, городские строения в основном статичны и имеют огромное количество большихплоскостей. Особую неприятность доставляют человеку гомогенные и агрессивныеполя. В первом случае — это голые стены из бетона и стекла, глухие заборы,переходы и асфальтовое покрытие, а во втором — преобладание одинаковыхэлементов, к примеру, ряды окон на плоских стенах протяженных и высоких домов. Визуальная среда для городских жителей стала иной и в силухарактера их труда. Люди работают в помещении, т.е. в замкнутом пространстве: вцехах заводов и фабрик, в школах, институтах. В их интерьерах много новыхматериалов, отличных от природных: полированные стенки, пластик, линолеум,кафель, пленки, стекло, гофрированный алюминий, сетки, решетки и т. п. Те жесамые материалы формируют визуальную среду и в частных квартирах. В итогечеловек оказывается в окружении неблагоприятной визуальной среды. Появлениетелевизора еще больше обострило проблему видеоэкологии: человек смотриттелевизор до 4 часов в день, и этот прибор справедливо называют«зрительной жвачкой». Зрительный ряд телевизионных передач не всегдасоответствует нормам зрения. Помимо частоты кадров, частоты строк, иной, чем вприроде, цветовой гаммы на человека воздействуют с экрана те же самые прямыелинии, прямые углы, вставки в виде решеток. Неблагоприятное визуальноевоздействие оказывает и массовое внедрение в повседневную жизнь компьютеров — практически каждый десятый человек в рабочее время сидит за экраном дисплея. К числу факторов, постоянно меняющих визуальную средучеловека, следует отнести и работу новой осветительной техники: ламп дневногосвета, импульсных ламп, лазерных источников. В концертном зале и в театреосветительная техника по своей дороговизне и сложности превосходит звуковуютехнику. Для управления осветительной аппаратурой используются компьютеры исложное программное обеспечение. Аналогичная осветительная техника широкоиспользуется в городах, где много рекламных табло с бегущей строкой и быстройсменой кадров. Все это в конечном итоге повышает нагрузку на нервную систему. Существенным образом изменило визуальную среду современногочеловека массовое внедрение в его жизнь транспортных средств разногоназначения. Водитель автомобиля получает дополнительную зрительную нагрузку,когда смотрит на перемещающиеся объекты, убегающий асфальт, мелькающие деревья,столбы, дома, несущиеся навстречу автомашины, сигнальные огни. Аналогичнуюкартину видит человек, находящийся в качестве пассажира в автобусе,троллейбусе, поезде, на корабле и в самолете. Люди стали более подвижны, и всилу этого в поле их зрения попадает все больше перемещающихся объектов. С перемещающимися объектами человеку часто приходится иметьдело и на производстве: конвейеры, эскалаторы, вращающиеся колеса упаковочные,шлифовальные, ткацкие, печатные станки и т.п. С другой стороны, человека втечение всего рабочего дня окружают однообразные предметы, такие как газеты,книги, ткани одинаковой окраски, пакеты молока, коробки яиц, бутылки, деталимашин, микросхемы, облицовочная плитка и т. п. Эти примеры со всей очевидностьюсвидетельствуют о повсеместном изменении визуальной среды. Следует коснуться все большего проникновения человека внеобычные для его жизни условия — в Заполярье, Арктику и Антарктику, вподводное пространство и подземные кладовые. К примеру, жители Норильскапостоянно живут в необычной визуальной среде — с коротким световым днем зимой идлинным — летом. В местах новых поселений людей визуальная среда не всегдаблагоприятна: например, город Навои в безводной пустыне, нефтяные промыслы наКаспии и т.п.
5. Всемирная проблема видеоэкологии
Актуальность проблемывидеоэкологии еще и в том, что наука до сих пор не разработала нормативныедокументы по формированию визуальной среды, нет требований по допустимымотклонениям, в частности по допустимым размерам гомогенных и агрессивных полейв архитектуре города. Стремительное изменение визуальной среды вступает впротиворечие с возможностями зрения. Сам человек со всем комплексомпотребностей остался прежним, и прежними остались фундаментальные механизмызрения, тогда как зрительная среда в местах его обитания меняется к худшему. Аизменение привычной визуальной среды, как правило, неблагоприятно действует наздоровье человека. По данным Всемирной организацииздравоохранения, процессы урбанизации ведут к неуклонному росту числапсихических и многих других заболеваний. Среди других факторовпротивоестественная видимая среда, окружающая нас со всех сторон, вносит своюлепту в этот процесс и немалую. Противоречия стихийного научно-техническогопрогресса проявились в настоящее время с колоссальной силой и неотвратимостью. Однимсловом, как только допускаются ошибки в жизнеобеспечении человека, такнепременно следуют отрицательные последствия, причем в глобальных масштабах. Видеоэкология в большей мере касается вопросов биосферы,рассматривающей требования по обеспечению физиологического существованиячеловека. Вместе с тем она напрямую затрагивает вопросы психосферы, являющейсяобязательной средой для человека, потому что именно в ней протекает егопсихологическая и интеллектуальная жизнь.
Проблем в областивидеоэкологии накопилось ничуть не меньше, чем в других областях экологии, имногие из них требуют срочного решения. Однако, если состояние воды, воздуха иколичества радиации изучают целые институты и большие отделы, то проблемойвидеоэкологии мы занимаемся пока в одиночестве. И поэтому о ней не знают нетолько горожане, но и специалисты-архитекторы, дизайнеры, художники, модельеры,врачи.
Проблема видеоэкологии неисчерпывается экологическими аспектами. Дело в том, что агрессивная средапобуждает человека к агрессивным действиям. Как правило, в новых микрорайонах спротивоестественной визуальной средой число правонарушений больше, чем вцентральной части города. Это значит, что не только психиатрические больницынужно строить в десятки раз быстрее, но необходимо также увеличивать штатмилиции. Совершенно очевидно, что ошибки, допущенные в экологии человека,всякий раз приобретают глобальный характер.
Решение проблемы
Что же делать всоздавшейся обстановке? Прежде всего о проблеме видеоэкологии должны знатьспециалисты по экологии, архитекторы, художники, врачи, физиологи, психологи, атакже законодательные и исполнительные органы государства. Видеоэкология должнастать феноменом массового сознания. Для того чтобы это случилось, видеоэкологиядолжна занять соответствующее место в образовательном процессе. Предметвидеоэкологии должен преподаваться в архитектурных институтах, художественныхучилищах, школах. Масштабных результатов в улучшениивизуальной среды можно будет достичь только при определенных усилиях. Преждевсего необходимо провести анализ и составить карты «загрязнения»видимой среды городов. Такие карты могут дать представление о характеребедствия и позволят разработать мероприятия по изменению ситуации к лучшему.Конечно, при этом необходимо сохранить все ценное — все, что радует глаз. Длясоздания карт необходимо разработать метод и устройства по оценке визуальнойсреды. На государственном уровне должна быть создана программа по расселению.При наших просторах решить эту задачу нам куда легче, чем другим народам. Каждыйроссиянин может жить «внутри» природы и в полной гармонии с ней. Ни вкоем случае не следует увеличивать число городов и их размеры, как это делалосьдо последнего времени.
Каким же образом создатьпредпосылки притяжения наших сограждан к жизни? Вот основной вопрос. Можноиметь в изобилии продовольствие, хорошие больницы, хорошие медикаменты, но еслиу человека нет «притяжения к жизни», они о каком активном долголетиине может быть и речи. Если человек не ценит собственную жизнь, то он не ценит ивсе живое вокруг него и губит леса, реки, животных. Можно, конечно, пойти поиспытанному пути и создать при президенте еще один комитет. Например,«Комитет по притяжению россиян к жизни». Но вряд ли такой комитет всостоянии выполнить столь глобальную задачу. К этой задаче необходимоподключить весь интеллектуальный потенциал страны, а именно — ученых,религиозных деятелей, деятелей культуры и искусства, преподавателей. В решениеданной задачи значительный вклад может нести видеоэкология. Мы стали обладателямипринципиально нового знания, в корне меняющего наше представление оградостроительной политике. Притяжению кжизни может способствовать комфортная визуальная среда. Жизнерадостностьжителей южных берегов Эллады, Италии и других благоприятных уголков Землиобъясняется именно комфортной видимой средой. Окружающая красота — это ключ крешению многих проблем, она может наполнить содержанием жизнь и«притянуть» человека к жизни. Именно к созданию красоты и должныстремиться архитекторы и другие специалисты, ответственные за среду города. Несказал же Ф. Достоевский, что изобилие продуктов спасет мир, или изобилиематериальных благ спасет мир, он сказал: «Красота спасет мир». Этоутверждение можно оценить как крупное научное открытие, к реализации которогомы еще не приступили. Изобилие продуктов может обеспечить физиологическоеблагополучие человека, но оно не может гарантировать притяжения к жизни, тогдакак красота обладает универсальным воздействием на душу человека, и она-то всилах выполнить такую задачу. Развивая свое выражение, получившее широкуюизвестность, Достоевский писал: «Если в народе сохраняется идеал красоты ипотребность ее, значит есть и потребность здоровья, нормы, а, следовательно,тем самым гарантировано и высшее развитие этого народа». Совершенноочевидно, что невозможно пробудить потребность красоты в народе, окружив егоповсеместно агрессивной визуальной средой. Люди должны находиться в комфортнойвизуальной среде постоянно. Только таким путем и можно выработать потребность ккрасоте у россиян, и тем самым можно будет добиться их высшего развития. Врешении этой глобальной проблемы видеоэкология может быть методологическойосновой. Принципы и методы видеоэкологии позволяют не стихийно, как делалось допоследнего времени, а осознанно формировать визуальную среду городов России,полностью соответствующую физиологическим нормам зрения.
Заключение
Таким образом, к созданиюпротивоестественной визуальной среды привели следующие причины: революционныеподходы в решении градостроительных вопросов, ошибочные эстетические позицииспециалистов, взгляды которых базировались на индустриальных методах и борьбе сизлишествами, быстрый рост городов, когда практически не хватало творческогопотенциала архитекторов, быстрый рост строительной индустрии с ее автоматизированнымилиниями по производству одинаковых строительных материалов, отторжение человекаот естественной природы и, наконец, отставание науки видеоэкологии. Напоследней причине нам хотелось бы остановиться более подробно. Это связано стем, что если бы архитекторы в своем творческом процессе руководствовалисьзаконами зрительного восприятия, то можно с уверенностью сказать, таких крупныхпросчетов в формировании городской визуальной среды можно было бы избежать.
Сбывается тысячелетняямечта рационального в архитектуре и она увлекает по ложному пути огромныйинтеллектуальный потенциал.
Совершенно очевидно, чтоградостроительный процесс носит стихийный характер, он захватил многие страны.И если осознанно не вмешаться, не регулировать его и не оказыватьсопротивление, то он может привести к глобальным социальным последствиям.
Список использованной литературы
poselenie.ucoz.ru/publ/prirodnaja_arkhitektura/3-1-0-120
house-postroy.ru/osnovnaya/glavnaya
kartinamira.info/zdorovie/596-sovremennye-goroda-bolezni-videoecologia-moskvy
russian-wikipedia.wiki-site.com/в/и/д/Видеоэкология.html