Разработка коллекции женской одежды в джинсовом стиле под девизом "Джинсовое путешествие"

ИНСТИТУТ ЭКОНОМИКИ И КУЛЬТУРЫ.
ФАКУЛЬТЕТ «ДИЗАЙН КОСТЮМА»

ДИПЛОМНЫЙ ПРОЕКТ

ТЕМА«РАЗРАБОТКА КОЛЛЕКЦИИ ЖЕНСКОЙ ОДЕЖДЫ В ДЖИНСОВОМ СТИЛЕ ПОД ДЕВИЗОМ «ДЖИНСОВОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ».

       Руководитель проекта: Груздева Л. В.

       Консультанты:
         по художественной части: Щетникова Ж. Г.
         по конструкторско-технологической части: Груздева Л. В.

Дипломница: Савельева Светлана Алексеевна

Москва 2003
СОДЕРЖАНИЕ:
1.Художественно- теоретическая часть;
2.Конструкторско-технологическая часть:
  2.1 Художественно-конструкторскаяхарактеристика модели;
  2.2 Технические требования к изготовлениюженского костюма;
  2.3 Конфекционная карта к изделиям женскогокостюма;
  2.4 Разработка рекомендаций по проектированиюи изготовлению изделий;
  2.5 Разработка чертежа основы конструкцииженского костюма;
  2.6 Разработка модельной конструкции женскогокостюма;
  2.7 Разработка чертежей лекал деталейженского костюма;
  2.8 Спецификация чертежей лекал деталейженского костюма;
  2.9 Обоснование метода раскладки лекал ирасчёт процента межлекальных выпадов;
  2.10 Раскладка лекал;
  2.11 Последовательность технологическойобработки изделия;
  2.12 Схемы обработки узлов;
3.Экономическая часть:
  3.1 Бизнес-план проектируемого изделия;
   3.1.1 Введение;
   3.1.2 Характеристика проектируемого изделия;
   3.1.3 Рынок сбыта проектируемого изделия;
   3.1.4 Конкурентоспособность проектируемого изделия;
   3.1.5 План маркетинга;
   3.1.6 Организационные мероприятия по проектированиюи изготовлению изделия;
   3.1.7 Мероприятия по снижению уровня рискапроектируемого изделия;
Расчёт основных технико-экономических показателейведущей модели дипломного проекта – «Женский костюм»;
 Плановая калькуляция на ведущую модель дипломногопроекта – «Женский костюм»;
Заключение;
Список использованной литературы.
1. ХУДОЖЕСТВЕННО-ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ.
«Я не представляю себе моды в этом столетии безджинсов». Franco Moschino.
/>/>Моделирование одежды – это искусство. Разумеется,особый его вид. Наши творения умирают, едва успев появиться на свет. Но,несмотря на это, моделирование не перестаёт быть искусством. Оно подчинено темже законам и той же логике.
В наши дни художнику, работающему в областимоделирования одежды, необычайно трудно выделиться. Найти свой путь и суметьповести по нему других. Это осложняется ещё и тем, что хотим мы того или нет,мода с каждым днём всё больше становится интернациональной. И общие усилияхудожников многих стран и различных направлений всё больше сводятся к общемузнаменателю: людской поток на улицах Рима, Парижа, Нью-Йорка, Рио-де-Жанейро,Лос-Анджелеса, Москвы уже не столь неповторим, как это было в прошлом столетии.
Сегодня трудно выделить из многообразия образов,предлагаемых художниками-модельерами, наиболее характерные. Пожалуй, всё имеетправо на существование, если это соответствует эстетическим критериям общества,духу времени, подчёркивает индивидуальность, гармонию содержания и формы личности.
Мода отражает уровень развития общества на каждойего ступени. Для прошедшего XX-го и начавшегося XXI-гостолетия характерны бурные темпы, стремительные перемены буквально во всехотраслях жизни. Поэтому и мода идёт в русле требований своего времени: онамобильна, целесообразна, удобна и практична.
Задачей художника-модельера или стилиста сегодняявляется формирование своего художественного отношения к действительности, егоиндивидуальное преобразование, или собственного стиля через творческуюпрактическую деятельность данного ему материала. Этот процесс должен иметьобъективные критерии, диктуемые не только всеобщими законами красоты, но иразвития их в данный период времени, учитывая все последние достижения во всехобластях, как в культуре, так и в повседневной жизни, в технике и т.д.
Условия изготовления массовых изделий ставят передхудожниками труднейшие задачи поисков эстетической выразительности вещиминимальными средствами. Так как в таких рамках художественного решения можнопередать только общее впечатление от  источника, то возникает необходимостьосновывать художественное решение массовых изделий за счет раскрытияхудожественных достоинств материала: его пластики, рисунка, колорита и фактуры.Выразительность линий, пропорциональные формы как возможные носители содержанияв формировании массовой вещи играют более скромную роль. 
Дизайн переводит социально-культурные потребностичеловека на язык предметных форм и реализует их через систему производства.Дизайнер создает вещь от начала до конца, как и ремесленник. Он должен обладатьлогикой и интуицией. Дизайн находится на пересечении промышленности и культуры.
Одним из основных факторов проекта коллекции навесну – лето 2003 – 2004 г. под девизом “Джинсовое путешествие”  является желание внести оригинальность и необычный взгляд на джинсовую одежду за счетиспользования различных декоративных элементов и классических, узнаваемыхистинно джинсовых деталей.
На основе выше изложенного, сформировалась иподтвердилась мысль о создании данной коллекции.
 
 
 
Основные направления моды на весну-лето2003 года.
 
Общее направление на этотсезон — всего понемногу: 50-х, 60-х, 70-х, 80-х, спорта, шика, классики исексуальности, струящихся тканей, восточных мотивов и запоминающихся цветов. Нои это далеко не всё, что можно сказать о моде этого периода — у всего общего,как известно, име­ются ещё и детали.
Цвет. Непримиримая любовь к цвету охватилаведущих мировых дизайнеров. Любимым цветом сезона обещает стать солнечно-тёплыйжёлтый. Этого цвета теперь и аксессуары — широ­кие пояса и большие сумки изтолстой кожи, и одежда — например, жёлтое платье-парео. Также практически вкаждой коллекции присутствуют яркие вспышки бирюзового, ультрамаринового,ядовито-розового, тёмно-синего и насыщенного зелёного цветов. (Maharishi, McQueen, Paul Smith, Victor & Rolf).Для тех, кому все эти цвета кажутся слишком яркими, то и все пастельные оттенкирозового, зелёного, сиреневого и всё того же жёлтого — опять в фаворе. Нежныецвета требуют струящихся тканей, поэтому лучше всего подойдёт многослойный до непрозрачностишифон. Восточные мотивы в цвете проявляются в пронзительных расцветках в стиле«павлиний хвост» и «марсианские» закаты. (McQueen, Balenciaga, Paul Smith)
Ткани и материалы. Аристократичные ткани: атлас, шёлк ибархат — дизайнеры предпо­читают использовать по максимуму, начинаяультрамодных курток — бомберов и заканчивая спор­тивными костюмами. (Taverniti Couture, McQueen, Balenciaga) Из тканей с яркими набивными ри­сункамидизайнеры предпочитают шить короткие платья, пышные юбки или просторные туники.Пёстрые изображения хищников и тропических птиц придают женственной одежде притягатель­нуюнотку агрессивной сексуальности. (McQueen, Balenciaga, Paul Smith). Замша. Из замши сейчас делается всё — начиная отобуви и заканчивая кошельками. Лучше, если она будет серой или бе­лой, хотяпогодные условия и не позволяют.
Одежда. Спортивная одежда этим сезоном впервыепоразит не только моделями, незаме­нимым удобством и утилитарностью. Прототипыкупальников для спортивного плаванья или две атлетические майки, словно надетыеодна на другую и при этом одна — задом наперёд, вполне мо­гут существовать в видевечерних топов. (Dolce & Gabbana, Bunakova & Hokhloff) Продолжается ностальгия по 80-м. Хит сезона — шёлковые двусторонниеолимпийки с тремя классическими лам­пасами в любых комбинациях. Для ультрамодниц- укороченные боксёрские брюки с широким поясом и эмблемой или беспечныетеннисные юбки от TavernitiCouture. Популярность приобрели так называемые«шаровары» — широкие, нередко бесформенные брюки, резко зауженные или при­собранныеу щиколотки. Они могут напоминать как спортивные так и восточные брюки, а сшитыиз велюра, атласа, хлопка или тонкой шерсти. Ясно и то, что чем больше у этихбрюк будет деко­ративных элементов — накладных или ложных карманов, заклёпок,завязок, молний — тем лучше. На эту весну-лето намечено глобальное возвращениерабочих комбинезонов, фартуков, поясов для инструментов и прочей комфортнойодежды, главное для которой остаётся удобство. Материалы, из которых всё этодолжно быть сшито, всё те же: деним, парусина, замша… Особое вниманиеуделяется комбинезонам: они могут быть суперширокими или очень короткими. Самаяжеланная новинка сезона — это шёлковые комбинезоны от McQueen и Balenciaga. Есликомбинезоны воз­вращают нас в 80-е, то о 50-х и 60-х непременно должнынапомнить трогательные платья и лёгкие летние пальто. А о 70-х — укороченныежакеты и платья-рубашки, перехваченные на талии, просто струящиеся или лишьслегка облегающие тело. Допустимая длина — от середины колена и выше. Новыйвариант маленького чёрного платья от Balenciaga — это короткое шёлковое платье с аппли­кациями в виде тропическихрастений, птиц и рыбок. Эклектика. Этническая одежда прошлого сезонатеперь комбинируется с синтетикой, шёлком и яркими цветами нынешнего, образуяпотря­сающие сочетания. Главное — не перестараться.
Обувь. Опять в моде обувь на платформе. Наэтот раз каблук отделён от непосредственно подошвы, а верхняя часть обуви можетбыть даже прибита к нижней гвоздиками. Босоножки этим летом — предельнооткрытые, блестящие и на очень тонком каблуке. Максимум закрытости, кото­рыйможно себе позволить — туфли с вырезанным носком. Альтернативой высокомукаблуку мо­гут стать сандалии — они должны быть на суперплоской подошве высотойоколо 1,5 см, и увиты широкими ремешками, также могут быть и обыкновенныекожаные «вьетнамки» или мягкие ту­фельки, напоминающие балетки.
Аксессуары. Бижутерия. Металлические серьги до плеч — лучшийвариант украшения это­го сезона. Сумки. Сумка должна быть не простобольшой, а огромной. Ко всему этому она ещё должна быть необычного цвета илисделана из крокодильей кожи. Камни и вышивка. Аксессуары, расшитыебисером, крупными бусинами или даже камнями — то, что нужно. Они должны напоми­натьстиль хиппи, но всё же быть более шикарными. Пояс. Широкий пояс,вошедший в моду ещё зимой, будет моден и сейчас — только теперь он не шёлковый,а кожаный, и слегка приспущен с талии на бёдра. Панк-рок. Кожа и цепи ваксессуарах выглядят гораздо менее заметными, чем раньше, и гораздо болееизящными, но они все-таки снова с нами. Металл. Этой весной и летом изметалла может быть сделано всё — от широких браслетов до босоножек и именныхцепей на пояс. Чем больше металла, тем лучше, женщина должна напоминатьсредневекового рыцаря, доспехи должны быть сделаны из меди, бронзы, серебра илидрагоценных камней. Как вариант, рассмат­риваются металлические корсеты ипластины, закрывающие плечи.
Понятие дизайна сформировалось сравнительнонедавно, хотя сам дизайн существовал уже давно. Родоначальником современногодизайна можно назвать стиль кубизм, который появился в первой четверти XX-го века. Кубизм знаменовал собой решительный разрыв с традициямиреалистического искусства. Вместе с тем творчество кубистов носило характервызова стандартной красивости салонного искусства. Сводя к минимуму, а зачастуюи стремясь строить свои произведения и сочетания элементарных, «первичных»форм, представители кубизма обратились к конструированию объёмной формы наплоскости, деления реального объёма на геометризованные тела, сдвинутые,пересекающие друг друга, воспринятые с разных точек зрения. Кубизм выделялся средимодернистских течений тяготением к суровой аскетичности цвета, к простым,осязаемым формам, элементарным мотивам. Ярчайшими представителями кубизма средихудожников были Пабло Пикассо, Жорж Брак, Л. Фейнингер, О. Шлиммер, Р. Делоне,Д.-Г. Кахнвейлер.
В моделировании одежды тех времён влияние кубизманесомненно можно выделить в русской авангардной моде 20-х и 30-х годов прошлоговека. Использование конструктивности, выразительности  и простоты в созданиикостюма  — вот те принципы, основоположницей которых считается Надежда ПетровнаЛаманова — в сущности первый советский модельер. Её дарование оригинальногохудожника проявилось очень рано. Сделать себе имя на поприще моделирования былов то время необычайно трудно, так как в России безраздельно царствовалафранцузская мода. В 1919 году Ламанова создаёт Художественную мастерскуюсовременного костюма. В своих изделиях она использовала простейшиегеометрические формы: прямоугольник, квадрат, треугольник, круг;согласованность формы костюма с образом человека. Ткани, использовавшиеся в еёмоделях, были небогаты и суровы – льняной холст, полуотбеленное полотно, домотканаяшерсть. В 1925 году в Париже открылась международная выставка, на которойпроизведения первых отечественных художников-модельеров были удостоены«Гран-при» — высшей награды парижской выставки. Среди имён художников было иимя Н. П. Ламановой.
Главной идеей дипломного проекта являетсяобъединение в единый образ истоков самого понятия дизайна – кубизма с егогеометрической простотой, выраженной в костюмах модельеров тех лет – Н. П.Ламановой, В. Мухиной, и современного стиля, материалов и кроя. Результат этогообъединения воплощается в коллекции, состоящей из женских джинсовых костюмов.
Джинсы являются одним из самых демократичным,любимым, универсальным  видом одежды нашего практичного и делового века. Из них«вырос» и джинсовый стиль. Из джинсовых тканей стали шить почти всё – платья,юбки, жилеты, рубашки, куртки, сумки и многое другое и, конечно же, самыеразнообразные джинсы.
Именно поэтому в качестве современной переработкиистоков дизайна была выбрана джинсовая тема, так как скорее всего она никогдане выйдет из моды и будет продолжать удивлять нас всё новыми и новымивариациями.
Основным материалом коллекции является деним итрикотаж.
Джинсовая ткань – деним – благодарный материал длятого, чтобы поиграть с его фактурой. Он натурален, пластичен, мягок и в то жевремя держит по необходимости форму. Выбор  же трикотажа объясняется тем, чтоон удобен, практичен, отличается по пластике и манере поведения в процессеношения.
Разработанная коллекция включает модели изразличных ассортиментных групп, включая верхнюю одежду, юбки, брюки и топы.
В основном, комплекты состоят из 3-х частей,например: куртка, брюки, топ или куртка, юбка и топ.
Главный акцент в коллекции идет на цвет и цветовыесочетания. Говоря о цветовой гамме данной коллекции, можно сказать, что палитрасерых и голубых оттенков, что соответствует джинсовой гамме. Достаточнаягрубость и плотность джинсовых тканей смягчается присутствием золотистогонапыления и рисунка ромбами.
Джинсы окрестили одеждой века. И с этим спорить неприходиться. Они давно перешагнули через границы молодёжного ареала. И сейчасих можно увидеть на Западе и на политических деятелях, и на супермодных«звёздах».
    В 1847 году американский фабрикант, продавецтентов и зонтиков, эмигрант из Баварии Леви Страус отправился в западные штатыс большим грузом брезента, который предназначался для палаток. Однако брезентпо назначению не был использован. Возможно, местные «снабженцы» не завезливовремя в магазины мужские кожаные брюки, в которых остро нуждались поселенцы,и предприимчивый Леви Страусс, воспользовавшись этим, покроил весь брезент наштаны. Они не пропускали пыль и грязь, долго носились и легко стирались. В 1856году у Леви появился настоящий магазин, тогда он и основал свою компанию.
Неожиданно его продукция пришлась всем по вкусу.Особенно золотоискателям, на которых обычные брюки просто «горели». Вскореджинсы стали носить шахтёры – эта одежда не пропускала даже вездесущую угольнуюпыль, далее ковбои, пожарные, моряки. После того как запас привезённогоСтраусом брезента был весь израсходован, джинсы стали изготавливаться изпрочной хлопчатобумажной ткани, которую доставляли из старинного французскогогорода Нима (отсюда и название – деним, то есть «из Нима»). Её чаще всегоокрашивали в цвет индиго. Ткань эта, собственно, не была в новинку – её ткалиещё со времён средневековья, однако шла она в основном на паруса. Говорят, чтотакие «джинсовые паруса» стояли на Колумбовой «Санта-Марии». Американцы женашли дениму другое применение...
Успех был столь ошеломляющим, что Страус сразу жезапатентовал своё изобретение. В 1970 году эмигрант из Польши Джейкоб Дэвиспридумал использовать медные заклёпки для упрочнения швов и карманов на штанах,которые он шил из грубой парусины. С ростом заказов на «клёпаные» штаны онпредложил Леви Страуссу, который снабжал его парусиной совместно запатентоватьидею использования заклёпок в рабочей одежде. Патент за номером 139/121 был имвыдан 20 мая 1893 года. В том же году на джинсах Леви появились те самыезаклёпки – штаны превращались в знаменитую модель 501. Вот так родились джинсы.Правда, название появилось несколько позже. Как утверждает одна из легенд, егопридумал некий француз, которому эти брюки напомнили штаны генуэзских моряков.После нескольких трансформаций французское слово «дженуя» превратилось в«джинс».
По другой легенде название пошло от грубойхлопчатобумажной ткани, привезённой из Англии на генуэзском корабле. Она былаголубого цвета и называлась «блю де жен». На американский манер это названиепроизносилось «блюджин» и дало имя изделию, а потом трансформировалось в«джине». Как мы видим, и в первом и во втором вариантах проскальзываетупоминание о генуэзцах...
Но дата начала джинсомании относится вовсе не кпрошлому столетию. Тогда это была одежда ковбоев, железнодорожников, фермеров,лесорубов и других строителей Американской Мечты. Джинсы, комбинезоны,джинсовые куртки удовлетворяли потребностям этих независимых и грубых людей. Ихпокрой определялся практическими нуждами: дополнительные карманы дляинструментов, закрытость для езды на лошади, свободные рукава, чтобы нестеснять движений. Американский писатель Филипп Боноски вспоминает: «Ни одинпарень из буржуазной семьи, не говоря уже о взрослом мужчине ни за что бы несогласился надеть их, потому что синие джинсы были неизменной одеждой рабочеголюда...»
Второе рождение джинсов произошло в 60-х годахушедшего века одновременно с расцветом движения хиппи и появлением такоготечения как «антимода». Джинсы стали непременным атрибутом одежды протестующегомолодого человека, который таким образом как бы приобщался к миру угнетённых иобездоленных. Однако юношей и девушек подкупало и другое – функциональностьэтого вида одежды.
Начало джинсомании приходиться на 1968 год. Точнее,на его май, когда по странам Западной Европы и Америки прокатилась волнастуденческих выступлений. Фотографии в газетах и телевизионные репортажипоказывали одетых в джинсы бунтарей из Сорбонны и Кентского университета. Олучшей рекламе фабриканты не могли и мечтать. Сначала эту «бунтарскую форму»носила молодёжь. Но примерно с 1970 года «джинсовая болезнь» перекинулась и настаршее поколение. В выцветшие залатанные джинсы оделись представители всехслоёв общества. С этого момента и начинается эпоха джинсомании.
Классические джинсы всегда шились из денима(джинсовки). Это грубая хлопчатобумажная материя. Настоящая джинсовая тканьпроизводится только из американского хлопка марок «Мемфис», «Миссиссиппи»,«Сент-Луис» и «Сент-Джосим Вели». Европейские же производители джинсовой тканизакупают пакистанский, индийский, африканский и даже испанский хлопок. Весовойдиапазон джинсовой ткани условно разбивают на три категории: лёгкие – от 4 до 9унций, средние – от 9 до 13 унций и тяжёлые – от 13,5 до 15,5 унций. Ткани излёгкой весовой категории в основном идут на пошив рубашек, в них применяетсяполотняное переплетение 1/1. Они имеют своё название – шамбри. Хотя при такомпереплетении отсутствует диагональный рубчик, всё равно швы «в замок» послехимической обработки за счёт усадочных процессов и применения индиго имеютобычный для варёной продукции вид. Основная масса сорочек шьётся из наиболеетонких тканей от 4 до 7 унций. Из 9-тиунциевой ткани шьют лёгкую женскуюодежду, но уже рассчитанную на весеннее-летний сезон (юбки, сарафаны, жилетки)
Из тканей средней весовой группы шьётся наиболееширокий ассортимент изделий, в основном женский – юбки, платья, куртки иджинсы. Здесь уже применяют саржевое переплетение 2/1. Что касается третьейвесовой категории, то она сейчас самая распространённая. К этой группеотносится и классический деним (14,5 унций), который начал появляться лишь вовторой половине прошлого века. Из него шьют в основном куртки и джинсы. Здесьиспользуется саржевое переплетение 3/1, что придаёт ткани характерныйдиагональный рубчик. Поскольку для нитей основы и утка применяют один и тот женомер пряжи, то рубчик на ткани поднимается слева направо под углом 450.Это так называемый правосторонний деним. При левостороннем диагональномпереплетении рисунок линии поднимается влево. Такая ткань приобретает всёбольшую популярность. Правда, она более трудоёмкая в производстве и требуетповышенного внимания на заключительных операциях, но зато после химическойобработки получается более мягкая структура ткани. При изготовлении тканииспользуется пряжа двух типов: веретенная пряжа, полученная традиционнымспособом кольцевого прядения (ring-spun) ипряжа со свободным концом роторного прядения (open-end spinning). Первая отличаетсябольшой мягкостью и неровностью поверхности, сама ткань получается тоньше, нопри этом она становится и более плотной и не теряет своей термостойкости. Приабразивной стирке приобретает характерную для джинсов мраморную структуру. Изнеё получается так называемая веретенная джинсовка. При втором способе тканьполучается более ровная, но не обладает прочностью первого способа. Существуютразличные комбинации этих двух способов при которых получается видимо веретеннаяджинсовка из пряжи со свободным концом, которой путём технологических ухищренийпридан вид веретенной джинсовки. Например, используется нить непостояннойтолщины. Двойная веретенная джинсовка отличается от просто веретенной тем, чтоу неё и основа и уток из веретенной пряже. Такая ткань ещё мягче на ощупь.Перекрученная джинсовка получается на основе перекрученной пряжи. Когда еёпотом намачивают, она сжимается, приобретая гофрированный вид.
Крупнейшим производителем джинсовой ткани изверетенной пряжи является фабрика «Cone Mills». Производство основано в 1891 году. Эта компания является лидером вмировом производстве денима – как по количеству так и по качеству. С 1915 годафирма продаёт ткань Леви Страусу (на 501-ую модель до сих пор идёт только этаткань), а с 1952 года Cone Millsвышла на европейский рынок. За свою более чем столетнюю историю фабрикаразработала много новшеств. Например, в 1930 году внедрила процесс санфоризации– дополнительной операции по предварительному принудительному усаживаниюденима. Это гарантировало в конечном итоге усадку порядка 1-2% после всехпромывок. Существенным недостатком тяжёлого денима является его перекашивание,что приводило к скручиванию штанин после стирки. Это представляло оструюпроблему в прошлом на этапе конструирования джинсов. Именно фирма Cone Mills нашла выход из даннойситуации. Сейчас все ткацкие фабрики решают эту проблему путём перекашиванияодной из кромок ткани на стадии отделки для придания дениму естественнойконфигурации. Также в борьбе с этим недугом фирма Wrangler в1964 году разработала и внедрила новый тип переплетения денима «ломаная саржа»(broken twill).Суть изобретения заключалась в изменении направления диагональной линии саржи.
Известно, что у денима окрашиваются только нитиосновы, причём красятся они в жгуте. 12-36 жгутов проходят через красильныеванны с индиго определённое количество раз (от 8 до 16 маканий). Индиго –тёмно-голубая краска. О ней говорят «живая», так как в ходе носки она выцветает– меняется. Её получали из растения Indigofera ещё 4000 лет назад вИндии и Китае. В 1878 году немецкий химик А. Байер изобрёл синтетическийкраситель индиго, который скоро вытеснил естественный, как более чистый истабильный. С каждым погружением пряжа становится темнее. Характернойособенностью денима является его поверхностное окрашивание, то есть у пряжиокрашиваются только наружные волокна, а сердцевина остаётся неизменной. Дляусиления этого эффекта пряжу основы подвергают мерсеризации — кратковременнойвысокотемпературной обработке концентрированной каустической содой. Это такжеспособствует повышению восприимчивости к красителям именно наружной поверхностиволокна. Только благодаря такому характеру крашения денима во время абразивнойобработки, когда краситель буквально сдирается, удаётся получить контрастныйэффект на толстых швах и внизу изделий. Для изменения оттенка индиго применяютпротравки из сернистых красителей. До изобретения абразивной стирки популяренбыл такой способ, придающий синему цвету глубину и различные оттенки серого.
Вторым по популярности цветом для денима послеиндиго является чёрный. В отличие от индиго в чёрный краситель окунают обычнооднажды, так как он образует с волокнами более прочную связь. После стиркичёрная джинсовка линяет в тёмно-серый цвет или цвет «перца с солью». Также дляпридания различных оттенков самой ткани применяются различные способы окраски.Например, «окраска в перевязке» — джинсовка или джинсовые изделия плотноскладываются и перевязываются резиновым жгутом через определённые интервалы.Краситель действовал только на ту часть ткани, которая оказывалась снаружи, чтоприводило к характерному узору. Такая техника ассоциируется с стилем хиппиконца 60-х – начала 70-х годов. Также производится окраска изделием – изделияпроизводятся неокрашенными, или окрашенными в самые светлые тона. Так онихранятся на складах. Потом, перед продажей, окрашиваются в целом, в соответствиис требованиями рынка или веяниями моды. Существует также двухцветная окраскаили Х-окраска. Ткань при этом делается из плетения основы и утка разной пряжи(хлопок и полиэстер), которые по-разному реагируют на один и тот же краситель.Для окрашивания лёгких сортов джинсовки и шамбри применяется окраска «четвертьглубины». Это укороченный процесс окраски, даёт светлые оттенки, число маканийпри нём составляет 2- 4. В последнее время появилась и цветная джинсовка.
После окраски ткань проходит заключительныеоперации. С неё удаляют шелуху и роликами поднимают свободно висящие волокна.Потом эти волокна сжигаются над газовым пламенем. Далее ткань увлажняетсяспециальным раствором, сушится паром и подравнивается по ширине. Для болееизысканных эффектов на дениме применяются различные методы. Стирка с пемзой –техника, применяемая для ускорения процессов смягчения и выцветания джинсовойткани. Пемза может быть натуральной или искусственной. В зависимости отразмеров и формы, она производит разный эффект. Стирка с энзимами. Энзимы –органические соединения, которые ускоряют естественные химические реакции. Этастирка похожа на стирку с пемзой, но у энзимной несколько преимуществ – онаэкологичнее, ткань получается мягче, и конечно она менее трудоёмка –практически всё энзимы делают сами. Кислотная стирка. Джинсы отбеливаются спомощью пемзы, намоченной в серной кислоте. Отбеливание получается контрастными это вызвало бум в 1986 году. Способ запатентован Candida Laundri, Италия. Это основные способы стирки денима, ну адля получения более интересных эффектов используют различные комбинации.«Масляная стирка» — вид заключительной операции, применённый в 1992 году длямарки WilliWear. Левосторонняя джинсовка стирается с энзимамипочти до полной потери цвета. Потом она перекрашивается и стирается ссиликоном, отчего получается масляно выглядящее покрытие. Vintage джинсовка – получается из прошедшей процедуры энзимной стирки или стиркис пемзой с отбеливанием, для придания ей старого ношеного вида. Выцветшаяджинсовка – более светлых тонов синего. Достигается либо выдержкой на свету,либо повторными стирками, либо особыми приёмами. «Стирка снегом» — разновидностькислотной стирки, которая придаёт джинсовке ярко-белый цвет. «Солнечная стирка»- очень светлый оттенок, как будто ткань выгорела на солнце. Достигаетсяотбеливанием и стиркой с пемзой. «Мраморные джинсы» — получаются при операциикислотной стирки, иногда так называют сильно отбеленные рваные джинсы.«Причёсанные джинсы» — ткань, на обратной стороне которой ворс поднятобработкой специальными щётками, получается что-то вроде овечьей шерсти.«Волосатая джинсовка» — джинсовая ткань, у которой свободно торчащие волокна несжигаются в процессе изготовления, после стирки или стирки с пемзой ониначинают топорщиться. Изнашивание – комбинированный влажный процесс, включающийв себя суперстирку с пемзой и пескоструйную обработку по отдельным местам (низштанин, колени, карманы). Всё это придаёт джинсам вид натурально выцветших иношеных. Ну и совсем оригинальными способами получается к примеру простреленнаяджинсовка, которая буквально простреливается из дробовика, или иногда простозастирывается до дыр. В последнее время в джинсовую ткань добавляют эластан кпряже утка. Джинсы из такой ткани эластичны и лучше сидят. Появился такжетермо-деним (двойной деним) – к джинсовке приклеивается лёгкая ткань – простая,цветная или разрисованная. Из такой джинсовки шьются штаны и после первой жестирки эта ткань отстаёт – получаются готовые штаны с подкладкой. На джинсытакже наносится – печатается рисунки в виде растений, полос и т. д. Также впоследнее время появился эко-деним, при изготовлении которого применяются наборприёмов, способствующих уменьшению загрязнения окружающей среды при окраскеджинсовой ткани.
Одним из ведущих производителей джинсов до сих порпродолжает оставаться фирма Levi’s. Это марка Levi Strauss & Co с 1973 года. Она известна, главным образом по модели 501, котораяявляется центром бизнеса. Это знаменитые настоящие джинсы с застёжкой напуговицах, садящиеся по фигуре. Сам номер модели появился в 1890-м году. Втечении многих лет сохранялись основные особенности этой модели: пять карманов,вышивка в виде двойной галочки на задних карманах, кожаный лейбл с двумялошадьми на талии и красный флаг-этикетка. Во 1959-м появились 501-уподвергнутые операции предварительной усадки. В 1964-м году Levi’s 501 стали постоянным экспонатом знаменитогоСмитсониановского Института в Вашингтоне. Модель 505 выпускается с 1955 года,она снабжена замком-«молнией». Модель 550 выпускается с 1983 года. Онаотличается более свободным кроем. Джинсы этой фирмы были официальными джинсамиамериканской армии во время Второй мировой войны. После её окончания онираспродавались в Европе как излишки военной амуниции, и это стало первымзнакомством для многих европейцев с джинсовой одеждой. В общем потоке этойпопулярной одежды ей принадлежит 30% продукции. С 1991 года у Levi’s появилась линия Levi’s naturals. Эти джинсы шьются изпатентованной материи, которая делается из совершенно особого хлопковоговолокна – а именно, окрашенного от природы. Оно имеет коричнево-карамельныйцвет, который не выцветает в процессе носки, а наоборот, становится всёинтенсивнее. Название волокна Fox Fibre, оно создано фирмой Sally Fox.
Levi’s на пятки наступает фирма Wrangler,марка с 1947 года. Она была создана Blue Bell Inc. Марка прочно ассоциируетсяс американским Западом и ковбоями, хотя сам «ковбойский стиль» в 70-е годы потерялсвоё определяющее влияние, оставаясь, впрочем, источником новых идей вджинсовой одежде. Она первой стала использовать ломаную саржу, чёрный цветджинсовки и санфоризацию, среди много прочего. Также стала одной из первых марокджинсов для женщин (в 50-м году). Ковбойская куртка относится к джинсовойклассике. Носится в любое время года. У неё рубашечный воротник, видимые швы,спереди и сзади кокетка, накладные карманы с клапанами и пояс, по высоте какраз над бёдрами. Ковбойская рубашка шьётся из джинсовки или шамбри, имеет дванакладных кармана с клапанами и кокетки на полочке и на спинке. Самая известнаямодель этой марки – модель 13MVZ. Вначале она называлась 11 MVZ, так как для неё использовалась ткань весом 11 унций. Это первая модельмарки Wrangler, выпущенная ещё в 1947-м году, и с некоторымиизменениями выпускается до сих пор. Отличительными чертами являются шлёвкибольших размеров, чем обычно, джинсовка из ломаной саржи, замок на «молнии» икрой по фигуре. Автор – знаменитый модельер Бен Родео. В 1978 году эта модельстала первой официальной моделью джинсов для соревнований Профессиональнойассоциации ковбоев и родео.
Марка Lee на рынке с 1889 года.Является первой по величине производителем джинсов для женщин. Производитзнаменитые Lee Rider (с1924 года), куртки Storm Rider,классические пятикарманные джинсы (это классические  джинсы с двумя карманамиспереди, двумя сзади и маленьким «часовым» в правом переднем кармане, шестьюзаклёпками, простроченные нитками контрастного цвета, 5-7 шлёвками и застёжкойна «молнию» или на пуговицах), линию Rough Riders – традиционного стиля. «Настоящие Ли» — это Lee Clothes, куртка Lee Loco и Boss Road. Lee Clothes появилась в 1889 году –ассортимент рабочей одежды от H. D. Lee, включая первые в мире джинсовые куртки и джинсы на «молнии». Куртка Lee Loco появилась в начале 20-хгодов прошлого века и скоро полюбилась железнодорожным машинистам. Они былидлинными, со специальным кроем рукавов, не стесняющим движений, и носкимивельветовыми воротниками. Была перевыпущена в Европе в 1991 году. Boss Road появились в то же время.Предназначались для инженеров-строителей железных дорог. С удобным просторнымкроем и практичными карманами для инструментов. Тройная строчка, казалось,делала эту одежду вечной. Традиционная куртка Storm Rider выпущена в 1946 году. Это была оченьфункциональная куртка из жёсткой нестиранной джинсовки. Имела подкладку,воротник был с подворотничком из вельвета. Модель выпускается до сих пор, но ссередины 70-х уже стирается изделием и с пемзой. Lee Rider – одна из самых успешных моделей этой марки –ковбойские штаны из джинсовки плотностью 13 унций, запущена в 1924 году. Через2 года стали первыми джинсами с застёжкой – «молнией» (модель 101Z). В 30-м году на них впервые появился лейбл, который со временем сталлоготипом фирмы Lee. Позднее джинсы Lee Rider стали делать из джинсовки плотностью 11 унций,подвергнутой операции санфоризации и со специальными «нецарапающими» заклёпкамина карманах. В 1949 году вышел вариант для женщин Lady Lee Rider.
Старейшей немецкой джинсовой маркой является Mustang. Зарегистрирована в 1958 году, хотя производство компанией джинсовначалось ещё в начале 50-х. Основа коллекций – классические пятикарманныеджинсы с разделением на классику и современную классику. Основные рынки –германия, Бенилюкс и Франция. С 1992 года ещё и Италия. Самая известная модель№ 357 – первая ковбойская куртка, сделанная в Германии. Произведена в 1957 годуиз американской санфоризированной джинсовки весом 13 ¾ унции. Курткаимела тройные швы – редкость в то время в Германии.
Lee Cooper – англо-французская маркас 1951 года, принадлежит Lee Cooper International. Ультра классические джинсы для мужчин и женщин схорошим отношением цена – качество. Родительская компания, основанная МорисомКупером на стыке веков, первая в Европе переместила «молнию» на женских джинсахсбоку вперёд в 50-х, что вызвало скандал. В конце 80-х уже всё производствобыло сосредоточено в Тунисе.
Big Star – Германия, основана в1970-м году. Марка принадлежит швейцарской фирме. В начале 80-х это была самаяпродающаяся швейцарская марка. Модные джинсы для молодёжи и спортивная одежда делались«под Америку».
Ну а Япония представлена в джинсовом мире маркой Edwin с 1969 года. Джинсовая классика и современная классика, в виде наборамоделей, не связанных в коллекции. Почти все джинсы шьются из веретеннойджинсовки. Фирма является одним из лидеров японской джинсовой промышленности.Хотя все разработки велись только на её собственных фабриках, она стала пионеромстирки с пемзой. Фирма Edwin International поддерживает марку Фиоруччи, Италия 1970-й год. В своём крое ЭлиоФиоруччи подчёркивал фигуру женщины, применял яркие цвета, пластмассовыедетали, «резиновую» ткань. Он первым стал использовать ткани с набивнымрисунком и вышивку.
 Марка Pioneer Jeans-Bekleidung GmBh  изГермании, основана в 1977 году. Чтобы выделиться на рынке была сделана ставкана исключительность и индивидуальность. Каждая пара джинсов имела свойпорядковый номер, на специальной металлической пластинке. В 1978 году вышлиджинсы по номером миллион, для такого случая его выбили на золотой пластинке. Вцелом марка тяготеет к классике (скорее, изысканной классике) и адресованамужчинам от 22 до 45 лет.
Италия представлена наиболее известной маркой Rifle, принадлежащей с 1958 года Rifle-Italia.Это первая итальянская джинсовая марка. Классика, высококачественныеитало-американские джинсовые изделия, среди отличительных черт суперстирка итщательные заключительные операции, большой выбор хорошо сидящих моделей.Приобрела мировую известность с 1986 года благодаря введению кислотной стирки.
Модельные или дизайнерские джинсы стали в моде сконца 70-х годов. Началось всё с США, в 80-х феномен добрался и до Европы.
Келвин Кляйн – ведущий американский модельерзанялся джинсами в 1977 году и стал инициатором бума модельных джинсов. Простыепо стилю, но с оригинальными дополнениями и с автографом модельера на заднемкармане, они выглядели привлекательно.
Джорджио Армани – всемирно известный итальянскиймодельер. Прославился в начале 80-х своим новым подходом к крою курток. Егостиль, очень экспрессивный, стали называть «итальянским джинсовым стилем».«Джинсы Армани» проложили путь модельным джинсам в Европе. Типичные джинсы Арманихорошо сидят на талии и бёдрах, свободны на ногах, подчёркивают фигуру.
Стивен Брюс – «Джинсовый Дали». Отбеливанием идекорированием он превращал джинсы в нечто фантастическое. Такие джинсы онпродавал только Очень Важным Персонам.
Джанни Версаче – знаменитый итальянский модельер.Его имя носит марка джинсовой одежды Versace Jeans Couture. Является законодателеммод итальянских джинсов и молодёжной одежды.
Ив Сен-Лоран – французский кутюрье джинсовкувпервые применил в своей коллекции «Рив Гоше» в 1969 году. Это была куртка-рединготс обувью в тон и тесным жакетом. Его джинсовые брюки коллекции YSL неотделимы от периода середины 70-х годов.
Кэтрин Хэмнит – английский модельер. В своихколлекциях она всегда как-то изменяет джинсовую ткань. Хэмнит красила еёпастелью, украшала блёстками и хрусталём, политическими лозунгами и психоделическимиизображениями. В коллекции осени 1985 года она разрезала джинсы в клочья впорядке утверждения антимоды.
 
Направления в джинсовой моде на весну-лето 2003года.
 
В этом сезоне куртка из денима есть практически увсех дизайнеров одежды. Blumarine представил классическую отстроченную куртку встиле Дикого Запада, каких мы навидались уже немало. Зато у Marithe & Francois Girband мывидим почти клубный изысканный пиджак с белым кантом, а у Moschino – короткий жакет-болеро с искусно сделанной бахромой.
Но большим мастерам тесно и скучно в рамкахтрадиционных моделей. Мода на стиль хиппи вызвала особенное изобилие вышивки. УBCBG незатейливые футуристические рисунки выполненынитками в тон узеньким брючкам. У Keita Maruyama на штанинах пышные пальмы, у Anna Sui вышивка становится более изысканной и многоцветной, напоминая своимимотивами восточные утончённые рисунки.
К вышивке для пущего эффекта можно добавить ещёстразы, бусинки, блёстки, пайетки, бахрому и прочие декоративные элементы – какв современной линии Joomi Joolz.Новая джинсовая линия от Cappopere поражает красным, терракотовым, салатовым денимом.Хитом летнего сезона от Benetton стали джинсы «грязного» цвета с эффектомпоношенности.
Junya Watanabe и Levi’s впервые представили совместную коллекцию. Итогпревзошёл все ожидания. Одна линия подготовлена из тканей, подобранных Watanabe по традиционным лекалам Levi’s, из-зачего классические джинсовые вещи выглядят очень ново и свежо. Другая линия коллекциипредставлена из классических тканей Levi’s порадикальному дизайну Watanabe, что породило некий новый стиль в джинсовойодежде. А треть коллекции представляет собой полный разгул фантазии Watanabe на тему денима. В частности, одна из новинок – тексты стихов иафоризмов, придуманных сотрудниками Watanabe и размещённых на разныхчастях созданных ими же моделей.
Дизайнер компании Paper Denim & Cloth Скотт Моррисон утверждает,что весенняя мода легко играет с контрастностью ткани, напоминая знаменитую«варёнку» прошлых лет.
Особенно актуальны потёртые джинсы, которые можнонайти в винтажных бутиках. Некоторые модельеры специально обходят магазиныстарой одежды в поисках вдохновения. В июле на рынке появится новый товар – такназываемый «бумажный деним», от одного года до четырёх лет «ветхости».Отличаться эти джинсы будут главным образом цветом – от глубокого синего (одингод тёртости), до нежно-голубого (четырё года). Кроме того, в последнемобязательно будут присутствовать и другие элементы «ветхости» — порванныекарманы и протёртые до дыр коленки.
Флагманом новой моды стала известная фирма Levi’s, прославившаяся в своё время стилем хиппи. Еёосновным мотивом является возвращение к истокам, ко временам, когда джинсы былирабочей одеждой низших слоёв общества. Наиболее привлекательным элементом новойколлекции фирмы являются обтягивающие брюки, визуально увеличивающие ноги.Среди других производителей, работающих на рынке денима, можно отметить ФилиппаЛима, являющегося, кстати, большим поклонником винтажных джинсов Levi’s. Его собственная коллекция «Dirty Rose» отличается необычнымирасцветками, милыми петельками и кокетками в самых неожиданных местах. Другаялиния Лима «Midnight Blue»стала настоящим прорывом: голубой деним с желтоватыми оттенками выглядит простоизумительно.
Ещё одно громкое имя Earl Jean – Дом Моды, который произвёл настоящую сенсацию всередине 90-х годов своими необычными и очень стильными творениями из денима.Весенняя коллекция Дома выглядит довольно утилитарно, однако в ней было достаточноновых идей и интересных деталей, вроде скрытых пуговиц на карманах, необычныхремней и вышивки. Самой необычной и дерзкой интерпретацией моды на денимявляется коллекция Йоши Ямамото. Как всегда японский дизайнер сотворилмаленькое чудо, соединив чёрную шерстяную ткань и джинсу, создав тяжёлыежакеты, летящие юбки и суперширокие брюки.
Bacirubati предлагает спортивный стиль в белье в виде забавных гарнитуров сджинсовыми вставками. Dior и Max & Co представили открытые босоножки с верхом из разнообразного денима иотделкой белым шнуром, металлическими заклёпками, шлёвками и ремешками. А TJ Collection с успехом применяетденим в почти классических лодочках с узким носком и изящным каблучкомрюмочкой.
Деним используется не только в одежде и обуви, но ив аксессуарах. Компания Inter Step –ведущий производитель аксессуаров для мобильных телефонов представилаультрамодные сумочки для мобильных телефонов в джинсовом стиле.
Учитывая все тенденции в модевообще и в джинсовой моде в частности, разработана данная коллекция под девизом«Джинсовое путешествие». Джинсы и деним – источники вечных творческих идей ипредлагаемый дипломный проект является этому подтверждением.
2.КОНСТРУКТОРСКО-ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ.

2.1    ХУДОЖЕСТВЕННО-КОНСТРУКТОРСКАЯ ХАРАКТЕРИСТИКАМОДЕЛИ.
 
Предлагаемая модель является частью коллекциигородской повседневной одежды для молодой женщины. Коллекция адресованадемократичной, энергичной, уверенной в себе женщине. Атмосферу практичности иуниверсальности костюма создают ткани: серая с золотистым блеском джинса исеровато-голубой трикотаж. Разработанная модель выполнена из денима серого сблеском и тёмно-серого с золотыми ромбами, в сочетании с трикотажем практическиклассического джинсового оттенка.
 
Описаниевнешнего вида модели:
 
Женская модель для повседневной носки. Комплектсостоит из куртки, юбки и топа.
Куртка.
 
Куртка весеннее-летняя полуприлегающего силуэтавыполнена из тканей № 1 и № 2. Линия плеча на естественном месте. Пройма обычнаядля втачного рукава Линия талии на естественном месте.
Полочка. На полочке: кокетка на расстоянии 12 см от ярёмной впадины; рельефныешвы по центру полочки образуют геометрическую фигуру – трапецию. Эта трапециявыполнена  из ткани № 2. Низ полочек ассиметричен: правая длиннее левой на 8см. На левой полочке по линии низа нашита бахрома из полос ткани № 2 длиной 8см.
Спинка.На спинке: кокетка от шейной точки отстоит на 12 см, а от плечевой на 6 см;средний шов; рельефные швы. Низ частей спинки ассиметричен: правая длиннеелевой на 8 см. На левой части спинки по низу изделия нашита бахрома из полосткани № 2 длиной 8 см.
Рукав.Втачной, до линии локтя, заужен к низу на 1,5 см с каждой стороны.
Застёжка. Однобортная, на пуговицах. Петли прорезные. Количество пуговиц – 2штуки.
Длина изделия – до талии. Низ обработан: на левой части куртки – косой бейкой, направой части – швом вподгибку с открытым срезом.
Воротник.  Пиджачного типа. Выполнен из ткани № 2.
Отстрочка. Швы кокеток, рельефы, лацкан и воротник, низ изделия и рукавов и полосыткани, образующие бахрому отстрочены двойной строчкой.
Бахрома. Выполнена из ниток отстрочки. В рукавах – на расстоянии 6см и 1,5 см отлинии низа рукавов. Длина первой 3,5 см, второй 4 см. На полочке – на правойчасти полочки в «трапеции» на расстоянии 8 см и 16 см от линии низа изделия.
Юбка.
 
Юбка прямого силуэта, выполнена из тканей № 1, № 2и № 3. Линия талии занижена на 4 см.
Переднее полотнище. На переднем полотнище кокетка шириной 10 см,отрезной бочок, напоминающий по месторасположению и конфигурации карман вбоковом шве классических джинсов; средний шов. Низ переднего полотнища юбкиассиметричен: левое полотнище длиннее правого на 19 см. На правой частипереднего полотнища по лини низа изделия нашита бахрома из полос ткани № 1длиной 19см.
Заднее полотнище. Кокетка шириной 10 см, средний шов. Низ заднего полотнища ассиметричен:левое полотнище длиннее правого на 19см. На правом полотнище по линии низаизделия нашита бахрома из полос ткани № 1 длиной 19 см.
Кокетка. Выполнена из ткани № 3. По всей ширине настрочены полосы ткани № 1.
Застёжка. На тесьму-молнию в среднем шве переднего полотнища.
Длина юбки. От естественной линии талии 63 см. Низ изделия обработан: на правойчасти юбки косой бейкой, а анна левой швом вподгибку с открытым срезом.
Пояспритачной шириной 1,5 см. Пояс застёгивается на пуговицу.
Отстрочка. Швы кокеток, рельефные швы переднего полотнища, средние швы переднего изаднего полотнищ, низ изделия и полосы ткани, образующие бахрому отстроченыдвойной строчкой.
Бахрома. Выполнена из ниток отстрочки. На левой части переднего и заднегополотнищ на расстоянии 7 см от линии низа изделия. Длина бахромы – 11 см.
 
Топ.
 
Топ прилегающего силуэта, выполнен из ткани № 3 и №2. Пройма углублена на 2 см, её линия повторяет линию обычной проймы.
Полочка. На полочке рельефный шов, проходящий через центр груди. Без среднегошва.
Спинка.Рельефный шов. Без среднего шва.
Боковые части полочки и спинки соединены по боковому шву.
Длина изделия. Верхняя линия топа на расстоянии 11 см от ярёмной впадины. Длина топа 17см. Низ изделия обработан швом вподгибку с открытым срезом.
Пройма и верх топа обработаны косой бейкой.
Отстрочка. Рельефные швы и низ изделия отстрочены двойной строчкой.
Бретели. Выполнены из ткани № 2.
Рекомендуемые размеры: 84-100
2.2 ТЕХНИЧЕСКИЕ ТРЕБОВАНИЯ К ИЗГОТОВЛЕНИЮ ЖЕНСКОГО КОСТЮМА.
 
Для изготовления разрабатываемыхмоделей требуется следующее оборудование:
1) Стачивающая машина челночного стежка для плотных тканей;
2) Обмётывающая машина;
3) Утюг.

2.3 КОНФЕКЦИОННАЯ КАРТА К ИЗДЕЛИЯМ ЖЕНСКОГО КОСТЮМА.
Таблица 2.1
Наименование изделия
Женский костюм: жакет, юбка, топ
1
2
Силуэт
Рекомендуемые размеры
Полнотно-возрастная группа
Автор
Полуприлегающий, прямой
84-100
2
Савельева С. А. Материалы комплектующие изделия Назначение Образец
Основная
Прокладочная
Скрепляющие
Фурнитура
ТКАНЬ № 1.
ТКАНЬ № 2.
ТКАНЬ № 3. Рекомендуемые конструкции швов Стачные, обмёточные, настрочные, отделочные Режимы Влажно-Тепловой Обработки (ВТО)
Температура гладильной поверхности  утюга 1600С;
Усиление прессования, кПа, 15 кПа;
Масса утюга, кг, 2-3 кг;
Время воздействия утюга, с, 10-20 с;
Увлажнение, % от массы материалов =
20%;
Увлажнение производят с изнаночной стороны Рекомендуемые способы ухода Химическая чистка /> /> /> />
 
2.4 РАЗРАБОТКА РЕКОМЕНДАЦИЙ ПО ПРОЕКТИРОВАНИЮ ИИЗГОТОВЛЕНИЮ ИЗДЕЛИЯ.
Конструкция женского костюма разработана с учётомтаких свойств ткани, как жёсткость, драпируемость, толщина, осыпаемость,поверхностная плотность.
Ткань № 2и 3 не имеют направленного рисунка, аткань № 1 имеет слабовыраженный рисунок ромбами, поэтому нет необходимостиподгонки деталей по рисунку.
Ткани имеют рациональную ширину 140 – 150 см.Поэтому процент межлекальных выпадов будет сведён к минимуму.
Толщина основных тканей приблизительно равна 0,1 –0,2 мм. Она влияет на выбор конструкции швов, на режимы ниточного соединения,на выбор типа швейной машины, на схему сборки швейного изделия. Поскольку тканьнебольшой толщины конструкции швов рекомендуется делать: стачные, обмёточные,настрочные, отделочно-декоративные и т. д.
Фактура тканей шероховатая, при настиле и раскроеткань практически не сдвигается.
Осыпаемость ткани средняя, поэтому даютсядополнительные припуски на обмётывание срезов деталей (машина PFAFF).
Ткань имеет усадку по основе 2%, по утку 1,5%.Поэтому при раскрое не следует предусматривать припуски на усадку и увеличениешва.
Объёмная форма изделия создаётся конструктивнымпутём и операциями ВТО.
Чтобы предотвратить прорубаемость ткани иглой,рекомендуется использовать иглы № 80-90, и нитки лавсановые № 45.
Стачивание деталей производят на машине марки  PFAFF.
2.5 РАЗРАБОТКА ЧЕРТЕЖА ОСНОВЫКОНСТРУКЦИИ ЖЕНСКОГО КОСТЮМА.
Р. 164-88-92.
 
АНАЛИЗ ФИГУРЫ МАНЕКЕНЩИЦЫ.
ЗНАЧЕНИЕ РАЗМЕРНЫХПРИЗНАКОВ ИНДИВИДУАЛЬНОЙ И ТИПОВОЙ ФИГУР.
Таблица 2.2.
№
Наименование размерного признака
Условное обозначение
Величина размерного признака
Величина отклонения
Конкретная фигура, см
Типовая фигура, см
1
2
3
4
5
6
1. Полуобхват шеи Сш 18 17,7 0,3
2. Полуобхват груди 1
Сг1 40 42,7 -2,7
3. Полуобхват груди 2
Сг2 45,5 46,4 -0,9
4. Полуобхват груди 3
Сг3 44 44
5. Полуобхват талии Ст 34 34,4 -0,4
6. Полуобхват бёдер Сб 46 48 -2
1 2 3 4 5 6
7. Ширина груди Шг 17,5 16,3 1,3
8.
  Длина спины до талии (от точки основания шеи)
Дтс1 39,5 41,7 -2,2
9.
  Длина спины до талии (от шейной точки) Дтс 37,5 39 -1,5
10.
  Длина талии спереди (от точки основания шеи)
Дтп1 43 43
11.
  Длина талии спереди (от шейной точки) Дтп 52 51,5 0,5
12. Высота груди Вг 34,5 33,6 0,9
13.
  Расстояние между центрами грудных желёз Цг 9 9,5 -0,5
14.
  Высота проймы сзади (от шейной точки) Впрз 19 17,5 1,5
15. Высота плеча косая Впк 38,5 41,9 -3,4
16. Ширина спины Шс 15 17,3 -2,3
17. Ширина плечевого ската Шп 12 12,8 -0,8
18. Обхват плеча Оп 27 27,5 -0,5
19. Длина руки до локтя Дрлок 31 31
 
Анализируемаяфигура имеет отклонения: незначительные – в полуобхватах шеи, груди 2, талии,длины талии спереди, высоте груди, расстоянии между центрами грудных желёз,ширине плечевого ската и обхвате плеча. Значительные – в полуобхватах груди 1,бёдер, ширине груди и спины, длины спины до талии, высотах проймы сзади и плечакосая. Эти отклонения являются особенностями конкретной фигуры.

ПРИБАВКИ НА СВОБОДНОЕ ОБЛЕГАНИЕ.
Дляпостроения чертежа предлагаемой модели выбраны следующие прибавки.
Женская куртка.
                                                                                              
- к полуобхвату груди третьему ( Сг3)                             Пг = 7 см;
- к ширине спинки (Шс)                                                      Пшс= 2,5 см;
- к ширине полочки(Шг)                                                     Пшп = 1,8 см;
- к полуобхвату талии (Ст)                                                 Пт = 8 см;
- к обхвату плеча(Оп)                                                           Поп = 6,5 см;
- к длине спины до талии (от шейной точки) (Дтс)           Пдтс =0,8 см;
- к длине талии спереди (Дтп1)                                            Пдтп1 = 1 см;
- к ширинегорловины                                                           Пшгорл =1,2 см;
- на свободу проймы(Впрз)                                                  Пспр = 3,5 см;
- к расстоянию между центрами грудных желёз (Цг)        Пцг = 0,5см.
Женская юбка.
- к полуобхвату талии(Ст)                                                     Пт = 1,5 см;
- к полуобхвату бёдер(Сб)                                                    Пб = 2 см.
Женский топ.
- к полуобхвату груди третьему (Сг3)                             Пг = 2 см;
- к ширине спинки(Шс)                                                      Пшс = 0,7 см;
- к ширине полочки(Шг)                                                     Пшп = 0.4 см;
- к полуобхвату талии (Ст )                                                 Пт= 2 см;
- к длине спины до талии (от шейной точки) (Дтс)           Пдтс =0,5 см;
- к длине талии спереди (Дтп1)                                            Пдтп1 = 0 см;
- к ширине горловины                                                           Пшгорл= 0,5 см;
- на свободу проймы(Впрз)                                                  Пспр = 2 см;
- к расстоянию между центрами грудных желёз (Цг)        Пцг = 0 см.
 
 
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ РАСЧЁТА И ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА ОСНОВЫЖЕНСКОГО КОСТЮМА.
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА ОСНОВЫ КОНСТРУКЦИИ МОДЕЛИ.
 
ЖЕНСКАЯ КУРТКА.
Таблица 2.4.
№
Участок конструкции
Обозначение на чертеже
Расчётная формула
Расчёт, см
Результат, см
1
2
3
4
5
6
  Построение сетки чертежа.
1. Ширина сетки
Аа1
Сг3 + Пг 44 + 7 51
2. Ширина спинки Аа Шс + Пшс 15 + 2,5 17,5
3. Ширина полочки
а1а2 Шг + Пшп 17,5 + 1,8 19,3
4. Ширина проймы
аа2
Аа1 – Аа – а1а2 51 – 17,5 – 19,3 13,5
5. Уровень глубины проймы АГ Впрз + Пспр 19 + 3,5 22,5
6. Уровень лопаток АУ 0,3 (Дтс + Пдтс) 0,3 (37,5 + 0,8) 11,5
7. Уровень талии АТ Дтс + Пдтс 37,5 + 0,8 38,3
  Построение чертежа спинки.
1. Ширина горловины спинки
АА1
/>
/> 7,2
2. Высота горловины спинки
А1А2
Дтс1 — Дтс 39,5 – 37,5 2
3. Длина изделия АТ АТ 38,3 38,3
4. Положение конца линии плеча
А2П
ТП
R1 = Шп
R2 = Впк
R1 = 12
R2 = 38,5
12
38,5
5. Раствор плечевой вытачки
ПП1 2 2 2
6. Положение плечевой вытачки
А2И
0,3 А2П1
0,3 /> 14 4,2
7. Центр лопаток
УУ1 0,5 (Шс + Пшс) 0,5 (15 + 2,5) 8,75
8. Длина плечевой вытачки
ИИ1 6-8 см 7 7
9.
Вспомогательная точка П2
П1П2
/>из точки П1 на аГ1
10.
Задний угол подмышечной впадины — точка П3
Г1П3
/> чертёж чертёж
11. Вспомогательная точка 1
Г11
0,2 Г1Г4 + 0,5
0,2 /> 13,5 + 0,3 3
12. Середина проймы
Г1Г2
/>
/> 6,75
  Построение полочки.
1. Понижение линии талии
Т3Т6 1-2,5 2 2
2. Положение центра груди
Г3Г6 Цг + Пцг 9 + 0,5 9,5
3. Уровень точки основания шеи полочки
Т6А3
Дтп1 + Пдтп1 43 + 1 44
4. Ширина горловины полочки
А3А4
АА1 7,2 7,2
5. Глубина горловины полочки
А3А5
А4А3 + 1 ?.2 + 1 8,2
6.
Положения центра груди на вертикали Г6Т8
А4Г7
R = Вг – (Дтп – Дтп1) 34,5 – (52 – 43) 25,5
7. Раствор нагрудной вытачки
А8П7
2 (Сг2 – Сг1) 2 (45,5 – 40) 11
8.
Вспомогательная точка П4
Г4П4
Г1П2 чертёж чертёж
9.
Передний угол подмышечной впадины — точка П6
Г4П6
0,3 Шпроймы + 1,2
0,3 /> 13,5 +1,2 5,25
10.
Положение плечевой точки П5
А9П5
R1 = Шп
R2= П6П4
R1 = 12
R2 = чертёж
12
чертёж
11. Стороны нагрудной вытачки
П7’Г7
Г7А10
П7’Г7 = Г7А10 чертёж чертёж
12. Вспомогательная точка 2
Г42
0,2 Шпроймы
0,2 /> 13,5 2,7
13. Вспомогательная точка 3
П53
/> чертёж чертёж
14. Вспомогательная точка 4 34 0,7 – 1 см 1 1
  Построение талиевых вытачек.
1. Положение линии бока
Г1Г5 1,5 1,5 1,5
2. Суммарный раствор вытачек
/>
(Сг3 + Пг) – (Ст + Пт) (44 + 7) – (34 + 8) 9
3. Раствор боковой вытачки
30%  />
30% /> 9 2,7
4. Раствор передней вытачки
25% />
25% /> 9 2,25
5. Раствор задней вытачки
45% />
45% /> 9 4,05
  Построение рукава.
1. Высота оката
О1О2
ОО1 – 2,5 чертёж чертёж
2. Ширина рукава под проймой
О1Рп
О1Рл
/>
/>
8,4
8,4
3. Длина рукава
О2М Дрлок 31 31
4.
Вспомогательная точка П6
РпП6
Г4П6 чертёж чертёж
5.
Вспомогательная точка П3
РлП3
Г1П3 чертёж чертёж
6. Перекат рукава
П6П6’
П3П3’
П6П6”
П3П3”
0,5
0,5
0,5
0,5
0,5
0,5
0,5
0,5
0,5
0,5
0,5
0,5
7.
Вспомогательная точка О5
О3О5
/>
/> 2,2
8.
Вспомогательная точка О6
О4О6
/>
/> 4,4
9. Вспомогательная точка 2
О52 2 – 2,5 см 2 2
10. Вспомогательная точка 1
О61 1 – 1,5 см 1 1
11.
Вспомогательная точка Р2
РпР2
0,5Шпроймы + 0,5
0,5 /> 13,5 + 0,5 7,25
12. Вспомогательная точка 5 Рп5
Г42 2,7 2,7
13. Вспомогательная точка 3
Р23
/> чертёж чертёж
14. Вспомогательная точка 4 34 1 – 2 см 1 1 /> /> /> /> /> /> />
 
ЖЕНСКАЯ ЮБКА.
Таблица 2.5
№
Участок конструкции
Обозначение на чертеже
Расчётная формула
Расчёт, см
Результат, см
1
2
3
4
5
6 Построение сетки чертежа.
1. Длина изделия ТН Диз 63 63
2. Уровень линии бёдер ТБ
/>
/> 17,8
3. Ширина сетки
ТТ1 Сб + Пб 46 + 2 48
4. Ширина заднего полотнища
ББ2
/>
/> 23 Построение конструктивных линий чертежа.
1. Суммарный раствор талиевых вытачек
/> (Сб + Пб) – (Ст + Пт) (46 +2) – (34 + 1,5) 12,5
2. Раствор боковой вытачки
Т2т1 и Т2т2
/>
/> 3,1
3. Положение задней вытачки
ББ3
0,4 ББ2
0,4 /> 23 9,2
4. Раствор задней вытачки
Т3т3 и Т3т4
/>
/> 2,1
5. Положение передней вытачки
Б1Б4
0,4 Б1Б2
0,4 /> 25 10
6. Раствор передней вытачки
Т4т5 и Т4т6
/>
/> 1,1
 
ЖЕНСКИЙ ТОП.
Таблица 2.6
№
Участок конструкции
Обозначение на чертеже
Расчётная формула
Расчёт, см
Результат, см
1
2
3
4
5
6
  Построение сетки чертежа.
1. Ширина сетки
Аа1
Сг3 + Пг 44 + 2 46
2. Ширина спинки Аа Шс + Пшс 15 + 0,7 15,7
3. Ширина полочки
а1а2 Шг + Пшп 17,5 + 0,4 17,9
4. Ширина проймы
аа2
Аа1 – Аа – а1а2 46 – 15,7 – 17,9 12,4
5. Уровень глубины проймы АГ Впрз + Пспр 19 + 2 21
6. Уровень лопаток АУ 0,3 (Дтс + Пдтс) 0,3 (37,5 + 0,5) 11,4
7. Уровень талии АТ Дтс + Пдтс 37,5 + 0,5 38
  Построение чертежа спинки.
1. Ширина горловины спинки
АА1
/>
/> 6,5
2. Высота горловины спинки
А1А2
Дтс1 — Дтс 39,5 – 37,5 2
3. Положение конца линии плеча
А2П
ТП
R1 = Шп
R2 = Впк
R1 = 12
R2 = 38,5
12
38,5
4. Раствор плечевой вытачки
ПП1 2 2 2
5. Положение плечевой вытачки
А2И
0,3 А2П1
0,3 /> 14 4,2
6. Центр лопаток
УУ1 0,5 (Шс + Пшс) 0,5 (15 + 0,7) 7,85
7. Длина плечевой вытачки
ИИ1 6-8 см 7 7
8.
Вспомогательная точка П2
П1П2
/>из точки П1 на аГ1
9.
Задний угол подмышечной впадины — точка П3
Г1П3
/> чертёж чертёж
10. Вспомогательная точка 1
Г11
0,2 Г1Г4 + 0,5
0,2 /> 12,4 + 0,3 2,8
11. Середина проймы
Г1Г2
/>
/> 6,2
  Построение полочки.
1. Понижение линии талии
Т3Т6 1-2,5 1,5 1,5
2. Положение центра груди
Г3Г6 Цг + Пцг 9 + 0 9
3. Уровень точки основания шеи полочки
Т6А3
Дтп1 + Пдтп1 43 43
4. Ширина горловины полочки
А3А4
АА1 6,5 6,5
5. Глубина горловины полочки
А3А5
А4А3 + 1 6,5 + 1 7,5
6.
Положения центра груди на вертикали Г6Т8
А4Г7
R = Вг – (Дтп – Дтп1) 34,5 – (52 – 43) 25,5
7. Раствор нагрудной вытачки
А8П7
2 (Сг2 – Сг1) 2 (45,5 – 40) 11
8.
Вспомогательная точка П4
Г4П4
Г1П2 чертёж чертёж
9.
Передний угол подмышечной впадины — точка П6
Г4П6
0,3 Шпроймы + 1,2
0,3 /> 12,4 +1,2 4,9
10.
Положение плечевой точки П5
А9П5
R1 = Шп
R2= П6П4
R1 = 12
R2 = чертёж
12
чертёж
11. Стороны нагрудной вытачки
П7’Г7
Г7А10
П7’Г7 = Г7А10 чертёж чертёж
12. Вспомогательная точка 2
Г42
0,2 Шпроймы
0,2 /> 12,4 2,5
13. Вспомогательная точка 3
П53
/> чертёж чертёж
14. Вспомогательная точка 4 34 0,7 – 1 см 1 1
  Построение талиевых вытачек.
1. Положение линии бока
Г1Г5 1 1 1
2. Суммарный раствор вытачек
/>
(Сг3 + Пг) – (Ст + Пт) (44 + 2) – (34 + 2) 10
3. Раствор боковой вытачки
30%  />
30% /> 10 3
4. Раствор передней вытачки
25% />
25% /> 10 2,5
5. Раствор задней вытачки
45% />
45% /> 10 4,5
 
2.6 РАЗРАБОТКА МОДЕЛЬНОЙ КОНСТРУКЦИИ ЖЕНСКОГО КОСТЮМА.
 
Основныеэтапы моделирования:
Женскаякуртка.
1) Проводим модельные линиикокеток, рельефных швов на полочке и на спинке;
2) Построение линии борта иворотника:
Таблица2.7.
№
Участок конструкции
Обозначение на чертеже
Расчётная формула
Расчёт, см
Результат, см
1
2
3
4
5
6
1. Углубление линии горловины
А5А6 модель 4,5 4,5
2. Линия края борта
Т3Т7 одноборт. 2 2
3. Уровень верхней петли
Г3Г8 модель 2 2
4. Начало перегиба лацкана
Л1Л
Г3Г8 — 1 2 -1 1
5. Высота стойки
А4В
hстойки – 0,5 2,5 – 0,5 2
6. Точка втачивания воротника в горловину полочки
А4А4’ 0,5 0,5 0,5
7. Длина линии втачивания воротника в горловину спинки
А4’В1
/> АА2 чертёж чертёж
8. Стойка воротника в области втачивания его в горловину спинки
В1В2
В2В3
hстойки
В1В2 = В2В3 = 2,5 2,5
9. Ширина отлёта воротника
В3В4 модель 4,5 4,5
10. Уступ воротника
Л2А7 модель 6,5 6,5
3) Переносим раствор плечевойвытачки на спинке в линию кокетки. Но так как линия кокетки находится назначительном расстоянии от вершины вытачки, то раствор плечевой вытачкидополнительно переносим в посадку по пройме и в посадку кокетки.
4)  Закрываем нагрудную вытачку наполочке. Сделать небольшие надрезы в средней части полочки на уровне глубиныпроймы. Закрываем оставшуюся часть нагрудной вытачки и талиевую вытачку всредней части полочки, открывая, таким образом, небольшие вытачки на местенадрезов. Эти вытачки заменить посадкой по рельефным швам полочки. Уравнятьдлину рельефных швов центральной, средней и боковой частей полочки.
5) Отметить линию низа на всехчастях левой полочки и спинки параллельно линии талии.
Женскаяюбка.
1) Провести новую линию талиипараллельно прежней. Понижение 4 см.
2) Провести линии кокетки напереднем и заднем полотнищах. Провести фигурную линию отрезного бочка напереднем полотнище.
3) Закрыть талиевую вытачку назаднем полотнище, переводя её раствор в линию кокетки.
4) Закрыть талиевую вытачку напереднем полотнище, переводя её в линию кокетки. Но так как линия кокеткинаходится на расстоянии от вершины вытачки, то талиевую вытачку переводимдополнительно в посадку кокетки.
5) Провести линию низа правого переднегои заднего полотнищ параллельно линии низа.
Женскийтоп.
1) Провести модельные линиирельефов на полочке и спинке.
2) Углубить пройму на 2 см. Новаялиния проймы повторяет старую.
3) Совместить боковые частиполочки и спинки по боковым швам. Получаем единую деталь боковой части полочкии спинки.
Нанесение модельных линий и построение воротника илацкана куртки на рис. 2.2, 2.3 и 2.4.
 
2.7 РАЗРАБОТКА ЧЕРТЕЖЕЙ ЛЕКАЛ ДЕТАЛЕЙ ЖЕНСКОГОКОСТЮМА.
Чертежи лекал  деталей куртки представлены на рис.2.5 и рис. 2.6. Чертежи лекал деталей юбки представлены на рис. 2.7 и рис. 2.8. Чертежи лекал топа представлены на рис. 2.9 .
 
2.8 СПЕЦИФИКАЦИЯ ЛЕКАЛ ДЕТАЛЕЙ ЖЕНСКОГО КОСТЮМА.
Таблица 2.8.
№
Наименование детали
Количество
лекал
деталей Женская куртка.
1. Центральная часть  левой полочки 1 1
2. Средняя часть левой полочки 1 1
3. Боковая часть левой полочки 1 1
4. Боковая часть левой спинки 1 1
5. Средняя часть левой спинки 1 1
6. Центральная часть правой полочки 1 1
7. Средняя часть правой полочки 1 1
8. Боковая часть правой полочки 1 1
9. Боковая часть правой спинки 1 1
10. Средняя часть правой спинки 1 1
11. Кокетка спинки 1 1
12. Кокетка полочки 1 2
13. Рукав 1 2
14. Нижний воротник 1 1
15. Верхний воротник 1 1
16. Подборт правой части полочки 1 1
17. Подборт левой части полочки 1 1
18. Полоска для бахромы низа 1 23
  Женская юбка.
1. Правое переднее полотнище 1 1
2. Левое переднее полотнище 1 1
3. Правое заднее полотнище 1 1
4. Левое заднее полотнище 1 1
5. Кокетка переднего полотнища 1 2
6. Кокетка заднего полотнища 1 1
7. Отрезной бочок переднего полотнища 1 2
8. Пояс 1 1
9. Полоса для бахромы низа 1 19
10. Полоса для настрачивания на кокетку 1 30
  Женский топ.
1. Средняя часть полочки 1 1
2. Боковая часть полочки и спинки 1 2
3. Средняя часть спинки 1 1
4. Бретель 1 2
2.9 ОБОСНОВАНИЕ МЕТОДА РАСКЛАДКИ ЛЕКАЛ И РАСЧЁТПРОЦЕНТА МЕЖЛЕКАЛЬНЫХ ВЫПАДОВ.
                                           
Задача раскладки лекал заключается в нахождениинаиболее рационального расположения лекал с соблюдением правильного направлениянити основы, рисунка, фактуры и минимализации процента межлекальных выпадов.
Ткани, из которых выполнена предлагаемая модель –гладкая без рисунка и со слабо выраженным рисунком. Детали кроя в основномасимметричны.  Исходя из перечисленных факторов используется: полный комплектлекал, настил и раскладка вразворот.
Таблица 2.7.
Наименование материала
Ширина материала, см
Длина материала при раскладке, см
Площадь раскладки, см2
Площадь лекал, найденная методом повторной раскладки, см2
1
2
3
4
5
Ткань № 1
Ткань № 2
Ткань № 3
140
150
150
84
66
39
11760
9900
5850
10602
8811
3845
Ткань № 1. Sл = Sр – Sр2 + 0,9Sр3 = 10872 (см2)
Ткань № 2. Sл = Sр – Sр2 + 0,9Sр3 = 9242 (см2)
Ткань № 3. Sл = Sр – Sр2 + 0,9Sр3 = 3853 (см2)
Ткань № 1.
Вв = /> = /> = 9,8%
Ткань № 2.
Вв = /> = /> = 11%
Ткань № 3.
Вв = /> = /> = 34%
Вывод: Раскладка лекал на ткани № 1 и № 2экономична, поэтому рекомендована во внедрение в производство. Раскладка лекалткани № 3 не экономична, в связи с этим рекомендуется совмещать две модели наодной раскладке.

2.10 РАСКЛАДКА ЛЕКАЛ.
На рисунке 2.10 приведена раскладка лекал на ткани№ 1. На рисунке 2.11 приведена раскладка лекал на ткани № 2. На рисунке 2.12приведена раскладка лекал на ткани № 3.
 
2.11 ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ ТЕХНОЛОГИЧЕСКОЙ ОБРАБОТКИ ЖЕНСКОГОКОСТЮМА.
Таблица2.8.
№
Наименование операции
1
2 Куртка.
1. Продублировать верхний воротник и подборта.
2. Стачать рельефные швы полочки и спинки. Обметать их на оверлоке.
3. Отстрочить их шириной шва 0,1 см и 0,7 см.
4. Стачать средний шов спинки, не доходя до линии низа на 3 см. Обметать его на оверлоке также, не доходя 3 см до линии низа.
5. Притачать кокетку к спинке и к полочке. Обметать запасы швов на оверлоке.
6. Отстрочить кокетку шириной шва 0,1 и 0,7 см.
7. Стачать плечевые и боковые швы. Обметать их на оверлоке.
8. Отсрочить боковые и плечевые швы шириной шва 0,1 и 0,7 см.
9. Обметать полосы для бахромы вдоль продольных срезов на оверлоке. Заутюжить обмётанный припуск наизнанку с двух сторон. Отсрочить на 0,1 см от заутюженного края.
10. Наложить полосы к линии низа левой полочки и спинки лицом к лицу через каждые 0,5 см, располагая их вверх, и приметать.
11. Припуск на подгиб низа вместе с примётанными полосками заутюжить наизнанку.
12. Обтачать верхний воротник нижним. Вывернуть налицо и проутюжить со стороны нижнего, выпуская кант из верхнего воротника.
13. Отсрочить воротник шириной шва 0,1 и 0,7 см.
14. Обметать на оверлоке внутренний срез подборта.
15. Обтачать уступ и край борта подбортом.
16. Отогнуть подборт наизнанку и проутюжить его с изнанки, выпуская кант из полочки.
17. Отстрочить край борта и уступ шириной шва 0,1 см и 0,7 см.
18. Втачать воротник в горловину полочек от точек уступа до плечевых швов, накрывая его подбортами
19. На уровне горловины спинки втачать только нижний воротник, заутюжить запасы швов на воротник, подогнуть внутрь срез верхнего воротника и настрочить сгиб на горловину спинки на расстоянии 0,1 см от края.
20. Притачать подборт к левой полочке по линии низа, одновременно притачивая полосы ткани к низу изделия.
21. Наложить на линию низа с изнанки косую бейку и настрочить её шириной шва 0,1 см и 0,8 см. 
22. Оставшийся нестаченным участок среднего шва спинки стачать, одновременно прихватывая настроченную косую бейку. Обметать оставшийся участок среднего шва на оверлоке, одновременно обмётывая и низ правой спинки и полочки.
23. Стачать нижний шов рукавов. Обметать их на оверлоке.
24. Отсрочить нижний шов рукава шириной шва 0,1 и 0,7 см.
25. Обметать низ рукавов на оверлоке и заутюжить припуск на подгиб низа рукава наизнанку.
26. Отстрочить низ рукава двойной строчкой шириной шва 0,1 см и 0,7 см.
27. Втачать рукава в проймы. Обметать запасы швов со стороны изделия.
28. Заутюжить обмётанный низ правой полочки и спинки наизнанку.
29. Отсрочить средний шов спинки шириной шва 0,1 см и 0,7 см, одновременно отстрачивая низ правой полочки и спинки.
30. Нашить бахрому из ниток на рукава и полочку.
31. Обметать петли на правой полочке, пришить пуговицы. Юбка.
1. Продублировать пояс.
2. Притачать отрезной бочок к переднему полотнищу. Обметать запасы швов на оверлоке.
3. Отстрочить шов притачивания бочка шириной шва 0,1 см и 0,7 см.
4. Стачать средний шов заднего полотнища, не доходя до линии низа на 3 см. Обметать запасы швов на оверлоке, также, не доходя на 3 см до линии низа изделия.
5. Стачать боковые швы переднего и заднего полотнищ. Обметать запасы швов на оверлоке.
6. Отстрочить боковые швы шириной шва 0,1 см и 0,7 см.
7. Стачать боковые швы кокетки. Обметать запасы швов на оверлоке.
8. Продольные срезы полос ткани заутюжить на 0,7 см от срезов.
9. Наложить заготовленные полосы на кокетку через 1 см. Настрочить на 0,1 см от сгиба с двух сторон. 
10. Притачать кокетку к переднему и заднему полотнищу, одновременно притачивая нижние срезы настроченных полос. Обметать запасы швов на оверлоке.
11. Отстрочить шов кокетки шириной шва 0,1 см и 0,7 см.
12. Стачать средний шов переднего полотнища, оставляя нестаченным участок 15 см сверху (молния) и 3 см снизу. Обметать запасы шва на оверлоке.
13. Притачать тесьму-молнию к среднему шву переднего полотнища.
14. Заготовить пояс и притачать его к юбке.
15. Отстрочить пояс по всему периметру шириной шва 0,3 см.
16. Полоски ткани для бахромы обметать на оверлоке вдоль продольных срезов, заутюжить обмётанные срезы полосок наизнанку. Отстрочить на 0,1 см от сгиба.
17. Наложить заготовленные полоски на правые переднее и заднее полотнище лицом к лицу через каждые  0,5 см, располагая их вверх. Приметать.
18. Заутюжить припуск на подгиб низа правого переднего и заднего полотнищ наизнанку вместе с примётанными полосками.
19. Наложить на заутюженный низ косую бейку и притачать её шириной шва 0,1 и 0,7 см.
20. Стачать оставшийся нестаченным участок среднего шва переднего и заднего полотнищ, одновременно прихватывая косую бейку. Обметать оставшийся участок среднего шва на оверлоке, одновременно обмётывая и низ левого переднего и заднего полотнищ.
21. Заутюжить обмётанный низ левого переднего и заднего полотнищ наизнанку.
22. Отсрочить средний шов переднего и заднего полотнищ шириной шва 0,1 см и 0,7 см, одновременно отстрачивая низ левого переднего и заднего полотнища.
23. Нашить бахрому на правое переднее и заднее полотнище.
24. Обметать петлю на поясе и пришить пуговицу. Топ.
1. Стачать рельефные швы полочки и спинки. Обметать запасы швов на оверлоке.
2. Отстрочить рельефные швы шириной шва 0,1 см и 0,7 см.
3. Обработать косой бейкой проймы и верх топа.
4. Обметать на оверлоке припуск на подгиб низа топа и проутюжить его наизнанку.
5. Отстрочить низ топа шириной шва 0,1 см и 0,7 см.
6. Обметать продольные срезы бретелей на оверлоке. Заутюжить обмётанные срезы наизнанку на 0,5 см.
7. Отстрочить продольные срезы бретелей на расстоянии 0,1 см от сгиба.
8. Притачать бретели к топу.

 
 
 
 
3. ЭКОНОМИЧЕСКАЯЧАСТЬ.
 
3.1 БИЗНЕС-ПЛАН ПРОЕКТИРУЕМОГО ИЗДЕЛИЯ.
 
3.1.1. ВВЕДЕНИЕ
На пороге XX и в начале XXI веков время сжалось, распространяя свои по-новому жесткие требования навсё. Изменения обгоняют друг друга, особенно это заметно в экономической сфере.В лёгкой промышленности и торговле мы наблюдаем как мода, стиль становятсяведущими факторами успешной реализации одежды и аксессуаров.
После падения “железного занавеса”  российскиепроизводители текстильной и швейной продукции оказались не готовыми к борьбе заотечественного покупателя со своими конкурентами с Запада и Востока. Еслипервые предлагали дорогие изделия высокого качества, то вторые выигрывалиблагодаря низкой цене.
В последние годы рынок переполнен китайскимтоваром, который не имеет эстетического вкуса и качества. Общеизвестен факт,что Китай держит лидерство по количеству произведенных в нем поддельныхтоваров, в том числе и в швейной промышленности.
В основном используются дешевые, некачественныеткани, что в целом “убивает” изначальную идею  модельера и отрицательно влияетна имидж подделываемой марки. Такая участь постигла в частности Versace, D&G, MaxMara иряд других.
Одним из основных рынков сбыта китайской продукцииявляется Россия. Можно заключить, что в целом обилие и низкая стоимостькитайской одежды, отрицательно повлияла на вкусы отечественного потребителя,т.к. люди в основном приобретали изделия наиболее похожие на дорогостоящиеоригиналы. При этом, не редко сочетая не сочетаемое.
В нашей стране в течении длительного временипропагандировалась преимущества крупного производства. При определённыхположительных сторонах такая абсолютизация приводила к отсутствию условий дляформирования конкурентных отношений. Что касается швейной отрасли, то результатбыл на лицо: подавляющая масса сограждан одевалась в одинаковые вещи, не радуяглаз разнообразием фасонов и расцветок.
Сейчас, в условиях рыночной экономики возможностималых предприятий велики, они обладают высокой динамичностью, маневренностью. Вшвейном производстве это отражается прежде всего на появлении большогоразнообразия ассортимента изделий, на возможности удовлетворять индивидуальныепотребности в самовыражении. Положительные черты малого бизнеса включают в себяи ускоренное внедрение новых технологий, и быстрое освоение прогрессивногооборудования, и возможности безболезненной переориентации производства в связис изменениями моды, и способность создавать одухотворённую одежду, несущую насебе авторский отпечаток.
В современных условиях рыночной экономики важнообеспечить конкурентный характер производства. Основными стратегическимизадачами являются: способность найти свою «хозяйственную нишу», изучениесостояния рынка, внедрение моделей, пользующихся спросом. В разработкеконкурентоспособных изделий ведущая роль отводится дизайнеру художнику.Возлагаемая на него ответственность подразумевает гибкое реагирование наизменения моды, профессионализм, постоянно анализирование и учёт сложившейся нарынке ситуации.
Помимо отечественной одежды люди получили возможностьпокупать импортную. С одной стороны это позволило удовлетворить спрос, но сдругой такая одежда создала серьёзную конкуренцию нашим производителям, имеющимещё небольшой опыт существования в условиях рынка. Эта ситуация обостриласьособенно сегодня, в период кризиса. Множество потребителей осталось не всостоянии покупать качественную одежду из-за возникшего несоответствия междуростом цен и заработной платой. Разница в стоимости на некачественные рыночныевещи и на остромодную, качественную одежду из бутика становится всё более иболее астрономической. Сейчас особенно остро стоит проблема в производствеодежды, которая будет выполнена на соответствующем уровне и при этомудовлетворять разнообразным вкусам, потребностям и возможностям потребителей.
Здесь на сцену выходит дизайнер, который долженпостоянно оттачивать свои профессиональные навыки, находясь в курсе последнихновинок в области моды и технологий, чутко отслеживать достижения и неудачиконкурентов.
Основная задача в производстве индивидуальной одеждыс учётом возрастной группы, профессиональной деятельности, социального слоя,образа жизни, особенностей фигуры, конкурентоспособную и доступную в цене.
Предлагаемая коллекция предназначена не для масс, адля клиенток, которые хотели бы выглядеть женственно и элегантно. Коллекциягородской повседневной одежды, обладающая легко узнаваемым джинсовым стилем,сшита из плотной ткани – денима. Изделия предназначены как для единичного типапроизводства, так и для  производства малыми партиями. Индивидуальный пошивобусловлен наличием сложными в обработке деталями и ярко выраженной образностимоделей (не для всех). Цена на эти изделия выше, чем при массовом производстве,но существенно ниже, чем на импортные. Покупатель, обладающий выраженныминдивидуальным вкусом готов платить за оригинальность и невозможность встретитьобладательницу такого же костюма.
Сегодня уровень нашего образования выпускниковакадемий и институтов швейной отрасли и горячее желание молодых дизайнеровтворить, и трудится, вселяет надежду на то, что недалеки дни, когда возможнобудет приобретать стильную, модную, образную одежду не только под маркамииностранных фирм, но и под логотипами с русскими именами. Одеждухудожников-модельеров, которые будут достойно конкурировать как друг с другом,так и со своими иностранными коллегами. Разрабатываемая коллекция стремитсявнести свою лепту в приближение и укрепление этих дней.
3.1.2. ХАРАКТЕРИСТИКА ПРОЕКТИРУЕМОГО ИЗДЕЛИЯ.
Каждая женщина, покупая одежду, на самом делестремится приобрести надежду. Надежду на то, что её оценят, надежду на красоту,на изменения и обновление. Она хочет выглядеть притягательно и женственно. Этатяга к переменам может быть удовлетворена за счёт создания нового образа.Предлагаемая модель создаёт образ спортивной, энергичной и несколькораскованной женщины, которой присуща демократичность и активность. Повседневнаямодель костюма выполнена из тёмно-серого денима с золотистым блеском. Онапредназначена для молодой женщины, имеющей стройную пропорциональную фигуру. Силуэткостюма призван подчеркнуть достоинства фигуры, что достигается с помощьюконструкции: V-образный вырез куртки удлиняет шею, рельефы икокетки подчеркивают и вытягивают фигуру, заниженная линия талии позволяетпродемонстрировать подтянутый живот. Особое впечатление придаёт костюму использованиебахромы (в рельефах куртки, по низу юбки и рукавов) как из самой основнойткани, так и из ниток отделки. Если более конкретно обратиться к образу, то егоистоки следует искать в конце XIX-го начале XX-го столетий. Появление первых джинсов, стиль американских ковбоев с ихнеизменной бахромой и простота кроя таких выдающихся модельеров начала прошлогостолетия как Н. П. Ламанова, В. Мухина, Е. Прибыльская – всё это можно в тойили иной степени увидеть в разработанной коллекции.
Коллекция модна, но не остромодна, что позволяет ейне сразу потерять свою актуальность. Этому же способствует наличие в нейклассических, типично «джинсовых» элементов: кокетки, рельефы как на ковбойскихкуртках, отделочные строчки. Коллекция создавалась в расчёте на тех женщин,которые ценят удобство и практичность джинсовой ткани, достаточное благородствоцвета, которые стремятся подчеркнуть свою женственность. Из этого следует, чтоспрос на эти изделия не будет мимолётным.
Предлагаемая модель костюма имеет несколько сложнуютехнологическую обработку. Все операции выполняются на стачивающей машине и наоверлоке.
Коллекция, а в частности, представленная модель,выполнены по авторским эскизам и под непосредственным авторским контролем.Особенность дизайна состоит в сочетании гладкой статичной поверхности ткани идинамичной, словно летящей при каждом шаге бахромы. Современный дизайнизобилует примерами сочетаний современного кроя и ретроспективных деталей, чтоделает модели своевременными.
Используемые ткани меланжевые, саржевогопереплетения и без выявленного ворса со слабо выраженным рисунком, чтопозволяет располагать детали кроя в любых направлениях (ограниченных направлениемдолевой нити). Такая раскладка экономична, так как размер межлекальных выпадовне велик. Продуманная и технологичная обработка позволяет сократить время напошив.
Все перечисленные выше факторы способствуютизготовлению разработанных моделей в Авторском ателье по индивидуальнымзаказам.
3.1.3. РЫНОК СБЫТА ПРОЕКТИРУЕМОГО ИЗДЕЛИЯ.
Дизайнер наряду с руководителем предприятия должениметь глубокое представление о рынке сбыта, о людях, которые приобретаютпредлагаемые услуги. В сфере услуг объём ожидаемой реализации во многом зависитот особенностей рынка, на котором предполагается предлагать услуги. Ведущуюмодель, как и всю предлагаемую коллекцию, возможно реализовать на внутреннемрозничном рынке товаров и услуг.
Каждый потребитель – конкретная, неповторимаяличность со своими запросами. Первым шагом к обобщённой характеристике потребителеймогут стать некоторые общие черты, присущие определённой группе людей.Максимально лучший и точный результат зависит от деления рынка на более мелкиесегменты в определении потребителя. Если подразделять рынок по половозрастномупризнакам, то разрабатываемая коллекция адресована молодым женщинам. Покритериям уровня доходов, потенциальная клиентка, скорее всего, будет иметьсредний и выше достаток. Так как предлагаемая коллекция повседневная, то родзанятий играет не очень важную роль – на вечеринке, в городе, на дружеском илисемейном торжестве любая женщина хочет выглядеть обновлённой и красивой.Выбранный стиль отличается приятными формами и благородством цвета, его можнопредложить и новаторам и консерваторам. Первых привлечёт модная фактура ипалитра ткани и актуальные декоративные детали, вторым понравятся классическийджинсовый крой и использование узнаваемых отделочных строчек. Если обратиться киндивидуальным характеристикам, то потенциальная потребительница обладаетотличным вкусом и долей демократичности, она умна и образованна, ценит своюактивность и энергичность. Сориентировавшись на конкретную группу потребителей,необходимо определить потенциальную ёмкость рынка.
Оценка потенциальной ёмкости рынка – важный этап вработе над характеристикой рынка сбыта. Необходим анализ динамики спроса,потребительских предпочтений, покупательской способности. Потребность женщины вповседневной одежде существовала всегда. Проведя маркетинговое исследованиерынка (анкетирование и интервьюирование потребителей, изучение вербальных иматериализованных фактов поведения потребителей, тестирование), было выявлено,что ограниченное количество фирм, которые занимаются производством стильной иоригинальной повседневной одежды из денима, а фирм, которые ставят акцент наисключительной женственности практически нет. Если прогнозировать ёмкость рынкапо выявленному сегменту, то существует постоянный платёжеспособный спрос наисследуемую ассортиментную группу. Однако, предлагаемая коллекция отличаетсяярко выраженной образностью, отсюда следует её адресованность небольшому кругупотребителей.
 
3.1.4. КОНКУРЕНТНОСПОСОБНОСТЬ ПРОЕКТИРУЕМОГО ИЗДЕЛИЯ
Заниматься предпринимательством – значитконкурировать, поэтому всё более важное значение приобретает умение выделитьсяна общем фоне. Любое малое предприятие испытывает на себе давление конкуренции.Конкуренция вынуждает предпринимателей постоянно искать и находить новые видыпродукции и услуг, которые могли бы понравиться клиентам. Такая борьба запотребителя, за выживание в условиях конкуренции побуждает внедрять НТП,осваивать новые услуги, повышать эффективность производства.
Без конкурентоспособности проектируемых изделийневозможна их успешная реализация. Чтобы оценить конкурентоспособность моделей,важно определить кем являются конкуренты, какого качества и по каким ценамреализуют услуги и изделия. Конкуренты – единственный и самый лучший источник информации.
Исследование внутреннего рынка товаров и услугпозволил выявить, что наибольшую конкуренцию разрабатываемой коллекциисоставляют западные фирмы. Среди бутиков следует выделить Gloria Jeans, Calvin Klein и Katharine Hamnett. Дома Высокой Моды: Yves Saint Laurent, Jean-Paul Gaultier, Dolce & Gabbana. Одежда, представленная в перечисленных Домах,высококачественна, обладает оригинальным дизайном, в котором присутствуетинтересующая нас женственность и «неизбитость», но что касается цен, то онитакже высоки как и статус модных имён.
Разработанная коллекция предлагается молодойженщине. Модели выполнены на высоком уровне, в связи с задействованиемвысококвалифицированных кадров. При проектировании учитывались последние модныетенденции, отражаемые в Журналах мод («Elle», «Vogue», «Officiel»), демонстрационных показах зарубежных фирм.Вместе с этим, модели «дышат» теплом и душевностью, которые отсутствуют в западныханалогах и так необходимы русскому человеку. И что самое главное, предлагаемыеизделия обладают значительно более низкой ценой. Все перечисленные факторыговорят о конкурентоспособности коллекции.
3.1.5. ПЛАН МАРКЕТИНГА.
Целью маркетинга является проведение сбытовой иценовой политики с целью получения наибольшей прибыли. Основные моментыизбранной стратегии: прогнозирование объёма продаж, привлечение и обслуживаниепотребителей.
Необходимо организовать поступление регулярнойинформации о стоянии рынков сбыта, представленной на них продукции, ведущихсяразработках в области совершенствующихся технологий.
Залог успешной реализации во многом зависит отдизайнера, его компетентности. Прежде всего, он должен быть профессионаломсвоего дела и иметь представление о потенциальных клиентах и их потребностях. Вконечном счёте всё вращается вокруг клиента. Эффективная маркетинговая политикавсегда ориентирована на потребителя. Маркетинговая служба малого предприятиядолжна отчётливо представлять, чем руководствуется потребитель, согласившийсязаплатить за приобретение услуги, представляемой предприятием.
Определив нужный сегмент, мы выяснили, чтопотребительница предлагаемых изделий – это довольно молодая женщина с отменнымвкусом, имеющая достаток не ниже среднего и потребность к выражению своейженственности и индивидуальности.
Назначение цены на товар – одна из основныхпроблем. От того, насколько верно определена цена на услугу во многом зависиткак его спрос у потребителей так и рентабельность оказываемых предприятиемуслуг. Существует несколько методов определения цены. Для проектируемогоизделия характерно определение цены в зависимости от издержек и планируемойприбыли. При установлении цены на изделие важно ориентироваться на спрос исравнение с ценами конкурентов.
Известны различные каналы товародвижения (прямые,косвенные, смешанные). Так как объём сбыта проектируемых изделий малый, тесныеконтакты с потребителем, высокая норма прибыли, то изделие рекомендуется реализовыватьбез посредников в салоне авторского ателье. Возможен также сбыт и через специализированныемагазины модной одежды. Делаем вывод, что распространение изделий может осуществлятьсяпо смешанным каналам.
Стимулирование продаж – деятельность, направленнаяна персональное или опосредованное содействие потенциальным потребителям ввыборе изделия или на создание положительного мнения о своих изделиях.Разработанный комплекс мероприятий по стимулированию продаж включает в себя:рекламу, экономические методы стимулирования сбыта (скидки, премиальнаяпродажа), формирование общественного мнения об услугах (распространениесведений об изделиях в печати, по телевидению), использование субъективныхфакторов (устное представление изделий в ходе беседы с потребителем, убеждениев престижности, модности изделий). К числу мер следует отнести и обслуживаниепотребительниц, и создание имиджа фирмы.
Реклама должна быть целенаправленной. Принацеленном предложении, как в разрабатываемой коллекции, реализация мер порекламе изделий происходит с учётом конкретной группы потребителей. Необходимоподчеркнуть индивидуальность предлагаемых изделий: оригинальность создаваемогообраза; высокое качество; более низкая, чем у конкурентов, цена. Реклама должнаудовлетворять познавательный интерес потребителей, преодолеть возникающуюнастороженность к новому предложению. При внедрении изделий на рынок важноразнообразие и периодичность рекламных мероприятий, то есть на ранних стадияхжизненного цикла товара. В связи с конкретной группой потребителейрекомендуется размещение рекламы в журналах о моде и культурной жизни; изданиепроспектов и каталогов; снятие рекламных роликов, культивирующих образэнергичной и раскованной женщины. Демонстрационные показы – незаменимый видрекламы моделей одежды.
Без формирования общественного мнения о фирме иизделиях невозможно получить доверие постоянных и новых клиентов. Доброе имяфирмы – ценное конкурентное преимущество. Достигается оно медленно и с большимтрудом и требует постоянных усилий по его поддержанию. Имея хорошее имя, престижныйимидж – фирма может в известной степени продавать изделия по высокой цене.Следовательно, создание узнаваемого имиджа, подкреплённого доброй славой,должно стать целью в проведении всей работы авторского ателье, особенно приобслуживании потребителей. Внешний вид сотрудников, внутренне оформлениеприёмного салона  — всё должно соответствовать выбранному имиджу. Репутацияфирмы складывается из качества выполнения изделий, уровня обслуживания, отделкисалона. Невозможно переоценить роли дизайнера в создании единого стиля,включающего в себя облик служащих, дизайн интерьера, рекламы.

3.1.6. ОРГАНИЗАЦИОННЫЕ МЕРОПРИЯТИЯ ПО ПРОЕКТИРОВАНИЮ ИИЗГОТОВЛЕНИЮ ИЗДЕЛИЙ.
Организационные меры – неотъемлемая часть программыдействий, призванные способствовать упорядочению исполнения бизнес-плана.
Проектируемая коллекция рекомендуется для пошива вавторском ателье по индивидуальным заказам. Организационная структура ательепозволяет проанализировать профессиональный состав кадров. Во главе авторскогоателье стоит директор. Главный художественный руководитель, помимо разработкиизделий, осуществляет общий авторский контроль производственного процесса.Главный механик ответственен за поддержание оборудования в рабочем состоянии.Бухгалтерский учёт и ведение финансов осуществляется бухгалтером. Рольтехнолога сводится к контролю качества и выбору наиболее правильной технологическойобработки. Конструктор, как и технолог должен иметь глубокие и разносторонниепрофессиональные знания, что обусловлено разнообразием фасонов и методовобработки.
Задачей руководителя является тщательный подборсотрудников и трудового коллектива. Производство одежды в авторском ательесвязано с многообразием изготовляемых изделий, сложностью, технологических процессов,большим объёмом работ по освоению производства новых изделий, что вызывает необходимостьв высокопрофессиональных рабочих.
Разработка коллекции невозможна безконструкторско-технологической подготовки производства. Проектирование иизготовление коллекции проводилось по следующим этапам:
1) Разработка творческих итехнических эскизов.
2) Утверждение эскизов нахудожественном совете (утверждена мини-коллекция из десяти моделей женскихповседневных костюмов).
3) Выбор и обоснование материаловдля изготовления изделий (в качестве основных выбраны деним и трикотаж).
4) Подготовка техническойдокументации.
5) Установка технологическойпоследовательности и организационных операций.
6) Выбор применяемого оборудованияи инструментов (стачивающая машина челночного стежка, четырёх -ниточныйоверлок, ножницы, утюг).
7) Разработка норм расходаматериала и труда на единицу изделия.
8) Построение технологическогопроцесса с компоновкой оборудования.
9) Авторский надзор.
Дляобеспечения эффективности производства разработанных моделей бригадным методомнеобходимо обеспечить согласованность работы всех производственных участков ивыполнение изделий в установленные сроки.
3.1.7. МЕРОПРИЯТИЯ ПО СНИЖЕНИЮ УРОВНЯ РИСКАПРОЕКТИРУЕМОГО ИЗДЕЛИЯ.
Изменения моды накладывают свой отпечаток на всё.Особенно ярко это демонстрирует нам одежда. Основной риск в её созданииобусловлен именно этой особенностью. Существуют вещи, ставшие классикой, ихсрок службы по сравнению с основным ассортиментом довольно продолжителен.Обычно мы носим вещи очень недолго, это происходит из-за того, что моральныйизнос наступает быстрее чем физический. Если модель устаревшая, то вероятность,что её купят, сводится практически к нулю.
Для избежания этого риска необходимо быстроереагирование на изменение модных тенденций, изучение и внедрение новыхтехнологий, чему немало способствует профессионализм сотрудников и отличнаяорганизованность трудового коллектива.
 
РАСЧЁТ ОСНОВНЫХ ТЕХНИКО-ЭКОНОМИЧЕСКИХ ПОКАЗАТЕЛЕЙ ВЕДУЩЕЙМОДЕЛИ ДИПЛОМНОГО ПРОЕКТА – «ЖЕНСКИЙ КОСТЮМ»
 
1. РАСЧЁТ СТОИМОСТИ ВСПОМОГАТЕЛЬНЫХ МАТЕРИАЛОВ.
Таблица1.
Наименование сырья и материалов
Единицы измерения
Цена, рубли
Норма расхода
Сумма, рубли
1
2
3
4
5 Клеевая м 45 0,4 18
Итого
 
 
 
18
2. РАСЧЁТ СТОИМОСТИ ИЗДЕЛИЯ.
Таблица2.
Наименование усложняющего элемента
Количество усложняющих элементов
Стоимость, рубли
Сумма, рубли
1
2
3
 
Куртка женская
Юбка женская
Топ женский
Деним
Трикотаж
490
350
150
120
100
490
350
150
120
100
Куртка.
Дублирование воротника
Дублирование подборта
Прямая кокетка на полочке
Двойная отстрочка кокетки полочки
Рельефный шов на полочке
Двойная отстрочка рельефного шва полочки
Прямая кокетка спинки
Двойная отстрочка кокетки спинки
Рельефный шов спинки
Двойная отстрочка рельефного шва спинки
Двойная отстрочка плечевого шва
Двойная отстрочка бокового шва
Обработка борта и лацкана подбортом
Двойная отстрочка борта и лацкана
Обработка воротника
Двойная отстрочка воротника
Втачной рукав
Бахрома из ниток в рельефном шве полочки
Бахрома из ниток по низу рукава
Обработка полосы для бахромы из ткани
Двойная отстрочка низа рукава
Обработка косой бейкой низа изделия
Двойная отделочная строчка по низу изделия
Юбка.
Прямая кокетка 
Настрачивание полосы ткани на кокетку
Рельефный шов переднего полотнища
Двойная отстрочка рельефного шва переднего полотнища
Двойная отстрочка бокового шва
Двойная отстрочка среднего шва заднего полотнища
Молния в среднем шве переднего полотнища
Двойная отстрочка среднего шва переднего полотнища
Двойная отстрочка кокетки
Обработка полосы для бахромы из ткани
Обработка косой бейкой низа изделия
Двойная отстрочка по низу изделия
Отстрочка пояса
Бахрома из ниток по низу изделия
Топ.
Рельефный шов полочки
Двойная отстрочка рельефного шва полочки
Рельефный шов спинки
Двойная отстрочка рельефного шва спинки
Обработка горловины и проймы косой бейкой
Двойная отстрочка низа изделия
Обработка бретели
1
2
2
2
4
4
1
1
2
2
2
2
2
2
1
1
2
19
316
23
2
1
1
1
29
2
2
2
1
1
1
1
19
1
1
1
127
2
2
2
2
1
1
2
2
2
6
2,5
7,5
5
4
4
4
2,5
1,5
3,5
4
4,5
4
4,5
55
0,3
0,3
2
4
8
3,5
8
2
6
4
3,5
4
7,5
3
7
2
9
4
2,5
0,3
4
3
3
2,5
3,5
2,5
3,5
2
4
12
5
30
20
4
4
8
5
3
7
8
9
4
4,5
110
5,7
94,8
46
8
8
3,5
8
58
12
8
7
4
7,5
3
7
38
9
4
2,5
38,1
8
6
6
5
3,5
2,5
7
Итого
 
 
1859,6
3. РАСЧЁТ СРЕДСТВ НА ОПЛАТУ ТРУДА.
Расчёт фонда заработной платы осуществляется побестарифной системе:
Фпр.= Фпр. на раскрой + Фпр. на пошив
Фпр.на раскрой; пошив = />, где C – прейскурантная цена изделия;
                                                                 % — процент на раскрой; на пошив.
Фпр.на раскрой = /> = 148,77 (руб.)
Фпр.на пошив = />= 334,73 (руб.)
Фпр.= 148,77 + 334,73 = 483,5 (руб.)
 
4. РАСЧЁТ ЧАСОВОГО ФОНДА ЗАРАБОТНОЙ ПЛАТЫ.
Часовой фонд заработной платы включает:
- Прямой фонд заработной платы –483,5 руб.;
- Премию – 13%;
- Доплаты – 8%.
Фчас.= Фпр. + Премия + Доплаты
Премия= /> = /> = 62,86 (руб.)
Доплаты= /> = /> = 38,68 (руб.)
Фчас.= 483,5 + 62,86 + 38,68 = 585,04 (руб.)
5. РАСЧЁТДОПОЛНИТЕЛЬНОЙ ЗАРАБОТНОЙ ПЛАТЫ ПРОИЗВОДСТВЕННЫХ РАБОЧИХ.
Дополнительная заработная плата производственныхрабочих Авторского ателье составляет 11% от часового фонда заработной платы.
Доп.З/п = /> = /> = 64,35 (руб.)
 
6. РАСЧЁТ ОТЧИСЛЕНИЙ НА СОЦИАЛЬНОЕ СТРАХОВАНИЕ.
Отчисления на соцстрах рассчитываются  от суммыосновной и дополнительной заработной платы.
Осн.З/п + Доп. З/п = 585,04 + 64,35 = 649,39 (руб.)
Отчисления данного Авторского ателье на социальноестрахование составляет 32%, из них:
- Фонд социального страхования –4%;
- Пенсионный фонд – 28%.
Отчисл.на соцстрах = /> = 207,80 (руб.)     
 
7. РАСЧЁТ ОТЧИСЛЕНИЙ НА МЕДИЦИНСКОЕ СТРАХОВАНИЕ.
Отчисления намедстрах данного Авторского ателье составляют 3,6% от суммы основной и дополнительнойзаработной платы.
Отчисл. на медстрах = /> = 23,38 (руб.)
 
8. РАСЧЁТ РАСХОДОВ НА СОДЕРЖАНИЕ И ЭКСПЛУАТАЦИЮОБОРУДОВАНИЯ.
В данномАвторском ателье расходы на содержание и эксплуатацию оборудования составляют13% от основной заработной платы.
Расходы на оборудование = /> = 76,06 (руб.)
 
9. РАСЧЁТ ЦЕХОВЫХ РАСХОДОВ.
Цеховыерасходы Авторского ателье составляют 48% от основной заработной платы.
Цех. расходы = /> = 280,82 (руб.)
 
10. РАСЧЁТ ОБЩЕХОЗЯЙСТВЕННЫХ РАСХОДОВ.
Общехозяйственныерасходы Авторского ателье составляют 25% от основной заработной платы.
Общехоз. расходы = /> = 146,26 (руб.)
 
11. РАСЧЁТ ПРОИЗВОДСТВЕННОЙ СЕБЕСТОИМОСТИ.
Производственнаясебестоимость состоит из суммы (рубли):
- Стоимости вспомогательных материалов                             18
- Основной заработнойплаты                                                    585,04
- Дополнительной заработнойплаты                                        64,35
- Отчислений на социальное страхование                                207,80
- Отчислений на медицинское страхование                            23,38
- Расходов на содержание и эксплуатацию оборудования    76,06
- Цеховыхрасходов                                                                    280,82
- Общехозяйственныхрасходов                                                146,26
Итого:                                                                                                   1401,71
12. РАСЧЁТ НЕПРОИЗВОДСТВЕННЫХ РАСХОДОВ.
На данном предприятии внепроизводственный расходысоставляют 1% от производственной себестоимости.
Внепроизв. расходы = /> =14,02 (руб.)
13. РАСЧЁТ ПОЛНОЙ СЕБЕСТОИМОСТИ.
Полная себестоимость проектируемой модели состоитиз суммы производственной себестоимости и внепроизводственных расходов.
Полн.себестоимость = 1401,71 + 14,02 = 1415,73 (руб.)
 
14. РАСЧЁТ ПРИБЫЛИ.
Прибыль рассчитывается из разницы прейскурантнойцены и полной себестоимости.
Прибыль= 1859,6 – 1415,73 = 443,87 (руб.)
НДС составляет 20% от полной себестоимости.
НДС= /> = 283,15 (руб.)
Цена разрабатываемой модели с учётом НДС складываетсяиз прейскурантной цены и НДС.
Ценас учётом НДС = 1859,6 + 283,15 = 2142,75 (руб.)
 
15. РАСЧЁТ РЕНТАБЕЛЬНОСТИ.
Рентабельность выражается отношением прибыли кполной себестоимости, умноженными на 100%.
Рентабельность= /> = 31,35%
 
16. РАСЧЁТ ЗАТРАТ НА 1 РУБЛЬ РЕАЛИЗОВАННЫХ УСЛУГ.
Затраты на 1 рубль реализованных услуг определяютсяотношением полной себестоимости к прейскурантной цене.
Затратына 1 р. реализ. услуг = /> = 0,76(руб.)
 
17. РАСЧЁТ ЦЕНЫ ИЗДЕЛИЯ С УЧЁТОМ СТОИМОСТИ ОСНОВНЫХМАТЕРИАЛОВ.
Таблица 3.
Наименование материалов
Единицы измерения
Цена, рубли
Норма расхода
Сумма, рубли
1
2
3
4
5
Ткань № 1
Ткань № 2
Ткань № 3
Молния
Нитки шёлк
Косая бейка
м
м
м
штуки
катушка
м
360
500
220
15
10
15
0,84
0,66
0,39
1
5
1,95
302,4
330
85,8
15
50
29,25
Итого
 
 
 
812,45
 
Стоимость проектируемого изделия с учётом основныхматериалов определяется из суммы цены изделия с учётом НДС и стоимости основныхматериалов.
Стоимостьс учётом основных материалов = 2142,75 + 812,45 = 2955,2 (руб.)

ПЛАНОВАЯ КАЛЬКУЛЯЦИЯ НА ВЕДУЩУЮМОДЕЛЬ ДИПЛОМНОГО ПРОЕКТА – «ЖЕНСКИЙ КОСТЮМ».
Таблица 4.
Наименование статей расходов
Сумма, рубли
1
2
Вспомогательные материалы
Основная заработная плата производственных рабочих
Дополнительная заработная плата производственных рабочих
Отчисления на социальное страхование
Отчисления на медицинское страхование
Расходы на содержание и эксплуатацию оборудования
Цеховые расходы
Общехозяйственные расходы
18
585,04
64,35
207,80
23,38
76,06
280,82
146,26
Производственная себестоимость
1401,71
Внепроизводственные расходы
14,02
Полная себестоимость
1415,73
Прибыль
443,87
Прейскурантная цена
1859,6
НДС
283,15
Цена изделия с учётом НДС
2142,75
ВЫВОД: Этот женский костюм оригинального покроя сэффектными деталями, по цене, которая доступна тем слоям населения, длякоторого предназначена эта коллекция.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
Задача модельера – создавать, а общества –выбирать. Однако чтобы мода вошла в массы, необходимо ее опробовать. И чащевсего это делает молодежь. Они охотно принимают все новое, и чаще всего, этиновинки приживаются и недовольные взгляды более взрослых членов обществасменяются на признание, а затем на полное безразличие к тому как и во что одетымолодые люди.
Сегодня на русскую культуру большое влияниеоказывают зарубежные страны. И, опять же, ярче всего это проявляется у молодежи– люди пытаются выглядеть как звезды Голливуда.
 Характер человека  проявляется, прежде всего в томчто он делает, его стиль выражается в том, во что он одет. Наша одежда – это,прежде всего, застывший на целый день жест.
На молодую женщину именно таких взглядов,обладательницу хорошего  вкуса, и рассчитана данная коллекция: она энергична идемократична, хочет выглядеть оригинально и стильно, носит то, что нравится,таким образом внося новую моду в массы.
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ.
1)  Жердев Е. В. «Художественноеосмысление объекта дизайна» М., 1993
2)  Доброхотова И. А. «Беседы о моде,или зеркало, которое не лжёт» М., 2000
3)  Волевич Г. К. «Красиво и модно.Одежда для молодёжи» М., 1998
4)  Мартынова А. И. «Конструктивноемоделирование одежды» М., 1999
5)  Горбачёва Л. М. «Костюм XX века от Поля Пуаре до ЭммануэляУнгаро» М., 1997
6)  Н. А. Коробцева «Истоки имиджа»М., 1999
7)  The Jeans Encyclopediaof Legend, Past and Present by Sportswear International  NY 2001-2002
8)  Живопись XX века. Галерея «Мастер» (журнал) М., 2001
9)  Гофман А. Б. – “Мода и люди: Новая теория моды имоделей поведения”, М. 1994
10) Директор (журнал) 6’2002
11) ЛегПромБизнес (журнал) 2’2003
12) Козлова Т. В. – “Художественное проектирование костюма”, М. 1982.
13) Горина Г. С. – “Моделирование формы одежды”, М. 1991
14) Стриженова Т. К. «Из истории советского костюма» М., 1972
15) L’Officiele (журнал) 1998-2003
16) Vogue (журнал)1998-2003
17) Kennedy Alan «JeansStyle of my Life», LA 2001
18) Paulson John – “Woman’s fashion”, NY 1997
19) Ермилова Д. Ю. «История Домов Моды» М., 2003