Анализ произведения Э.А.По "Золотой жук"

Пахучая Татьяна Учитель: Курбанова Е.Н. 1. Один из крылатых 2. «Золотой жук» 3. Русский денди» вспоминал о художниках слова, чей путь по земле был тернист и недолог. В этой когорте крылатых стояли Байрон, Лермонтов, Бодлер… В середине 19века братья Гонкуры предрекали, что

По по-настоящему будет оценен современниками лишь в 20веке, ибо, как считали они, самобытного американского писателя более интересует, что происходит в голове, чем в сердце. Наш век только начинается, но творчество Эдгара По до сих пор более знаменито за рубежом его родины. * * * Жизнь Эдгара Алана По началась почти как Рождественская сказка. Протекала она бурно и завершилась при таинственных обстоятельствах, прямо таки в стеле его необычайных

новелл. В Бостоне 19 января 1809 года маленький Эдгар появился на свет. Родители его были театральными актерами. Отец, потомок ирландских переселенцев, особым дарованием не отличался, а вот мать, англичанка, с детских лет играла на сцене, обладая не заурядными внешними данными и актерскими способностями. Семья была откровенно бедна. Поэтому старшего брата Эдгара отправили на воспитание к дедушке в

Балтимор. Неожиданно молодым ушел из жизни отец маленького Эдгара. Его скрутила чахотка, этот бич бедных людей того времени. Элизабет По недолго смогла продержаться с двумя детьми (вскоре после смерти мужа родилась девочка) и в городе Ричмонде скончалась во время гастролей в местном театре. Сироты были прямо-таки ангелочками, сразу нашлись желающие приютить их.

Так двухлетний Эдгар попал в бездетную семью торговца Джона алана, а его сестренка Розалия к дальним родственникам торговца. Буквально через несколько дней после смерти Элизабет По в Ричмонде случилась трагедия. Во время спектакля загорелся городской театр, погибли многие зрители, в том числе и губернатор Виргинии. Семейство Аланов посчитало знаком свыше появление мальчика из актерской

семьи, он спас их от возможной гибели в огне. Это, несомненно, склонило бездетных супругов оставить Эдгара у себя в доме, хотя его дедушка, бывший республиканский генерал, требовал вернуть внуков в Балтимору. Ему на письмо даже не ответили. Ребенком Эдгар был очень хорош собой. Привлекали внимание его белая кожа, большие серые глаза, вьющиеся волосы. В детстве мальчик быстро все схватывал. Перед гостями ему часто приходилось декламировать стихи или

петь песенки. Естественно, миссис Алан не чаяла души в воспитаннике, баловала его, как только могла. По деловым соображениям мистеру Аланы пришлось вернуться на родину в Шотландию. К приемышу торговец относился вполне по-отечески: сам рано потерял родителей. Но Эдгара не усыновили. Рассчитывая на появление законных наследников. В Англии мальчика, под фамилией Алан, поместили в частную школу.

Подробно о школьных злоключениях будущего писателя можно прочесть в рассказе «Вильям Вильсон». По даже не заменил фамилию директора – мистер Брэнсби. Там же внимательный читатель заметит там дату рождения писателя – 19 января. Что ж, и мистер Брэнсби не очень ласково отзывался о своенравном ученике. Конечно, Алан был умен, написал директор, но крайне упрям и своеволен.

Наверное оттого, что ему оставляли слишком много карманных денег. В Америку торговые дела вынудили вернуться Джона Алана в 1820 году. Вскоре торговец получил в наследство от дяди почти полумиллионное состояние. Подростком Эдгар стал любимцем Ричмонда, среди сверстников он предводительствовал во всех затеях. Веселый нрав его проявлялся в многочисленных проделках и розыгрышах.

Но, если было нужно, мог постоять за себя или проявить характер. Так, например, он устроил заплыв на реке и проплыл шесть миль против течения. В юношеском возрасте Эдгар много читал, увлекался пением, хорошо рисовал. У него появились изящные манеры, с товарищами и взрослыми был выдержанным и обходительным, всегда следил за своей внешностью. Своеобразной тягой к прекрасному выражена платоническая любовь к матери школьного

друга Роберта Стенарда. Современники Эдгара По говорили, что это была высокая и прекрасная любовь, когда-либо жившая в человеческой душе. (Джейн Стенард вскоре неизлечимо заболела и умерла. Какой-то злой рок преследовал дорогих для Эдгара женщин. Прекрасная собой приемная мать, двоюродная сестра Эдгара, изумительной красоты женщина. Умерла совсем юной.)

Огромное состояние позволило Алану купить роскошный особняк. Эдгар быстро подружился с соседкой, Сарой Ройстер. Они полюбили друг друга, и, когда юноша уезжал в университет, она дала слово выйти за него замуж. Однако родители почти насильно выдали Сару за степенного и состоятельного мужчину. Итак, в феврале 1826 года Эдгар записался на первый курс университета, основанного отцом американской

демократии Томасом Джеферсоном. Проучился же он там всего год. Студенческие нравы того века отличались пьянками и драками. Потасовки нередко приводили хмельные головы к дуэли. Товарищи по университету ценили Эдгара за добрый и веселый нрав, он пользовался славой «богатого наследника», постоянно живущего в долг. Опекун назначил пособие на год только 300 долларов, а

По сумел наделать долгов на 2500 тысячи. Пристрастие к карточной игре и частые проигрыши, это также вошло в рассказ «Вильям Вильсон», заставляли Эдгара расплачиваться одеждой. Например, одних пальто у портного за девять месяцев было заказано около двенадцати. Джон Алан не терпел мотовства, деньги давались ему нелегко, а тут такие шутки! Он увез незадачливого студента в Ричмонд, потому что

Эдгару грозила долговая тюрьма, и поручил адвокатам утрясти его финансовые дела. В марте 1827 года «богатая» и «славная» жизнь у Эдгара По заканчивается. После скандала он покидает дом торговца и пишет ему письмо, сбивчивое, но крайне язвительное. Во-первых, сообщает ему что твердо решил покинуть дом и найти свое место в мире, чтобы развлекаться, но не так, как Алан развлекал его до сих пор. Во-вторых, юноша требует, чтобы ему выдали сундук с книгами

и вещами. Просил он и денег, чтобы уехать в один из городов на север. Ни денег, ни вещей Алан беглецу не послал, а дал распоряжение, чтобы взбалмошному воспитаннику не продавали билеты на дилижанс и на торговый корабль не брали. С помощью сердобольной миссис Алан и ее сестры Эдгару удается выбраться из Ричмонда. * * * Началась вторая половина жизни, где творческие взлеты чередовались с неудачами, к бедствиям

примешивались крушения замыслов, после конфликтов недруги преследовали его яростно, а судьба посылала ему беду за бедой. В Бостоне, куда он добрался морским путем, он сумел издать книжку «”Тамерлан” и другие стихотворения» под псевдонимом Один бостонец. Увы, поэтический труд восемнадцатилетнего автора не привлек внимания ни читателей, ни критиков. Тяжелый физический труд был юноше непосилен: нужда заставила его добровольно записаться в солдаты. Служил Эдгар в береговой артиллерии под вымышленной фамилией

Перри. Получил даже звание унтер-офицерское звание, но жизнь в казарме переносил с трудом. Через два года по совету Алана Эдгар поступил в военную Академию Вест-Пойнт. Перед этим он опубликовал новый сборник стихотворений и поэм. Но у читающей публики и эта книга не вызвала внимания. Тем временем умерла миссис Френсис. Джон Алан недолго был вдовцом.

Когда Эдгар узнал, что торговец вступил во второй брак, он понял, что наследства ему не видать. Пришлось бросить академию. На деньги, собранные товарищами, По издает третий сборник, но и его постигла участь предыдущих. В эти трудные годы для молодого писателя опорой во всех отношениях стала Мария Клемм, балтиморская тетушка. Она помогала племяннику деньгами, хлопотала за него в редакциях газет

и журналов. Как раз после неудач на поэтическом поприще Эдгар пробует силы в прозе. В 1832 году в филадельфийской газете «Субботний курьер» были напечатаны пять рассказов Эдгара По. Первый из них - «Метценгерштайн»- обладает всеми качествами, которые характерны для прозы писателя. Начав с пародий на расхожее литературное чтиво, По использовал распространенные приемы американской юмористики: безудержное преувеличение, смешение

понятий, буквальное толкование смысла слов, доводимое до абсурда. Молодой писатель хотел, чтобы его знали и читали, а для этого нужно было забавное превратить в гротеск, пугающее в ужасное, ироническое в бурлескное, а причудливое – в странное и необъяснимое. Литературный прием оказался удачным, и уже в следующем году рассказ «Рукопись, найденная в бутылке» выиграла литературный конкурс. В этой пародии, в меру пугающей и в меру странной, автор бросает своего

героя, любителя морских приключений, на борт «Летучего голландца». Рассказ был отмечен премией в 50 долларов, а на молодого писателя обратил внимание известный прозаик Джон П. Кеннеди. Уже после смерти По он вспоминал: «Это было давно – не то в 1833, не то в 1834 году, когда я нашел его в Балтиморе умирающим от голода. Я дал ему одежду, пригласил обедать у меня в любой день, к его услугам была лошадь для верховой езды.

Можно сказать, что я вернул его к жизни». Кстати, на протяжении всей жизни По Джон Кеннеди питал к нему самые сердечные чувства, помогал не только деньгами, но и советами такому ершистому человеку, каким был Эдгар. По рекомендации Кеннеди молодого писателя приняли редактором в журнал «Южный литературный вестник» в городе Ричмонде. Полтора десятка лет Эдгар По отдал журналистике, это были годы большого и напряженного труда.

В некоторые месяцы ему доводилось писать по десятку статей. Круг интересов писателя очень обширен. Наукой он интересовался не меньше, чем литературой. Тут были морское дело, история, френология, а также оккультные науки: магнетизм, месмеризм, переселение душ одним словом то, что мы называем парапсихология. Журнал, да и сам редактор, привлек внимание. По был задирой, в своих статьях он мог «отхлестать и задать

перцу». Одному в Ричмонде жилось трудно, и Эдгар просил тетю переехать к нему. В 1836 году тетушка стала тещей: Эдгар обвенчался со своей двоюродной сестрой Виргинией, красота которой явно его околдовала. Мария Клемм приготовила молодым скромный домик. Однако с издателями журнала По не сошелся характером. Он был неуравновешен, временами налегал на спиртное, иногда достаточно было

рюмки, чтобы он потерял над собою контроль. Поэтому в 1837 году писатель поехал искать счастья в «большое яблоко» - Нью-Йорк. Здесь он начал публиковать самую большую прозаическую вещь – «Приключения Артура Гордона Пима». Она успеха не имела и осталась не завершенной. После того как издательство отказалось от рукописи рассказов, Эдгар с семьей перебираются в Филадельфию. Пятилетний период жизни там был плодотворным.

В тридцать лет ему удается напечатать сборник «Гротески и арабески», куда вошли двадцать пять новелл. Это было все, что он написал в прозе. Правда, весь доход пошел издателю в карман, хотя и был невелик. Критика встретила сборник благожелательно, но расходилось издание плохо, за три года несколько сотен экземпляров. Несмотря на то, что в двухтомнике были лучшие, по мнению писателя, произведения: «Лигейя», «Вильям Вильсон» и «Падение дома Ашеров». К концу филадельфийского периода на счету писателя уже около

полусотни новелл, и среди них несколько – нового для По жанра. Многим читателям они-то нравятся куда больше, чем фантастические и страшные истории, вышедшие из под его пера. Это прежде всего «Убийство на улице Морг», «Тайна Мари Роже» и примыкающая к ним новелла «Похищенное письмо». Все они объединены единым героем – детективом-любителем

Огюстом Дюпеном. В первом случае он помогает разобраться в загадочных убийствах матери и дочери, чтобы спасти невинного человека, во втором отыскивает настоящего убийцу продавщицы парфюмерного магазина. В третьем помогает префекту полиции добыть чрезвычайно важное письмо в доме высокопоставленного похитителя. Талант Дюпена устанавливать истинные законы поведения людей объясняется тем, что он и математик, и поэт. Он скрупулезно изучает мелочи, детали происшествий, строгий математический расчет его дополняется

смелыми и дерзкими предположениями. К тому же Дюпен охвачен одной страстью, подчиняет ей свою жизнь. Тренируя свой ум, он создает метод, помогающий решить любую загадку. При этом детектив-любитель учитывает неуловимые тонкости, раскрывающие характер своего противника, его привычки, пристрастия. В детективных новеллах Эдгар По указывает основное правило интриги - действовать нужно не по законам формальной логики, а вопреки

им. Близкий к этим новеллам был «Золотой жук». За него По получил вместо обычных 10 долларов гонорара 100. Разгадка тайны сопряжена напрямую с поисками клада. Живущий отшельником на острове, Вильям Легран, расшифровав записи на обрывке пергамента, отыскивает пиратские сокровища. В этой новелле Эдгар По описывал места, где он служил солдатом.

Любопытно, что современники нередко принимали всерьез пародии и мистификации писателя, что очень потешало его самого. Так, например, в одном лондонском научном журнале напечатали два его рассказа – «Месмерическое откровение» и «Правда о том, что случилось с месье Вольдемаром» - как достоверные отчеты о реальных событиях. В последние годы По издал несколько поэтических шедевров: «Ворон», «Улялюм», «Эннабел

Ли», «Колокола». Но даже знаменитый на всю Америку «Ворон» денег в кошельке не прибавил. Хотя По шутил, что птица решительно забила жука. И многие рассказы того времени напоминали стихи в прозе. Так, например самой красочной стало новелла «Маска Красной смерти». Художественный эффект достигается здесь живописностью и музыкальностью описания. Семь комнат обставлены каждая в своей цветовой гамме, причем последняя из них, с коврами из черного

бархата и алыми оконными стеклами, являет собой прекрасную декорацию для танца смерти. Впрочем, известность помогла писателю издать в1845 году сборник рассказов и стихотворений, за которые он даже получил аванс в 75 долларов. Жена Виргиния умирала от туберкулеза, а в семье не было денег на дрова, чтобы затопить камин. После кончины жены зимой 1847 года По быстро покатился вниз: смерть жены окончательно его подкосила, он не мог вынести одиночества.

Последние два года писатель посветил разработке идей, относящихся к литературному творчеству, он еще раз подчеркнул связь между музыкой и математикой. Весной 1849 года был опубликован последний его рассказ из серии гротесков: «Прыг-скок». Повествуя о карлике-калеке, который исполнял при короле должность шута, По переходит грань, скатываясь от мрачной иронии к жестокой озлобленности. Он как бы стремится выплеснуть из души всю горечь, что скопилась за годы его борьбы с окружением.

За три дня до смерти он отослал письмо Марии Клемм. «Моя дорогая, дорогая мама, Я так болен, наверно холера или спазмы, что совершенно плох и с трудом могу держать перо… …Я должен умереть. У меня нет желания жить с тех пор как я закончил «Эврику». Я уже ничего не смогу создать. Действительно, это так сладостно жить, но мы должны умереть вместе. У меня все больное, дорогая мама и дражайший друг… …я никогда не был безумен по-настоящему, исключая

те случаи когда сердце мое соприкасалось…» За неделю до смерти он выступал с лекциями в Ричмонде. Он получил за выступление солидные деньги и отправился в поездку на север. Его подобрали в бессознательном состоянии на улице в Балтиморе. В этом городе он и умер. Похоронили писателя рядом с дедом на пресвитерианском кладбище. Завершилась жизнь, которую По оценил так: каприз-импульс, страсть-жажда одиночества – презрение к настоящему,

разжигаемое ожиданием будущего. * * * Прожив жизнь, полную труда, борьбы и лишений, Эдгар По стал выдающимся поэтом, новеллистом и критиком. Его знаменные таинственные произведения раскрывают глубины человеческой психики. Все чудесное и непостижимое совершается у него, подчиняясь строгой логике, страшное имеет свое объяснение в естественном, а для невозможного устанавливаются свои закономерности.

Еще одна особенность его прозы – это краткость: по натуре писатель был не слишком усидчив. Жестокие развязки многих новелл, где страх изображен в разных проявлениях, всегда приводят к мысли, что нельзя преодолеть трагический разлад с бытием, что чаще всего жертвой бывает красота, так мало приспособленная для этого мира. Как художника Эдгара По отличает особая оригинальность и сила воображения.

Источник этого заключен в удивительной психике писателя, где буйная фантазия сочеталась с проникновенностью психоаналитика. У героев Эдгара По оказались многочисленные наследники в разных странах мира. Он создал те жанры литературы, которым поклоняются легионы читателей всех возрастов: детектив, научную фантастику и приключенческую литературу для детей и подростков. Его дорогой шли: Жуль Верн, Р. Стивенсон, Артур Конан

Дойл, Майн Рид, Г. Честертон, Оскар Уайльд, Герберт Уэллс и многие другие писатели разных стран мира. История создания. Произведение «Золотой жук» было написано Эдгаром По в Филадельфии, приблизительно в 1840 году. За этот детективный роман он получил гораздо большую премию, чем обычно. Но оно и понятно. Ведь много интересней читать о поисках пиратского клада, чем об загадочных

и необъяснимых убийствах или читать гротескные истории. Писатель рассказывает о тех местах, в которых он служил солдатом, о местах, оставшихся в его памяти даже через столько лет. В то время в Европе шли войны и революционные движения все возрастали. В большинстве стран буйствовал голод и неразбериха. Поэтому рассказ о нахождении клада на миллион золотых монет минимум, вызывал у людей восхищение и надежду,

что в их странах, в их домах скоро будет все благополучно. Дети увлекались историей о пиратских сокровищах, заслушивались красочным описанием поиска клада и придумывали, что бы они сделали с таким кладом. Внимание привлекает удивительная, гармоничная связь с эпохой. В то время люди все чаще увлекались мечтой о несбыточном и, в то же время, чрезвычайно привлекательном и желанном – о кладе, о несметном богатстве. Но также появилось множество людей любящих просто прочесть

историю об интересном и захватывающем приключении. Эдгар Алан По давал и тем, и другим то, что они хотели – захватывающую дух историю-сказку, мечту каждого кладоискателя, место для фантазии ребенка и, конечно, загадку. Все люди без исключения любят тайны и загадки, пусть, в большей или меньшей степени, но все. И все они хотят узнать, что же случилось на самом деле?

Как все произошло? И логичное, поразительно точное объяснение, автор дает читателю, как редкий дар. Идейное содержание произведения. Основной темой произведения является торжество логики над довольно-таки сложной и необычной загадкой. По использовал одну из самых распространенных в то время тематик – приключения и поиска разгадки. Логичность построения рассуждений Вильяма Леграна схожа с рассуждениями самого автора.

Во многом можно увидеть тень самого Эдгара По: начиная с описания острова, на котором живет Легран и его слуга-негр, и заканчивая разгадкой шифра капитана Кидда. По служил в тех местах и был потрясен их красотой, неудивительно, что остров и место, где спрятан клад, были описаны им с такой страстной тягой к точности. В дальнейшем, логичность и стройность повествования, а также загадочность и динамичность действия у

По позаимствует его фактический приемник Дж. Лондон, и несколько позже Ч. Диккенс. У По отсутствует лиричность повествования, характерная В. Скотту, но есть некая романтичность «затянутая в строгий фрак» логики. Данное произведение - одно из первых произведений автора, замеченных читающей публикой. Оно в меру сатирично и в меру прагматично. Но у автора рассказ не вызывал особых чувств, позже, он

скажет о своих произведениях, что «ворон забил жука». Основной проблемой является, несомненно, поиск решения. Это долгие пути логических цепочек, которые у По проносятся с поразительной скоростью. То, что возможно требовало долгих дней, недель, месяцев, а может годов, в романе происходит за каких-то пару дней. Красной нитью по роману протекает история расшифровки загадочного пергамента.

Идея романа такова, что уже через несколько эпизодов мы понимаем, что ищется не старая бабушкина шаль, и что дело отнюдь не в сумасшествии Леграна, а в поиске клада. Настолько умелое построение линии сюжета приводит в восторг и вызывает заслуженное восхищение. Весь сюжет чрезвычайно динамичен и эмоционален. Практически мгновенные смены действий, переживания героев – все это вызывает просто бурный взрыв адреналина и интриги.

Хотя с исторической точки зрения, сама идея о поиске клада несколько тривиальна и обыденна. Жанровое своеобразие. В какой-то мере, Эдгар По был новатором. Его произведения отличались от всего, что было написано ранее, в первую очередь своей краткостью и импульсивностью. Но еще одним, и пожалуй самым важным было его желание завуалировать, покрыть таинственностью то, что скрыть довольно-таки сложно: логику. Железную логику как

Леграна, так и его друга, довольно сложно прикрыть чем-то. Но у По обходным маневром является слуга-негр по имени Юпитер. Он своей простоватостью все время отвлекает от главных действующих лиц. Юпитер беспокоится, суетится, печалится, радуется, казалось бы за всех окружающих его сразу. Он очаровывает и притягивает внимание к себе. В этом-то суть манёвра

По: он вводит или отвлекающий персонаж, или отвлекающее действие. Центральные персонажи. Начнем по-порядку: Вильям Легран. Происходит из старинной гугенотской семьи. Был прежде богат, но неудачи, преследовавшие его одна за другой, вскоре довели его до нищеты. Чтобы избегнуть унижений, связанных с потерей богатства, он уезжает из Нового Орлеана и селится на Сэлливановом острове, поблизости от

Чарльстона в Южной Каролине. Он отлично образован и наделен недюжинными способностями, но вместе с тем «заражен мизантропией и страдает от болезненного состояния ума, впадая попеременно то в восторженность, то в угрюмость». Легран коллекционировал диковинные раковины и насекомых. «Его коллекции насекомых позавидовал бы Сваммердам». Также можно отметить его упорство и изобретательность. И довольно-таки неплохое чувство юмора. Старый слуга-негр

Юпитер. Он был освобожден еще задолго до краха семьи, но ни в коем случае не желал оставлять своего «массу Вилла». Впрочем, скорее всего эти его желания поощрялись родственниками Леграна, не желавшими, чтобы он был одинок и без присмотра. Юпитер вежлив и ласков, несколько необразован, но за долгие годы нахватался где-чего смог. Хотя и не знает где левый глаз, а где правый. И, наконец, наш повествующий герой.

В какой-то мере это сам автор (ведь действия происходят в знакомых ему местах), но в то же время это абсолютно посторонний человек. Он познакомился с Леграном случайно, но это знакомство быстро переросло в крепкую дружбу. Он содействует ему во всех его деяниях, опасается за его разум и опекает его, как брата. Умен, образован, неординарен. И возможно, непоследователен самому себе и авантюристичен. Основные художественные образы. В произведении практически нет четко сформированного образа.

Наиболее ярко дан образ жука, найденного Леграном. С него начинается вся история. Благодаря нападению жука на Юпитера, Легран подбирает пергамент. Рисуя на этом пергаменте изображение жука, обнаруживаются удивительные свойства пергамента проявлять невидимые чернила при нагревании. Во время поиска клада жук также играет свою роль, как в качестве розыгрыша, так и в качестве отвеса

для определения исходной точки отсчета поиска. Легран весьма оригинально пошутил с его помощью. Так как его друг стал считать его слегка помешанным, Вильям притворился сумасшедшим и все время то вертел жука на нитке, то просил быть Юпитера с ним поосторожней. Причем о своей шутке он нисколько не жалел. Образ самого Вильяма Леграна расплывчат и не сформирован до конца.

Что, в принципе, и не обязательно. Легран умный, эмоциональный человек, с ярко выраженной индивидуальностью и логичностью мысли. Авантюрист и увлекающаяся натура. Образ Юпитера, негра-слуги, необычен, но жизненно необходим по-сюжету, для нахождения рядом с такой эмоционально-взрывоопасной натурой, как Вильям Легран. Он вроде няньки при малом дите, у которого слишком много энергии и любопытства.

Он заботлив, нервозен, боязлив и мягок сердцем. Самое страшное для него – если что-то случится с его «массой Виллом», коего он воспитывал и опекал с детства. Наиболее непонятен образ неизвестного друга Леграна, от лица которого ведется повествование. Некое расплывчатое лицо, помогающее и сопровождающее Леграна в его поисках. Искренне беспокоящееся о нем, защищающее его от самого себя.

Данный образ, в принципе, можно было и не использовать, но с ним все получилось несколько интересней и веселей. Сюжет и его особенности. Композиция сюжета. Сюжет захватывающего дух поиска пиратского клада, даже в наше время вызывают активный интерес и увлекают в произведение с головой. Что уж говорить о том времени, когда отголоски пиратских пушек еще гремели по всему Карибскому морю? Рассказ вызывал фурор тогда, а сейчас он стал выглядеть даже несколько загадочней,

чем в то время. Эдгар По четко прорисовал ход сюжета. На куске старого пергамента невидимыми чернилами нарисовано изображение козленка и написано шифрованное послание, проявляющееся при нагревании пергамента! Но пиратская символика в углу наводит на мысль о спрятанном пиратском кладе. Оказывается, козленок, по-английски «kid», на самом деле обозначает имя знаменито пирата капитана

Кидда(«Kidd»)! И где-то здесь неподалеку спрятано одно из его сокровищ. Это великолепная задумка По приводит в восторг. Необычайная история поиска клада развивается динамично и удивительно гармонично. А найденные сокровища стоят потраченных трудов, ведь это огромное состояние! Речевой строй произведения. Авторское описание идет в основном урывками. Яркие словосочетания (чертов стул, трактир епископа, мертвая голова) вызывают неповторимые ассоциации.

А на самом деле речь идет о вполне понятных и довольно-таки обыденных для пирата обозначениях места или предмета. Так четов стул на самом деле всего лишь необычный выступ в скале, по внешнему виду напоминающий стул. Кстати говоря, только с этого места можно увидеть просвет в тюльпановом дереве и «мертвую голову» – череп. Дальше – больше. Если пропустить отвес через левую глазницу черепа и повернуть от этой точки на определенный угол и пройти нужное количество шагов, то прокопав пару футов в глубину найдется клад

капитана Кидда. Довольно таки просто, если знать где лево, где право. Повествование ведет один из героев, друг Леграна. Он рассказывает о своем знакомстве ним, о беспокойстве за разум друга, о радости от находки миллионного клада и о том, как шел поиск и догадки Леграна. Причем, довольно интересно то, что ни разу не было высказано на первых моментах поиска клада мысли о кладе. Только беспокойство за психическое здоровье друга и поразительная

красочность описываемых событий. Рассуждения Леграна полны справедливой логики и романтики. Его первое разочарование быстро проходит, когда он догадывается, что Юпитер перепутал лево и право. Он гений логики и четко ведет свою линию. Он сам творец своей судьбы. Практически полное отсутствие внесюжетных элементов подчеркивает четкость сюжетной линии. Ее краткость и точную формулировку.

Основные средства создания образов. Эдгар По не был великим портретистом. Все его герои описаны как бы вскользь, мимоходом. Он изображает своих героев несколькими взмахами пера, если можно так сказать. Внешность его героев практически совсем не описывается, зато описывается их характер, их манера разговора и вот перед вашим лицом рисуется образ героя, то как вы его видите или хотите видеть.

Гораздо чаще можно встретить описание окружающей героя обстановки. В его произведении «Маска Красной смерти» художественная выразительность достигается яркостью описания и певучестью речи: семь комнат обставлены каждая в своей цветовой гамме. Самая последняя комната обставлена в кроваво-алом цвете. Идеальное место для последнего танца смерти. В «Золотом жуке» по тщательно описывает остров, на котором

живет Легран: «…это очень странный остров. Он тянется в длину мили три и состоит почти из одного морского песка. Ширина его нигде не превышает четверти мили. От материка он отделен едва заметным проливом, вода в котором с трудом пробивает себе путь сквозь тину и густой камыш – убежище болотных курочек. Деревьев на острове мало, и растут они плохо. Настоящего дерева не встретишь совсем. На западной оконечности острова, где возвышается форт

Моултри и стоит несколько жалких строений, заселенных в летние месяцы городскими жителями, спасающимися от желтой лихорадки и чарлстонской пыли можно увидеть колючую карликовую пальму. Зато весь остров, если не считать этого мыса на запада и белой, твердой как камень, песчаной каймы на взморье, покрыт частой зарослью душистого мирта, столь высоко ценимого английскими садоводами. Кусты его нередко достигают пятнадцати – двадцати футов в высоту и образуют сплошную чащу, наполняющую

воздух тяжким благоуханием и практически непроходимую для человека». После такого описания так и ощущаешь тяжелый аромат мирта, окутывающий тебя своим покрывалом. Небольшое количество диалогов и монологов сполна компенсировано обилием размышлений и рассуждений героев. Обстановка действия не нарушает общей гармоничности повествования и вливается в динамику происходящего. Роль эпиграфа «Все не правы» довольно поэтично характеризует происходящее. «Глядите!

Хо! Он пляшет, как безумный. Тарантул укусил его .» Леграна тоже укусили, только на тарантул, а золотой жук, которого он нашел. И его действительно считали безумцем, пока он не доказал ясность своего мышления разумность действий. Довольно-таки интересный способ подчеркнуть обманчивость происходящего! Место произведения в творчестве Эдгара Алланда По. «Золотой жук» одно из самых известных произведений

Эдгара По. «Золотой жук» - это одно из величайших творений По. До написания стиха «Ворон», обошедшего всю Америку, оно было читаемо практически во всех домах Англии, США, Германии и др. Да и после его популярность уменьшилась лишь слегка. За «Золотого жука» Эдгару По заплатили гонорар в десять раз больший, чем обычно. Рассказ был представлен на литературном конкурсе и победил там.

Поэтому можно сказать, что рассказ «Золотой жук» занимает одно из лидирующих мест в творчестве писателя. Место произведения в мировой литературе. Для мировой литературы рассказ «Золотой жук» сыграл роль катализатора. Практически сразу после «золотого жука» появились произведения Рафаэля Сабатини, Даниэля Дефо и других, в коих говорилось о пиратских похождениях, кладах, шифрах и многом другом. Благодаря Эдгару По мировая литература получила окно в новый вид историй – пиратские

приключения. Итак, подведем черту. Эдгар Алланд По написал множество различных произведений. Он положил основу жанру детектива, внес струю свежего воздуха в приключенческий и юмористический жанр. Обогатил коллекцию фантастики. Его произведения читались, читаются и будут читаться еще долгие годы. Да, его новеллы кратки, но сколько в них смысла, логики, тонкого юмора. Они удивительно легко читаются и запоминаются. Увлекательный сюжет ведет через все произведение.

Красной нитью смысла связанны все эпизоды. Эдгар Алланд По один из величайших писателей и поэтов, чей творческий талант не зависел от тяжелых жизненных условий. Он шел по жизни с гордо поднятой головой и умер столь же таинственно, сколько и его произведения были полны тайны.