1995 год. Среди художниковтого времени трое настолько знамениты,что их имена вошли вповседневное употребление Леонардо да Вин- чи,Микельанджело иРафаэль.Они жили во времена расцвета Ре- нессанса назывемого также Высоким Возрождением в Италии,в славный периодначала XVI-ого столетия,которое было подобно классическому векувремен античной Греции. Леонардо даВинчи,из всех известных нам творцов в истории че- ловечества,обладал наиболее всесторонней
гениальностью.Он считал себя,преждевсего художником,но из его записных кни- жек и рисунковвидно,что в свое представление об искусстве он вкладывал многоеиз того,что ныне мы называем естествен- но-научнымивопросами.Он настолько был убежден в могуществе человеческогозрения как отличного инструмента для исследова- ния природа,чтовидеть и знать,по его мнению было одним и тем же.Художники,говорил он,это лучшие из ученых они не только наблюдают природулучше,чем другие люди,но думают
о том,что видят и затемрассказывают остальным о виденным ими в своих картинах.Нынешнееученые предпочитают передавать свои знания в словах и дляэтой цели ими изобретено очень много новых слов ?во временаРенессанса считали,что хорошая картина цен- нее тысячислов . Собственныерисунки Леонардо так ясны и полны жизни,что даже если мы не можемпрочесть его надписи на них,то способны уло- вить егомысли,просто рассматривая его рисунки.
Какая бы де- таль нас незаинтересовала в нарисованном Леонардо предме- те,мынайдем,что он тоже думал о ней.Он первый из лю- дей,кто,наряду сомногим другим проектировал летательные ап- параты и сделалточные зарисовки внутреннего устройства чело- веческого тела.Егоум,как ученого можно оценивать также,изу- чаяэскизы,делавшиеся им в 1504 году для картины,изобразав- шей большуюбитву.
Главная цель этого эскиза - показать,что выражения лиц людей,также как и морд животных,движимых сильнымипереживаниями имеют нечто общее.В данном случае,ког- да этимпереживанием является ярость,и человек и лев и лоша- ди скалят зубы ирычат.Вы встречаемся здесь с одним из наибо- лее раннихпсихологических исследований,то есть исследований которые мы считаемочень современными. Леонардо так и незакончил картину битвы.В течение тех же нескольких лет онписал свою самую прославленную
Мону Ли- зу.Если мы сравнимее с более ранними образцами портретной живописи,то тут жеувидим,что портрет работы Леонардо выгля- дит болеезаконченным,объемным.Сама фигура,низкая стена за ней иотдаленный ландшафт не противопоставлены друг дру- гу,как отдельныеобъекты.Картина в целом становится более важной,чем любаяиз ее частей.Новая,неизвестная ранее гармо- ния - одна изцелей живописи расцвета
Ренессанса. В этой картинеЛеонардо достиг такой гармонии не только пу- тем болеетщательной композиции,но и живописными средства- ми,благодарякоторым все видно как бы сквозь легкую дым- ку,прикрывающуюнебольшие детали,смягчающую очертания,создаю- щую незаметныепереходы между формами и красками.Таким обра- зом он многоепредоставил нашему воображению и в этом причи- на того,что МонаЛиза поражает нас,глядя на зрителя словно живая.
То жесправедливо и в отношении ланшафта где Леонардо показывает нам,какземля вырастает из скал и воды и в от- ношении лица МоныЛизы с его таинственной улыбкой.О чем ду- мает Мона Лиза ?Практически это зависит от того,что думаем мы сами,глядя наее изображение.Может быть сам Леонардо был немного таким жекак она люди видели его всегда уравновешен- ным идружелюбным,но никто точно не знал,что у него на уме. - The PictureHistory of
Painting From Cave Painting to Modern Times HARRY N. ABRAMS,INC. PUBLISHERS,NEW YORK,1957