Вольфганг Амадей Моцарт (1756-1791)

Вольфганг Амадей Моцарт (1756-1791) выполнила ученица 5-ого класса ДМШ №6 Саблина Юлия П.И. Чайковский писал в одном из своих дневников: «По моему глубокому убеждению, Моцарт есть высшая, кульмина¬ционная точка, до которой красота досягала в сфере музыки. Никто не заставлял меня плакать, трепетать от восторга, от со¬знания близости своей к чему-то, что мы называем идеал, как он. В Моцарте я люблю все, ибо мы любим все в человеке, кото¬рого мы любим действительно.

Больше всего «Дон-Жуана», ибо благодаря ему я узнал, что такое музыка». «Вечный солнечный свет в музыке, имя тебе «Моцарт», — воскликнул А. Г. Рубинштейн в своей книге «Музыка и ее пред¬ставители». Если, по примеру Гёте, считать, что великие люди своим да¬рованием и интеллектом обязаны матери, то в случае с Моцар¬том дело обстоит не так, ибо «Мария Анна Моцартова» ни в каком отношении не возвышается над средним уровнем способностей своего пола.

Единственной яркой, перешедшей к сыну чертой ее натуры является истинно зальцбургская склонность к грубовато-комическому. Отец его - Леопольд Моцарт, родом из немецкого города Ауксбурга, был скрипачом, органистом, педагогом и композитором. Школа скрипичной игры, изданная Леопольдом Моцартом пользовалась популярностью не только в Австрии и Германии, но и в других странах, в том числе и в

России. Работал он в качестве придворного музыканта и камердинера у Зальцбургского вельможи графа Турна, а затем (с начала сороковых годов XVIII века) поступил скрипачом в дворцовый оркестр зальцбургского архиепископа. Из семи детей от этого брака остались живы только двое дочь Мария Анна, родившаяся 30 июля 1751 года, которую в семье называли

Наннерль, и сын Вольфганг, появившийся на свет 27 января 1756 года. Его рождение едва не стоило матери жизни; очень не скоро она смог¬ла оправиться от слабости, вну¬шавшей опасения за ее жизнь. Дочь проявила столь несом¬ненный музыкальный талант, что отец рано начал заниматься с нею на клавире. Это произве¬ло большое впечатление на мальчугана, которому было око¬ло трех лет. Он также усаживал¬ся у клавира и мог подолгу развлекаться подбиранием терций.

Найдя их, он с радостью повторял созвучия. Он запоминал отдельные места музыкальных пьес, которые слышал. Ему было четыре года, когда отец, как бы затевая весе¬лую игру, начал разучивать с ним на клавире некоторые менуэ¬ты и другие пьесы. За короткий срок он смог играть их с совер¬шеннейшей чистотой и в строжайшем ритме. Вскоре в нем про¬будилось стремление к самостоятельному творчеству. Пятилетний Вольфганг сочинял маленькие пьесы, которые проигрывал сво¬ему отцу и просил записать их

на бумаге. К шести годам маленький музыкант исполнял сложные вир¬туозные произведения. Родителям не приходилось упрашивать сына сесть за инструмент. Наоборот, они уговаривали его прекратить занятия, чтобы он не переутомился. За это же время, незаметно даже для отца, мальчик овладел игрой на скрипке и органе. Отец, его друзья не переставали удивляться такому невероятно быстрому развитию ребенка.

Леопольд Моцарт не хотел, чтобы жизнь Вольфганга была же тяжелой и однообразной, как и его собственная. Ведь, несмотря на его многолетнюю непосильную работу, семья Моцартов вела скромный образ жизни, часто не имела даже средств расплатиться с долгами. Стесняло и ограничивало возможности Леопольда Моцарта его зависимое положение придворного музыканта. Поэтому так рано созревший талант сына рождает надежду устроить его жизнь по-иному — более интересно

и обес¬печенно. Отец решает везти мальчика с его талантливой сестрой в концертное путешествие. Шестилетний музыкант отправляется завоевывать мир! Анна Мария Моцарт, мать композитора Семья Моцартов посетила сперва Мюнхен, Вену, а затем крупнейшие города Европы - Париж, Лондон. В Лондоне Воль¬фганг близко познакомился с известным музыкантом

Иоганном Христианом Бахом - младшим сыном великого композитора Иоганна Себастьяна Баха. Несмотря на различие в возрасте, Бах вел с ним длительные беседы о музыке, знакомил со своими произведениями и с творчеством великих мастеров настоящего и прошлого, играл с Моцартом в четыре руки; кроме того, оба они импровизировали. Более года прожила семья Моцарта в Лондоне, за это время дети дали много концертов, как для широкой

публики, так и при королевском дворе. Но этим концертные триумфы не завер¬шились. Получив приглашение из Голландии, Моцарты посети¬ли Гаагу, Амстердам и другие города. Девять месяцев они прове¬ли в Голландии. За это время Моцарт написал много новых про¬изведений; среди них одна симфония, шесть сонат для клавесина и скрипки, сборник клавесинных каприччио.

Программа Вольфганга поражала своим разнообразием и трудностью. Маленький виртуоз играл на клавесине один и в четыре руки с сестрой. Не менее сложные произведения он ис¬полнял на скрипке и органе. Импровизировал (одновременно сочинял и исполнял) на заданную мелодию, аккомпанировал певцам незнакомые ему произведения. Вольфганга называли «чудом ХVIII века».

Нанимала знатную публику и внешность маленького виртуоза. Мальчик был мал ростом, худенький, бледный. Одетый в тяжелый, расшитый золотом придворный костюм, в завитом и напудренном парике, как того требовала мода, он походил на волшебную куклу. Ради забавы слушатели заставляли ребенка играть по клавишам закрытым полотенцем или платком, исполнять трудные пассажи одним пальцем. Любимым развлечением публики была проверка его тончайшего слуха.

Вольфганг улавливал разницу между интервалами в одну восьмую тона, определял высоту звука, взятого на любом инструменте или звучащем предмете. Все это было очень утомительно, тем более что концерты в то время длились по четыре, пять часов. Несмотря на это, отец старался продолжать образование своего сына. Он знакомил его с лучшими произведениями музыкантов того времени, водил на концерты, в оперу, занимался с ним композицией. В Париже Вольфганг написал свои первые сонаты для скрипки с фортепи¬ано,

а в Лондоне — симфонии, исполнение которых придало его концертам еще большую славу. Маленький виртуоз и компо¬зитор окончательно покорил Европу. Прославленная, счастли¬вая, но уставшая семья Моцартов возвратилась в родной Зальц¬бург. Был 1766 год. Но долгожданный отдых длился недолго. Леопольд Моцарт хо¬тел закрепить блестящий успех сына и стал

готовить его к новым выступлениям. Начались усиленные занятия композицией, рабо¬та над концертными программами. А тем временем шли заказы на новые произведения, и ма¬ленький композитор наравне со взрослыми усиленно сочинял музыку. Так, венский оперный театр заказал ему комическую оперу «Мнимая простушка», и он с успехом справился с этим новым для себя сложным жанром. Репетиции с артистами театра предвещали успех. Но это первое оперное произведение Моцар¬та не было поставлено на венской сцене, несмотря на настойчи¬вые

хлопоты отца. Вольфганг тяжело переживал свою первую неудачу. Начинала сказываться зависть и неблагожелательное отношение музыкан¬тов к своему двенадцатилетнему сопернику. Для них Вольфганг перестал быть чудо-ребенком и превратился в серьезного, уже прославленного композитора. Завистники боялись померкнуть в лучах его славы. Отец решил везти Вольфганга в Италию. Он был уверен, что, покорив своим необыкновенным талантом итальянцев,

его сын завоюет себе достойное место в жизни. Моцарты, на этот раз вдвоем, отправились в Италию, на родину оперы. За три года (1770—1773) отец с сыном посетили крупнейшие города этой страны — Рим, Милан, Неаполь, Венецию, Фло¬ренцию. Второй раз в своей жизни Вольфганг, теперь уже четыр¬надцатилетний музыкант, переживал триумф. Его концерты проходили с потрясающим успехом. Поражали сложность и разнообразие этих выступлений.

Вновь он выступал как клавесинист-виртуоз (особенно изумляла всех необычайная подвижность его левой руки) и аккомпаниатор, как скрипач и органист. Кроме того, Моцарт играл на органе в церквях, монастырях, соборах. Его концерты собирали такое огромное число слушате¬лей, что к месту концертов ему помогали прокладывать дорогу силой. К этому прибавились выступления в качестве дирижера, певца-импровизатора.

Программа концертов бывала зачастую целиком составлена из произведений самого исполнителя. Миланский оперный театр, крупнейший театр мира, извес¬тный своими замечательными, прославленными певцами, зака¬зал Моцарту оперу «Митридат, царь Понтийский». За полгода Вольфганг написал это сложное произведение, блестяще спра¬вившись со своей задачей. Опера шла двадцать раз подряд с нео¬слабевающим успехом и привела к новому взрыву восхищения и удивления

гениальным мальчиком. Моцарт получил заказы на новую оперу («Люций Сулла») и другие произведения. Поразили итальянцев и фантастически тонкий слух Вольф¬ганга, его гениальная память. Находясь в Риме в Сикстинской капелле во время исполнения многоголосного хорового произ¬ведения, Моцарт запомнил его и, придя домой, записал. Произ¬ведение это считалось собственностью церкви и исполнялось

всего два раза в год. Выносить ноты из церкви или переписывать их запрещалось под страхом сурового наказания. Но перед чудесным музыкантом отступила и церковь: ведь Моцарт не выносил нот и не списывал их, он только запомнил! Избрание Вольфганга в члены Болонской академии было еще более необычным фактом. Его недолгие занятия с известным ита¬льянским теоретиком и композитором падре

Мартини привели к поразительным результатам. За полчаса гениальный мальчик написал очень трудное многоголосное сочинение. Впервые в ис¬тории Академии ее членом стал столь юный композитор. Талант Моцарта одержал еще одну блестящую победу. За время пребывания в Италии Моцарт значительно расши¬рил и обогатил свои знания. Сильное впечатление оставили у вос¬приимчивого мальчика произведения знаменитых итальянских

Композиторов, живописцев, скульпторов. Особенно часто он Посещал оперы, концерты, народные празднества, тщательно изучал манеру итальянского пения, инстру¬ментальную и вокальную музыку. Его симфонии, оперы и многие другие произведения, написанные в Италии и позже, свидетельствуют о глубоком проникновении юного композитора в характер и склад итальянской музыки Успехи Вольфганга превзошли все ожидания отца.

Вот теперь то, казалось ему, он устроит судьбу своего сына, надежно обеспечит его существование. Его сын не будет вести скучную жизнь провинциального музыканта в Зальцбурге, где нет даже оперного театра, где музыкальные интересы так ограничены. Но этим надеждам не суждено было осуществиться. Все попытки молодого музыканта, имя которого было у всех на устах найти работу в Италии были безуспешны.

Гениального юношу - как когда-то и чудо-ребенка, никто из важной и всесильной знати не сумел оценить по-настоящему. Итальянцев настораживала самобытность дарования Моцарта, серьезность и вдумчивость его музыки, отступление от укоренившихся вкусов. Пришлось возвращаться домой, в унылую будничную обстановку. Только что пережитая слава делала обратный путь еще более безрадостным.

Забава надоела, увлечение прошло. Моцарт был скоро забыт. В Италии он уже больше никогда не был. Трудное, но счастливое детство и юность кончились. Началась жизнь, полная творческих свершений и несбывшихся надежд. Родной город встретил прославленных путешественников не¬приветливо. К этому времени старый князь, относившийся снис¬ходительно к долгим отлучкам

Моцартов, умер. Новый прави¬тель Зальцбурга граф Колоредо оказался властным и жестоким человеком. В юном музыканте, которого он назначил дирижером своего оркестра, граф сразу почувствовал независимость мыс¬лей, нетерпимость к грубому обращению. Поэтому он пользовав ся любым поводом, чтобы обидеть юношу. От своих слуг, кем был в его глазах Моцарт, Колоредо требовал полного подчинения. Старый Моцарт, видя безвыходность положения, уговаривал сына смириться и покориться.

Вольфганг не мог этого сде¬лать. Положение слуги его оскорбляло. А сочинение церковной музыки, которую особенно любил граф, мелких развлекатель¬ных произведений его не удовлетворяло. Он мечтал о сочинении оперы, о жизни, насыщенной интересной, серьезной музыкой, о чутких, отзывчивых слушателях. С величайшим трудом, получив отпуск, Вольфганг едет вместе с матерью в Париж. Ему уже 22 года.

Неужели и во Франции не захотят вспомнить чудо-ребенка? Тем более за эти годы вырос и окреп его талант. Им написано уже около трехсот произведений в самых различных жанрах. Он заслужил признание в Италии! Но и в Париже не нашлось места для Моцарта. Его попытки устроить концерт или получить заказ на оперу остались без результата. Он жил в скромном номере гостиницы и зарабатывал на жизнь, давая за гроши уроки музыки.

В довершение ко всему, не перенеся лишений, заболела и умерла его мать. Моцарт был в отчаянии- Впереди его ожидало еще большее одиночество и ненавистная служба в Зальцбурге. Творческим результатом поездки в Париж были пять замечательных сонат для клавесина, в которых сказалась вся сила и зре¬лость их таланта. В течение 1775-1777 годов, вновь проведенных в Зальцбурге, Моцарт, кроме многочисленных духовных сочинений, заказан¬ных архиепископом, и серенад для

бытового музицирования в частных домах, написал большое количество сольных концертов. Среди них особенно выделяются скрипичные и фортепианные концерты с оркестром. Здесь Моцарт подошел к своим творчес¬ким вершинам в жанре сольного концерта. Громадной популярно¬стью пользуются ля-мажорный и ре-мажорный скрипичные кон¬церты, поражающие смелостью, яркой образностью, красотой тематического материала, изяществом и стройностью формы.

Унизительное положение музыканта-слуги делало жизнь Моцарта в Зальцбурге невыносимой. Граф Колоредо запрещал ему даже выступать в концертах без своего разрешения. Чтобы еще больше унизить всемирно известного музыканта, он заставлял его обедать вместе со слугами в людской, где композитор должен был сидеть выше лакеев, но ниже поваров. А в это время с бле¬стящим успехом в Мюнхене шла новая опера

Моцарта «Идоменей, царь Крита». В эволюции оперного творчества Моцарта «Идоменей» является важным этапом. Значение «Идоменея» в том, что Моцарт, взяв все лучшее, что было в опере-сериа и творчестве Глюка, Переосмыслил эти традиции в духе своих творческих принципов и таким образом подошел к созданию опер, являющихся вершиною его композиторской деятельности.

Успех «Идоменея» окончательно утвердил Моцарта в его давнем стремлении не возвращаться к зависимому положению придворного музыканта. Терпению Моцарта пришел конец, ничто не могло поколебать его твердого решения ценой потери материального благополучия покончить со своей службой. Он подал письменное заявление об увольнении. Архиепископ только ответил отказом, но и встретил Моцарта потоком оскорблений. Моцарт вторично принес заявление: когда он пришел ответом, оберкамергер

архиепископа граф Арко вытолкнул за дверь. После этого Моцарт в течение нескольких дней был близок к душевному расстройству. Придя в себя, он решил возвращаться в Зальцбург, а остаться в Вене. В 1781 году Моцарт поселился в Вене, где и прожил до конца своих дней. «Счастье мое начинается только теперь» писал он отцу. Так началось последнее десятилетие жизни

Моцарта, годы наивысшего расцвета его таланта. Вскоре композитор женился. Семейная жизнь Моцарта сло¬жилась в основном счастливо. Его женой стала Констанца Вебер веселая, жизнерадостная, привлекательная девушка. Дружеские отношения Вольфганга и Констанцы быстро переросли во вза¬имную любовь. Чувство Моцарта подогревалось совпадением имени его невесты с именем главной героини оперы, над кото¬рой

он работал в этот период. Однако их желание соединиться встретило препятствие со стороны отца Моцарта и матери Кон¬станцы. Моцарт в августе 1782 года был вынужден увезти невес¬ту из дома матери и тайно с ней обвенчаться. По заказу Немецкого театра в Вене Моцарт написал коми¬ческую оперу «Похищение из сераля». В это время в Вене, как и в других городах Австрии, усиленно насаждалась итальянская музыка.

Это противоречило народным вкусам, но нравилось при¬дворным кругам. Написать национальную оперу на родном немецком языке было заветной мечтой композитора. Опера Моцарта была вос¬торженно принята слушателями. Только императору она показа¬лась слишком уж сложной. «Ужасно много нот, мой милый Мо¬царт» недовольно сказал он композитору. «Ровно столько, сколько нужно, ваше величество» с достоинством

ответил Моцарт. Сюжет «Похищения из сераля» типичен для оперы XVIII век но, несмотря на традиционный тип сюжета, ни в одной опере того времени не было такой мягкой и тонкой музыкальной характеристики героев и их чувств, глубокого проникновения в психологию, такой задушевности и поэтичности в воплощении лирических образов и такого остроумия и юмора в воплощению комических образов, как в опере Моцарта. Тяжело складывался для

Моцарта начальный период Вене. Не имея ни постоянного заработка, ни поддержки родных и близких, потеряв былые связи, он вынужден был работать до изнеможения: сочинять, давать уроки, выступать. К этому примешивалось беспокойство об отце и сестре, которым он лишен был возможности помогать. Успех «Похищения из сераля» снова открыл Моцарту двери дворцов и салонов венской знати. Он быстро установил связи с различными меценатами, познакомился с известными европейскими музыкантами.

Познакомился он и с Гайдном. В знак глубокого уважения к музыкальным заслугам своего старшего совре¬менника Моцарт посвятил ему шесть квартетов. Гайдн был од¬ним из немногих, кто понял и оценил всю глубину таланта Моцарта. «Я считаю вашего сына величайшим композитором из тех о ком я когда-либо слышал», сказал он отцу Моцарта. В аристократических, общественных и домашних кругах Вены культивировалась тогда инструментальная музыка — симфони¬ческая и камерная, — и

Моцарт написал за эти годы между «Похищением из сераля» и «Свадьбой Фигаро» (1782—1786 годы) большое количество концертов для разных инструментов, клавирных сонат и фантазий, квартетов и других камерных ансамблей. «Свадьба Фигаро» написана в традициях оперы-сериа. Одна¬ко по музыкально-драматическим новаторским принципам она представляет собой новое явление в истории музыкального теат¬ра XVIII века. Развивая принципы, которые уже были заложены в «Похищении из сераля»

и намечены в более ранних операх, Моцарт создал реалистическую комедию, в которой каждое дей¬ствующее лицо имеет свою индивидуальную музыкальную ха¬рактеристику, богатую и многогранную, раскрывающуюся с разных сторон на протяжении всей оперы в зависимости от сце¬нической ситуации. 1 мая 1786 года в Вене состоялась премьера «Свадьбы Фигаро» вначале публика встретила ее восторженно. Но неприязнь императора и придворных кругов к новшествам

Моцарта сказалась на судьбе оперы: как и «Похищение из сераля», она после нескольких представлений была исключена из репертуара венского театра. Однако музыка «Свадьбы Фигаро» приобрела огромную популярность. Знаменитая ария Фигаро «Мальчик резвый» распевалась и разыгрывалась на улицах Вены, в кабачках и ресторанах, в садах и парках Для гениального композитора наступило тяжелое время.

Моцарт бал лишен даже самых необходимых средств для сносного существования его и семьи — жены и детей. Большим событием для Моцарта был громадный успех «Свадьбы Фигаро» в Праге, она вошла в постоянный репертуар оперного театра. Дирекция его предложила Моцарту написать оперу на сюжет по собственному выбору. Это было очень выгодно Моцарту, ведь он временно избавлялся от материальных затруднений.

Пребывание Моцарта в Праге было счастливым. Там его ценили и понимали, он много и с успехом выступал, слушал чешскую народную музыку, с большим увлечением работал над «Дон Жуаном», который вызвал восторг исполнителей. Премьера «Дон Жуана» в Праге состоялась 29 октября 1787 года. Эту оперу нельзя отнести к какой-либо определенной жанровой категории. «Дон Жуан» представляет собой синтез и взаи¬мопроникновение высокой музыкальной трагедии

и оперы-сериа. Сам Моцарт назвал ее «веселая драма», желая тем самым подчеркнуть драматическую сущность оперы. В мае 1788 года «Дон Жуан» был поставлен в Вене. Но там его приняли холоднее. После возвращения Моцарта в Вену снова на¬чалась полоса материальных невзгод. В конце 1788 года, после смерти Глюка, занимавшего должность камерного музыканта при императорском дворе,

Моцарт получил его место. В течение лета 1788 года Моцарт написал три последние и ве¬личайшие симфонии. Симфония ми-бемоль мажор проникнув танцевальными ритмами и интонациями. Лирико-драматическая симфония соль минор - самая популярная из симфоний Мо¬царта - по своей задушевности и лирической взволнованности представляет собой уникальное явление

в симфонической музы¬ке XVIII века и предвосхищает многое в романтическом симфо¬низме XIX века. Монументальная симфония до мажор, получив¬шая название «Юпитер», с грандиозным финалом, сочетает со¬натную форму с тройной фугой. Ее финал демонстрирует пора¬зительное полифоническое мастерство композитора. Материальное положение семьи Моцарта не улучшилось. Перенапряженность в работе, постоянные материальные трудности угнетали, приводили в отчаяние великого

композитора и постепенно подтачивали его организм. Чтобы облегчить свое положение, Моцарт предпринимал концертные турне. Но они приносили ему мало дохода. Заказов на оперу давно не было. Лишь в начале 1790 года в Вене была поставлена новая опера «Так поступают все». А летом 1791 года по случаю коронования Леопольда

II королем Чехии Моцарту была заказана опера «Милосердие Тита». В творчестве Моцарта эти оперы занимают второстепенное место. Последняя опера Моцарта «Волшебная флейта» - одно из величайших его созданий. По предложению своего антрепренера и друга Шиканедера, желавшего постановкой оперы на сказочно-волшебный сюжет поправить свои пошатнувшиеся дела, Моцарт начал работу над «Волшебной флейтой».

Шиканедер, создавая либретто оперы, использовал поэму-сказку Виланда «Лулу». Опера эта представляет собой философскую сказку; в музыке ярко противопоставляются образы света и тьмы, психологичес¬ки тонко выражены чувства любящих друг друга Тамино и Памины; не менее ярки простодушно- комедийные образы Папагено и Папагены - подлинных персонажей австрийско-немецкого народного театра.

Так персонажи сказки становятся живыми людьми, наделенными определенными индивидуальными чер¬тами. Премьера «Волшебной флейты» состоялась незадолго до смер¬ти Моцарта. Еще до окончания оперы Моцарт получил заказ на Реквием при довольно странных обстоятельствах, казавшихся долгое время загадочными. К нему явился человек, одетый в чер¬ное, заказал Реквием и скрылся.

Моцарт его больше не видел. Это посещение произвело на него подавляющее впечатление: давно уже испытывая недомогание, Моцарт воспринял этот за¬каз на заупокойную мессу как пророчество своей близкой смер¬ти. Позднее все это объяснилось: странный посетитель оказался слугой графа Вальзегга цу Штуппаха, имевшего обыкновение заказывать нуждающимся композиторам различные произведе¬ния, покупать их за бесценок и издавать под своим именем.

Так он собирался поступить и с Реквиемом Моцарта. С лихорадочной поспешностью принялся Моцарт за Реквием - свое последнее произведение сочиняя его одновременно с «Волшебной флейтой». Композитору не удалось закончить Реквием: работу над этим великим произведением прервала смерть. Закончил его используя оставшиеся эскизы и черновые записи, ученик

Моцарта Зюсмайер. Реквием написанный на традиционный латинский текст заупокойной мессы, выходит за рамки богослужебного культа. Средством хора, вокального квартета и симфонического оркестра Моцарт воплощает глубочайший мир человеческих чувств и переживаний: Драматизм душевных конфликтов, стихийную, грандиозную картину Страшного суда, великую скорбь и горе по утраченным близким, любовь и веру в человека.

Скончался Моцарт в ночь с 4-го на 5-е декабря 1791 года (на тридцать шестом году жизни). За несколько часов до смерти он напевал песенку Папагено «Известный всем я птицелов» из «Волшебной флейты». Причина смерти Моцарта до сих пор являете предметом споров. Знаменитая легенда об отравлении Моцарта композитором Сальери и сейчас поддерживается некоторым, музыковедами.

Но документальные доказательства этой версии отсутствуют. Похороны Моцарта проходили при трагических обстоятель¬ствах. Из-за отсутствия денег у его осиротевшей семьи великий композитор был похоронен не в отдельной, а в общей могиле. Точное место погребения д