Классицизм (Франция, XVII век)

Муниципальная школа 8среднего полного общего образования Реферат на тему Классицизм Франция. XVII век Выполнил ученик 11 Б класса Мальцев Н.В. Воронеж-19992000 учебный годСОДЕРЖАНИЕ Введение .3 Что такое классицизм 4 Первая половина XVII века 6 Вторая половина XVII века .11 Список литературы 16

ВВЕДЕНИЕ XVII столетие одно из ярчайших эпох в развитии западноевропейской художественной культуры. Это время наиболее блестящего расцвета ряда крупнейших национальных школ, множества творческих направлений и поистине необычайного для одного столетия созвездия великих имен и прославленных мастеров. Самое значительное и ценное, что было создано этой эпохой связано в первую очередь с искусством пяти европейских стран Италии, Испании, Фландрии, Голландии,

Франции. Мы же остановимся на Франции. ЧТО ТАКОЕ КЛАССИЦИЗМ Классицизм - Стилистическое направление в европейском искусстве, важнейшей чертой которого было обращение к античному искусству как эталону и опора на традиции Высокого Возрождения. В изобразительном искусстве и архитектуре проявились общие эстетические принципы использование форм и образцов античного искусства для выражения современных общественно эстетических

взглядов, тяготение к возвышенным темам и жанрам, к логичности и ясности образов, провозглашение гармоничного идеала человеческой личности. Предпосылки возникновения классицизма проявились во второй половине 16 века, в эпоху позднего Возрождения в Италии в работах архитектора и теоретика А.Палладио, а теоритических сочинениях архитектора Виньолы, С.Серлио и др. Все эти авторы стремились привести художественное наследие античности и высокого

Возрождения в единую строгую систему. И утвердить в искусстве ряд норм и правил античной эстетики. Как последовательная система классицизм складывается в первой половине 17 века во Франции. Его характеризует провозглашение идей гражданского долга, подчинение интересов личности интересам общества, торжество разумной закономерности. В это время широко используется темы, образы и мотивы античного и ренессансного искусства. Классицисты стремились к скульптурной четкости форм, пластической завершенности

рисунка, к ясности и уравновешенности композиции. При этом для классицизма свойственно тяготение к отвлеченной идеализации, отрыв от конкретных образов современности, к установлению норм и канонов, регламентирующих художественное творчество. Крупнейшей фигурой классицизма был художник и теоретик Н.Пуссен. Для архитектуры французского классицизма 17 века были характерны логичность и уравновешенность композиций, четкость прямых линий, геометрическая правильность планов и строгость пропорций.

Классицизм формировался как антагонистическое направление по отношению к пышному и виртуозному искусству барокко. Но, когда во второй половине 17 века классицизм стал официальным искусством абсолютистской монархии, он вобрал в себя элементы барокко. Это проявилось в архитектуре Версаля, в творчестве живописца Ш.Лебрена, скульптуров Ф.Жирардона, и А.Куазевокса. Во главе направления становится парижская

Академия художеств, которой принадлежит создание свода искусственных догматических правил и якобы непоколебимых законов композиции рисунка. Эта Академия установила также рационалистические принципы изображения эмоций страстей и разделение жанров на высокие и низкие. К высоким жанрам относились исторический, религиозный и мифологический жанры, к низким - портрет, пейзаж, бытовой жанр, натюрморт. Со временем это направление выродилось в холодный официальный академизм.

В середине 18 века на фоне просветительского движения, накануне французской революции возникло новое направление классицизма противопоставляющее себя искусству рококо и творчеству эпигонов академистов. Особенностью этого направления стало проявление черт реализма, стремление к ясности и простоте, отражение просветительского идеала естественной человечности. Скульптура эпохи классицизма отличается строгостью и сдержанностью, слаженностью форм, спокойностью

поз, когда даже движение не нарушает формальной замкнутости Э.Фальконе, Ж.Гудон. Период позднего классицизма ампир - приходится на первую треть 19 века. Отличается парадностью и пышностью, выразившимися в архитектуре и прикладном искусстве. Этот период выделяют как самостоятельный. ПЕРВАЯ ПОЛОВИНА XVII ВЕКА В первой половине и середине XVII столетия во французкой архитектуре складываются и постепенно

укореняются принципы классицизма. Этому способствует и государственная система абсолютизма. Строительство и контроль над ним сосредоточиваются в руках государства. Вводится новая должность архитектора короля и первого архитектора . На строительство затрачиваются огромные средства. Государственные учреждения контролируют строительство не только в

Париже, но и в провинциях. По всей стране широко развертываются градостроительные работы. Новые города возникают как военные форпосты или посе-ления близ дворцов и замков королей и правителей Франции. В большинстве случаев новые города проектируются в виде квадрата или прямоугольника в плане либо в виде более сложных полигональных форм - пяти, шести, восьми и т. д. угольников, образованных оборонительными стенами, рвами, бастионами и башнями.

Внутри них планируется строго регулярная прямоугольная или радиальнокольцевая система улиц с городской площадью в центре. В качестве примеров можно указать города Витри-ле-Франсуа, Саарлуи, Анришмон, Марль, Ришелье и т. д. Ведется перестройка старых средневековых городов на основе новых принципов регулярной планировки. Прокладываются прямые магистрали, возводятся городские ансамбли и геометрически правильные площади

на месте беспорядочной сети средневековых улиц. В градостроительстве эпохи классицизма главной проблемой становится крупный городской ансамбль с застройкой, осуществляемой по единому плану. В 1615 г. в Париже ведутся первые планировочные работы в северо-западной части города, застраиваются острова Нотр-Дам и Сен-Луи. Воздвигаются новые мосты и расширяются границы города. На левом и правом берегу Сены строятся крупные дворцовые комплексы -

Люксембургский дворец и дворец Пале-Ро-яль 1624, арх. Ж. Лемерсье. Дальнейшее развитие градостроительных работ в Париже выразилось в создании двух правильных по форме - квадратной и треугольной - площадей, включенных в средневековую застройку города Королевской площади 1606-12, арх. Л. Метезо и площади Дофина начата в 1605 г. на западной части острова

Ситэ. Принципы классицизма, почва для которых была подготовлена зодчими французского и итальянского Возрождения, в первой половине ХVII века еще не отличались целостностью и однородностью. Они нередко смешивались с традициями итальянского барокко, для сооружений которого характерны раскрепованные карнизы, усложненная форма треугольных и криволинейных фронтонов, обилие скульптурного декора и картушей, особенно в отделке итерьеров. Средневековые традиции были настолько сильны, что даже классические ордеры

приобрели в постройках первой половины века своеобразное истолкование. Композиция ордера - его расположение на поверхности стены, пропорции и детали - подчиняется структуре стены, сложившейся в готической архитектуре, с ее четко выделенными вертикальными элементами несущего каркаса здания простенками и расположенными между ними большими оконными проемами. Полуколонны и пилястры, заполняя простенки, группируются попарно или пучками.

Этот мотив в сочетании с подразделением фасадов при помощи угловых и центральных ризалитов на отдельные башнеобразные объемы, перекрытые высокими пирамидальными кровлями, придает зданию вертикальную устремленность, не свойственную классической системе ордерных композиций и четкому спокойному силуэту объема. Приемы барокко сочетаются с традициями французской готики и новыми классицистическими принципами понимания красоты. Многие культовые сооружения, построенные по установившемуся в итальянском барокко типу базиликальной

церкви, получили пышные главные фасады, декорированные ордерами колонн и пилястров, с многочисленными раскреповками, скульптурными вставки и волютами. Примером может служить церковь Сорбонны 1629-1656, архитектор Ж. Лемерсье - первое культовое здание Парижа, увенчанное куполом. Преобладание классицистических тенденций сказалось в таких сооружениях, как церковь де ла Визатасьон 1632-1634 и церковь монастыря

Минимов начата в 1632г созданных Ф. Мансаром. Для этих построек типична простота композиции и сдержанность форм, отход от барочных образцов базиликального плана и трактовки фасадов как пышной архитектурной декорации. Одним из ранних дворцовых сооружений был уже упомянутый Люксембургский дворец 1615-162021, построенный Соломоном де БИОСом после 1562-1626 для Марии Медичи. Около дворца был разбит великолепный парк, считавшийся в начале

XVII века одним из лучших. Композиция дворца характеризуется размещением основного и более низких служебных корпусов-флигелей вокруг большого парадного дворца курдонера. Одна сторона главного корпуса обращена в парадный внутренний двор, другая - к парку. В объемной композиции дворца четко проявились характерные для французской дворцовой архитектуры первой половины XVII века традиционные черты, например выделение в главном трехэтажном корпусе дворца угловых

и центрального бешнеобразных объемов, увенчанных высокими кровлями, а также расчленение внутреннего пространства угловых башен на совершенно одинаковые жилые секции. Облик дворца, в некоторых чертах которого еще сохраняется сходство с замками предшествующего столетия, благодаря закономерному и ясному композиционному построению, а также четкому ритмическому строю двухъяросных ордеров, расчленяющих фасады, отличается монументальностью и представительностью.

Массивность стен подчеркивается горизонтальным рустом, сплошь покрывающим стены и ордерные элементы. Прием этот, заимствованный у мастеров итальянского барокко, в творчестве де Броса получил своеобразное звучание, сообщающее облику дворца особое богатство и великолепие. Среди других произведений де Броса видное место занимает церковь Сен-Жерве начата в 1616 г. в Париже. В этой церкви, построенной по плану церквей итальянского барокко,

традиционные элементы церковных барочных фасадов сочетаются с готической вытянутостью пропорций. К первой половине XVII столетия относятся ранние образцы крупных ансамблевых композиций. Создателем первого в архитектуре французского классицизма ансамбля дворца, парка и города Ришелье начат в 1627 г. был Жак Лемерсье. Планировка ныне не сохранившегося ансамбля была основана на пересечении под углом двух композиционных осей. Одна из них совпадает с главной улицей города и парковой

аллеей, соединяющей город с площадью перед дворцом, другая является главной осью дворца и парка. Планировка парка построена на строго регулярной системе пересекающихся под прямым углом или расходящихся из одного центра аллей. Расположенный в стороне от дворца г. Решелье был окружен стеной и рвом, образующими прямоугольник в плане. Планировка улиц и кварталов города подчинена той же строгой системе прямоугольных координат, как и

ансамбль в целом, что свидетельствует о сложении в первой половине XVII века новых градостроительных принципов и преодолении средневековых приемов застройки города с кривыми узкими улочками, скученными строениями и маленькими тесными площадями. Дворец Ришелье, как и его регулярный парк с глубокими перспективами аллей, обширным партером и скульптурой, создавался как величественный памятник, призванный прославить всесильного правителя

Франции. Интерьеры дворца были богато украшены лепниной и живописью, в которых возвеличивались личность Ришелье и его деяния. Ансамбль дворца и города Ришелье был еще недостаточно проникнут единством, однако в целом Лемерсье удалось создать новый тип сложной и строгой пространственной композиции, неизвестной архитектуре итальянского Возрождения и барокко. Наряду с Лемерсье крупнейшим зодчим первой половины столетия был

Франсуа Мансар 1598-1666. Его крупным произведением является церковь женского монастыря Валь де Грас 1645-1665, построенная уже после его смерти. В основу композиции плана положена традиционная схема купольной базилики с широким центральным нефом, перекрытым цилиндрическим сводом, трансептом и куполом на средокрестии. Как и во многих других французских культовых сооружений

XVII века, фасад здания восходит к традиционному решению церковного фасада архитектурой итальянского барокко. Приподнятый на высоком барабане купол церкви - один из трех наиболее высоких куполов Парижа. В 1630 г. Франсуа Мансар ввел в практику строительства городского жилища высокую изломанную форму крыши с использованием чердака под желье устройство, получившее по имени автора название мансарды. В отделке интерьеров замков и городских отелей в первой половине

XVII века широко применялись резное дерево, бронза, лепнина, скульптура, живопись. Таким образом, в первой половине XVII века как в области градостроительства, так и в формировании самих типов зданий идет процесс вызревания нового стиля, и создаются условия для его расцвета во второй половине столетия. ВТОРАЯ ПОЛОВИНА XVII ВЕКА Вторая половина XVII века - время наивысшего расцвета архитектуры французского классицизма.

Одна из причин ведущего значения архитектуры среди других видов искусства во второй половине XVII века коренилась в ее специфических особенностях. Именно архитектура с монументальным характером ее форм и долговечностью могла с наибольшей силой выразить идеи централизованной национальной монархии в период ее зрелости. В эту эпоху особенно ярко проявилась социальная роль архитектуры, ее идеологическое значение и организующая

роль в художественном синтезе всех видов изобразительного, прикладного и садово-паркового искусств. Большое влияние на развитие архитектуры оказала организация Академии архитектуры, директором которой был назначен видный архитектор и теоретик Франсуа Блондель 1617-1686. Ее членами были выдающиеся французские архитекторы Л. Бриан, Ж. Гиттар, А. Ленотр, Л. Лево, П. Мииьян и другие.

Задача Академии заключалась в выработке основных эстетических норм и критериев архитектуры классицизма, которыми должны были руководствоваться зодчие. Особенности архитектуры середины и второй половины XVII века сказываются как в огромном объеме строительства крупных парадных ансамблей, призванных возвеличить и прославить господствующие классы эпохи абсолютизма и могущественного монарха - короля-солнце Людовика XIV, так и в совершенствовании и развитии художественных принципов классицизма.

Во второй половине XVII века наблюдается более последовательное применение классической ордерной системы горизонтальные членения преобладают над вертикальными постоянно исчезают высокие раздельные кровли и заменяются единой кровлей, нередко маскируемой балюстрадой объемная композиция здания становится более простой, компактной, соответствующей расположению и величине внутренних помещений. Наряду с влиянием архитектуры античного Рима усиливается воздействие архитектуры итальянского

Возрождения и барокко. Это последнее сказывается в заимствовании некоторых барочных форм кривые разорванные фронтоны, пышные картуши, волюты, в принципах решения внутреннего пространства анфилада, а также в повышенной усложненности и помпезности архитектурных форм, особенно в итерьерах, где их синтез со скульптурой и живописью нередко несет в себе в большей мере черты барокко, чем классицизма. Одним из произведений архитектуры второй половины

XVII века, в котором уже ясно ощущается преобладание зрелых художественных принципов классицизма, является загородный ансамбль дворца и парка Во-ле-Виконт близ Мелена 1655-1661 . Создателями этого выдающегося произведения, построенного для генерального контролера финансов Фуке, были архитектор Луи Лево ок. 1612-1670, мастер садово-паркового искусства Андре Ленотр, распланировавший парк дворца, и живописец

Шарль Лебрен, принявший участие в отделке интерьеров дворца и росписи плафонов. В структуре и облике здания, так же как и в композиции ансамбля в целом, несомненно, более последовательное применение классицистических архитектурных принципов. Это проявляется прежде всего в логичном и строго расчитанном планировочном решении дворца и парка как единого целого. Большой овальной формы салон, составляющий центральное звено анфилады парадных помещений,

стал композиционным центром не только дворца, но и ансамбля в целом, поскольку его положение на пересечении основных планировочных осей ансамбля главной парковой аллеи, идущей от дворца, и поперечных, совпадающих с продольной осью здания делает его фокусом всего комплекса. Таким образом, здание дворца и парк подчинены строго централизованному композиционному принципу, позволяющему привести разнообразные элементы ансамбля к художественному единству и выделить дворец как главную составную

часть ансамбля. Для композиции дворца типично единство внутреннего пространства и объема здания, отличающее произведения зрелой классицистической архитектуры. Большой овальный салон выделен в объеме здания криволинейным ризалитом, увенчанным мощной купольной кровлей, создающей статичность и спокойствие силуэта здания. Введением большого ордера пилястр, охватывающих два этажа над цоколем, и мощной горизонтали гладкого,

строгого по профилям классического антаблемента достигается преобладание в фасадах горизонтальных членений над вертикальными, целостность ордерных фасадов и объемной композиции, не свойственная замкам более раннего пеиода. Все это придает облику дворца монументальную представительность и парадность. Важный вклад в теорию и практику французского классицизма внес Франсуа Блондель 1617-1686 . В числе его лучших произведений следует отметить триумфальную арку, называемую

обычно воротами Сен-Дени в Париже. Большая заслуга Блонделя заключается в глубокой творческой переработке типа римской триумфальной арки и создании своеобразной композиции, оказавшей сильное влияние на архитектуру подобных сооружений в XVIII-XIX веках. Проблема архитектурного ансамбля, стоявшая почти на протяжении всего столетия в центре внимания мастеров классицизма XVII века, нашла свое выражение во французском градостроительстве.

Выдающимся новатором в этой области выступает крупнейший французский архитектор XVII столетия - Жюль Ардуэн-Мансар 1646-1708 с 1668 г. он носил фамилию Ардуэн-Мансар. Площадь Людовика Великого впоследствии Вандомская 1685-1701 и площадь Побед 1648-1687 в Париже были возведены по его проектам. Полное и всестороннее развитие прогрессивные тенденции в архитектуре классицизма

XVII столетия получают в грандиозном по масштабам, смелости и широте художественного замысла ансамбле Версале 1668-1689. Главными создателями этого самого значительного памятника французского классицизма XVII века были архитекторы Луи Лево и Ардуэн-Мансар, мастер садово-паркового искусства Андре Ленотр 1613-1700 и художник Лебрен, участвовавший в создании интерьеров дворца. Первоначальный замысел ансамбля Версаля, состоявшего из города, дворца и парка, принадлежит

Лево и Ленотру. Оба мастера начали работать над сооружением Версаля с 1668 г. В процессе осуществления ансамбля их замысел подвергся многочисленным изменеием. Окончательное завершение ансамбля Версаля принадлежит Ардуэну-Мансару. Версаль в качестве главной резиденции короля должен был возвеличивать и прославлять безграничную мощь французского абсолютизма. Однако этим не исчерпывается содержание идейного и художественного

замысла ансамбля Версаля, а также его выдающееся значение в истории мировой архитектуры. Скованные официальной регламентацией, вынужденные подчиниться деспотическим требованиям короля и его приближенных, строители Версаля - огромная армия архитекторов, художников, мастеров прикладного и садово-паркового искусства - сумели воплотить в нем громадные творческие силы французского народа. Особенности построения ансамбля как строго упорядоченной централизованной системы, основанной на абсолютном

композиционном господстве дворца над всем окружающим, обусловлены его общим идейным замыслом. К Версальскому дворцу, расположенному на высокой террасе, сходятся три широких прямых лучевых проспекта города, образующих трезубец. Средний проспект трезубца ведет в Париж, два других - в королевские дворцы Сен-Клу и Со, как бы связывая главную загородную резиденцую короля с различными областями страны.

Помещения дворца отличались роскошью и разнообразием отделки. В них широко использованы мотивы барокко круглые и овальные медальоны, сложные картуши, орнаментальные заполнения над дверями и в простенках и дорогие отделочные материалы зеркала, чеканная бронза, ценные породы дерева, широкое применение декоративной живописи и скульптуры - все это рассчитано на впечатление ошеломляющей парадности. Дух официальной торжественности царил в версальских покоях.

Помещения были роскошно обставлены. В Зеркальной галерее в сияющих серебряных люстрах зажигались тысячи свечей и шумная красочная толпа проидворных наполняла дворцовые анфилады, отражаясь в высоких зеркалах. Парковая скульптура Версаля активно участвует в формировании ансамбля. Скульптурные группы, статуи, гермы и вазы с рельефами, многие из которых были созданы выдающимися скульптурами своего времени, замыкают перспективы зеленых улиц, обрамляют площади и аллеи, образуют сложные и красивые

сочетания с разнообразными фонтанами и бассейнми. Как дворец, так особенно парк Версаля с его широкими променадами, обилием воды, легкой обозримостью и пространственным размахом служили своего рода великолепной сценической площадкой для самых разнообразных, необычайно красочных и пышных зрелищ - фейерверков, иллюминаций, балов, балетных дивертисментов, спектаклей, маскарадных шествий, а каналы - для прогулок и празднеств увеселительного флота.

Когда Версаль строился и еще не стал официальным центром государства, его развлекательная функция преобладала. Весной 1664 г. молодой монарх в честь своей фаворитки Луизы де Лавальер учредил серию празднеств под романтическим названием Наслаждения очарованного острова. Вначале в этих своеобразных восьмидневных фестивалях, в которых участвовали почти все виды искусств, было еще много непосредственности и импровизации.

С годами празднества приняли все более грандиозный характер, достигнув своего апогея в 1670-е годы, когда в Версале царила новая фаворитка - расточительная и блистательная маркиза де Монтеспан. В рассказах очевидцев, во множестве гравюр слава о Версале и его праздниках расходилась по другим европейским странам. СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 1. Искусство Франции XVII века.

Москва, 1969 г. 2. Советский энциклопедический словарь. Москва, 1988 г.