СОДЕРЖАНИЕ
1. Введение
2. Русские народные танцы
3. Сценическая обработка русских народных костюмов
4. Танцевальные костюмы по мотивам народной одежды Московскойобласти
5. Сценическая обработка танцевальных номеров Московской области
5.1. Хоровод «Русские хороводы»
5.2. Кадриль Московской области
5.3. «Перепляс»
Список литературы
1. ВВЕДЕНИЕ
Зарождение различных танцев и музыки наРуси относится к глубокой древности. Точно установить время появления плясокочень трудно. Ученые считают, что они возникли в VI веке н.э. В древнемискусстве славян неразрывно сочетались музыка, слово и танец. Связь танца ипесни во все времена придавала русской народной пляске особое очарование,мелодичность, певучесть и содержательность. Первые танцы древности были далекиот того, что в наши дни называют этим словом. Они имели совсем иное значение.Разнообразными движениями и жестами человек передавал свои впечатления отокружающего мира, вкладывая в них свое настроение, своё душевное состояние.Возгласы, пение, пантомимная игра были взаимосвязаны с танцем. Сам же танецвсегда, во все времена был тесно связан с жизнью и бытом людей. Поэтому каждыйтанец отвечает характеру, духу того народа, у которого он зародился. Трудноопределить, сколько народных танцев и плясок бытует в России. Их простоневозможно сосчитать (да многое уже умерло с исполнителями). Они имеют самыеразнообразные названия: иногда по песне, под которую исполняется тот или инойтанец, например: «А я по лугу», «Камаринская», «Сени»;иногда по количеству танцоров: «Шестера» «Семера»,«Восьмера», «Парная», «Напарочка»; иногда поназванию персонажа, который изображается в пляске: «Бычок»,«Медведь», «Чиж», «Дергач», «Рыбка»,«Лебедушка».
Во многих случаях рисунок танцаопределяет его название, например, «Цепочка», «Плетень»,«Улитушка», «Кружочки», «Корзина»,«Воротца» и т п. Танец «Улитушка» напоминает своим рисункомпричудливую ракушку улитки. Танцующие то скручивают, то раскручивают«улитку». В танце «Плетень» танцующие соединяют поднятыевверх руки, изображая плетень.
Есть танцы, которые получили своеназвание от преобладающих в нем движений, например «Топотуха»,«Толкушка», «Дробушка».
В русских танцах «Ленок»,«Костеля», «Капустка» изображается движение, связанное стем или иным трудом: работа в поле, вышивание, шитье, тканье и др.
О выращивание льна говорят слова песни«Ленок», а плясуны в выразительных движениях показывают, как сеютлен, как полют, как обрабатывают, превращая в пряжу и ткань, и наконец, шьют изнего рубашки.
Поскольку в этих и подобных танцах оченьярко выражено сюжетно-игровое начало, их называют игровыми или танцами-играми.Чаще всего они связаны с народными песнями, очень разнообразными в ритмическоми мелодическом отношении.
С бережностью по отношению к подлинникуобработали эти танцы для сцены наши балетмейстеры: О.Н.Князева — танцы Урала,М.Г. Чернышов — танцы Воронежской области, М.С. Годенко — танцы Сибири,Я.К.Филиппов — танцы Иркутской области. Самодеятельные коллективы активновключились в эту творческую работу, и не один прекрасный танец увидели мы насцене в их исполнении. Благодаря этому русская народная хореография пережилакак бы второе рождение и русский народный танец зажил во всем своеммногообразии на сцене.
Целью моей работы является изучение сценическойобработки фольклора Московской области.
Задача работы – рассмотреть и изучитьвиды танцевального фольклора по трем направлениям: хоровод, пляска и кадриль.
2. РУССКИЕ НАРОДНЫЕ ТАНЦЫ
Русский народный танец — национальный танец страны. Он как портрет русского человека — мощный, яркий и«от всей души»…
В его основе лежат три направления — хоровод, пляска и кадриль. Хоровод. Особые протяжные песни — хороводные,неразрывно и органично связывают между собой большое количество участников иигру танца. Участники, как правило, держатся за руки. Иногда за платок, венокили шаль. Хоровод распространен по всей России и в каждой области онприобретает новые черты, настроение и характер. Орнаментальный (фигурный,узорный, кружевной) хоровод, если в песне нет конкретной сюжетной линии, водитучастников кругами, заплетает из хороводной цепи различные фигуры, согласуяшаги с ритмом песни. Иногда орнаментальные хороводы своим рисунком раскрывают ипередают содержание песни. Например, хоровод «Змейка», который любят в большихвеселых компаниях. Исполнители игровыххороводов с помощью мимики,пляски и жестов создают различные образы и характеры героев, история которыхраскрывается в песнях. Многие помнят из детства хоровод «А ну-ка, заяц,попляши!». В целом игровые хороводы и пляски построены на мифологии.
Пляска. Вдревности пляска носила культовый, обрядовый характер, постепенно приобретаябытовой. Население Севера в пляске раскрывало образ петуха, а в Сибири — медведя. Это наиболее распространенный и любимый жанр русского народного танца.
Пляска родилась в хороводе, но оброслаболее сложными элементами, стала самостоятельнее, насыщеннее и ярче. В мужскойпляске преобладают удаль, сила, размах — это считалось прелюдией крукопашному бою. Женщина же в танце величава, плавна, великодушна и сердечна,но танец она исполняет живо, с задором.
Перепляс — это соревнование в силе, ловкости и изобретательности танцоров. Танцевальныхэлементов множество — дробушки, притопывания, прихлопывания… Кто когоперетанцует? Как правило, он исполняется под музыкальное сопровождение и режепод песню или частушки. Важно, чтобы в переплясе количество участников непревышало двух. В массовом плясе нет ограничений по количеству танцоров,а главная задача — не только показать свои умения в танце, но и исполнить еголучше остальных. Групповую пляску чаще исполняют парами или тройками.Все фигуры пляса круговые и исполняются против часовой стрелки.
Кадриль.Своеобразное построение и четкое деление на пары и фигуры отличают кадриль оттрадиционных плясок. Она ведет свое происхождение от салонного французскоготанца и начала распространяться в России в начале 19 столетия. Меняясьдесятилетиями, кадриль взяла от французского танца лишь некоторые особенностипостроения и название. Танец, переплетаясь с русским стилем, приобрел новыедвижения и манеру исполнения. Богаче стала и форма кадрили, она сталаисполняться линиями и квадрат (четырепары).
Значимость танца в русской народнойкультуре огромна. Это продолжение нашей культуры, но почему-то мы постепеннозабываем о своих корнях, истоках. В песнях и танцах мы рассказываем историюнашей семьи, жизни, страны. Народные танцы — это продолжение нашей культуры,ментальность, национальный колорит. Поэтому так важно их знать, беречь илюбить! Основойтанца в настоящее время являются «специально отобранные,систематизированные либо сочиненные и, как правило, канонизированные традициейжесты, движения, позы; количество исполнителей, размещение их в пространстве;принципы организации некоего целостного танцевального действа». Совокупностьданных качественно-количественных характеристик танца может быть использована вкачестве критерия классификации танц
3. СЦЕНИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА РУССКИХНАРОДНЫХ КРСТЮМОВ
Русская народная одежда являетсязамечательным наследием культуры прошлого. В течение многих веков искусствомнеизвестных умельцев создавались народные костюмы, редкие по красоте игармонии. Многообразные по своему покрою, они отличались широкой гаммой цветови богатством отделки.
Русская народная одежда очень сценична изадачей художников, работающих над костюмами для самодеятельных коллективов,является возрождение великолепных ее образцов. Это поможет воспитанию утрудящихся художественного вкуса, любви к неувядаемому искусству нашего народа.
Сценический костюм создается на основе фольклорного народного, но, конечно,облегчается настолько, чтобы танцору было удобно двигаться. Русская народнаяодежда красива, ярка по краскам, богата украшениями, вышивкой. В созданииодежды народ проявил столько же таланта и художественного вкуса, сколько и всоздании песен и плясок.
Создавая костюм по мотивам народнойодежды, не следует полностью ее копировать важно, передать ее характер,особенности кроя, отделки, орнамента.
Костюм должен составлять «ансамбль», в переводе с французскогоозначает тесную взаимосвязь, нераздельность. Ансамбль костюма благодаря строгойвзаимоподчиненности его элементов и тесной взаимосвязи с предметной средой,интерьером. Обладает свойством отражать образ человека.
Ансамбль костюма создается по единому художественному замыслу, гдевсе детали согласовываются между собой и подчиняются единому целому. Онраскрывает образ конкретного смысла. В основе создания ансамбля положеныопределенные принципы гармонии на единстве композиционных средств, характерныхдля предметной среды в целом.
Завершается ансамбль головным убором,который более чем другие части костюма, подчеркивают индивидуальность человека.Форма головного убора должно сочетаться как с силуэтом костюма, так исоответствовать исторической действительности и др.
В моей работе представлены образцытеатрализованных костюмов по мотивам русской народной одежды, созданных сучетом технических возможностей самодеятельных ансамблей при изготовлениикостюмов на местах. Здесь представлены костюмы для исполнения русской пляски,кадрили для хоровода.
4. ТАНЦЕВАЛЬНЫЕ КОСТЮМЫ ПО МОТИВАМНАРОДНОЙ ОДЕЖДЫ
В этом разделе приведены нескольковариантов костюмов, созданных по мотивам народной одежды, которая былараспространена в центральной части России.
Костюм по мотивам подмосковных кадрильных.
/>
Молодежный костюм для хоровода.
/>
Женский и мужской костюмы.
/>/>
5.ОПИСАНИЕТАНЦЕВ
5.1 «Русские хороводы»
КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ ТАНЦА
В основу постановки танца «Русские хороводы» положены литературныеи этнографические материалы по народным хороводам, бытовавшим во многихобластях РСФСР.
Хороводы издавна были непременной составной частью всех весенних илетних гуляний и больших народных празднеств. Широкое распространение они имелив городах и деревнях Московской области и в самой Москве.
В праздничные дни рабочая молодежь Москвы уходила за город — вСокольники, Покровское — Стрешнево или Ростокино. На полянах подмосковных рощдевушки и юноши водили хороводы и пели песни.
Содержанием танца «Русские хороводы» и является гулянье молодежи ввесенний праздничный день.
Девушки в нарядныхсарафанах, взявшись за руки, идут навстречу друг другу с двух сторон сцены.Неожиданно они изменили направление, и каждая группа девушек стала закручивать«улитку». Затем девушки незаметно раскрутили «улитки» и пошли навстречу другдругу.
Но встреча девушек опять не состоялась. Улыбнувшись друг другу,они снова расстались и закрутили «улитки», затем опять незаметно раскрутили ихи пошли навстречу друг другу. Вот они, наконец, встречаются в глубине сцены и,соединив руки с платочками, идут пара за парой на передний план. Плавность,грация, благородство отличают их простые движения.
Дойдя до переднего плана, каждая пара поочередно взмахиваетсоединенными руками с платочками и отходит назад.
Пара за парой отходят девушки назад, взмахивая платками, точновыпуская стаю птиц из пышных белых рукавов.
Неожиданно пары разошлись по сторонам и соединились в кружочки.Обхватив друг друга за талию, девушки очень быстро закружились. Кружочкисменились вращающимися линиями: на сцене точно раскрываются большие веера. Ивот все девушки, соединившись в один круг, величаво и гордо плывут по этомукругу.
Рисунок танца все время меняется: круг перестраивается в четырелинии, которые, словно весенние ручейки, текут, извиваясь, то в центр, то изцентра. Наконец все девушки собираются в глубине сцены в квадратное построение,рассыпающееся затем по всей сценической площадке,
Быстро-быстро кружатся девушки, поднял высоко над головой платки. Книмприсоединяется группа юношей.
Еще стремительнее закружились танцующие, ещевеселее сталапляска.
Все танцующие разделились на два круга и, взявшись за руки,приплясывая, один за другим понеслись по этим кругам сначала в одну, потом вдругую сторону.
Рассыпались круги, разошелся по сторонам народ. Танцующиеобразовали большой полукруг, оставив на середине сцены одного юношу.Притопывая, он стал приглашать других: кто хочет сплясать, чтобы показать всемсвою удаль, ловкость и мастерство? С двух сторон полукруга выходят две девушкии двое юношей. Степенно и плавно танцуют девушки, а юноши выделывают перед нимизамысловатые коленца.
На смену этим танцующим из центра полукруга выходят еще дведевушки и двое юношей. Девушки, взмахнув платками, стремительно несутся вперед,лукаво посматривая на юношей, исполняющих рядом с ними сложные фигуры танца.
С одной стороны полукруга вышла еще одна девушка, с другой — юноша;приплясывая, пошли они по кругу, приглашая желающих плясать.
К пляшущим присоединяются вторая, третья, четвертая девушки, атакже юноши.
Один из юношей (пятый) закружился волчком на присядке, то и деловзлетая вверх, точно мяч.
Четыре девушки и четверо юношей, повстречавшись, пляшут друг переддругом. Затем все танцующие соединяются в один большой круг и начинаюткружиться в быстрой пляске: парни прыгают, кружатся перед девушками, а девушки,ласково улыбаясь и переводя руки с платками из стороны в сторону, двигаются быстро, ноплавно, как лебедушки, чуть-чуть поводя плечиками то вправо, то влево.
Большой круг распался на три двойныхкруга (каждый из них состоитиз двух кругов, соединенных наподобие звеньев цепи). Танцующие быстро кружатсяв таком построении. Наконец кольца рассыпаются. Девушки и юношисоединившисьв пары и тройки, пляшут, поглядывая друг на друга, и одни за другими уходят засцену.
УСЛОВИЯ ИСПОЛНЕНИЯ
В танце «Русские хороводы» участвуют 16 девушек и 12 юношей.
Танец состоит из двух частей: первая часть исполняется однимидевушками; во второй части к девушкам присоединяются юноши.
Музыка к танцу также состоит из двух частей.
Первая часть танца исполняется под музыку русской народной песни«Ты воспой! Ты воспой!», Музыкальный размер – 2/4
Вторая часть танца исполняется под музыку русской народной песни «Улицаширокая моя!». Музыкальный размер — 2/4.
КОСТЮМЫ ИСПОЛНИТЕЛЕЙ
Костюм девушки. Шелковыйили шерстяной сарафан — синий, красный, зеленый дли желтый.
По покрою сарафанкосоклинный. Вверху он начинается с небольшого лифа, кроящегося отдельно; кэтому лифу пришивается юбка, книзу отдельно расклешенная. Спереди от лифанашивается(сверхувниз) «тяга» — продольная полоса материи, украшенная русским орнаментом,расшитая парчой, бусами, лентами. Подол сарафана расшивается в несколько рядовтесьмой, лентами разных оттенков. На одну из лент нашиты белые пуговицы. Вверхней части сарафана на спине заложены две-три глубокие складки, книзурасходящиеся.
Под сарафаном— нижняя юбка из бязи такого же цвета, каксарафан, с двумя-тремя оборками.
Белая кофта (из чесучи, шелковогоили штапельного полотна)с широкими, пышнымирукавами, вышитыми на плечах тамбурным швом (рисунок— русский орнамент). Вшивной рукав, присборенный в плече, к манжету слегкасуживается. На шее много бус.
На голове кокошник такого же цвета, как сарафан. Кокошник расшитбисером и парчой; сзади он навязывается шнурком, который прикрывается широкимбантом с длинными спускающимися концами.
В косу вплетена лента. На ногах туфли на среднем каблучке. В руке цветной шелковый платок.
Костюм юноши. Рубашка — синяя,красная, зеленая или желтая — подпоясана красивым цветным поясом. Рукава,воротник и низ вышиты.
Черные брюки заправлены в черные сапоги.
ОПИСАНИЕ ТАНЦА
Исходное положение: все девушки, разделившись на две группы (по 8человек в каждой), выстраиваются цепочкой за третьей кулисой с обеих сторонсцены. (По цвету сарафаны чередуются в каждой группе так: синий, красный,синий, красный, желтый, зеленый, желтый, зеленый.)
Держа в правых руках платки, девушки берутся за руки иприподнимают их вверх, соединив друг с другом локти. Кисти рук — на уровнеплеч. Головы девушек, стоящих с правой стороны, повернуты влево; головыдевушек, стоящих с левой стороны, повернуты вправо.
После музыкального вступления (8 тактов) исполняется первая частьмузыки («Ты воспой! Ты воспой!»).
Проигрывается музыкальное сопровождение№1
На 1—4-й такты обе группы девушек выходят на сиену «русскимпеременным шагом» (движение № 1), навстречу друг другу. Движение начинается справой ноги (рис. 1).
/>
Рис. 1.
На 5—8-й такты девушки, не дойдя друг до друга, меняют направлениеи закручивают «улитки», повернувшись в каждой группе лицом к центру своей«улитки».
На 9 —18-й такты первая девушка в каждой группе, а вслед за ней иостальные идут тем же «переменным шагом» в обратном направлении, раскручивая«улитку». Постепенно девушки одна за другой повертываются лицом к зрителям. Обелинии девушек идут в глубину сцены, навстречу друг другу (рис, 2).
/>
Рис. 2.
Повторяется музыкальное сопровождение № 1
На 1–2-й такты девушки в обеих линиях, исполняя то же движение №1, встречаются в глубине сцены и парами идут вперед.
На 3—4-й такты они опять расходятся в разные стороны, закручивая«улитки», только уже ближе к середине сцены.
На 5—8-й такты девушки продолжают закручивать «улитки» (как справой, так и с левой стороны, повернувшись лицом внутрь «улитки»).
На 9—18-й такты, изменив направление, девушки раскручивают«улитки» и, повернувшись лицом к зрителям, направляются навстречу друг другу вглубину сцены.
Исполняется музыкальное сопровождение №2
На 1—4-й такты и ихповторение девушки обеих групп встречаются в глубине (на середине заднего плана)сцены, становятся парами и идут на передний план сцены (рис. 3).
/>
Рис. 3.
При этом они подают друг другу свободные концы своих платков иподнимают вверх соединенные руки с платками. Девушка с левой стороны поднимаетправую руку с платком выше уровня плеча, подавая другой конец платка девушке,стоящей в паре с ней с правой стороны; левой рукой она берет конец чужогоплатка и держит эту руку на уровне пояса; девушка с правой стороны левую руку счужим платком поднимает выше уровня плеча, а правую руку со своим платкомдержит на уровне пояса. Корпус немного повернут в сторону зрителей (см. рис.4).
/>
Рис. 4
Девушки на правой стороне сцены начинают движение с правой ноги, адевушки на левой стороне — елевой ноги.
На 5-й такт девушки первой пары, не опуская платков, взмахиваютими вверх (на первую четверть такта) и, образуя «воротца» из поднятыхсоединенных рук с платками, отходят боковым шагом в глубину сцены.
При этом девушки на левой стороне сцены на счет «раз» делают шаг всторону правой ногой, а та счет «и» — шаг левой, ставя ее впереди правой.Девушкина правой стороне исполняют то же самое, только сначала делают шаг левой ногой,затем правой, ставя ее впереди левой. Одновременно вторая пара, чуть наклонивкорпус и опустив руки с соединенными платками, проходит простыми шагамив«воротца» (рис. 5), становится на место первой пары и поднимает руки«воротцами».
/>
Рис. 5.
На 6-й такт девушки второй пары, также взмахнув платками и неразъединяя рук, как и девушки первой пары, отходят боковым шагом назад, вследза первой парой; одновременно девушки третьей пары проходят вперед на местовторой пары.
На 7-й такт девушки третьей пары отходят, взмахнув платками, вследза второй, а четвертая пара в это время занимает место третьей.
На 8-й такт девушки четвертой пары отходят назад вслед за третьейпарой, а пятая проходит на место четвертой.
На 9-й такт пятая пара девушек отходит вслед за четвертой, ашестая проходит на место пятой.
На повторение 5—7-го тактов то же самое исполняют три следующиепары.
После этого перестроения восьмая пара оказывается па месте первойпары, а первая — па месте восьмой.
На повторение 8—9-го тактов все девушки, не опуская рук,продолжают отходить парами назад теми же шагами.
Исполняется музыкальное сопровождение №3
На 1—2-й такты девушки парами, не разъединяя рук и постепенноопуская их до уровня плеч, расходятся в стороны «девичьим плавным шагом»(движение № 2) в следующем порядке: восьмая, шестая, четвертая и вторая парыидут на левую сторону сцены, а седьмая, пятая, третья и первая пары — на правуюсторону (рис. 6).
/>
Рис.6
При этом девушки, стоящие с левой стороны в восьмой, шестой,четвертой и второй парах, отходят спиной по направлению движения, начиная справой ноги («девичий плавный шаг», движение № 2), отводя корпус вправо;девушки, танцующие в парах с ними, идут лицом по направлению движения, начинаяс левой ноги и повертывая корпус влево.
Одновременно девушки на правой стороне сцены исполняют то жесамое, но соответственно в другую сторону (рис. 6).
На 3—4-й такты все пары продолжают расходиться по сторонам в томже направлении, но девушки, чей корпус был повернут вправо, повертывают еговлево. Девушки, танцующие в парах с ними, повертывают корпус вправо.
На повторение 1—4-го тактов девушки парами, держа платки, не разъединяярук и глядя друг на друга, «русским переменным шагом» (движение № I) проходятпо небольшому кружку по движению часовой стрелки, начиная с правой ноги (рис.7)
/>
Рис.7
На 5—6-й такты девушки пятой и шестой пар и девушки первой ивторой пар сходятся «девичьим плавным шагом» (движение № 2) к середине сцены,продолжая держатьплатки наискосок за противоположные концы и глядя другна друга. При этом положение корпуса снова меняется.
Одновременно тем же движением девушкиседьмой и восьмой пари, равняясьпо ним. девушки третьем к четвертой пар, такжеизменив положение корпуса, продолжают расходиться, приближаясь к кулисам.
На 7—9-й такты, изменив положениекорпуса(на первую четверть 7-го такта), танцующие продолжают двигатьсяв том же направлении, то-есть навстречу друг другу идут пятая и шестая пары и,равняясь по ним первая и вторая пары.
Тем же движением, так же изменив положение корпуса, еще ширерасходятся в стороны седьмая и восьмаяпары и третья ичетвертаяпары (рис. 8).
/>
Рис.8
На повторение 5—9-го тактов танцующиеисполняют следующее.
На первую четверть 5-го такта каждая девушка, стоящая в паре справой стороны, повертывается направо, становясь спиной к своей подруге.Приэтом левую руку она кладет напояс, аправую – с платком — подает подруге. Та берет левой рукой конецчужого планка, а правую руку — со своим платком — опускает, чуть отведя откорпуса
Затем каждая пара «русским переменным шагом» (движение № 1)проходит по небольшому кружку (против движения часовой стрелки) инаправляетсянавстречу другой паре, 'которая одновременно делает то же самое.
Образуются четыре кружка, в каждом — четыре девушки: седьмая парасоединяется с пятой, третья пара — с первой (с правой стороны сцены), восьмаяпара—с шестой и четвертая — со второй (с левой стороны).
Руки девушки соединяют напоясе за спиной друг у друга.Платки держат в правых руках.
Исполняется музыкальное сопровождение №4
На 1—8-й такты девушки четверками дружатся по движению часовойстрелки. Левая нога у всех впереди правой.
При кружении четверки меняются местами: четверка, состоящая изседьмой и пятой пар, и четверка, состоящая из шестой и восьмой пар, отходят посторонам на задний план сцены, а четверки, состоящие из третьей н первой,четвертой и второй пар, проходят через центр на передний план сцены (рис. 9).
/>
К концу 8-го такта! девушки восьмой, седьмой, четвертой и третьейпар разрывают кружки и, разъединив руки, выравниваются, образуя четыре линии(по четыре человека и каждой), причем на концах каждой линии с обеих стороностаются девушки восьмой, седьмой, четвертойи третьей пар (рис. 10)
/>
На 9—13-й такты каждая четверка девушек «русским переменным шагом»(движение № 1) движется по кругу, сохраняя равнение в линии. Девушкис левой стороны сцены идут против движения часовой стрелки. II каждой линиикрайняя девушка слеваостается на месте и является осью вращения линии.
Девушки с правой стороны сцены идут по движению часовой стрелки. Осью вращения линии здесьбудет крайняя девушка справа (см. рис. 10).
На повторение 9—13-го тактовдевушки движутся тем же шагом и в том же направлении, только ось вращениякаждой линии будет находиться теперь между двумя девушками, танцующими всередине. К концу 13-го такта все разъединяют руки и, сделав полный поворот,соединяются в один большой круг, став лицом по движению часовой стрелки (рис.11).
/>
Исполняется музыкальное сопровождение №5
На 1 – 4-й такты все девушки идут простыми шагами по кругу,начиная с левой ноги и делая один шаг на каждую четверть такта. Одновременнокаждая девушка берет платок обоими руками за концы (наискосок) и соединяетперед грудью кисти рук (тыльной стороной наружу), подняв локти почти до уровняплеча. Делая шаг левой ногой девушки одновременно чуть опускают левое плечо, аправое приподнимают (рис.12); делая шаг правой нагой, опускают правое плечо, алевое приподнимают. Таким образом, они идут по кругу, слегка покачиваясь.
/>
На повторение 1 – 4-готактовдевушки продолжают двигаться в том же направлении, но постепеннораскрываютруки, поднимая их кверху и растягивая концы платков. Глазами девушки следят задвижениями рук.
На 5-й такт, на счет «раз», сильно взмахнув платками и оставляяплатки в поднятой левой руке, все делают полуповорот налево, сохраняя то жепостроение (круг).
На счет «два» девушки опускают платок на правое плечо, а правуюруку отводят назад (рис. 13).
/>
На 6—9-й такты девушки, чуть наклонив корпус вперед, идут, начинаяс левой ноги, простыми шагами по кругу против движения часовой стрелки.
На повторение 5—8-го тактов все девушки исполняют следующее: на первуючетверть 5-го такта повертываются направо, перекладывают платки в правые рукии, начиная с правой ноги, идут по кругу по движению часовой стрелки. Праваярука (с платком) поднята, кисть повернута ладонью вперед. Левая рука отведена всторону. Взгляд направлен на платок (рис. 14).
/>
На повторение 9-го такта, опуская руки с платками вниз, девушкиделают полный поворот через правое плечо, переступая на месте на каждуючетверть такта.
Исполняется музыкальное сопровождение № 6
На 1 – 4-й такты девушки, снова взявшись за руки и соединившись вте же четверки, идут «русским переменным шагом» (движение № 1) В центр сцены (см.рис. 15; пунктиром показана линия движения). У крайних девушек свободные рукина поясе.
/>
1-я четверка (пятая и седьмая пары) к 2-я четверка (восьмая ишестая пары) идут к центру из глубины сцены. 3-я четверка (первая и третьяпары) и 4-я четверка (вторая и четвертая пары) идут к центру с переднего плана.Все четыре линии девушек встречаютсяв центре сцены.
На 5—-8-й такты, не останавливаясь, все четверки повертываются иидут обратно тем же шагом.
На 9—13-й такты каждая четверка повертывает по кругу (1-я и 4-я.четверки — против движения часовой стрелки, 2-я и 3-я — по движению часовойстрелки) и опять приходит в центр.
При этом танцующие в 3-й и 4-й четверках, дойдя до переднего планасцены, на ходу разъединяют руки, делают полуповорот (в 3-й четверке—вправо, в4-й — влево) и снова берутся за руки.
На повторение 9 – 11-го тактов 1-я и 2-я четверки останавливаютсяв центре, 4-я постепенно подходит к ним с левой стороны, 3-я -— с правой(построение в этот момент напоминает раскрытый веер). Все четыре линиистановятся параллельно друг другу, образуя ровный квадрат.
На повторение 12—13-го тактов, повернувшись левым плечом кзрителям, девушки постепенно сходятся в четырехугольник (рис. 16), двигаясьмелкими шажками (движение № 2, «девичий плавный шаг»), начиная с правой ноги,вглубь сцены
/>
У девушек, стоящих в первом ряду, левые руки на поясе, правыеопущены вниз; все остальные девушки опустили руки вниз.
Исполняется музыкальное сопровождение № 7
На 1—4-й такты все девушки, повернувшись лицом к зрителям и взявобеими руками платок за два противоположных конца, небольшими шагами (один шагна каждую четверть такта) идут, начиная с правой ноги, на передний план сиены ипостепенно расходятся в стороны, как показано на рисунке 17. При этом ониисполняют следующие движения:
/>
На 1-й такт делают два шага вперед, руки с платками прикладывают кгруди, локти приподнимают.
На 2-й такт плавно переводят руки вправо-вперед, подняв правуюруку немного выше левой и глядя на руки.
На 3-й такт они снова прикладывают руки к груди.
На 4-й такт, продолжая идти вперед, девушки раскрывают рукивлево-вперед, подняв левую руку выше правой и глядя па руки.
На 5—6-й такты девушки повторяют движения 1—2-го тактов.
На 7—8-й такты, продолжая идти вперед, девушки переводят рукивправо и описывают ими большой круг через верх, против движения часовойстрелки, держа платок на вытянутых руках.
На 9—13-й такты, отведя руки влево (левая рука открыта в сторону —на уровне плеча, а правая — с платком — согнута в локте перед грудью), девушкикружатся на месте вправо, делая четверть поворота на каждую четверть такта: на«раз» — шаг правой ногой, на «и» левая приставляется к правой, на полупальцы ит. д. В это время из-за третьих кулис выходят юноши, по шесть человек с каждойстороны, и, разделившись по трое, сзади подходят простыми шагами к девушкам.
На 14—17-й такты девушки исполняют следующее: взмахнув щетками (насчет «раз» 14-го такта) и не опуская рук, быстро кружатся, делая полуповоротывправо.
/>
Одновременно, на 14-й такт, юноши, вступая в пляску, идут «гуськом»по трое между стоящими по линиям девушками (рис. 18). Идут юноши «русскимпеременным шагом» (движение №1), начиная с правой ноги, отведя обе руки вправо.
На 15-й такт юноши продолжают идти тем же шагом, начиная с левойноги, отведя руки влево.
На16 -17-й такты повторяются движения 14-15-го тактов.
На 18-й такт, поравнявшись с девушками и глядя на них, юноши,
положив руки на пояс, заканчивают движение, притопнув правой и левойногой.
Исполняется быстро и весело вторая часть музыки («Улица широкая»).
Проигрывается музыкальное сопровождение №1
На 1—3-й такты танцующие исполняют следующее:
На первую четверть 1-го такта девушки повертываются правым плечомк зрителям, а юноши — лицом к девушкам, левым плечом к зрителям.
Затем девушки небольшими шагами (один шаг на каждую четвертьтакта), на низких полупальцах, начиная с правой ноги, отходят (спиной понаправлению движения) к правым кулисам; руки раскрыты в стороны ниже уровняпояса.
Юноши, тоже раскрыв руки в стороны, идут, «наступая» на девушек,простыми шаркающими шагами, начиная с правой ноги (один шаг на каждую четвертьтакта).
На 4—6-й такты движение продолжается, но теперь девушки идут,«наступая» на юношей, которые отходят (спиной по направлению движения) к левымкулисам, задерживая при каждом шаге ногу впереди на каблуке.
На повторение 1—6-го тактов все танцующие еще раз исполняютдвижения 1—6-го тактов и заканчивают эти движения, притопнув правой ногой иповернувшись лицом к зрителям.
На 7—12-й такты все девушки и юноши, положив руки на пояс,исполняют «шаг в сторону с приседанием» (движение № 3), причем девушкиприседают слегка и продвигаются влево, повернув голову направо, а юноши идутвправо, повернув голову налево. Расположение линий танцующих показано нарисуике 19: линия девушек, за ней линия юношей, опять линия девушек, за нейвторая линия юношей и т. д.
/>
На вторую четверть 12-го такта юноши заканчивают движение,отставляя левую ногу в сторону на каблук и слегка присев на правой ноге.Девушки заканчивают движение, притопнув правой ногой.
На повторение 7—12-го тактов движение исполняется еще раз, но сдругой ноги и в обратную сторону, и заканчивается на последнюю чет-
верть 12-го такта на первоначальных местах: юноши притопываютправой ногой, а девушки — левой.
Исполняется музыкальное сопровождение № 2
На 1—6-й такты юноши (тройками, как при вступлении в общую пляску)повертываются левым плечом к зрителям, поднимают соединенные руки, образуя«воротца», и, стоя на месте, притопывают правой ногой на счет «раз» каждоготакта.
Одновременно девушки, взявшись за руки (четверками) и наклонивкорпус, «русским переменным шагом» (движений № 1) «змейкой» обходят юношей(рис. 20), проходя в каждые «воротца» и направляясь в глубину сцены.
/>
На повторение 1—4-го тактов юноши, не опуская рук, продолжаютпритопывать на месте правой ногой.
Одновременно четверки девушек, держась за руки, идут на переднийплан сиены «русским переменным шагом» (движение № 1) и приходят на свои места.
На повторение 5—6-го тактов все танцующие, положив руки на пояс,кружатся в правую сторону на правой ноге, приставляя на каждую четверть такталевую ногу на полупальцы к правой (чуть позади). Продолжая кружиться, танцующиерасходятся на два круга (чередуясь: девушка, юноша, девушка, юноша и т. д.). Вцентре каждого круга остается по две девушки.
На 7—12-й такты исполнители в пищик «ругах, держась за руки, идут
русским переменным шагом» (движение № 1): на правой стороне сцены-по ходу часовой стрелки, на левой — в обратную сторону. Девушки, находящиеся вцентре одного и другого кругов, подняв соединенные руки вверх, кружатся встороны, противоположные движению их кругов (рис. 21).
/>
На повторение 7—11-го тактов танцующие продолжают то же движение.
На повторение 12-го такта оба круга разрываются, и танцующиеначинают выстраиваться в большой полукруг.
Исполняется музыкальное сопровождение № 3
На 1—3-й такты все танцующие, двигаясь «русским переменным шагом»,образуют один большой полукруг. На середину сцены из полукруга выбегает юноша,который приглашает других на пляску: на каждый такт он делает два сильныхпритопа и, чуть наклонил корпус, размахивает руками (как бы подзываятоварищей).
В это же время оставшиеся ни своих местах четыре девушки (те, чтотанцевали парами в центрах кругов), обхватив друг друга руками за талию (заспиной), парами отходят по диагоналям к углам переднего плана—одна паранаправо, другая налево, исполняя «боковое припадание» (движение № 4).
На 4—6-й такты юноша исполняет «ключ с хлопками» (движении№5), а четыре девушки — все так же парами, не разъединяя рук, — отходят,кружась, в глубину сцены и присоединяются к остальным танцующим.
На повторение 1—3-го тактов юноша-солист (спиной по направлениюдвижения) отходит в полукруг. На смену ему с разных концов полукруга выходятдвое юношей. Раскрыв руки в стороны, «русским переменным шагом» (движение № 1)идут они по полукругу к девушкам, которые стоят первыми на противоположныхконцах полукруга.
На повторение 4—6-го тактов юноши, раскрыв руки в стороны,исполняют перед девушками «ключ с поворотом» (движение № 6).
На 7—12-й такты и их повторение девушки, стоящие первыми на концахполукруга, взглянув на юношей, поднимают правые руки и, размахивая платочкамивправо и влево, «девичьим плавным шагом» идут 1п переднему плану сценынавстречу одна другой. Одновременно юноши очень задорно исполняют движение №7(«шаг с хлопками по голенищу»), сопровождая девушек до середины сцены (рис.22).
/>
В это же время (на 7—12-й такты с повторением) все остальныеДевушки и юноши исполняют «гармошку» (движение № 8), причем девушки держатплатки за концы (наискосок) па уровне груди и, сохраняя построение полукругом,двигаются вправо, а юноши, положив руки на пояс, двигаются влево.
Исполняется музыкальное сопровождение №4
На 1—6-й такты, повстречавшись на середине сцены,девушки-солистки, продолжая размахивать платочками, идут движением № 2 дальше,меняясь местами, а юноши, также поменявшись местами, еще задорнее исполняют(каждый перед девушкой своей пары) «прыжки с хлопками по голенищу» (движение №9).
На повторение 1—6-го тактов двое юношей и две девушки, продолжаяисполнять те же движения, подходят ближе к краям полукруга и присоединяются к остальнымтанцующим.
Одновременно из середины полукруга танцующих выходят еще дведевушки и двое юношей (вторые пары солистов).
Девушки, держа платки (одна— в правой, другая — в левой руке) и играя ими, «плывут», «девичьим плавнымшагом» (движение №2) вперед до середины плана сцены. Юноши исполняя « прыжки схлопками» (движение №10), идут рядом с девушками (между ними).
Остальные, сохраняяпостроение полукругом, на повторение 1- 6 –го тактов исполняют «гармошку»(движение №8), двигаясь в противоположные стороны.
На 7 – 12-й такты и их иповторение юноши-солисты исполняют « присядку-разножку с хлопками» (движение№11), все время поворачиваясь к своей партнерше, а та (движение №2) идет вокругюноши.
Все остальные исполнителихлопают в ладоши на счет «раз» каждого такта.
Исполняется музыкальное сопровождение №5
На 1-6-й такты и их повторениедевушки-солистки (движение №2) расходятся посторонам, возвращаясь в полукруг. Юноши идут за девушками, исполняя (движение№12), а при повторении 5-6-го тактов, притопнув двумя ногами перед девушками,возвращаются в полукруг и встают за девушками.
На 7-9-й такты с правойстороны круга (движение №1) выходит девушка, направляется к третьей от неедевушки и приглашает ее на танец. С левой стороны полукруга, исполняя(движение№13), так же делает юноша.
На 10-12-й такты обе девушкиположив руки друг другу на пояс, повертывают на месте вправо отступая при этоммелкими шажками на полупальцах. Юноши делают так же и все исполняют (движение№14). Остальные притопывают правой ногой.
С правой стороны выскакиваетюноша и исполняет (движение №15) по кругу.
На повторении 7-9-го тактовдве девушки и двое юношей, двигаются навстречу друг другу, подходят (движение№1) к следующей девушки и юношу и приглашают их на танец.
На повторение 10-12-го тактатанцующие, соединившись по трое и держа руки друг у друга за спиной кружатсятак же, как на 10-12-й такты, против часовой стрелки. А юноша-солистпродолжает обходить круг на «присядка с ударом по голенищу» и приходит в центр.
Одновременно остальные танцующие, держа руки на поясе, притопываютправой ногой на первую четверть каждого такта.
Повторяется вторая часть музыки.
Исполняется музыкальное сопровождение № 1
На 1—3-й такты тройка девушек и тройка юношей подходят к следующим— через три человека — танцующим и приглашают их на пляску. Таким образом, налевой половине сцены оказываются четыре девушки, а на правой — четверо юношей.
На 4—6-й такты юноши, не разъединяя рук, находящихся за спиной,делают круг «мелкой дробью» и останавливаются, как показано на рисунке 23.Девушки исполняют то же самое с левой стороны.
Одновременно, на 1—6-й такты, юноша в центре исполняет«присядку-разножку в воздухе» (движение № 16, рис. 23).
/>
Остальные девушки и юноши, стоящие в полукруге, в это же времяисполняют «притоп» — движение № 17: девушки — подняв вверх соединенные руки сплатками, а юноши — положив руки на пояс.
На повторение 1—3-го тактов четыре девушки-солистки исполняют«притоп одной ногой» (движение № 18), а четверо юношей исполняют «ключ»(движение № 19).
На повторение 4—-6-го тактов первая и третья из четверки девушек,опустив руки, «русским переменным шагом» (движение № 1) переходят с левойстороны сцены на правую, приближаясь к первому и третьему из четверки юношей.
Второй и четвертый из четверки юношей тем же «русским переменнымшагом» переходят с правой стороны сцены на левую, ко второй и четвертой изчетверки девушек.
Остальные танцующие продолжают «притопывать» (движение № 17).
В это же время (на 1—6-й такты) солист продолжает делать в центре
присядку-разножку в воздухе» (движение № 16). К концу 6-го тактаон отходит в общий полукруг.
На 7—12-й такты четыре девушки-солистки, держа платки наискосок идна конца перед собою, исполняют «гармошку» (движение № 8). Каждая девушкадвижется по небольшому кругу: девушки, стоящие с левой стороны, — по движениючасовой стрелки, стоящие с правой стороны— против движения часовой стрелки (рис. 24).
/>
Четверо юношей, стоя лицом к девушкам, исполняют(движение№20).
Одновременно все остальные танцующие (девушки — подняв соединенныеруки, а юноши — положив руки на пояс) идут вперед, сохраняя построениеполукругом, делают пять шагов, начиная с правой ноги, и заканчивают движение навторую половину 9-го такта, притопнув левой ногой.
На 10—12-й такты они отходят назад, начиная с левой ноги, иостанавливаются, притопнув правой ногой.
На повторение 7—12-го тактов четверка девушек исполняет «гармошку»(движение № 8) в обратную сторону, а юноши продолжают исполнять «ключ схлопками и пони рогом» ' (движение № 20). Все остальные танцующие еще раз повторяютдвижение (пять шагов с притопом) вперед и назад.
Исполняется музыкальное сопровождение № 2
На 1—6-й такты четверкадевушек кружится вправо, подняв вверх руки с платками, (шаг с полуповоротомкорпуса). На счет «раз» — шаг правой ногой, на счет «и» левая ногаприставляется на полупальцы к правой, на счет «два» — шаг правой ногой сполуповоротом, на «и» левая нога приставляется на полупальцы к правой. Юношиисполняют (движение № 21).
На повторение 1—3-го тактов юноши и девушки продолжают делать теже движения.
На повторение 4—6-го тактоввсе девушки, двигаясь «русским переменным шагом» (движение № 1), образуют одинобщий круг, а гоноши, исполняя то же движение № 1, присоединяются по два человекак каждой третьей девушке (один внутри круга, другой с внешней стороны, рис.25).
/>
На 7—12-й такты юноша,находящийся с внешней стороны круга, берется правой рукой за правый локотьдевушки,а левую руку кладет себе на пояс; юноша, находящийся внутри круга, берется левойрукой за левый локоть, девушки, а правую кладет себе на пояс (рис. 26).
/>
Все идут по кругу противдвижения часовой стрелки: девушки «плывут», точно лебедушки, а юноши идут«русским переменным шагом» с ударом каблука об пол (исполняется, как движение №1, но в каждом такте пауза заменяется ударом каблука то левой, то правой ноги).На последний, 12-й, такт юноши делают три четверти поворота (становятся лицом кдевушке).
Юноша, находящийся справа от девушки, повертывается в правуюсторону, спиной к зрителям, а юноша, находящийся слева, — в левую, лицом кзрителям.
На повторение 7—11-го тактов юноши, раскрыв руки в стороны,продолжают движение по кругу. Юноша, находящийся справа от девушки, идет«боковым ходом» вправо: на каждую четверть такта делает шаг с притопом правойногой вправо, левую ногу приставляет к правой.
Юноша, находящийся слева от девушки, идет «боковым ходом» влево,начиная с левой ноги. Одновременно девушка, поводя платочком то вправо, товлево, «плывет» по кругу «девичьим плавным шагом» (движение № 2, рис. 27).
/>
На повторение 12-го такта все девушки и юноши, не прекращаядвижения по кругу, делают поворот. Каждая девушка делает полный попорот вправо.Юноша, находящийся справа от девушки, делает три четверти поворота вправо.Юноша, находящийся слева от нее, —три четверти поворота влево. Оба к концудвижения оказываются лицом к девушке.
Исполняется музыкальное сопровождение №3
На 1— 6-й такты и их повторение танцующие еще стремительнее продолжают двигаться по кругу. Юношиперепрыгивая с ноги на ногу, исполняют (движение № 22). При этом они широко ивысоко размахивают руками, ударяя попеременно по голенищу то правого, то левогосапога, и как бы ведут за собою девушек. Юноша, находящийся справа от девушки,начинает движение с левой ноги, юноша, находящийся слева, — с правой.
Одновременно девушки одна за другой, все так же плавно, ностремительно, «плывут» по кругу, держа платки за противоположные углы передсобой, чуть выше плеч; на каждые три такта они поводят платочками то вправо, товлево, ласково улыбаясь юношам, лихо несущимся впереди них в быстрой пляске(рис. 28).
/>
При повторении 5—6-го тактовобщий круг разрывается в шести местах и делится на шесть кругов, соединенных подва, наподобие звеньев цепи (рис. 29): звенья по бокам сцены, на переднемплане, состоят — попарно — из пяти девушек и четырех юношей, а звенья насередине сцены, в глубине ее, — из шести девушек и четырех юношей.
/>
На 7—12-й такты девушки идут«русским переменным шагом» (движение № 1) против движения часовой стрелки1,а юноши, приседая и двигаясь в другом направлении, проходят в «воротца» изсоединенных и поднятых рук девушек.
Взгляд юношей устремлен на девушек, вокруг которых они пляшут.
На повторение 7—11-го тактов движение продолжается, темп пляскистановится все быстрее.
При повторении 12-го такта, звенья разрываются, и все танцующие,соединившись по трое (рис.30), выстраиваются в две колонны — одна на правой,другая на левой стороне сцены. При перестроении звенья танцующих в глубинесцены делятся пополам: одна половинаприсоединяется к танцующим на правойстороне сцены, другая — на левой стороне.
Каждую колонну замыкает пара: юноша и девушка. Юноши держат девушек под руки.
/>
Исполняется музыкальное сопровождение № 4
На 1—6-й такты обе колонны танцующих весело идут по переднемуплану сцены на середину (рис. 30). На повторение 1—6-го тактов колонны проходятв глубину сцены, как показано на рисунке 30.
На 7—(2-й такты обе колонны встречаются в глубине сцены, тройки справой и с левой стороны становятся рядом, повернувшись лицом к зрителям. Общаяширокая колонна замыкается двумя парами. Вое простыми шагами идут на переднийплан.
На повторение 7—12-го тактов колонны танцующих на переднем планеснова расходятся в обе стороны, удаляясь за кулисы. Юноши шумно шаркаюткаблуками об пол, а девушки плавно идут простыми шагами.
Расходясь в разные стороны, танцующие как бы прощаются друг сдругом—до следующей встречи.
ОПИСАНИЕ ДВИЖЕНИЙ
Движение № 1
«Русский переменный шаг»
Исполняется в танце часто, всеми танцующими, на два такта музыки.
Счет – 2/4.
Исходное положение: третья позиция ног, правая впереди.
1-й такт. На счет «раз» — шаг вперед правой ногой.
Па счет «и» — шаг вперед левой ногой.
На счет «два» — шаг вперед правой ногой.
На счет «и» — пауза.
2-й такт. На счет «раз», продолжая движение, сделать шаг впередлевой ногой.
На счет «и» — шаг правой ногой.
На счет «два» — шаг левой ногой.
На счет «и» — пауза.
Затем движение исполняется сначала.
Движение № 2
«Девичий плавный шаг»
Исполняют девушки па 1—4-й такты музыкального сопровождения № 3первой части музыки. Счет—2/4
Исходное положение: шестая позиция ног.
1-й та к т. На счет «раз» — скользящий шаг вперед правой ногой.
На счет «и» левую ногу приставить на полупальцы к правой.
На счет «два-и» повторяются движения, указанные на счет «раз-и».
Затем движение исполняется сначала.
Движение № 3
«Шаг в сторону с приседанием»
Исполняют девушки и юноши на — 12-й такты музыкальногосопровождения № 1 второй части музыки. Счет — 2/4.
Исходное положение: третья позиция ног, правая впереди; руки напоясе.
7-й т а к т. На счет «раз-и» сделать шаг правой ногой в правуюсторону, одновременно приподняв левую пятку.
На счет «два-и» левую ногу приставить сзади к правой на полнуюступню, приседая на обеих ногах и равномерно распределяя тяжесть корпуса.
Затем движение продолжается в той же последовательности.
«Шаг с приседанием» в левую сторону исполняется так же, как «шаг сприседанием» в правую сторону, только начинается с левой ноги.
Движение № 4
«Боковое припадание»
Исполняют четыре девушки на 1 —3-й такты музыкальногосопровождения № 3 второй части музыки. Счет — 2/4
Исходное положение: шестая позиция ног.
1-й такт. На счет «раз» сделать шаг вправо правой ногой, слегкаприседая на ней, и одновременно приподнять левую пятку.
На счет «и» левую ногу приставить на полупальцы к правой, в шестуюпозицию, а правую слегка приподнять.
На счет «два-и» повторить движения, указанные на счет «раз-и».
Затем движение исполняется сначала.
«Припадание» в левую сторонуисполняется так же, только с левой ноги.
Диижение № 5
«Ключ с хлопками»
Исполняет юноша-солист па 4—6-й такты музыкального сопровождения №3 второй части музыки. Счет—2/4.
Исходное положение: первая позиция ног (невыворотно). рукисвободно опущены вниз.
4-й такт. На счет «раз» ударить об пол правой ногой и сразуподнять ее до уровня щиколотки левой ноги.
На счет «и» проскользнуть вперед на всей ступне левой ноги.
На счет «два» ударить два раза правой ногой об пол, после второгоудара не отрывать ноги от пола.
На счет «и» притопнуть левой ногой,
5-й такт. На счет «раз» шагнуть Вперед правой ногой, одновременнолевую высоко поднять и вытянуть
На счет «и» ударить ладонью правой руки по голенищу левого сапога.
На счет «два» легко перепрыгнуть на левую ногу, одновременновысоко Поднять и вытянуть вперед правую.
На счет «и» ладонью левой руки ударить по голенищу правого сапога.
6-й такт. На счет «раз» притопнуть правой ногой.
На счет «и» притопнуть левой ногой.
На счет «два» притопнуть правой ногойНа счет «и» — пауза.
Движение № 6
«Ключ с поворотом»
Исполняют двое юношей-солистов наповторение 4—6-го тактов музыкального сопровождения № 3 второй части музыки.Счет —2/4
4-й такт. На счет «раз» ударить об пат правой ногой.
На счет «и» подскочить на левой ноге, одновременно поднять правуюногу до уровня щиколотки левой ноги.
На счет «два» ударить правой ногой с каблука на всю ступню.
На счет «и» ударить об пол левой ногой.
5-й такт. На счет «раз» подскочить на левой ноге.
На счет «и» повернуться направо (левым плечом к зрителям). Правуюногу поставить на носок сзади левой. Ноги согнуты в коленях.
На счет «два», подскочив на левой ноге, сделать три четвертиповорота вправо (лицом к зрителям), правую ногу повернуть вправо и чутьприподнять.
На счет «и» правую ногу опустить на каблук.
6-й такт. На счет «раз» притоп-путь правой ногой.
На счет «и» притопнуть левой ногой.
На счет «два» притопнуть правой ногой.
На счет «и» — пауза.
Движение № 7
«Шаг с хлопками по голенищу»
Исполняют двое юношей-солистов на 7—12-й такты (с повторением)музыкального сопровождения № 3 второй части музыки. Счет — 2/4.
7-й такт. На счет «раз» поднять до уровня пояса правую ногу,согнутую в колене. Носок вытянут. Одновременно сделать тройной хлопок:скользящий хлопок в ладоши перед собой и сейчас же хлопок правой ладонью, азатем левой о правое колено.
На счет «и» — хлопок в ладоши перед собой.
На счет «два» — еще хлопок в ладоши перед собой, одновременноопустить правую ногу.
На счет «и» — пауза.
8-й такт. На счет «раз» поднять до уровня пояса левую ногу,сопгу-№ю в колене, с вытянутым носком. Одновременно сделать тройной хлопок:скользящий хлопок в ладоши перед собой и сейчас же хлопок пра-вой ладонью, азатем левой о поднятое колено левой ноги.
На счет «и» — хлопок в ладоши перед собой.
На счет «два» левую ногу опустить и поставить (с продвижением всторону) впереди правой; одновременно хлопнуть в ладоши перед собой.
На счет «и» — пауза.
9-й такт. Повторяются движения, исполнявшиеся на 7-й такт.
10-й такт. На счет «раз» — шаг
вправо правой ногой с ударом об пол, одновременно поднять согнутуюв колене левую ногу, повернув колено вправо.
На счет «и» ударить левой ладонью по голенищу левого сапога.
На счет «два» подскочить на правой ноге, не опуская левой ноги,только повернув колено влево.
На счет «и» ударить левой ладонью по голенищу левого сапога,одновременно вытянутой правой рукой сделать круговое движение и поднять еевверх.
11-й такт. На счет «раз» поставить левую ногу впереди правой,тяжесть корпуса перенести на левую ногу (выпад в правую сторону).
На счет «и» наклонить корпус вперед и ударить ладонью левой рукипо голенищу правого сапога.
На счет «два» ударить ладонью правой руки по голенищу левогосапога.
На счет «и», выпрямив корпус, сделать хлопок в ладоши перед собой.
12-й такт. На счет «раз-и» — полный поворот на низких полупальцахв правую сторону — так,, чтобы правая нога оказалась впереди левой.
На счет «два» топнуть левой ногой.
На счет «и» — пауза.
Повторяются 7—9-й такты. Исполняется то же, что на 7—9-й такты,только при повторении 9-го такта на счет «два» правая нога не опускается.
Повторяется 10-й такт. На счет «раз» перепрыгнуть па правую ногу споворотом вправо (левое плечо обращено к зрителям), приподнять согнутую вколене левую ногу.
На счет «и» ударить ладонью левой руки по голенищу левого сапога,держа правую руку на поясе.
На счет «два», не меняя положения корпуса и продвигаясь вперед,перепрыгнуть на левую ногу; одновременно поднять сзади согнутую в колене правуюйогу.
На счет «и» хлопнуть ладонью правой руки по голенищу правогосапога.
Повторяется 11-й такт. На счет «раз» сделать четверть поворотакорпуса вправо. Одновременно, перепрыгнув на правую ногу, согнуть левую вколене.
На счет «и» ударить ладонью левой руки по голенищу левого сапога.
На счет «два» сделать левой ногой шаг с поворотом (четвертьповорота) в правую сторону.
На счет «и» топнуть правой ногой и приподнять ее над полом.
Повторяется 12-йтакт. На счет «раз» и хлопнуть в ладошиперед собой
На счет «и» перепрыгнуть на правую ногу, повернувшись лицом кзрителям и приподняв левую ногу.
На счет «два» ударить об пол левой ногой.
На счет «и» — пауза.
Движение № 8
«Гармошка»
Исполняют девушки и юноши на 7-— 12-й такты (с повторением)музыкального сопровождения № 3 второй части музыки. Счет — 2/4.
Исходное положение: естественная позиция ног.
Примечание. Это движение часто встречается в танце. Танцующиепродвигаются вправо или влево, поочередно соединяя то носки, то пятки обеихног.
7-й такт. На счет «раз-и» приподнять над полом правую пятку илевый носок и переставить их вправо, соединив носки, разведя пятки в разныестороны (ноги слегка согнуты в коленях).
На счет «два-и» приподнять левую пятку и правый носок ипереставить их вправо, разведя носки и соединив пятки (ноги в коленяхвыпрямить).
Затем движение исполняется сначала в той же последовательности.
Движение в левую сторону исполняется точно так же, только с левойноги.
Движение № 9
«Прыжки с хлопками по голенищу»
Исполняют юноши-солисты на 1— 6-й такты (с повторением)музыкального сопровождения № 4 второй части музыки. Счет — 2/4.
Примечание. Это движение является продолжением движения № 7.
1-й такт. На счет «раз» шагнуть правой ногой в правую сторону,перенести тяжесть корпуса на правую ногу, согнув ее в колене; руки раскрыть встороны, левую руку чуть приподнять.
На счет «и» поставить левую ногу в левую сторону на каблук,наклонить корпус к левой ноге.
На счет «два» сделать скользящий хлопок в ладоши, затем ударить поголенищу левого сапога ладонью правой руки.
На счет «и» ударить ладонью левой руки по голенищу левого сапога.
2-й такт. На счет «раз» перенести тяжесть корпуса с правой ноги налевую, согнув ее в колене и поставив с каблука на всю ступню; одновременно чутьприподнять правую ногу.
На счет «и» поставить правую ногу на каблук.
На счет «два», наклонив корпус к правой Ноге, сделать скользящийхлопок в ладоши перед собой, а затем ударить по голенищу правого сапога ладоньюправой руки.
На счет «и» ударить ладонью левой руки по голенищу левого сапога.
3-й такт. На счет «раз» хлопнуть в ладоши перед собой.
На счет «и», соскочив с каблука, поставить правую ногу на всю ступ
ню, одновременно приподнять левую ногу, согнув ее в колене.
На счет «два» ударить левой ногой об пол.
На счет «и» — пауза.
4-й такт. На счет «раз», подпрыгнув, стать на левую ногу, аправую, согнув в колене, приподнять и отвести колено вправо.
На счет «и» сделать скользящий удар ладонью левой руки по подошвеправого сапога.
На счет «два» перескочить на правую ногу; левую ногу, согнутую вколене, поднять и отвести колено влево.
На счет «и» сделать скользящий удар ладонью правой руки по подошвелевого сапога
5-й такт. Исполняются движения 4-го такта.
6-й такт. На счет «раз» хлопнуть к ладоши перед собой.
На счет «и» перепрыгнуть на левую ногу.
Па счет «два» ударить об пол правой ногой.
На счет «и» — пауза.
Затем движение исполняется сначала.
Движение № 10
«Прыжки с хлопками»
Исполняют юноши-солисты на 1 — 6-й такты музыкальногосопровождении № 4 второй части музыки. Счет—2/4
Исходное положение: естественная позиция ног, руки опущены, лицо кзрителям.
1-й т а к т. На счет «раз», чуть присев на левой ноге, поднятьперед собой правую ногу, согнутую в колуне, и, повернув ее вправо, хлопнутьладонью правой, затем левой руки по голенищу правого сапога.
На счет «и» высоко прыгнуть вперед, подогнув обе ноги назад, иодновременно хлопнуть в ладоши перед собой.
На счет «два» ударить правой ладонью по голенищу правого сапога, алевой — по голенищу левого.
На счет «и» опуститься на низкие полупальцы обеих ног, рукираскрыть в стороны, ноги чуть согнуть в коленях.
Затем движение исполняется сначала
Движение № 11
«Присядка-разножка с хлопками»
Исполняют юноши-солисты па 7—12-й такты музыкального сопровождения№ 4 второй части музыки. Счет — 2/4.
Исходное положение: естественная позиция ног, руки раскрыты встороны, лицо обращено к зрителям.
7-й такт. На счет «раз» с небольшого прыжка опуститься в полноеприседание (ноги в первой позиции), разведя колени в стороны, й одновременнохлопнуть ладонями по ногам выше колен.
На счет «и» хлопнуть в ладоши перед собой.
На счет «два», поднимаясь с приседания, резко расставить ногишироко в стороны на каблуки; руки раскрыть в стороны.
На счет «и» хлопнуть в ладоши за спиной.
8-й такт. На счет «раз» опуститься в полное приседание, раскрывруки в стороны-вверх.
На счет «и» хлопнуть, в ладоши пере собой.
На счет «два», поднимаясь, резко поставить ноги а стороны накаблуки и раскрыть руки в стороны.
На счет «и» хлопнуть ладонями по коленям.
9-й такт. На счет «раз» низко присесть, подняв пятки, разведяколени; раскрыть руки в стороны-вверх.
На счет «и» хлопнуть в ладоши перед собой.
На счет «два», поднимаясь, резко поставить ноги широко в сторонына каблуки.
На счет «и» хлопнуть в ладоши за спиной,
10-й такт. Повторить движение 8-го такта.
Затем движение исполняется сначала.
При исполнении движения № 11 юноши все время поворачивают корпус (одинюноша — вправо, другой — влево), постепенно становясь лицом к зрителям.
Движение №12
«Присядка-разножка вперед» Исполняют юноши-солисты на 1—6-й тактымузыкального сопровождения № 5 второй части музыки. Счет — 2/4.
Это движение является продолжением движения №11.
1-Й такт. На счет «раз-и» низко присесть, подняв пятки, разведяколени в стороны. Руки на поясе.
На счет «два-и» резко подняться с приседания, поставив правую ногуна каблук перед собой, а левую — на носок сзади.
Затем движение исполняется сначала.
Движение № 13
«Русский шаг с каблучка»
Исполняет юноша-солист на 7—9-й такты музыкального сопровождения №5 второй части музыки. Счет — 2/4
Исходное положение: обе руки вытянуты влево, ноги в шестойпозиции.
7-й такт На счет «раз» — шаг вперед правой ногой на каблук.
На счет «и» приставить левую ногу к правой; правая нога остаетсяна каблуке.
На счет «два» — шаг правой ногой (на всю ступню).
На счет «и» левую ногу чуть приподнять над полом.
Затем движение исполняется сначала, но с левой ноги.
Движение №14
«Мелкая дробь»
Исполняют двое юношей на 10—12-й такты музыкального сопровождения№ 5 второй части музыки Счет — 2/4.
Исходное положение: шестая позиция ног.
10-й такт. На счет «раз» сделать небольшой шаг вперед правойногой, слегка согнутой в колене, ударяя об пол сначала каблуком, а затемноском.
На счет «и» сделать небольшой шаг вперед левой ногой, слегкасогнутой в колене, ударяя об пол сначала каблуком, а затем носком.
На счет «два-и» повторить движения, исполнявшиеся на счет «раз-и».
Затем движение исполняется сначала.
Движение № 15
«Присядка с ударом по голенищу»
Исполняет юноша-солист на 10 — 12-й такты (с повторением 7—12-го тактов)музыкального сопровождения № 5 второй части музыки. Счет — 2/4.
Исходное положение: полное приседание (правое плечо обращено кзрителям).
10-й такт. На счет «раз» сделать на приседании шаг левой ногойвперед на полупальцы; одновременно выпрямить и поднять вверх правую ногу.
На счет «и» ударить правой ладонью по внутренней стороне голенищаправого сапога.
На счет «два» правую ногу опустить на полупальцы, продвигаясьвперед; одновременно левую ногу, согнутую в колене, поднять назад.
На счет «и» ударить ладонью левой руки по наружной сторонеголенища левого сапога.
11-й т а к т. На счет «раз», не поднимаясь с приседания, опятьсделать такой же шаг правой ногой вперед на полупальцы; одновременно правую ногу,выпрямив, поднять вверх.
На счет «и» ударить ладонью правой руки по внутренней сторонеголенища правого сапога.
На счет «два» опустить правую ногу на полупальцы, продвигаясьвперед
одновременно левую, согнутую в колене, поднять назад.
На счет «и» ударить ладонью левой руки по наружной сторонеголенища левогосапога.
Затем движение исполняется сначала.
Движение № 16
«Присядка-разножка в воздухе»
Исполняет юноша-солист и 1—6-й такты (с повторением) музыкальногосопровождения № 1 второй части музыки. Счет—2/4.
1-й та кт. На счет «раз-и» — полное приседание на обеих ногах. Ирэтом пятки приподнять над полом колени развести в стороны, руки отвести вправо,голову повернуть влево.
На счет «два-и» прыгнуть высоко вверх, резко вытянув правую ногувправо, корпус повернуть вправо, а левую ногу вытянуть влево («раскрытыеножницы»); руки резко перевести в левую сторону, голову повернуть вправо.
2-й такт. На счет «раз-и» опять низко присесть, руки перевести вправую сторону, а голову повернуть влево.
На счет «два-и» прыгнуть вверх и одновременно резко вытянутьправую ногу вправо, повернув корпус вправо, а левую ногу вытянуть влево(«раскрытые ножницы»).
Затем движение исполняется сначала.
Движение № 17
«Притоп»
Исполняют девушки и юноши и, 1—6-й такты музыкальногосопровождения № 1 второй части музыки Счет — 2/4.
Исходное положение: естественная позиция ног.
1-й такт. На счет «раз» — притоп правой ногой.
На счет «и» — притоп левой ногой
На счет «два» — притопправой ногой.
На счет «и» — пауза,
Затем движение исполняется сначала.
Движение № 18
«Притоп одной ногой»
Исполняют девушки на повторение 1—3-го тактов музыкальногосопровождения № 1 второй части музыки. Счет — 2/4.
Исходное положение: естественная позиция ног.
1-й такт. На счет «раз», слегка присев на правой ноге, поднятьлевую ногу до уровня щиколотки правой ноги.
На счет «и» притопнуть левой ногой, выпрямляя правую ногу вколене.
Затем движение исполняется сначала.
Движение № 19
«Ключ»
Исполняют четверо юношей на повторение 1—3-го тактов музыкальногосопровождения № 1 второй части музыки. Счет — 2/4.
1-й такт. На счет «раз» притопнуть правой ногой и сразу поднятьлевую ногу до уровня щиколотки правой ноги. Руки на поясе.
На счет «и» ударить левой ногой об пол.
На счет «два» притопнуть правой ногой, приподняв левую ногу доуровня щиколотки правой.
На счет «и» ударить левой ногой об пол
2-й такт. На счет «раз» притопнуть правой ногой; левую, чутьсогнуть в колене, приподнять (коленом вправо, пяткой кверху).
Насчет «и» ударить об пол носком левой ноги.
На счет «два» с подскока притопнуть правой ногой.
На счет «и» повернуть левую ногу коленом влево и ударить каблукомлевой ноги об пол.
3-й такт. На счет «раз» с подскока притопнуть правой ногой, алевую одновременно приподнять до уровня щиколотки правой.
На счет «и» ударять левой ногой об пол.
На счет «два» притопнуть правой ногой.
На счет «и» — пауза.
Движение № 20
«Ключ с хлопками и поворотом»
Исполняют четверо юношей на 7—12-й такты (с повторением)музыкального сопровождения № 1 второй части музыки. Счет — 2/4.
Исходное положение: ноги в шестой позиции, руки свободно опущены.
7-й такт. На счет «раз» ударить правой ногой с каблука на всюступню, левую приподнять- над полом.
На счет «и» подскочить на правой ноге, а левую, согнув в колене,провести вперед, скользнув подошвой по полу.
На счет «два» подскочить на правой ноге, левую приподнять надполом.
На счет «и» правую ногу согнуть в колене, левую поставить передсобой на каблук.
8-й такт. На счет «раз», наклонив корпус, хлопнуть левой ладоньюпо подъему левой ноги.
На счет «и» выпрямить корпус, перескочив одновременно на левуюногу, а правую, согнув в колене и вытянув носок, высоко поднять перед собой.
Насчет «два» раскрыть руки в стороны.
Насчет «и» ударить ладонью правой руки по голенищу правого сапога.
9-йтакт. На счет «раз» ударить по голенищу правого сапога сначала левой ладонью,затем правой.
Насчет «и» руки раскрыть в стороны.
Насчет «два» с притопом опустить на пол правую ногу.
Насчет «и» ударить левой ногой об пол, поставив ее чуть впереди
правой.
На10— 12-й такты повторяются движения 1—3-го тактов.
Наповторение 7-го такта на счет «раз» ударить об пол правой ногой с каблука навсю ступню, левую ногу приподнять.
Насчет «и» подскочить на правой ноге; левую, согнув ее в колене и скользнувподошвой по полу, провести вперед.
Нисчет «два» подскочить на правой ноге, приподняв левую ногу над полом.
Насчет «и» согнуть в колене правую ногу (как бы присесть на ней), и левую поставитьперед собой на каблук.
Наповторение 8-го такта на счет «раз» наклонив корпус, сделать скользящий хлопок левойладонью по подъему левой ноги
Насчет «и», выпрямляя корпус, перескочить на левую ногу; правую высоко поднятьперед собой, согнув в колене, и хлопнуть в ладоши перед собой.
Насчет «два» раскрыть руки в стороны.
Насчет «и» сделать полуповорот правую ногу согнуть в колене и поднять назад.
На повторение 9-го такта на счет «раз» ударить правой ладонью понаружной стороне голенища правого сапога.
На счет «и» с полуповоротом вправо опустить на пол правую ногу,одновременно левую ногу согнуть в колене и поднять назад.
На счет «два» ударить ладонью левой руки по наружной сторонеголенища левого сапога.
На счет «и» опустить на пол левую ногу.
На повторение 10—12-го тактов исполнить движения, указанные ниповторение 7—9-го тактов.
Движение № 21
«Присядка с поворотом корпуса»
Исполняют.четверо юношей и л 1—6-й такты музыкальногосопровождения № 2 второй части музыки Счет — 2/4.
1-й такт. На счет «раз-и» сделать полное приседание па полупальцахобеих ног, оба колена отвести в левую сторону, руки отвести в правую сторону,голову и корпус повернуть влево.
На счет «два-и» резко подняться с приседания, расставив широки встороны ноги; при этом правуюпоставить на каблук, а левую, повернуть коленом вправо, — на полупальцы. Рукирезко перевести влево, голову и корпус повернуть вправо.
Затем движение исполняется сначала в той же последовательности.
Юноши, стоящие на правойстороне сцепы, приседая, отводят оба колена в правую сторону, и ставит левуюногу влево на каблук. Юноши на левой стороне, приседая, отводят оба калена влевую сторону и ставят правую ногу вправо на каблук.
Дпижение № 22
«Прыжки но кругу с хлопками»
Исполняют все юноши на 1 —6-й такты музыкального сопровождения №3второй части музыки. Счет — 2/4.
На счет «раз» с прыжка шагнуть назад на полупальцах правой ноги;
одновременно левую ногу, согнутую в колене, поднять высоко, допояса, и взмахнуть левой рукой снизу вверх.
Насчет «и» резко ударить сверху левой ладонью по коленулевой ноги; одновременно вытянутой правой рукой сделать круговое движение и,как бы замахиваясь, поднять ее вверх.
На счет «два» с прыжка сделать шаг назад на полупальцах левойноги; правую ногу, согнутую в колене, поднять перед собою до пояса.
На счет «и» резко ударить сверху правой ладонью по колену правойноги; одновременно левой рукой сделать круговое движение.
Исполняя это, танцующий продвигается по кругу (спиной понаправлению движения) против движения часовой стрелки.
Затем движение исполняется сначала.
5.2. КАДРИЛЬ МОСКОВСКОЙ ОБЛАСТИ
Кадриль записана работниками Всесоюзного дома народного творчествау колхозников Московской области. В предлагаемой редакции танец нескольковидоизменен: композиция, рисунок, порядок фигур, песенные мелодии остались теже, но движения несколько усложнены.
Кадриль начинается с выхода пар, которые идут одна за другой, какна деревенском гулянье. Впереди идет главный плясун, он является руководителемпляски, рядом с ним справа — девушка его пары, вслед за ними двигаются парамиостальные исполнители.
Обойдя круг, танцующие делятся пополам на равное четное количествопар и выстраиваются в две линии, перпендикулярные авансцене, лицом к серединесцены. Это построение в две линии сохраняется в течение всех фигур: то парылиниями двигаются друг к другу, то девушки переходят в другую линию, к юношампротивоположных пар, то парни в центре обходят друг друга, затем возвращаютсяна свои места.
Кадриль состоит из выхода и шести фигур. Каждая фигура исполняетсяпод свою песенную мелодию.
Схема данного танца рассчитана на восемь пар.
Исполнители стоят в последней кулисе справа попарно: юноши —слева,девушки — справа.
Выход- 24 т а к т а.
Исполняется под мелодию русской песни «Камаринская». Музыкальныйразмер: 2/ь. Темп быстрый.
1-й—24-й Исполнители выходят пара за парой переменным ходом № 2. Укаждой девушки такты в правой руке платочек, которым она взмахиваетпроизвольно, левая рука или опущена, или лежит сбоку на талии. У юношей рукилежат сбоку на талии (положение № 1) или двигаются произвольно. Кто-то изюношей может во время хода отбить дробушку, кто-то может пройтись дробным ходомили пританцовывать перед девушкой.
Пары идут вначале по прямой,вдоль задника сцены, затем первая пара заводит по кругу против часовойстрелки, остальные пары двигаются за ней. Первые четыре пары, обойдя полторакруга, останавливаются в линию спиной к левым кулисам, следующие четыре парыобразовывают линию спиной к правым кулисам. Обе линии расположеныперпендикулярно к авансцене, в профиль к зрителю.
Пары в линиях справа и слева располагаются точно одна противдругой, строго соблюдая интервалы. В дальнейшем описании танца пары,расположенные одна против другой в линиях справа и слева, будут называться«встречными» парами.
1-я фигура. 32 такта.
Исполняется под русскую песню «Чижик». Музыкальный размер: 2/4.Темп умеренный.
Правой рукой юноша держит левую руку девушки (положение № 8).
1-й—2-й- такты Встречные пары, строго соблюдая линии и интервалы,идут навстречу одна другой переменным ходом № 2, начиная с правой ноги.
3-й—4-й — такты Девушки проходят тем же переменным ходом междудевушкой и юношей встречной пары и продолжают двигаться в стороныпротивоположных кулис.
Юноши, пропуская девушек, выполняют движения переменного ходапочти па месте и задерживаются на середине сцены, при этом гоноши встречных парповорачиваются друг к другу левым плечом (руки лежат сбоку на талии).
5-й—8-й -такты Юноши встречных пар, повернув голову влево, обходятдруг друга со стороны левого плеча. Девушки продолжают спокойно двигаться: одни— к правым,
другие — к левым кулисам.
9-й—12-й-такты. Юноши, обойдя полный круг, тем же переменным ходом№ 2 двигаются за девушками своей пары.
Девушки тем же движением поворачиваются вправо и останавливаютсялицом к юношам.
13-й—16-й — такты Каждая пара делает «крутку» вправо переменнымходом № 2, Правые руки переплетаются в локтях (положение № 13). Корпус прямой,головы повернуты одна кдругой, исполнители смотрят друг на друга.
17-й—28-й такты Повторение движений 1-го—12-го тактов. Пары тем жедвижением возвращаются на свою сторону.
29-й—32-й такты Повторение движений 13-го— 16-го тактов. Каждаяпара выполняет «крутку» вправо.
2-я фигура. 64 такта.
Исполняется под русскую песню «Как у наших у ворот». Музыкальныйразмер: 2/4, Темп умеренный.
1-й—4-й -такты Девушки каждой стороны лицом к зрителю, в затылокдруг за другом плавно двигаются к середине сцены боковым ходом № 9 — «припадание»: стоящие справа — справой ноги, стоящие слева—елевой ноги, строгособлюдая линии и интервалы. Руки плавно раскрываются в стороны, в правой руке укаждой девушки платочек. Голова наклоняется к плечу по ходу движения. Юноши стоятна месте и на счет «раз» каждого такта хлопают в ладоши.
5-й—8-й такты Девушки встречных пар, дойдя до середины сцены,поворачиваются левым плечом одна к другой и переменным ходом № 2 обходят другдруга со стороны левого плеча, меняясь местами. Правые руки с платочком поднятынад головой. На счет «раз» 5-го и 7-го тактов девушки взмахивают платочком другк другу, на счет «раз» 6-го и 8-го тактов —друг от друга. Левые руки лежаткулачком сбоку на талии. Исполнительницы то смотрят друг па друга, то сопровождаютвзглядом взмах платка.
Сделав полкруга и поменявшись местами, девушки останавливаютсяспиной друг к другу, лицом к юношам встречной пары.
9-Й—12-й такты Девушки переменным ходом № 2 двигаются каждая кюноше встречной пары, корпус прямой, голова приподнята, руки лежат кулачкомсбоку на талии (положение № 1). Юноши продолжают хлопать в ладоши.
13-й—16-й такты Девушки и юноши встречных пар делают «крутку»вправо переменным ходом № 2, начиная с правой ноги. Правые руки переплетены влоктях (положение № 13).
17-й—32-й такты Повторение движений 1-го—16-го тактов. Девушкидвигаются друг к другу, обходят друг друга, возвращаются на свою сторону кюношам своей пары и делают с ними «крутку».
33-й—34-й такты Юноши лихо отбивают на месте дробную концовку (движение№ 22) с правой ноги. Музыка играет громче, более звучно.
35-й—36-й такты Юноши четырьмя простыми шагами идут к серединесцены, навстречу юношам встречных пар.
37-й—40-й такты Юноши, повернувшись левым плечом друг к другу,переменным ходом № 2 с правой ноги обходят друг друга со стороны левого плеча.Головы задорно приподняты, исполнители смотрят друг на друга. Положение рук №1. Сделав полный круг, юноши останавливаются спиной друг к другу, лицом к кдевушке встречной пары.
41-й—44-й такты Юноши делают четыре раза присядку (движение № 40),начиная с левой ноги, двигаясь к девушкам. Положение рук № 1.
45-й—48-й такты Приблизившись к девушкам встречных пар, юношиделают с ними «крутку» вправо переменным ходом № 2, начиная с правой ноги.Положение рук № 13.
49-й—64-й такты Полностью повторяются движения 33-го—48-го тактов.Юноши, отбив на месте ключ (движение № 22), направляются друг к другу, обходят другдруга, делают присядку, возвращаются к девушке своей пары и закапчивают фигуру«круткой» вправо. К концу 64-го такта, закончив вращение, пары становятся в двелинии, перпендикулярные авансцене, лицом друг к другу, спиной к кулисам, впрофиль к зрителю.
3-я фигура. 48 тактов.
Исполняется под русскую песню «Ах ты, береза, ты моя береза».Музыкальный размер: 2/4. Темп оживленный.
1-й—6-й такты Исполнители, стоящие с правой стороны, взягашись заруки, стеной идут к парам, стоящим с левой стороны, переменным ходом №2,начиная с правой ноги.
7-й—8-й такты Девушки правой стороны перебегают к встречным парам и,повернувшись через левое плечо лицом к середине сцены, становятся каждая состороны левого плеча юноши встречной пары. Юноши правой стороны остаются одни иделают дробную концовку (движение № 22).
9-й—14-й такты Юноши правой стороны спиной отходят обратно на своиместа, делая шесть раз присядку (движение № 46). С первой присядкой исполнительвыбрасывает вперед левую ногу и правой рукой ударяет по голенищу сапогаподнятой ноги.
15-й—16-й такты Вернувшись на свои места к правым кулисам, юношиотбивают дробную концовку (движение № 22) с правой ноги, как бы приглашая к танцуисполнителей, находящихся на левой стороне.
17-й—22-й такты Исполнители левой стороны с примкнувшими к нимдевушками, взявшись все за руки или под руки, стеной, переменным ходом № 2,идут к юношам, находящимся напротив, у правых кулис.
23-й—24-й такты Все девушки перебегают к юношам, стоящим у правыхкулис, и, повернувшись через правое плечо лицом к середине сцены, встают подвоеоколо каждого юноши со стороны правого и левого плеча.Юношилевойстороны, оставшись одни, отбивают на месте дробную концовку (движение № 22) справой ноги.
25-й—30-й такты Юноши левой стороны отходят спиной назад, делаяшесть раз присядку (движение № 46), с ударами ладонью по голенищу сапога,начиная с левой ноги.
31-й—32-й такты Вернувшись на свои места к левым кулисам, юношиотбивают дробную концовку (движение № 22) с правой ноги, как бы приглашаяисполнителей правой стороны пожаловать к ним.
33-й—38-й такты Исполнители правой стороны, взявшись все за руки,стеной двигаются вперед к юношам, стоящим у левых кулис, в профиль к зрителям,переменным ходом № 2, начиная с правой ноги, и доходят до середины едены.
39-й—40-й такты Девушки левой стороны перебегают к юношам своейкары, девушки правой стороны остаются на месте.
41-й—44-й такты Все пары делают «крутку» вправо, по ходу часовойстрелки переменным ходом № 2, начиная с правой ноги. Пары правой стороны вовремя «крутки» с середины сцены отходят обратно на свои места.
45-й—48-й-такты. Исполнители, перехватившись левыми руками,выполняют «крутку» в обратную сторону, т. е. влево, против хода часовойстрелки. К концу 48-го такта все пары останавливаются на своих местах в двелинии, лицом к встречным парам, в профиль к зрителю.
4-я фигура. 64 такта.
Исполняется под русскую песню «Ах вы, сени, мои сени». Музыкальныйразмер: 2/4 Темп оживленный.
1-й—4-й такты. Переменным ходом № 2 Девушки, стоящие у левыхкулис, и юноши, стоящие у правых кулис, двигаются навстречу друг другу и кконцу 4-го такта подают правые руки друг другу, левые руки лежат сбоку наталии.
5-й—7-й такты Держась за руки, исполнители этим же ходом попарновращаются вправо, по ходу часовой стрелки, делая полный круг.
8-й такт Девушки останавливаются спиной к зрителю, юноши — лицом кзрителю. Оставшиеся девушки и юноши подходят к середине сцены, поворачиваются:девушки — спиной к зрителю, юноши — лицом к зрителю и подают руки юношам идевушкам своей пары.
Все четыре линии двигаются переменным ходом № 2 к авансцене,начиная с правой ноги: юноши—лицом, девушки — спиной. Этим же ходом все линиидвигаются назад, к заднику сцены.
9-й—12-й такты
13-й—16-й такты
17-й—20-й такты
Исполнители попарно, переплетая правые руки в локтях, делают«крутку» вправо, по часовой стрелке, переменным ходом № 2, начиная с правойноги. Во время вращения пары расходятся на свои первоначальные места.
21-й—24-й такты Исполнители, перехватившись левыми рунами, делают«крутку» влево против часовой стрелки, движением переменного хода № 2, начинаяс правой ноги. Закончив «крутку», пары останавливаются на своих местах, лицом квстречным парам, в профиль к зрителю.
25-й—27-й такты. Пары, соблюдая линии и интервалы, двигаютсянавстречу друг другу переменным ходом №2, начиная с правой ноги. Юноша правойрукой держит левую руку девушки {положение рук № 7).
28-й такт Исполнители на середине сцены делают три притопа, ударяявсей стопой левой, правой и опять левой ноги, слегка наклоняя корпус вперед,как бы кланяясь встречной паре.
29-й—31-й такты Все пары тем же ходом, начиная с правой ноги,спиной возвращаются назад на свои места.
32-й такт Пары повторяют три притопа, начиная с левой ноги.
Во второй половине 4-й фигуры, т. е. с 33-го по 64-й такт,полностью повторяются движения 1-го—32-го тактов, но начинают движение другиеисполнители.
33-й—40-й такты Выходят навстречу друг другу девушки, стоящие улевых кулис, и юноши, стоящие у правых кулис. Они подают друг другу правые рукии вращаются вправо, делая полный круг.
41-й—48-й такты При построении вчетыре линии девушки становятся лицом к зрителю, юноши — спиной; линиидвигаются сначала к авансцене, затем — к заднику сцены.
49-й—56-й такты Пары, выполняя«крутку» вправо и влево, расходятся на свои места
57-й—64-й такты Пары двигаютсянавстречу друг к другу и обратно на свои места.
5-я фигура. 32 такта.;
Исполняется под русскую песню «Я на горку шла».
Музыкальный размер: 2/4. Темп оживленный.
1-й—4-й такты Нечетные парылевой стороны и четные пары правой быстро двигаются переменным ходом № 2 ксвоим встречным парам, как бы вызывая их на танец.
Положение рук № 8.
5-й—8-й такты Подошедшие пары спиной возвращаются обратно тем жеходом. Вызванные пары, как бы наступая, тем же переменным ходом двигаютсявперед, за парами, отходящими назад. 9-й—12-й Пары, начавшие фигуру, опять двигаютсявперед, вызванные пары тем же
такты ходом отступают назад. Положение рук № 8.
13-й—16-й такты Четыре пары направой стороне сцены и четыре пары на левой стороне сцены, берясь за руки,образовывают два круга. Круги вертятся: правый — против часовой стрелки, левый— по часовой стрелке. К концу 16-го такта круги разрываются и образовываютсяопять две линии, в которых исполнители стоят лицом друг к другу, в профиль к зрителю.
17-й—20-й такты Обе линии, взявшись за руки и подняв руки вверх,двигаются переменным ходом №2 навстречу друг другу. На 20-м такте на серединесцены исполнители правой стороны разъединяют руки и проходят через «воротца» налевую сторону сцены. Линии меняются местами.
21-й—24-й такты Исполнители каждойпары, переплетая правые руки в локтях (положение № 13), делают «крутку» вправопеременным ходом № 2, начиная с правой ноги.
25-й—28-й такты Обе линии, взявшись за руки и подняв их вверх, двигаютсятем же ходом обратно.
На середине сцены исполнители правой стороны разъединяют руки ипроходят в «воротца» левой стороны. Все пары возвращаются на свою сторону.
29-й—32-й такты Пары выполняют «крутку» вправо.
6-я фигура. 16 тактов.
Исполняется под русскую песню «Полянка». Музыкальный размер: г/4.Темп оживленный.
1-й—8-й такты Все пары одна за другой двигаются по кругу противчасовой стрелки переменным ходом № 2. Девушки взмахивают платочками, юноши приплясываютоколо девушек, раскрывая руки, переводя их из стороны в сторону, и т. д. Кконцу 8-го такта пары выстраиваются в полукруг лицом к зрителю.
9-й—14-й такты Девушки боковым ходом № 9 — «припадание» с правойноги вертятся на месте вправо, подняв правую руку вверх и взмахивая платочком.Юноши делают присядку, начиная с левой ноги.
15-й—16-й такты Девушки продолжают вертеться и на счет «два» 16-готакта останавливаются около юношей, топнув левой ногой и подбоченившись. Юноши,задорно глядя на девушек, лихо отбивают дробную концовку № 22 с правой ноги изаканчивают ее крепким ударом всей ступней правой ноги об пол.
/>
/>
/>
5.3. «ПЕРЕПЛЯС»
«Перепляс» относится к числу русских плясок импровизационногохарактера и строится на соревновании исполнителей. Может быть: парный«Перепляс» — соревнование между двумя исполнителями, групповой — соревнованиемежду двумя группами, или массовый «Перепляс», состоящий из плясок, исполняемыхпоочередно многими участниками.
Танец очень жизнерадостен, исполняется с задором, танцующиестремятся превзойти один другого выдумкой «колен» и мастерством исполнения.
Исполняется «Перепляс» под гармонь, на которой обычно играетсявеселая русская песня.
Здесь приводится массовый «Перепляс». В нем юноши и девушкипоочередно выходят в круг, показывая каждый свое мастерство. Этот примерследует рассматривать как схему «Перепляса», которая на практике можетвидоизменяться и усложняться в зависимости от количества участников и их подготовки.
Музыкальное сопровождение: русская народная песня «Барыня».Музыкальный размер: 2/4.
Исполнители стоят полукругом, лицом к центру.
1-й—6-й такты Начинает пляску девушка, стоящая крайней слева.Весело, задорно двигается она переменным ходом № 2 по кругу против часовойстрелки. Руки постепенно поднимаются невысоко в стороны.
7-й—8-й такты. Дойдя до середины полукруга, девушка этим жедвижением поворачивается лицом к зрителю.
9-й—16-й такты. Девушка двигается по диагонали к крайнему юношеслева, дробным ходом № 21 «в три ножки» с притопами с правой ноги, крепкоотстукивая каблуками. Корпус прямой, руки лежат на талии (положение № 1).
На счет «два» 16-го такта девушка заканчивает дробпый ход ударомвсей ступни об пол, вскинув голову вверх и взглядом вызывая крайнего юношуслева выйти на танец.
17-й—20-й такты. Юноша переменным ходом № 4, начиная с правойноги, проходит перед вызвавшей его девушкой, двигается по авансцене от левойкулисы к правой. Руки в движении №7 или просто раскрыты в стороны. Девушка,приплясывая, возвращается па свое место, на левую сторону полукруга.
21-й—24-й такты. Юноша тем же ходом № 4 двигается по кругу противчасовой стрелки, лицом к исполнителям, спиной к зрителю. Дойдя до серединыполукруга, он поворачивается лицом к зрителю.
25-й—30-й такты. Юноша дробнымходом № 13, лихо отбивая дробь, двигается по диагонали к крайней девушкесправа. Руки лежат на талии (положение № 1).
31-й—32-й такты. Юноша делаетконцовку № 22 с хлопком в ладоши па счет «раз» 31-го такта, как бы вызывая крайнююдевушку справа на танец.
33-й — 40-й такты. Крайняя девушка справа боковым ходом №9—«припадание» с правой ноги двигается по кругу по часовой стрелке, доходит досередины сцены и, повернувшись па месте вправо, останавливается лицом к зрителю.Руки во время хода раскрываются в стороны; в правой руке девушка держит платочек.Юноша переменным ходом провожает девушку и возвращается на свое место.
41-й—44-й такты. Девушка, положив руки кулачками сбоку па талию,делает «веревочку» с переступаниями (движение № 34), начиная с правой ноги.
45-й—48-й такты. Девушка боковым ходом № 9—«припадание» с правойноги вертится на месте вправо, подняв правую руку и взмахивая платочком, леваярука лежит кулачком сбоку на талии. На счет «два» 48-го такта девушка, топнувлевой ногой, останавливается лицом к зрителю и, задорно приподняв голову,взглядом вызывает на танец крайнего юношу, находящегося у правых кулис. Рукидевушки лежат кулачками сбоку на талии.
49-й—52-й такты. Крайний юношасправа, делая хлопушки № 28, двигается к середине полукруга, мимо исполнителей,находящихся с его стороны лицом к ним. Девушка переменным ходом возвращается обратно па своеместо, на правую сторону полукруга.
53-й—56-й такты. Повернувшисьлицом к зрителю и продолжая хлопушки (движение № 28), юноша идет вперед, назрителя.
57-й—62-й такты. Дойдя доавансцены, гоноша делает присядку с хлопушкой (движение № 46), начиная с левойноги, ударяя ладонью то правой, то левой руки спереди по голенищу сапога.
63-й—64-й такты. Юноша делаетдробную концовку № 22, в начале движений хлопнув владони, пляска двухдевушек. С разных сторон полукруга выходят две девушки.
1-й—8-й такты. Шаркающим ходом № 8 обе девушки, глядя друг надруга, двигаются по кругу против хода часовой стрелки, на расстоянии полукругаодна от другой. Руки постепенно раскрываются в стороны, в правой руке у каждойдевушки платочек. Юноша, делавший присядку, переменным ходом возвращается насвое место, на правую сторону полукруга. К концу 8-го такта девушки,поменявшись сторонами, останавливаются лицом друг к другу, в профиль к зрителю.
9-й—10-й такты. Девушки тем же шаркающим ходом № 8 идут навстречуодна другой и сходятся в центре полукруга. Руки скрещены на груди (положение №2).
11-й—12-й такты. Этим же ходомдевушки спиной отходят обратно, раскрывая перед собой руки и чуть наклоняякорпус вперед.
13-й—14-й такты. Девушки тем жеходом двигаются одна к другой и меняются местами, обходя друг друга со сторонылевого плеча. Руки скрещены на груди.
15-й— 16-й такты. Девушки,повернувшись лицом друг к другу, спиной возвращаются на свои места. Корпус чутьнаклоняется вперед, как будто девушки кланяются друг другу. Руки вместе сдвижением корпуса раскрываются в стороны.
Соревнование парней.
Юноша из центра полукруга, делая «ползунок», двигается вперед, назрителя.
В центре сцены юноша продолжает делать «ползунок» (движение № 47).Тем временем к нему простым беглым шагом подбегает второй гоноша из центраполукруга и слева от него.
9-й—10-й такты. Второй юноша лихо выполняет хлопушки по голенищамсапог скрещенных ног (движение № 29). Первый поднимается а рост и глядит наподошедшего юношу.
11-й—12-й такты. Первый юноша, как бы отвечая, делает хлопушку(движение № 29), задорно глядя на второго юношу, который поднимается в рост.
13-й—14-й такты. Второй юноша проделывает поворот с хлопушкой(движение № 27), сначала ударяя по голенищу сапога правой ноги.
15-й—16-й такты. Первый юноша в ответ на вызов с таким жемастерством и задором повторяет этот же поворот с хлопушкой, вначале ударяя поголенищу сапога левой ноги. Небольшая пауза, исполнителя смотрят друг на друга.
17-й—20-й такты. Оба юноши расходятся переменным ходом № 4 каждыйна свою сторону, вызывая крайних юношейсправа и слева себе на подмогу.
21-й—24-й Крайние юноши, примкнув к ранее плясавшим, следуют заними в затылок тем такты же ходом. Юноши справа делают небольшой круг противчасовой стрелки, слева — по часовой стрелке, и все четверо выстраиваются вцентре друг против друга, в профиль к зрителю.
25-й—26-й такты. Двое юношей правой стороны делают «веревочку» №34 переступаниями, начиная с правой ноги, вызывая на танец юношей левойстороны. Положение рук № 1.
27-й—28-й такты. Двое юношей левой стороны повторяют эту же«веревочку», начиная с правой ноги.
29-й—30-й такты. Двое юношей правой стороны лихо Втбиваюг дробнуюконцовку (движение № 22), положение рук № 1. Две девушки справа подбегаютпеременным ходом к юношам своей стороны и встают рядом с ними.
31-й—32-й такты. Двое юношей левой стороны, соревнуясь с юношамиправой стороны, еще крепче отбивают дробную концовку. Две девушки слеваподбегают к юношам своей стороны и встают рядом с ними. Образуется общий круг.
Концовка пляски.
1-й—8-йтакты. Взявшись за руки, исполнители быстро двигаютсяпеременным ходом № 2 по кругу против часовой стрелки.
9-й—12-й такты.Разъединив круг и разбившись на пары, исполнители переменным ходом № 2 дела/от«крутку» вправо, положение рук № 13, во время движения исполнителивыравниваются в полукруг.
13-й—14-й такты.Девушки на месте выбивают дробную концовку (движение № 22), подбоченившись изадорно глядя на юношей.
15-й—16-й такты.Юноши, как бы отвечая девушкам, лихо хлопнув владоши, в свою очередь выбивают дробную концовку3-го вида (движение №22).
/>
/>
/>
/>
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. А. Климов «Основы русского народного танца». М., 1994г.
2. Т. Устинова «Русские танцы». Издательство «Молодая гвардия»,1955г.
3. Т.Ткаченко «Народный танец». М.: Изд. «Искусство», 1954г