Тренев Константин

Тренев Константин

Тренев
Константин Андреевич (1878—) — советский писатель. Р. в семье бывшего
крепостного крестьянина Харьковской губернии. Учился в уездном земледельческом
училище, в семинарии, окончил три высшие школы. Впервые выступил в печати с
рассказами из жизни дореволюционной украинской и донской деревни. Первый
рассказ «На ярмарке» был напечатан в газете «Донская речь» (1898). Крестьянин,
сельский учитель, священник, торговец — основные образы в произведениях Т.
(«Мокрая балка», «По тихой воде»). Лирическая окрашенность бытовых рассказов
писателя сочетается нередко с ироническими, социально-заостренными зарисовками
обывателей, представителей духовенства («Заблудились», «На хуторе» и др.).
Хорошее знание материала, красочное описание быта, мастерская передача языка
персонажей, в частности диалогов — таковы достоинства прозы Т. Тонкий мастер
пейзажа, Т. с особенной любовью рисует степные просторы, передает аромат степи,
приближаясь нередко в своих описаниях к художественной выразительности и
лиризму чеховских пейзажей. Решающую роль в творческом развитии Т. сыграл М.
Горький, который поддержал молодого автора, внимательно следил за его
дальнейшим ростом. Особенно высоко оценивал Горький повесть Т. «Владыка»,
напечатанную в 1911, и его украинские очерки.

После
революции Т. приобрел известность как драматург. Однако в первой своей пьесе
«Пугачевщина» (напеч. в 1924, постав. на сцене Московского Художественного
театра в 1925) Т. не дает исторически верного освещения пугачевского движения,
не сумев освободиться от традиционной трактовки личности Пугачева и его роли
буржуазными историками. Но уже в этой пьесе автор проявил себя как мастер
сценического сюжета и живого сочного диалога. Вторая пьеса — «Любовь Яровая»
(поставлена впервые в 1926 на сцене Малого театра; напеч. в 1927) — пользуется
огромным и заслуженным успехом. Это одна из тех советских пьес, которые не
сходят со сцены наших театров уже в течение двенадцати лет. Это единственная
советская  пьеса, показанная МХАТ в 1937
на Всемирной выставке в Париже. Художественно яркое обобщение героики
гражданской войны, острота поставленных проблем, живость действия, драматизм
сюжета, типизация характеров, наряду с подчеркиванием своеобразия каждого из
них, индивидуализация речи персонажей выделяют эту пьесу среди других
произведений советской драматургии.

Пафос
утверждения революции, изображение замечательного героизма людей,
выковывавшихся в бурные годы гражданской войны (Любовь Яровая, Кошкин, Швандя),
сочетаются в пьесе с резким разоблачением враждебных начал революции, с едким
смехом над чуждыми элементами, примазавшимися к великому делу (Дунька Панова).

В
комедии «Жена» (1928), воспроизводящей быт и характеры, сложившиеся в условиях
нэпа, образ Веры Грушиной, человека новой формации, противопоставлен целой
галлерее бюрократов, карьеристов, спекулянтов, оживших в нэповской обстановке.
В противоположность ярким и выразительным зарисовкам отрицательных персонажей —
всей этой буржуазной накипи, положительные герои — инженер Грушин и его жена —
изображены бледно и неотчетливо. В этом — слабость комедии.

Пьеса
«Опыт», написанная в 1933, ставит в центр внимания героический образ крупного
советского ученого, смелого инициатора, труженика науки — Соболева, доводящего
необычайный научный опыт до конца, невзирая на все трудности. Пьеса, интересная
по своему замыслу, в художественном отношении представляет меньшую ценность,
чем «Любовь Яровая».

Революционным
событиям в Петрограде, происходившим в промежуток между февральской и Великой
Октябрьской социалистической революцией, посвящена последняя пьеса Т. — «На
берегу Невы» (1937), написанная к 20-летию Октябрьской революции. Эта пьеса — о
нарастании большевистских настроений  среди
рабочих и солдатских масс Петрограда, руководимых Лениным, о победоносном ходе
революции. Образ великого вождя конкретно ощутим во всей пьесе, несмотря на то,
что он только эпизодически появляется в ней. Значение этой пьесы, очень тепло
встреченной советским зрителем, — в остроте и выразительности социальных
характеристик.

В
1938 Т. подверг пьесу значительной переработке, добавив ряд дополнительных
сцен, в частности создав новую сцену, в которой Ленин выступает как
непосредственно действующее лицо.

Из
драматургических произведений Т. наибольшей популярностью пользуется пьеса
«Любовь Яровая», не только прочно утвердившаяся в репертуаре советского театра,
но и являющаяся значительным этапом в развитии советской драматургии.

За
выдающиеся заслуги в этой области Т. в июне 1938 (в связи с 40-летием литературной
деятельности) был награжден орденом Трудового Красного Знамени. В 1939
награжден орденом «Знак Почета».
Список литературы

Собр.
соч., 2 тт., ЗиФ, М. — Л., 1928 (т. I — «Владыка», т. II — «Мокрая балка»)

 Батраки, Рассказы, изд. «Недра», М., 1927

 Избранные произведения, ГИХЛ, М., 1933

 Рассказы и пьесы, изд. Моск. т-ва писателей (М.),
1933

 Пьесы, Гослитиздат, М., 1935

 Гимназисты. Пьеса, изд-во «Искусство», М.,
1936

 то же, Гослитиздат, М., 1937

 Любовь Яровая. Пьеса в 5 д. Новый вариант,
изд-во «Искусство», М. — Л., 1936

 На берегу Невы. Пьеса в 4 д., изд-во
«Искусство», М., 1937

 Моя работа над «Любовью Яровой», «Литературная
газета», 1937, № 1, 5 января.

Для
подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://feb-web.ru/