“Конармия” И. Э. Бабеля — это сборникнебольших рассказов, связанных темой гражданской войны и единым образомповествователя.
“Конармия” написана на основе дневниковБабеля (когда он сражался в Первой конной армии). Сражался сам Бабель подименем Лютова.
На основании этого можно сделать вывод,что главный герой выражает мировоззрение самого Бабеля.
Привнимательном рассмотрении дневник и рассказы оказываются непохожими. Но этоможно понять. Форма отстранения автораДневника от реальности, продиктованная в ситуации гражданской войнынеобходимостью самосохранения, в “Конармии” превращается в эстетический прием,дающий возможность, с одной стороны, — обнажить грубость и варварство казаков,а с другой — позволяющий акцентировать отчуждение еврейского интеллигента,пытающегося жить в чуждой ему, чудовищно жестокой жизни
Новелла «Мой первый гусь». Как ибольшинство новелл этого сборника написана от первого лица – КириллаВасильевича Лютова.
Автор обнажает грубость и варварствоказаков, акцентирует отчуждение еврейского интеллигента, пытающегося жить вчуждой ему, чудовищно жестокой жизни.
Это видно буквально с первых же строк рассказа: «Ты грамотный?» спросил Савицкий, и узнал, что Лютов «грамотный» («кандидат прав Петербургского университета»), а ведь это армия рабочих крестьян. Он чужой.
Потом, когда он закричал ему: « Ты из киндербальзамов… и очки на носу», когда он смеясь воскликнул: «Шлют вас, не спросясь, а тут режут за очки», — Бабель был точен в изображении того как веками копившаяся классовая ненависть огрубляет человеческое поведение. Лютов смиренно и покорно сгибается перед казаками. Автор изобразил его поведение с иронией. Что-то есть в его страхе женственное. Чувствуя, что он здесь чужой, Лютов хочет стать своим. Для достижения этой цели, он бесстрастно убивает гуся. Когда победа, казалось, достигнута, когда казаки наконец говорят: «парень нам подходящий» — Лютов, торжествуя, читает им речь в газете, появляется ощущение, что победа-то его какая-то странная, неполная. «…Мы спали шестеро там, согреваясь друг от друга».
Конфликт тут внешний, и лишь в финале рассказа становится понятным, что бесстрастие мнимое. А в душе героя томление, «внутренний жар», «пылающий лоб». “ И только сердце, обагренное убийством, скрипело и текло” (“истекает голова убитого гуся под сапогом солдата). Это “сопровождение” любой войны. И это необходимо пережить. Между Лютовым и красноармейцами есть дистанция. В нем ещё осталось что-то человеческое. Этим и объясняется высокий слог финала.
В системе ценностей героя нет будущего. Есть только настоящее. Вся жизнь будто пульсирующее переживание. Наверное именно поэтому так важна жизнь, и так трагична смерть.
Бабелевский мир по сути раскрываемых в нем простейших общечеловеческих отношений трагичен — из-за постоянного вмешательства смерти в течение жизни.
Необычен пейзаж у Бабеля. «деревенская улица лежала перед
нами, круглая и желтая, как тыква, умирающее солнце испускало на небе свой розовый дух». Пейзажу задано два противоречащих тона: тепла и всеразрушающей смерти. Всё находится в движении. Отношения «неба» и земли» абсолютно независимы друг от друга. Так и получается, что состояние героя противоречиво. Он ведь делает этот поступок независимо от своего внутреннего состояния.
«Солнце падало на меня из-за зубчатых пригорков».Взаимосвязь тут между небесными и земными гранями опять предстает в необычнойформе. Движение солнца вертикально. И эта вертикальность будто не оставляетвыбора для главного героя своей прямолинейностью.
Так, мне кажется, пейзаж непосредственно связан сдействиями героя.
Сюжетатем не менее как такого нет… Бабельнамеренно строит сюжет на видении мира, отражающем, главным образом, сознаниеодного человека — Лютова. Таким образом, автор “Конармии” освобождает себя отнеобходимости мотивации происходящего и, что важнее, от раскрытиялогики собственно военных событий — для книги о войне “Конармия” содержитудивительно мало фабульного действия как такового. Сюжетный ряд строится такимобразом, чтобы передать зрительное, слуховое восприятие главного героя..
Автор подчеркивает мгновенность, внезапность, отрывочности действий и отсутствие связи между ними. Чтобы показать всю ценность жизни. Этого он добивается использую глаголы совершенного видов: особенно — в глаголах стилистически нейтральных: “закричал”, “прокричал”, “произнес”. Может усиливаться словом “вдруг”, которое чаще всего употребляется именно рядом с нейтральными глаголами речи. Порою действия бессмысленны и оборванны: «…подошел ко мне совсем близко, потом отскочил в отчаянии и побежал в первый двор». Все внутренне-смятенное состояние человека выражено здесь в действии, и наблюдатель-автор, ничего не объясняя, как бы механически восстанавливает последовательность этих безумных “шагов” и “жестов”, логически не связанных между собой. Всё как бы построено по схеме краткости. Структура стиля Бабеля предсталение живого мира как нечто осколочное и оборван, нет в нем цельности.
Повествование ведется на литературном языке. Но тем не мене стилевой рисунок словесной формы пестрый и разноголосый. Во многом этому способствуют казаки, вводя в разговор естественную живую речь: «…обязаны вы принять этого человека к себе в помещение и без глупостев, потому этот человек пострадавший по ученой части...»
Во всех рассказах “Конармии” есть присутствие самого автора, который вместе с ее героями прошел трудный путь к постижению смысла этой кровавой борьбы. В описаниях событий есть жестокая правда могучего кровавого потока жизни.