Средняя школа№ 35
Экзаменационнаяработа по литературе.
МаринаЦветаева:
судьба,
личность,
творчество.
г.Тверь
2002
МаринаЦветаева родиласьв ночь с 26 на 27сентября, «междувоскресеньеми субботой», в 1982 году. Позжеона напишетоб этом:
Красноюкистью
Рябиназажглась.
Падалилистья,
Я родилась.
Спорилисотни
Колоколов.
День былсубботний:
ИоаннБогослов.
Почтидвадцать лет(до замужества)она прожилав доме №8 в Трехпрудномпереулке. Этотдом Цветаеваочень любилаи называла«самым роднымиз всех своихмест». В письмек чешской подругеАнне Тесковойона писала:«…Трехпрудныйпереулок, гдестоял наш Дом, но это был целыймир, вроде именья, и целый психическиймир – не меньше, а может бытьи больше домаРостовых, ибодом Ростовыхплюс еще столет…»1.С другими детьмидети Цветаевыхпочти не общались, и весь мирсосредотачивалсяв Доме. МолодаяЦветаева призывала:
Ты, чьисны еще непробудны,
Чьи движеньяеще тихи,
В переулоксходи Трехпрудный,
Еслилюбишь моистихи.
……………………………
Умоляю– пока не поздно,
Приходипосмотретьнаш дом!
……………………………
Этот мирневозвратно-чудный
Ты застанешьеще, спеши!
В переулоксходи Трехпрудный,
В этудушу моей души.
Детство
Большинстводокументальныхматериалово детствеМариныЦветаевойисчезли илизасекречены.Автобиографическаяпроза творческипреломляетдействительность, это «не «я», анеобычныйребенок в обычноммире»2.В действительностиотношения междучленами большойсемьи былиочень непростыми.Отцом ее былИван ВладимировичЦветаев, профессорМосковскогоуниверситета, преподававшийримскую словесность, основательМузея изящныхискусств имениАлександра(Музея изобразительныхискусств имениА.С. Пушкина).Первой женой его была ВарвараДмитриевнаИловайская(дочь известногоисторикаИловайского).В ранней молодостиона влюбиласьв женатогомужчину, но поволе своеговластного отцавышла замужза профессораЦветаева. Уних было двоедетей: дочьВалерия и сынАндрей. Вскорепосле его появленияна свет ВарвараДмитриевнаумерла, и ИванВладимировичвновь женился– на МарииАлександровнеМейн, оченьталантливойпианистке, переводчице, женщине романтическойи одаренной.Как пишет Цветаева:«Папу она бесконечнолюбила, но двапервых годаочень мучаласьего неугасшейлюбовью к первойжене. Вышлазамуж с цельюзаменить матьего осиротевшимдетям – Валерии8-ми лет и Андрею1-го года»3.До замужестваМария Александровнажила замкнуто, знакомых почтине было. Выйдязамуж, она оченьстараласьпривязать ксебе детеймужа, но навыковобщения практическине было. Онамного мучилась, но так и не смоглаподружитьсяс Валерией, которая обожаласвою покойнуюмать и на всюжизнь осталасьнастроеннойпротив мачехи.Эта нелюбовьпереносиласьи на дочерейМарии Александровны– Марину и Анастасию.
Огромноевлияние оказаламать на формированиехарактерадетей. Главнойопределяющейчертой отношенияМарии Александровнык детям быланепреклонность.Она была сдержанаи внешне неласкова, но не равнодушна, и связывалас дочерями всесвои несбывшиесянадежды. МарияАлександровнамечтала, чтодочери, наследовавее высокиестремления, выйдут в мирискусства. Былоопределено, что важно лишьдуховное: искусство, природа, честьи честность, религия. Все, что могло духовноразвить детей, предоставлялосьим: разноязыкиегувернантки, книги, музыкатеатр. Они почтиодновременноначали говоритьна трех языках: русском, французскоми немецком.Мать стремиласьдать детямвозможно больше, передать имсвои представленияо мире. Никтоне скажет обэтом лучшесамой Цветаевой:«О, как матьторопиласьс нотами, с буквами, с Ундинами, сДжейн Эйрами, с АнтонамиГоремыками, с презрениемк физическойболи, со Св. Еленой, с одним противвсех, с одним– без всех, точнознала, что неуспеет… таквот – хотя быэто, и хотя быеще это, и ещеэто, и это еще…Чтобы было, чемпомянуть! Чтобысразу накормить– на всю жизнь! Как с первойдо последнейминуты давала– и даже давила!– не давая улечься, умяться (нам– успокоиться), заливая и забиваяс верхом –впечатлениена впечатление, воспоминаниена воспоминание– как в уженевмещающийсундук (кстати, оказавшийсябездонным), нечаянно илинарочно?.. Матьточно заживопохорониласебя внутринас – на вечнуюжизнь. Как уплотняланас невидимостямии невесомостями, этим навсегдавытесняя изнас всю весомостьи видимость.И какое счастье, что все этобыла не наука, а Лирика – то, чего всегдамало… Матьпоила нас извскрытой жилыЛирики…»4
Материальное, внешнее считалосьнизким и недостойным.Марина Цветаевана всю жизньунаследоваламатеринское:«Деньги – грязь».Незадолго досмерти онапишет в своемдневнике: «Яотродясь, каквся наша семья– была избавленаот этих двухпонятий: славаи деньги… Деньги? Да плевать мнена них. Я их чувствуютолько, когдаих – нет… Ведья могла бызарабатыватьвдвое больше.Ну – и? Ну, вдвоебольше бумажек в конверте. Ноу меня-то чтоостанется?.. Ведь нужно бытьмертвым, чтобыпредпочесть– деньги».
Характермолодой МариныЦветаевой былнелегким – идля нее самой, и для окружающих.Гордость изастенчивость, упрямство инепреклонность, мечтательностьи несдержанность– вот что былотипично длянее. «Страх ижалость (ещегнев, еще тоска, еще жалость)были главныестрасти моегодетства»5.Между детьмидраки возникалипо любым поводами часто разрешалиськулаками. Главнымповодом дляссор междусестрами былостремлениек единоличномуобладаниючем-нибудь, совсем не обязательновещественным.Все, что хотелалюбить МаринаЦветаева, онахотела любитьодна: картинки, игрушки, книги, литературныхгероев.
Все детствоЦветаева читалазапоем, не читала, а «жила книгами», одно из первыхее стихотворенийтак и называется:«Книги в красномпереплете»:
Из раядетского житья
Вы мнепривет прощальныйшлете,
Неизменившиедрузья
В потертомкрасном переплете.
Чутьлегкий выученурок,
Бегутотчас же квам, бывало.
Уж поздно! – Мама, десять строк!.. –
Но, к счастью, мама забывала.
………………………………….
О, золотыевремена,
Где взорсмелей и сердцечище!
О, золотыеимена:
Гек Финн, Том Сойер, Принци Нищий!
Первымпоэтом Цветаевойоказался Пушкин.В пять лет онанаткнуласьв шкафу Валериина «Сочинения»Пушкина. Матьне разрешалаей брать этукнигу, и девочкачитала тайком, уткнувшисьголовой в шкаф.Впрочем, Пушкинаона узнала ещедо этого: попамятнику наТверском бульваре, картине «Дуэль»в родительскойспальне, рассказамматери. Он былпервым, когоона прочласама. НавсегдаПушкин осталсядля ЦветаевойПервым Поэтом, мерилом высотыпоэзии.
«Счастливая, невозвратимаяпора детства»кончилась в1902 году. МарияАлександровна заболела чахоткой, здоровье еетребовалотеплого и мягкогоклимата, и семьяуехала за границу.Поехали все, кроме Андрюши, который осталсяс дедом Иловайским.Сначала онипоселилисьв «Русскомпансионе» вНерви под Генуей.Эта зима 1902/1903 годовбыла для сестерЦветаевыхпериодом «Дикойволи». Сначалаони познакомилисьи крепко подружилисьс сыном хозяинапансиона Володей, с которым проводилицелые дни наприроде. ПозжеЦветаева посвятилапамяти этойдружбы несколькостихотворенийсвоей первойкниги:
Он былсинеглазыйи рыжий,
(Как порохво время игры!)
Лукавыйи ласковый. Мыже
Две маленькихрусых сестры.
Уж ночьопустиласьна скалы,
Дымитсянад морем костер.
И клонитВолодя усталый
Головкуна плечи сестер.
…………………………
За скалыцепляются юбки,
От камешковрвется карман.
Мы курим– как взрослые– трубки,
Мы воры, а он атаман.
А еще впансионе жилиреволюционеры-эмигранты.ДесятилетняяЦветаева стремиласьпонять их идеи, писала о нихстихи, которые, впрочем, несохранились.Мать опасаласьвлияния революционныхидей на детскиеумы, но ничегоне могла поделать.Позже в «Ответена анкету»Цветаева отмечалаэтот периодкак «одно изважных душевныхсобытий».
В мае1903 года Маринаи Ася поступилив пансион Лаказв Лозанне. Атмосфераздесь былауютной, почтисемейной. Девочкиусовершенствовалипознания вофранцузском, время от времениих навещаламать. Исчезалобезбожие, принятоепод влияниемреволюционеровв Нерви. Черезгод родителизабрали девочеки поселилисьв Германии воФрейбурге.Марина Цветаевавлюбляетсяв эту страну, которую безумнои восторженнолюбила ее мать.Дух Германииона ощущалародным, языкзнала так жехорошо, как ирусский. «Какя любила – стоской любила! до безумиялюбила! – Шварцвальд»6 — вспоминалаЦветаева позднее.И на всю жизньосталась онаубеждена: «Вомне много душ.Но главная моядуша – германская»7Здесь же, воФрейбурге, зародилисьдве страстиЦветаевой –Наполеон иРоссия. Тоскапо Родине, которуюдевочка невидела почтитри года, разбудилав ней первое«родино-чувствие».
В 1905 годусемья Цветаевыхвернулась вРоссию. Некотороевремя они прожилив Ялте. ПотомМарии Александровнестало гораздохуже, и она решилавернуться вродные места.Семья переехалана дачу в Тарусу, где МарияАлександровна и умерла. МаринеЦветаевой былотринадцатьлет. Детствокончилось.
УчебаМарины Цветаевойпроходиланерегулярнои не очень успешно.После смертиматери онапереходилаиз одной гимназиив другую, триждывыгоняласьза дерзость.Очень интереснывоспоминанияшкольных подругЦветаевой, которые даютпредставлениео ее личности.
«…оченьживая девочкас пытливым инасмешливымвзглядом. Причесанаона была подмальчика. Онабыла оченьспособна кгуманитарнымнаукам и малоприлагалаусилий к точнымнаукам. Она всепереходилаиз одной гимназиив другую. Еескорее привлекалистаршие подруги, чем младшие…
…У наспостоянно былишумные спорыо новых людях.Марина говориласмело, отметаявсе старое, отжившее…»8
« Маринабыла один годпансионеркой, после смертиматери. У неебыло угрюмоелицо, медленнаяпоходка, сутулаяспина и фигура…это была увлекающаясянатура. Онабыла слишкомумная, увлекаласьгероями книг, а не учителями…Она стараласьпознакомитьменя с революционнойлитературой»
«…Мнеказалось, чтоза своенравием, порой дажеэксцентричностьюее поступковскрываетсянечто болееглубокое, чтосвойственнотолько незаурядной, одареннойнатуре. Многиеиз нас знали, вернее угадывали, что Цветаевачто-то пишет, но она никомуне показываласвоих стихов, и нам было неведомо, чем она живет, какие строкислагались вту пору в ееуме. Это былистроки ее «Вечернегоальбома», гдеуже проявилисьи богатствовоображения, и подлинныйпоэтическийдар… Это былаученица совсемособого склада.Не шла к ней нигимназическаяформа, ни теснаяшкольная парта.И в самом деле, в то время каквсе мы — а насв классе было40 человек —приходили вгимназию изодня в день, готовилидома уроки, отвечали привызове, Цветаевакаким-то образомбыла вне гимназическойсферы, вне обычногораспорядка.Среди нас онабыла как экзотическаяптица, случайнозалетевшаяв стайку пернатыхсеверного леса.Кругом движенье, гомон, щебетанье, но у нее инойполет, инойязык…Она неизменночитала иличто-то писалана уроках, явнобезразличнаяк тому, чтопроисходитв классе; толькоизредка вдругприподниметголову, заслышавчто-то стоящеевнимания, иногдасделает какое-нибудьзамечание иснова погрузитсяв чтение… Однаждыу Цветаевойпоявилосьнебывалоежелание: статьприлежнойученицей. Придяутром в класс, она уселасьна первую партув среднем ряду, разложилаучебники, тетради, ничуть не заботясьо том, что занялачужое место.Оно принадлежалоодной тихонькой, малозаметнойдевочке. Когдата пришла ирастерянноостановиласьоколо своейпарты, Цветаеваво всеуслышаниезаявила,
чтос этого днябудет заниматьсяпо-настоящему, слушать науроках, записыватьи никуда отсюдане уйдет. В классезашумели, заспорили, девочка чутьне плакала. Совсех сторонпослышалисьупреки, порицания— ничто не помогало.Цветаева возражала, что на последнейпарте трудноследить зауроком, что онадолго пробылатам и почему-тодолжна оставатьсятам навсегда.И в конце концовее оставилив покое, а огорченнуюдевочку где-топристроилив сторонке. Каки следовалоожидать, днячерез три внезапнонахлынувшеервение исчезло.Цветаевой непонравилосьсидеть слишкомблизко от кафедры, и, забрав своикниги, она вернуласьна свое прежнееместо… В классеЦветаева держаласьособняком. Онаприсматриваласько многим, нонайти срединас настоящейподруги немогла. Бывалои так: кто-нибудьиз учениц другогокласса вызоветв ней восхищение, она начнет ееидеализировать, сближаетсяс ней, но, узнавпоближе, разочаруется, отойдет. Однаждыона подошлако мне: «Пойдемтепоходим». В ееманере подходитьк людям былочто-то подкупающемягкое и вместес тем властное.Ей никто неотказывал…Онамогла, еслизахочет, какмагнит притягиватьк себе людейи, думается, легко моглаи оттолкнуть»9
Поглощеннаялюбовью к Наполеону, к «легенде»о Наполеоне, Цветаева почтипересталаходить в гимназию.Она пряталасьна чердаке, дожидаласьухода отца наслужбу, а потомспускаласьв свою комнатуи погружаласьв чтение. Дажев киот в своейкомнате онавместо иконывставила портретНаполеона.Героем ее стиховстал сын Наполеона– герцог Рейхштадтский, герой пьесыЭ. Ростана «Орленок».Эта страстьзаставилаЦветаеву взятьсяза первую серьезнуюлитературнуюработу – переводРостана. Дляэтого она в1909 году совершенноодна поехалав Париж, чтобыпрослушатьв Сорбонне курсстарофранцузскойлитературы.
Дома дозвезд, а небониже,
Земляв чаду ему близка.
В большоми радостномПариже
Все таже тайная тоска.
…………………………..
Я здесьодна. К стволукаштана
Прильнутьтак сладкоголове!
И в сердцеплачет стихРостана
Как там, в покинутойМоскве.
Парижв ночи мне чужди жалок,
Дорожесердцу прежнийбред!
Иду домой, там грустьфиалок
И чей-толасковый портрет.
Там чей-товзор печально-братский,
Там нежныйпрофиль настене.
Rostandи мученик-Рейхштадский
И Сара– все придутво сне!..
В 1908-1910годах ИванВладимировиччасто уезжализ Москвы исестры Цветаевыпопали подвлияние поэтаЭллиса – ЛьваЛьвовичаКобылинского.«ПереводчикБодлера, одиниз самых раннихстрастныхсимволистов, разбросанныйпоэт, гениальныйчеловек»10– так определялаего позже Цветаева.Смыслом своейжизни Эллиссчитал поискпутей духовногоперерождениямира для борьбыс Духом Зла –Сатаной. Почтикаждый вечер, а иногда и всюночь проводилидевочки в беседахс ним. Цветаевапосвятила емусвою поэму«Чародей» –так называлисестры Эллиса.
Он былнаш ангел, былнаш демон,
Наш гувернер– наш чародей,
Наш принци рыцарь – былнам всем он
Средилюдей!
В нембыло столькоизобилий,
Что и незнаю, как начну!
Мы пламенноего любили –
Однувесну.
……………………………
Садимся– смотрим –знаем – любим,
И чуем, не спускаяглаз,
Что занего себя погубим,
А он –за нас.
……………………………
О Эллис!– прелесть, юность, свежесть,
Невинныйи волшебныйвздор!
Плачангела! – Зубовныйскрежет!
Святойтанцор,
Без думыо насущномхлебе
Живущий– чем и как –Бог весть!
Не знаю, есть ли Бог нанебе! –
Но, еслиесть –
Уже сейчас, на этом свете,
Все доединого грехи
Тебеотпущены заэти
Мои стихи.
О Эллис!– рыцарь безизмены!
Сын голубейшейиз отчизн!
С тобоюраздвигалисьстены
В инуюжизнь…
Где б ни сомкнулись наши веки
В безлюдиикаких пустынь–
Ты – наши мы – твои. Вовеки
Веков.Аминь.
В своюочередь онпосвяти сестрамЦветаевымнесколькостихотворений, вошедших вкнигу «Арго».В разгар этойдружбы Эллиссделал едвадостигшейсемнадцатилетияМарине Цветаевойпредложениестать его женой.Она отказала, потому что «…непонимала, какможно променятьтакую огромнуюдружбу – набрак?»11Однако именноЭллис открылЦветаевой миррусской поэзиии ввел ее вмосковскийлитературныйкруг.
В 1910 годуМарина Цветаева за свой счетиздала первуюкнигу стихов– «Вечернийальбом». Онаотослала ее«с просьбойпросмотреть»Брюсову, Волошину, в издательство«Мусагет».Стихи быливстреченыодобрительно, поступилиодобрительныеотзывы от Волошина, Брюсова, Гумилева.Книга эта условноделится на тричасти: «Детство»,«Любовь» и«Только тени».
«Детство»– это общеедетство Мариныи Аси, сестер– счастье бытьс матерью, красотаприроды, первыевлюбленности, дружба, гимназия, книги. Поражаетестественность, доверчивостьи искренностьэтих стихов– так говорятс близкой подругой.
Раздел«Любовь» посвященВладимируНилендеру. Онбыл очень увлечендевушкой, нороман не состоялся.В сущности, всякнига былаписьмом к Нилендеру, с которым онарешила невстречаться.Цветаева говорит о любви, о тоскеи одиночестве:
По тебетоскует нашазала,
Ты в тени видал ее едва –
По тебетоскуют теслова,
Что втени тебе я несказала…
Третийраздел «Толькотени» обращенк «любимымтеням» – Наполеону, герцогу Рейхштадскому,«даме с камелиями»и Сарре Бернар, возникает иобраз Нилендера– ушедшего впрошлое.
В этомсборнике Цветаеваоблекает своипереживанияв лирическиестихотворенияо несостоявшейсялюбви, о невозвратностиминувшего ио верностилюбящей. Вее стихах появляетсялирическаягероиня — молодаядевушка, мечтающаяо любви. «Вечернийальбом» — этоскрытое посвящение.Перед каждымразделом — эпиграф, а то и по два: из Ростана иБиблии. Таковыстолпы первоговозведенногоМариной Цветаевойздания поэзии.Какое оно ещепока ненадежное, это здание; какзыбки его некоторыечасти, сотворенныеполудетскойрукой. Немалоинфантильныхстрок — впрочем, вполне оригинальных, ни на чьи непохожих. Нонекоторые стихиуже предвещалибудущего поэта.В первую очередь- безудержнаяи страстная«Молитва», написаннаяЦветаевой вдень семнадцатилетия,26 сентября 1909года:
Христоси Бог! Я жаждучуда
Теперь, сейчас, в началедня!
О, даймне умереть, покуда
Вся жизнькак книга дляменя.
Ты мудрый, ты не скажешьстрого:
«Терпи, еще не конченсрок».
Ты саммне подал — слишкоммного!
Я жаждусразу — всехдорог!
................................
Люблюи крест, и шелк, и каски,
Моя душамгновенийслед...
Ты далмне детство- лучше сказки
И даймне смерть — всемнадцатьлет!
Встихотворении«Молитва» скрытоеобещание житьи творить: «Яжажду всехдорог!». Онипоявятся вомножестве –разнообразныедороги цветаевскоготворчества.В стихах «Вечернегоальбома» рядомс попыткамивыразить детскиевпечатленияи воспоминаниясоседствоваланедетская сила, которая пробиваласебе путь сквозьнемудренуюоболочкузарифмованногодетского дневникамосковскойгимназистки.В этомсборнике Цветаевамного сказалао себе, о своихчувствах кдорогим еесердцу людям; в первую очередьо маме и о сестреАсе. «Вечернийальбом» завершаетсястихотворением«Еще молитва».Цветаевскаягероиня молитсоздателяпослать ейпростую земнуюлюбовь. В лучшихстихотворенияхпервой книгиЦветаевой ужеугадываютсяинтонацииглавного конфликтаее любовнойпоэзии: конфликтамежду «землей»и «небом», междустрастью иидеальнойлюбовью, междусиюминутными вечным — конфликтацветаевскойпоэзии: бытаи бытия.
«СтихиМарины Цветаевой, напротив, всегдаотправляютсяот какого-нибудьреальногофакта, от чего-нибудьдействительнопережитого.Не боясь вводитьв поэзию повседневность, она беретнепосредственночерты жизни, и это придаетстихам ее жуткуюинтимность»12, — говорит Брюсов.
Восхищенее стихами былМаксимилианВолошин, которыйписал: «…этопрекраснаяи непосредственнаякнига, исполненнаяистинно женскимобаянием»13.Он встретилсяс Цветаевой, а после послалей стихотворение:
К вамдуша так радостновлекома!
О, какаявеет благодать
От страниц«Вечернегоальбома»!
(Почему«альбом», а не«тетрадь»?)
……………………………….
В вашейкниге столькодостижений…
Кто жеВы? Проститемой вопрос.
……………………………….
Кто Вамдал такую ясностькрасок?
Кто Вамдал такую точностьслов?
Смелостьвсе сказать: от детскихласок
До весеннихноволунныхснов?
Вашакнига – этовесть «оттуда»,
Утренняяблагостнаявесть.
Я давноуж не приемлючуда,
Но каксладко слышать:«Чудо – есть!»
ПозжеВолошин пригласилсестер Цветаевыхпровести летов его доме вКоктебеле, вКрыму. Летом1911 года МаринаЦветаева приехалатуда. В домеВолошиныхпостоянно жилабольшая компания– друзья и знакомыеМакса, их друзьяи знакомые –в большинствесвоем людитворческие: писатели, поэтыкомпозиторы, художники.Именно этимлетом Цветаевапознакомиласьсо своим будущиммужем СергеемЭфроном. Он былна год моложеее, ему не исполнилосьдаже восемнадцати.Сергей представлялсяЦветаевойсредневековымрыцарем – идеаломблагородства, порядочности, воспитанности, достоинства.Она поэтизировалаСергея, он былдля нее в большойстепени героем, романтическимобразом.
Я с вызовомношу его кольцо!
Да, в Вечности – жена, не на бумаге. –
Его чрезмерноузкое лицо
Подобношпаге.
Безмолвенрот его, угламивниз,
Мучительно-великолепныброви.
В еголице трагическислились
Две древнихкрови.
Он тонокпервой тонкостьюветвей.
Его глаза– прекрасно-бесполезны!–
Под крыльямираскинутыхбровей –
Две бездны.
В еголице я рыцарствуверна,
Всем вам, кто жил и умирал без страху!
Такие– в роковыевремена –
Слагаютстансы – и идутна плаху.
МаринаЦветаева чувствоваласебя старше, взрослее своегомужа. Любовь, забота сочеталасьв ней со стремлениемопределятьжизнь своегомужа, направитьее так, как онасебе это представляла.Марина заботиласьо Сергее – ведьон был совсеммальчиком, ещедаже не кончившимгимназии, ктому же болелтуберкулезом.Их венчаниесостоялосьв январе 1912 годав Москве, молодаясемья поселиласьв Замоскворечьев Екатерининскомпереулке. Вфеврале этогоже года вышелвторой сборникстихов Цветаевой«Волшебныйфонарь». Этакнига не вызвалатакого одобрениякритики какпервая, сборникотмечался как«слабостьмолодого поэта, перепевающегосамого себя».Цветаева понималасправедливостьэтих доводов, позже она сказала, что «Вечернийальбом» и «Волшебныйфонарь» «подуху – однакнига». В нейпродолжаютсяте же темы ипрежде всего– тема любви, проходящаячерез все творчествоЦветаевой.
В стихотворении«На радость»она провозглашаетсчастье жизни.Любовь обостряетвосприятиемира, во всемвлюбленнымвидится чудо– и в «пыльныхдорогах», и впрелести «шалашейна час», и всказочных«звериныхберлогах».Именно любовьдарит героинеощущение полнотыжизни:
Милый, милый, мы, какбоги:
Целыймир для нас.
Ей кажется, что все созданолишь для двоих, им всюду легко, они чувствуют, что «всюду домамы на свете».Героиня ощущаетсвою властьнад миром, отвергает«домашний круг»– сейчас ейближе «простори зелень луга», свобода. Оназахвачена иочарованалюбовью, всеостальноекажется ейневажным, несущественным, она согласнана самозабвенныйплен любви:Милый, милый, друг удруга
Мы навекв плену!
Для героинилюбовь – этовозможностьсамораскрытия, способ познанияи восприятиямира.
31 мая1912 года состоялосьоткрытие Музеяизящных искусствимени Александра, созданию которогопосвятил жизньИван ВладимировичЦветаев. Онопроисходилочрезвычайнопышно и торжественно, приехал самимператорНиколай Второйс семьей. ОднакоМузей отнялу профессораЦветаева слишкоммного сил. Онстал директороммузея, мечталнаписать книгу, но здоровьеего было подорвано.Он еще успелстать крестнымотцом дочериМарины Ариадныи сына Аси Андрея.Иван ВладимировичЦветаев умерспустя год снебольшим послеоткрытия Музея– главного деласвоей жизни.
Дореволюционнаямолодость.
--PAGE_BREAK--
5 сентября1912 года у МариныЦветаевойродилась дочь.Она выбраладля девочкинеобычное имяиз греческоймифологии –Ариадна: «назвалаее Ариаднойвопреки Сереже, который любитрусские имена,…друзьям, которыенаходят, чтоэто салонно.Семи лет отроду я написаладраму, где героинюзвали Антрилией.– От Антрилиидо Ариадны.
Ариадна– ведь это такответственно!
Именнопоэтому»14.
МаринаЦветаева долгоне могла оправитьсято родов, однакопотом саманачала кормитьАлю. Она мечталао счастливомбудущем дочери.
Ты будешьневинной, тонкой,
Прелестной– и всем чужой.
Стремительнойамазонкой,
Пленительнойгоспожой,
И косысвои, пожалуй,
Ты будешьносить какшлем.Ты будешьцарица бала
И всехмолодых поэм.
И многихпронзит, царица,
Насмешливыйтвой клинок.
И все, что мне – толькоснится,
Ты будешьиметь у ног.
Всё будеттебе покорно,
И всепри тебе – тихи
Ты будешь, как я – бесспорно–
И лучше– писать стихи…
Аляросла удивительнымребенком. Кчетырем годамона научиласьчитать, к пяти– писать, с шестиначала вестидневники. Всемь лет онаписала стихи, рисовала, переписываласьс Анной Ахматовой, КонстантиномБальмонтом, МаксимилианомВолошиным иего матерью.Марина Цветаевасама учила Алю, среди ее упражненийсохранилосьсочинение «Моямать», дающеепоразительноточный психологическийпортрет Цветаевой.
«Моямать оченьстранная.
Моя матьсовсем не похожана мать. Материвсегда любуютсяна своего ребенка, и вообще надетей, а Маринамаленьких детейне любит.
Унее светло-русыеволосы, они побокам завиваются.У нее зеленыеглаза, нос сгорбинкой ирозовые губы.У нее стройныйрост и руки, которые мненравятся.
Еелюбимый день– Благовещение.Она грустна, быстра, любитСтихи и Музыку.Она пишет стихи.Она терпелива, терпит всегдадо крайности.Она сердитсяи любит. Онавсегда куда-тоторопится. Унее большаядуша. Нежныйголос. Быстраяпоходка. У Мариныруки все в кольцах.Марина по ночамчитает. У нееглаза почтивсегда насмешливые.Она не любит, чтобы к нейприставалис какими-нибудьглупыми вопросами, она тогда оченьсердится.
Иногдаона ходит какпотерянная, но вдруг точнопросыпается, начинает говоритьи опять точнокуда-то уходит»15.
Вдетстве Алябыла вторым«я» Цветаевой, существовалонеразрывноеединство междуматерью и дочерью.«Она живет мноюи я ею – как-тоисступленно»,-- пишет Цветаевав одном из писем.«Жизнь души– Алиной и моей– вырастет измоих стихов– пьес – еететрадок»16.В Але она пыталасьвоплотить своипредставленияо том, какойдолжна бытьее дочь, как ив муже – представленияо рыцаре и идеале.
В1914 году МаринаЦветаева познакомиласьс московскойпоэтессойСофьей ЯковлевнойПарнок, котораябыла такжепереводчицейи литературнымкритиком. Послеих знакомстваотношения всемье Цветаевыхстали сложными.Сергей Яковлевичпереехал издома в Борисоглебскомпереулке, гдеони тогда жили, к сестре, а потомушел братоммилосердияв действующуюармию. Близкиеотношения междуЦветаевой иПарнок продолжалисьоколо полуторалет, они путешествоваливместе – к Волошинув Коктебель, на Украину, вПетербург.Цветаева разрываласьмежду подругойи мужем, писаласестре СергеяЛиле: «Соняменя оченьлюбит, и я еелюблю – и этовечно, и от неея не могу уйти…Сережу я люблюна всю жизнь, он мне родной, никогда и никудая от него неуйду. Пишу емуто каждый, то– через день, он знает всюмою жизнь…»17.Позже, готовякнигу «Юношескиестихи», Цветаевасоставила циклстихотворений, обращенныхк Парнок, сначалаона назвалаего «Ошибка»– название, выражавшееее отношениек этому эпизодужизни. Позжеона заменилаэто названиеболее нейтральным«Подруга».Роман с ПарнокЦветаева назвала«часом своейпервой катастрофы»
Повторюв канун разлуки,
Под конецлюбви,
Что любилаэти руки
Властныетвои,
И глаза– кого-кого-то
Взглядомне дарят! –
Требующиеотчета
За случайныйвзгляд.
И ещескажу устало,
Слушать не спеши! –
Что твоядуша мне встала
Поперекдуши.
………………………
Счастлив, кто тебя невстретил
На своемпути.
Последнеестихотворениецикла, написанноеуже послеокончательногоразрыва отношений, говорит о тоскепо матери, поматеринскойласке, доброте, участию. РаноосиротевшаяМарина Цветаеваискала в Парнокеще и заменуумершей матери.
В оныдни ты мне былакак мать,
Я в ночитебя моглапозвать,
Светгорячечный, свет бессонный,
Светочей моих вночи оны.
Благодатная, вспомяни,
Незакатныеоны дни,
Материнскиеи дочерние,
Незакатные, невечерние.
Не смущатьтебя пришла, прощай,
Толькоплатья поцелуюкрай,
Да взглянутебе очами вочи,
Зацелованныев оны ночи.
Будетдень – умру –и день – умрешь,
Будетдень – пойму– и день – поймешь…
И вернетсянам в день прощенный
Невозвратноевремя оно.
Этотразрыв, а такжевстреча и расставаниес Осипом Мандельштамомв 1916 году оченьповлияли наЦветаеву и наее творчество.В стихах книги«Версты. Выпуск»видна уже совершеннодругая Цветаева.Измениласьлирическаягероиня. В раннихстихах этодевочка, юнаяпрелестнаядевушка, в изысканнойодежде, в богатомокружении: соломеннаяшляпа, шубка, муфта, шаль изтурецких стран, шелковое платье, камелек, браслетиз бирюзы.Преобладаютслова ряда: игра, шалость, смех, веселье, нежность, невинность.Цвета тожехарактерныдля описанияюности, радости, невинности; в основном этосветлые, легкиетона: белый, золотистый, синий, голубой, зеленый, оченьмного роз ирозового. В«Верстах»лирическаягероиня совершеннодругая, онасвободна отобязательстви ограничений, переступаетобщепринятыенормы веры, семьи, быта.Она имеет многообликов: богоотступница, чернокнижница, колдунья, ворожея, цыганка, воровка, каторжанка.Характернытакие слова, как: дороги, версты, ветер, ночь, бессонница, плач. Действиестихов происходитуже не в комнатах, а на улицах, дорогах, загородом, в пригороде.Основнымистановятсятемные цвета: серый, сизый, черный, иссиня-черный,«цвета ночи», красный. Длястихов «Верст»характернобольшое количествоглаголов, новизнарифм и ритмов, обращение кфольклору.
Колимилым назову– не соскучишься.
Превеликоюслыву – поцелуйщицей.
Коль поулице плыву– бабы морщатся:
Плясовницеюслыву, да притворщицей.
А немилыйкто взойдет, да придвинется–
Подивитсявесь народ –что за схимница,
Филинухнет – черныйкот ощетинится,
Будешьпомнить целыйгод – чернокнижницу.
Хорошо, коль из ружьяметко целятся,
Хорошо, коли братьяверно делятся,
Колисокол в мужьяметит – девица…
Плясовницатолько я, дасвирельница.
Кольпохожа на жену– где повойникмой?
Кольпохожа на вдову– где покойникмой?Колисуженого жду– где бессонница?
Царь-Девицеюживу, беззаконницей!
Волошинутверждал, чтов Цветаевойсосуществуют, по меньшеймере, десятьпоэтов, что онавредит себеизбытком. Онпредлагал ейпечатать стихипод различнымипсевдонимами.Цветаева отказалась:«Максиномифотворчествороковым образомпреткнулосьо скалу моейнемецкойпротестантскойчестности, губительнойгордыни все, что пишу –подписывать»18.
ВолошинпознакомилЦветаеву сАделаидойГерцык, неординарным, мудрым, сохранившимнеобычныйтворческиймир человеком.Вспоминая обих первой встрече, Цветаева писала:«он живописалмне ее: глухая, некрасивая, немолодая, неотразимая.Любит мои стихи, ждет меня ксебе. Пришлаи увидела –только неотразимую.Подружилисьстрастно»19.
Зимой1915-1916 годов Цветаева, побывав в Петербурге, познакомиласьс Осипом Мандельштамом.Сразу же завязываютсядружескиеотношения, позже переросшиев краткую, новысокую любовь.С января поиюнь 1916 годаМандельштамчасто приезжаетв Москву, в этотже период появляютсяего стихи, посвященныеМоскве и МаринеЦветаевой, которые неразрывносвязываютсяв сознаниипоэта:
В разноголосицедевическогохора
Все церквинежные поютна голос свой,
И в дугахкаменных Успенскогособора
Мне бровичудятся, высокие, дугой.
Вэто же времярождаются стихиЦветаевой, посвященныеМандельштаму, в том числецикл «Стихио Москве»
Из рукмоих – нерукотворныйград
Прими, мой странный, мой прекрасныйбрат.
Цветаеваочень высокооценивалапоэтическийталант ОсипаМандельштама:
Язнаю: наш дар– неравен.
Мой голосвпервые – тих.
Что вам, молодой Державин,
Мойневоспитанныйстих.
Этадружба не прошладля Цветаевойбесследно.Новой для неебыла глубинаи серьезностьфилософскихразмышленийМандельштамао мире, об историии культуре. Еепоэзия сталашире и глубже.Цветаева говорила, что ее поэзияне испытываланикаких литературныхвлияний, толькочеловеческие.Она заметновыросла подвлиянием личностиМандельштама, открыла в себеновые глубины.
Летом1916 года СергеяЭфрона призвалив армию, он долженбыл пройти курсв школе прапорщиков.Несмотря наболезнь, егоне освободилиот воинскойслужбы. В начале1917 года Сергейбыл направленв Нижний Новгородв распределительнуюшколу прапорщиков.Он был оторванот семьи, оставивдома маленькуюАлю и беременнуюМарину.
Революция.
ОктябрьскуюреволюциюЦветаева непоняла и неприняла. Лишьмного позднее, уже в эмиграции, смогла онанаписать слова, прозвучавшиекак горькоеосуждение самойже себя: “Признай, минуй, отвергниРеволюцию –все равно онауже в тебе – иизвечно… Ниодного крупногорусского поэтасовременности, у которогопосле Революциине дрогнул ине вырос голос,-- нет”. Цветаеване была монархисткой, но опасаласьза судьбу России, опасаласьперемен. Николайотрекся отпрестола 1 марта1917 года, на следующийдень Маринанаписала:
Над церковкойголубые облака,
Криквороний…
И проходят– цвета пеплаи песка –
Революционныевойска.
Ох тыбарская, тыцарская моятоска!
Нету лицу них и нет имен,--
Песеннету!
Заблудилсяты, кремлевскийзвон,
В этомветреном лесузнамен.
Помолись, Москва, ложись, Москва, на вечныйсон.
Цветаеважалеет и павшегоцаря и его семьюи призывает:
Грехотцовский некарай на сыне.
Сохрани, крестьянскаяРоссия,
Царскосельскогоягненка—Алексия!
ОсеньюЦветаева однаедет к Волошинув Коктебель, чтобы побытьс сестрой, укоторой умерлипервый и второймужья и младшийсын Алеша. Тамона оказаласьсвидетельницейтого, как революционныесолдаты громилигород и винныесклады.
Ночь.—Норд-ост.—Ревсолдат.—Ревволн.
Разгромиливинный склад.– Вдоль стен
По канавам– драгоценныйпоток,
И кроваваяв нем пляшетлуна.
Ошалелыестолбы тополей.
Ошалелое– в ночи – пеньептиц.
Царскийпамятник вчерашний– пуст,
И надпамятникомцарским – ночь.
Гаваньпьет, казармыпьют. Мир – наш!
Наше вкняжескихподвалах вино!
Целыйгород, топочакак бык,
К мутнойлуже припадая– пьет.
В винномоблаке – луна.– Кто здесь?
Будьтоварищем, красотка: пей!
А по городу– веселый слух:
Где-тодвое потонулив вине.
Услышавоб Октябрьскомперевороте, она выехалаобратно в Москву, тревожась задетей и мужа.Цветаева узнает, что полк, в которомслужил ее муж, защищает Кремль, и убитые исчисляютсятысячами. Онадумает о том, что может незастать мужав живых и пишетписьмо к нему– живому илимертвому:
«РазвеВы можете сидетьдома? Если бывсе остались, Вы бы один пошли.Потому что Выбезупречны.Потому что Выне можете, чтобыубивали других.Потому что Вылев, отдающийльвиную долю: жизнь – всемдругим, зайцами лисицам. Потомучто Вы беззаветныи самоохранойбрезгуете, потому что «я»для Вас не важно, потому что явсе это с первогочаса знала!
ЕслиБог сделаетэто чудо – оставитВас в живых, ябуду ходитьза Вами, каксобака…»
Отэтой клятвыМарина Цветаеване отступиланикогда.
Всеобошлось, Цветаевавстретиласьс мужем в Москве, откуда он, впрочем, скоро уехал– сначала вКоктебель, апотом на Донв Добровольческуюармию. Цветаеватоже собираласьпережить страшноепослереволюционноевремя в Коктебелеу Волошиных, но выехать тудауже было невозможно.Она осталасьв Москве однас двумя детьми, ничего не знаяо муже. В их квартирувселили чужихлюдей, оставивЦветаевой сдевочками иняней всеготри комнаты.До сих пор онане сталкиваласьс житейскимитрудностями, была прислуга, кухарки, няни.Теперь же всеэто отошло впрошлое, пропалиденьги, оставленныематерью, нехватало еды, дров, одежды.
Послереволюционнаяжизнь в России.
Жилимать с дочерьмив Москве оченьбедно. Осенью1918 года МаринаЦветаева устроиласьна работу вНаркомнац(народный комитетпо делам национальностей), в этом ей помогее квартирант.В своих воспоминанияхЦветаева приводитдиалог междуней и жильцом:
« – МаринаИвановна, хотитеслужбу? – Этомой квартирантвлетел, Икс, коммунист, кротчайшийи жарчайший.
Есть, видите ли две: в банке и в Наркомнаце … Первая – на Никольской, вторая здесь, в здании первой Чрезвычайки.
Я: — ?! –
Он, уязвленный:-- Не беспокойтесь! Никто васрасстреливатьне заставит.Вы только будетепереписывать.
Я: — Расстрелянныхпереписывать?
Он, раздраженно:-- Ах, вы не хотитепонять!..»20
В этом короткомдиалоге виднаи ситуация вМоскве тогопериода, и конфликтмежду мировоззрениемобывателя ипоэта.
Обовсех бытовыхподробностяхповествуютзаписки Цветаевой«Чердачное», составленныеиз дневниковтого времени.
«…я –у которой всев доме, кромедуши, замерзло, и ничего в доме, кроме книг неуцелело…
…Людине знают, какя безмерно ценю– слова! (Лучшеденег, ибо могуплатить тойже монетой!)
…А сегодня, например, яцелый день ела, а могла бы целыйдень писать.Я совсем нехочу умеретьс голоду в 19-мгоду, но ещеменьше хочусделатьсясвиньей.
…О, какоеполе деятельностидля меня сейчас, для моей ненасытностина любовь…Раньше, когдау всех все было, я все-таки ухитряласьдавать. Теперь, когда у меняничего нет, явсе-таки ухитряюсьдавать… Даюя, как все делаю, из какого-тодушевногоавантюризма– ради улыбки– своей и чужой»21.
«Чердачное»– потому чтожили Цветаевас дочерьми вчердачнойкомнате большогодома, которыйпрежде принадлежалим целиком.
Чердачныйдворец мой, дворцовыйчердак!
Взойдите.Гора рукописныхбумаг…
Так. –Руку! – Держитенаправо, --
Здесьлужа от крышидырявой.
Теперьполюбуйтесь, воссев на сундук,
Какуюмне Фландриюмне вывел паук.
Не слушайтетолков досужих,
Что женщина– может безкружев!
Ну-с, переченьнаших чердачныхчудес:
Здесьнаш посещаюти ангел и бес,
И тот, кто обоих превыше.
Недолговедь с неба –на крышу!
Вам детимои – два чердачныхцарька,
С веселоюмузой моею пока
Вам призрачныйужин согрею,--
Покажутмою эмпирею.
А что с Вами будет, как выйдут дрова?
Дрова? Но на то у поэта – слова
Всегда– огневые – взапасе!
Нам нынешнийгод не опасен…
От векапоэтовы коркичерствы,
И деланам нету докрасной Москвы!Глядите: от края – докрая –
Вот нашаМосква – голубая!
А еслиуж слишкомпоэта доймет
Московский, чумной, девятнадцатыйгод, --
Что ж,-- мы проживеми без хлеба!
Недолговедь с крыши– на небо.
Втворчестветого времениожидаешь увидетьту тяжестьжизни, быта, которая сопутствовалапоэту в нелегкиепослереволюционныегоды. Однакоза редким исключениемтам совершеннопротивоположное– в это времяЦветаева увлекаетсятеатром, создаетшесть романтическихпьес (еще трине завершены).А еще циклы«Любви старинныетуманы», «Комедьянт»,«Дон-Жуан»,«Кармен». Всеэто было попыткойухода от реальностив прошлое –восемнадцатыйвек, галантный, легкий, изящный.Главная движущаясила всех еепьес – любовь, почти всегдазавершающаясяразлукой. Цветаевакак будто невидит ужаснойситуации встране.
Втеатральнуюстудию ЕвгенияБагратионовичаВахтанговаЦветаеву ввелее новый другПавлик Антокольский.И его, и многихего товарищей, которые былилишь немногиммладше ее, Цветаевачувствоваласыновьями. Унее уже былодвое детей, онабыла известнымпоэтом, а они– студентами.
ИменноАнтокольскийпознакомилЦветаеву сосвоим другомЮрой Завадским, которым онавпоследствииувлеклась. КЗавадскомуобращен циклстихов «Комедьянт»
Ваш нежныйрот – сплошноецелованье…
И этовсе, и я совсемкак нищий.
Кто ятеперь? – Единая?– Нет, тыща!
Завоеватель?– Нет, завоеванье!
Любовьли это – илилюбованье,
Перапричуда – ильпервопричина,
Томленьели по ангельскомучину –
Иль чуточкукокетства –по призванью…
Весной1919 года Цветаевачитала в студииВахтанговасвою пьесу«Метель» Тогдаже она познакомиласьс Сонечкой –Софьей Голлидэй, которая сталаее ближайшейподругой. В1936 году, узнаво ее смерти, Марина Цветаеванаписала «Повестьо Сонечке» –прекрасныепрозаическиевоспоминания.Сонечка в повести– в некоторомроде двойникЦветаевой. «Яточно то жеслышала о любви, что говоритв повести Сонечка,-- от самой Марины!»– говорилаАнастасияЦветаева, котораяс реальнойСонечкой никогдане встречалась.
«Этобыло женскоесущество, котороея больше всегона свете любила.Может быть –больше всехсуществ (мужскихи женских)»22– писала онао Сонечке своейчешской подругеАнне Тесковой.
Ландыш, ландыш белоснежный,
Розаналенький!
Каждыйговорил ейнежно:
«Моямаленькая!»
Ликом – чистая иконка,
Пеньем– пеночка… --
И качалее тихонько
На коленочках.
....................................
Так икончилось сприпевом:
«Моямаленькая!»
«Все лето писала мою любимуюповесть о Сонечке.Я ее не намечтала, не напела. Разв жизни я нитолько ничегоне добавила, а еле — совладала.
Пустьвся моя повесть- как кусочексахара, мне покрайней мере, сладко былоее писать… МояСонечка. Меняпочему-то задевало, оскорбляло, когда о ней говорили Софья Евгеньевна или простоГоллидей, илидаже Соня — точнона Сонечку немогут разориться!- я в этом виделаравнодушиеи даже бездарность.
Зватьза глаза женщинупо фамилии — фамильярность, обращение ее в мужчину, звать же за глаза — ее детским именем — признакблизости инежности, немогущий незадеть материнскогочувства. Смешно? Я была на два, три года старшеСонечки, а обижаласьза нее — как мать…
…Любить, любить… Что она думала, когда все такговорила: любить, любить?.. Сонечкино«любить» былобыть. Не бытьв другом: сбыться…Чужихдля нее не было.Ни детей, нилюдей.
…А теперь– прощай, Сонечка!
Да будешьты благословенназа минуту блаженстваи счастья, котороедала ты другому, одинокому, благодарномусердцу!
Божемой! Целая минутаблаженства! Да разве этогомало хоть быи на всю жизньчеловеческую?..»
МаринаЦветаева иСонечка Голлидэйрассталисьлетом 1919 года, когда Сонечкауехала игратьв провинцию.Через несколькомесяцев уехалв Белую армиюеще один близкийдруг Цветаевой– Володя Алексеев, тоже студиецВахтангова
Сильноударила поЦветаевойсмерть АлександраБлока в 1921 году.Она завершаетцикл «Стихик Блоку», начатыйеще в 1916 году.Цветаева виделаБлока толькона его вечерах, она считалаего таким жевеликим поэтом, как и Пушкина.Цветаева славилаего в молитвенномпреклонении,«писала своегоБлока». В стихотворении«Ты проходишьна запад солнца»она берет запервоисточникправославнуюмолитву «Свететихий».
Ты проходишьна запад солнца,
Ты увидишьвечерний свет.
Ты проходишьна запад солнца,
И метельзаметает след.
Мимоокон моих –бесстрастный–
Ты пройдешьв снеговойтиши,
Божийправедник мойпрекрасный,
Свететихий моейдуши!
Я на душутвою – не зарюсь!
Нерушиматвоя стезя.
В руку, бледную отлобзаний,
Не вобьюсвоего гвоздя.
И по именине окликну,
И рукамине потянусь.
Восковому, святому лику
Толькоиздали поклонюсь.
И, подмедленнымснегом стоя,
Опущусьна колени вснег,
И во имятвое святое,
Поцелуювечерний снег.–
Там, гдепоступью величавой
Ты прошелв гробовойтиши,
Свететихий – святыяславы –
Вседержительмоей души.
СБлоком связаныу Цветаевойтакие понятия, как святость, страдание, свети – снег: «снеговойлебедь», «снеговойпевец». Он былдля ЦветаевойсовременнымОрфеем, с постояннымчувством катастрофыв душе.
ОботношенииЦветаевой кБлоку можносудить уже попервому стихотворениюцикла. Она трепетнои с нежностьювоспринимаетсам звук именипоэта:
Имя твое– птица в руке,
Имя твое– льдинка наязыке.
Одно-единственноедвижение губ.
Имя твое– пять букв.
Анафора(единоначалие)подчеркиваетвосхищениеЦветаевой, онас любовью ищетсравнения кзвучанию егоимени. Всеопределенияроднит общаячерта – онипередают то, что длитсянедолго, краткиймиг: «птица вруке», котораяможет улететь;«льдинка наязыке», тающаяза мгновение;«одно-единственноедвижение губ», прозвучавшееи замолкшее.Связаны онии стремлениемчеловека задержать, остановитькрасоту: «птицав руке», «мячик, пойманный налету». Как ивсе стихи Блока, этот цикл, посвященныйему, очень музыкален.В этом стихотворениимы слышим извон бубенца, и щелканьекопыт, и звуквзведенногокурка. Дажеприрода озвучиваетсяи оживает вприсутствиипоэта:
Камень, кинутый в тихийпруд,
Всхлипнеттак, как тебязовут.
Образыстихотворенияпередаютсяи звуковымисредствами:
В легкомщелканье ночныхкопыт
Громкоеимя твое гремит.
Звукипервой строкинапоминаютцокот копытпо мостовой, создают впечатлениедвижения. Вовторой строкедважды повторяетсясочетание «гр», передающеераскаты, мощьимени поэта.
Рядомс поэтом, всегдапринимающимна себя всебеды и горести, таится опасность, близость гибели:
И назоветнам его в висок
Звонкощелкающийкурок.
Поэтвсегда стоитна краю, всегдаблизок к бездне.Само его назначение– противостоятьзлу. В этомстихотворениивыстрел обозначаетсякосвенно, нодана возможностьего.
Втораястрофа – кульминационнаяпо громкостии высоте звука.В последнейстрофе авторскийголос снижаетсяпочти до шепота.Мелодия становитсявсе тише, определенияуже не звучащие, а наоборотволнующе-молчаливые:«поцелуй вглаза», «поцелуйв снег», «голубойглоток». Впечатлениеусиливаетсяаллитерацией– «в нежнуюстужу недвижныхвек». Имя поэтадля Цветаевойсвято, она специальноне называетего. Однако ужеодин его звукдает возможностьобрести душевныйпокой и умиротворение– «С именемтвоим – сонглубок».
«Удивительноне то, что онумер, а то, чтоон жил. Малоземных примет, мало платья…Ничего не оборвалось– отделилось.Весь он такоеявное торжестводуха, такойвоочию – дух, что удивительно, как жизнь –вообще – допустила»,-- писала онапозже Ахматовой.
продолжение
--PAGE_BREAK--
«…Вспоминаяте, уже далекие, дни в Москве, и не зная, гдесейчас Марина, и жива ли она, я не могу несказать, чтодве эти поэтическиедуши, мать идочь, болеепохожие на двухсестер, являлииз себя самоетрогательноевидение полнойотрешенностиот действительностии вольной жизнисреди грез –при таких условиях, при которыхдругие толькостонут, болеюти умирают. Душевнаясила любви клюбви и любвик красоте какбы освобождаладве эти человеческиептицы от болии тоски. Голод, холод, полнаяброшенность,-- и вечное щебетанье, и всегда бодраяпоходка и улыбчивоелицо. Это былидве подвижницы, и, глядя на них, я не раз вновьощущал в себесилу, котораявот уже погасласовсем»23, — писал в своихвоспоминанияхКонстантинБальмонт. В товремя он былодним из самыхблизких друзейЦветаевой.
Бальмонтвспоминаето близостиматери и дочери, и действительно, в это тяжелоевремя Аля быланастоящейпомощницейматери. Вынужденнаяотдать ее имладшую дочьИрину в приютв 1919 году, Цветаеваочень скучала, особенно постаршей дочери.Появляетсяцикл стихов, обращенныхк Але.
Маленькийдомашний дух,
Мой домашнийгений!
Вот она, разлука двух
Сродныхвдохновений!
Жалкомне, когда впечи
Жар, — аты не видишь!
В дверь– звезда в моейночи! –
Не взойдешь, не выйдешь!
Платьицатвои висят,
Точноплод запретный.
На окнечердачном –сад
Расцветает– тщетно.
Голубив окно стучат–
Скучнос голубями!
Мне ветрапривет кричат–
Бог сними, с ветрами!
Не сказатьветрам седым,
Стаямголубиным –
Чудодейственнымтвоим
Голосом:--Марина!
Ковторой дочери, Ирине, Цветаеваотносиласьравнодушнее, чем к Але, ставшейтогда ей поддержкойи опорой, уделялаей меньше внимания.От рожденияИрина быласлабой и болезненной, едва ходилаи почти не умелаговорить. К нейне было такихсильных материнскихчувств, творчествоуже было сильнее.Ирина быларебенкомобыкновенным, не то, что Аля– вундеркинд.
Все знакомыеубеждали Цветаевуотдать девочекв приют и, наконец, она согласилась.Девочки попалив Кунцевскийприют, но директорего оказалсяпреступникоми наживалсяна продуктах.Связи с Москвойпочти не было, и когда МаринаЦветаева навестиладевочек, Алябыла при смерти.Кроме истощения, у нее были ещетиф и малярия.Цветаева забралаее в Москву, работала и однавыхаживаладевочку. Когдаей удалось вовторой разпробратьсяв Кунцево, Иринууже похоронили.В сущности, Цветаевойпришлось выбирать, какую из девочекспасти, на двоихне было ни сил, ни денег.
Две руки, легко опущенные
На младенческуюголову!
Были –по одной накаждую –
Две головкимне дарованы.
Но обеими– зажатыми –
Яростными– как могла! –
Старшуюу тьмы выхватывая–
Младшейне уберегла.
Две руки– ласкать-разглаживать
Нежныеголовки пышные.
Две руки– и вот одна изних
За ночьоказаласьлишняя.
Светлая– на шейке тоненькой–
Одуванчикна стебле!
Мной ещесовсем не понято,
Что дитямое в земле.
Клету 1923 годаЦветаевой быласоставленакнига «Лебединыйстан», так и невышедшая приее жизни. Этокнига гражданскойлирики, клятвав верности –нет, не белогвардейцами контрреволюции– а мужу, подвигу, поэтизированнымдобровольцам.Возникает итема поэта –в образе АндреяШенье, боровшегосяпротив якобинскойдиктатуры ипогибшего нагильотине.
АндрейШенье взошелна эшафот.
А я живу– и это страшныйгрех.
Естьвремена – железныедля всех.
И не певец, кто в порохе– поет.
И не отец, кто с сына уворот
Дрожасрывает воинскийдоспех.
Естьвремена, гдесолнце – смертныйгрех.
Не человек– кто в нашидни – живет.
СначалаМарина Цветаевас теми, кто побежден, кто противреволюции. Нопотом она приходитк убеждению, что в Гражданскойвойне победителябыть не может.Цветаева оплакиваетвсех, погибшихв этой войне.
Ох, грибокты мой грибочек, белый груздь!
То шатаясьпричитает вполе Русь.
Помогите– на ногах нетверда!
Затуманиламеня кровь-руда!
И справаи слева
Кровавыезевы,
И каждаярана:
Мама!
И толькои это
И внятномне, пьяной.
Из чрева– и в чрево:
Мама!
Все рядкомлежат –
Не развестьмежой.
Поглядеть: солдат.
Где свой, где чужой?
Белыйбыл – краснымстал:
Кровьобагрила.
Краснымбыл – белыйстал:
Смертьпобелила.
Кто ты? – белый? – не пойму! – привстань!
Аль украсных пропадал?– Ря-азань.
И справаи слева
И сзадии прямо
И красныйи белый:
Мама!
Без воли– без гнева –
Протяжно– упрямо –
До самогонеба:
Мама!
Цветаевуосуждали замногочисленныеувлечения. Былиу нее романыи реальные, ивыдуманные.Многим онапосвящала стихи– Завадский, Антокольский.Алексеев, режиссерВ.М. Бебутов, драматург В.М.Волькенштейн, князь С.М. Волконский, молодые поэтыЕ.Л. Ланн и Э. Л.Миндлин, красноармеецБорис Бессарабов, А.А. Стахович.Но все это былалишь попыткаспастись отодиночества, поиски понимающейдуши. Позже онавспоминаласвой диалогс дочерью:
«- Марина! Чего Вы бы большехотели: письмаот Ланна – илисамого Ланна?
Конечно, письма!
Какой странный ответ! – Ну, а теперь: письма от папы или самого папы?
О! – Папы!
Я так и знала!
Оттого, что это – Любовь, а то – Романтизм!»24
Вэтом диалогекак нельзяболее точноопределеноотношениеЦветаевой ик мужу, и к «романам».Сергей былЕдинственным, все остальные– прочими.
Весной1921 года Цветаевапросила ИльюЭренбурга, уезжавшегов Европу, отыскатьее мужа, о которомона не имеланикаких известийпочти три года.И он находитСергея, живогои здорового, в Константинополе.Потом Эфронпереезжаетв Прагу, начинаетучиться, поступаетна филологическийфакультетуниверситета.У Цветаевойнет сомнений– надо ехатьк мужу. Она прощаетсяс молодостью, со страной, сдрузьями, подводититоги прошлого.Отъезд ее нераз откладывался, были трудностис оформлениемпаспортов, нехватало денег.Уезжали налегке, все вещи былипроданы илираздарены.Провожал Цветаевыхих друг – музыкант, актер А.А.Чабров-Подгаецкий.
Берлин.
ПослеэмиграцииЦветаева двас половиноймесяца жилав Берлине впансионе. Этинескольконедель былиочень насыщеннымипо количествувстреч, дружб, увлечений, стихов… В этоткороткий промежутоквремени написанцикл стихов«Земные приметы», обращенныйк издателю А.Г.Вишняку – новомубурному икратковременномуувлечениюЦветаевой. Этистихи непохожина прежние. Ониуже не так открыты, словно уходятв глубинупереживаний.Чувства выраженыизысканно-зашифрованно.В Берлине жепроизошлавстреча с АндреемБелым, находившимсятогда в сложнойжизненнойситуации. Цветаевапомогала ему, чем могла –своим присутствием, дружескойподдержкой.В Берлине произошлоодно из важнейшихсобытий в жизниЦветаевой, повлиявшеена ее жизнь намногие годы– заочнаяэпистолярнаявстреча с БорисомПастернаком.«Дорогой, золотой, несравненныймой поэт!» –обращался онк Цветаевойв первом жеписьме. Теперьв мире у неебыл верный инепридуманныйдруг.
Чехия.
Берлинне был долгимпристанищемЦветаевой. Онарешила ехатьв Чехию, гдеучился ее муж, а правительствовыплачивалонекоторымрусским эмигрантам– писателями ученым –стипендию-пособиеза счет золотогозапаса, вывезенногов гражданскуювойну из России.В Берлине ужене осталосьчеловеческихотношений, которыми Цветаевамогла бы дорожить– уехал Белый, разладиласьдружба с Эренбургом, исчерпало себяувлечениеВишняком.
Первогоавгуста Цветаевас дочерью приехалив Прагу, но житьв городе былослишком дорого, и Цветаевыпоселилисьв поселке ДольниеМокропсы. Затри с половинойгода чешскойжизни они переменилинесколько мест: Дольние и ГорниеМокропсы, Иловищи, Вшеноры. Всеэто были дачныепоселки в предместьеПраги, в основномжили там русскиеэмигранты.
Тяжелыепослереволюционныегоды, ряд разочарованийв Берлине сильноугнетали Цветаеву, ей казалось, что женщина, человек в нейуже погибли, остался толькопоэтическийдар. Первыечешские стихи– цикл «Сивилла»
Сивилла: выжжена, сивилла: ствол.
Все птицывымерли, но Богвошел.
Сивилла: выпита, сивилла: сушь.
Все жилывысохли: ревностенмуж!
Сивилла: выбыла, сивилла: зев
Доли игибели. – Древомеж древ.
Державнымдеревом в лесунагом –
Сначаладеревом шумелогонь.
Потом, под веками –вразбег, врасплох,
Сухимиреками взметнулсяБог.
И вдруг, отчаявшисьискать извне,
Сердцеми голосом упав: во мне!
Сивилла: вещая! Сивилла: свод!
ТакБлаговещеньесвершилосьв тот
Часнестареющий, так в седостьтрав
Бреннаядевственность, пещерой став
Дивномуголосу…
— так взвездный вихрь
Сивилла: выбывшая изживых.
Преодолетьэту пустотуЦветаевойпомогла чешскаяприрода. Онапишет большойцикл «Деревья», посвятив егосвоей чешскойподруге АннеТесковой. Этистихи показываютпостепенноеумиротворениеЦветаевой. Вэтом циклеможно наблюдатьочень редкиедля нее картиныприроды, цветовыеи зрительныеассоциации.Она рисуетпейзажи, преображаядеревья поэтическимвидением, одушевляяи очеловечиваяих.
Когдаобидой – опилась
Душаразгневанная,
Когдасемижды зареклась
Сражатьсяс демонами –
Не с теми, ливнями огней
В безднунисхлестнутыми:
С земныминизостями дней,
С людскимикосностями,--
Деревья! К вам иду! Спастись
От реварыночного!..
....................................
Что ввашем веянье?
Но знаю– лечите
ОбидуВремени
ПрохладойВечности.
Но юнымгениемВосстав– порочите
Ложьлицезрения
Перстомзаочности.
....................................
Первыйгод жизни вПраге был дляЭфронов спокойными счастливым.Жили не богато, но нужды небыло. Отношениямежду соседямибыли спокойными, дружественными.Большинствоэмигрантовбыли молоды, готовы помочьи поддержатьдруг друга.Появиласьвозможностьписать – за годЦветаева создалаболее девяностастихотворений, закончила поэму«Молодец» икнигу записок«Земные приметы».
Черезгод хозяин домав Мокропсахподал на Эфроновв суд за плохоесодержаниекомнаты. Онпроиграл дело, но семья всеравно перебраласьв Прагу. Этаперемена быладля Цветаевойбольшим событием:«Я сейчас навнутреннем(да и на внешнем!)распутье, годжизни – в лесу, со стихами, сдеревьями, безлюдей – кончен.Я наканунебольшого новогогорода (можетбыть – большогонового горя?!)и большой новойв нем жизни, накануне новойсебя»25.
Вто время Цветаевабыла поглощенаперепискойс молодым критикомАлександромБахрахом. Стихи, обращенныек нему, основывалисьна его молодостии чистоте. Вэтих стихахЦветаева создаетобраз давножеланного сына, сына своейдуши: «…я несделаю Вам зла, я хочу, чтобыВы росли большойи чудный, и, забывменя, никогдане расставалисьс тем – иным –моим миром!»Когда перепискапрервалась, отношениеЦветаевой кэтой дружбестало напряженно-драматическим.
Отпереписки этойЦветаеву заставилоотойти знакомствос КонстантиномБолеславовичемРодзевичем.Пожалуй, этобыл ее единственныйнастоящийстрастный, ане интеллектуальныйи придуманныйроман. Цветаеване скрываласвоей любви, поэтому осталосьмножествовоспоминанийсвидетелейоб этом романе:
«…Онпрошел большойжизненный путь.Он был миниатюрныйвесь, деликатный.Правдивый иоткрытый, ноодновременнои лукавый…Безответственность, но рыцарствоогромное. Онбыл очень тонкий, тактичный…Марина Цветаевадала ему огромныйаванс, которыйон и оправдалмужеством своейжизни, верностьюполитическимвзглядам иверностью еепамяти. Хотяказалось, чтомежду ними былабольшая диспропорция»,-- вспоминалаАля Эфрон.
«…Этотчеловек былабсолютнойпротивоположностьюСережи: ироничный, мужественный, даже жестокий.К Марине онбольшого чувстване питал, он еестихов не ценил…Его послалив Испанию, вбатальон белыхэмигрантов.На войне он былдовольно жесток, и его боялись…»26
Счастьеоказалоськоротким. Эталюбовь подариланам две потрясающиепо силе поэмы– «Поэму Горы»и «Поэму Конца».«Поэма горы»– поэма любвив момент наивысшегосчастья, предчувствующейнеизбежностьконца, знающейоб обреченности.Гора у Цветаевой– символ высотычувств, духа, бытия – высотыгероев надбытом. И именноэта высота –залог трагическогоисхода.
....................................
Не обман– страсть, и невымысел,
И не лжет,-- только не дли!
О, когдабы в сей мирявились мы
Простолюдинамилюбви!
О. когда б здраво и попросту:
Просто– холм, просто– бугор…
(Говорят, тягою к пропасти
Измеряютуровень гор.)
В ворохахвереска бурого,
В островахстраждущиххвой…
(Высотабреда над уровнем
Жизни.)
— На жеменя! Твой.
Но семьитихие милости,Но птенцовлепет – увы!
Оттого, что в сей мирявились мы –
Небожителямилюбви!
«ПоэмаКонца» – воплощениетрагедии, огромноегоре, обрушившеесяна героиню.Цветаева отказаласьот этой любви, от бытия, чтобы не сделатьего бытом.В разгар романаона писалаБахраху: «Милыйдруг, я оченьнесчастна. Ярассталасьс тем, любя и любимая, в полный разгарлюбви, не рассталась– оторвалась!.. С ним я была бысчастлива…От него бы яхотела сына…»
СамРодзевич потомочень жалелоб их расставании, с нежностьюи грустью вспоминало том времени:
«Ябыл глуп и молод, ей надо былослужить, стелитьсяу ее ног и отвсего ее освободить– от семьи, отбыта. Надо былоее красивоодевать. А Сережабыл слишкомсвятой, чтобыодевать жену…это была любовьнеустроенная.За то время, что мы быливместе, я могдля нее сделатьбольше, чем то, что я делал…именно по моейвине, по моейслабости нашалюбовь не удалась.Это была такаялюбовь, котораятребовалабольшой сосредоточенности…надо было бытьоколо нее. А ябыл не на высотеэтой большойлюбви, я не продолжилее в житейскомсмысле… Ктобыл прав? Из-зачего мы разошлись? Мы разошлисьпотому, что яне мог ее жизньустроить… Имешала моясобственнаяскромность.Я считал, чтоя ей совсем ненужен.
ЛичностьМарины Цветаевойнастолькоширока, богатаи противоречива, что охватитьее в немногихсловах совершеннонемыслимо!.. Как живо и островосставалаона противвсего, что шлонаперекор еежаркому правдолюбию…Еще одно замечание: в произведенияхМарины Цветаевойнередко слышатсятрагическиеноты – отзвукее тяжелой, разбитой инеустроеннойсудьбы. По существуже у МариныЦветаевой былсветлый, счастливыйи жизнеутверждающийхарактер.
Неэто ли роднитвсе творчествоМарины Цветаевойс народнымэпосом, с народнойстихией стихаи слова!
В Маринебыла жаждажизни, стихийнаялюбовь к природе, она была всястихийная. Онабыла полналюбви к жизни, и в то же времяее неустройствои невозможностьнайти полнотув этой жизнииногда звучалипессимистическимотказом отжизни. Но радостьжизни не былаотвлеченной…И все же самостоятельножить и устроитьсвою жизнь онане могла»27.
Романотгорел. Летом1924 года Цветаевыоставили Прагуи переехалив пригород.Недолго жилив Иловищах, потом поселилисьво Вшенорах.Жизнь возвращаласьв обычное русло.Аля, проучившаясягод в гимназии, вернуласьдомой, возобновилисьбытовые заботы.Через некотороевремя, устав«от захолустнойскуки и мещанскогоуклада жизни», Цветаевы вследза семьей друзейотправилисьв Париж.
Франция.
ПослеЧехословакииЦветаева сначалажила у ОльгиЕлисеевныКолбасиной-Черновойв Париже, затемв 1926 году уезжаетна все лето кморю, а на зимуустраиваетсяв Бельвю. Весной1927 года Цветаеваперебираетсяиз Бельвю вМедон, где онав разных квартирахпрожила довесны 1932 года, потом в Кламари Ванв.
ВПариж МаринаЦветаева приехалауже с двумядетьми – в феврале1925 года у нееродился сынГеоргий (Мур).В мечтах Цветаеваназывала егоБорисом – вчесть Пастернака, но уступиламужу, согласившисьна Георгия. Онабоготвориласына, и это отношениесохранилосьна всю жизнь.Цветаева приносилаему в жертвувсе – вплотьдо стихов. «Онне должен страдатьот того, что япишу стихи, — пусть лучшестихи страдают!»– писала онав одном из писем.Мур стал центромее жизни, средоточениемчувств, мыслей, мечтаний.
Однимииз первых французскихстихотворенийЦветаевой сталидве небольшихпоэмы «Перекоп»и «Красныйбычок», созданныена основе дневниковее мужа временГражданскойвойны. Вернаясебе, ЦветаевавоспеваетДобровольческоедвижение. Этоне история, аскорее гимн– как и «Лебединыйстан». МаринаЦветаева славилапобежденных, и никто большев русской поэзиис такой любовью, восторгом игордостью неписал о Добровольчестве.
Вэто же времяпечатаютсястатьи «Поэто критике» и«Цветник» –первая попыткаЦветаевойосмыслить самопонятие поэзии.Статьи возниклииз желанияразобратьсяв принципахи подходе современнойкритики к литературе.Они вызвалинастоящую бурюв печати, множествогорячих и резкихотзывов. Частобрань опускаласьдо уровня базарнойругани. ГлавнымпреследователемМарины Цветаевойбыл Г. Адамович, не понимающийи категорическине принимающийее стихов. Егостатьи задавалитон общемумнению. В ПарижеЦветаева небыла общепринятымпоэтом, интеллигенцияне принималаее всерьез.Стихи ее неценились, в нейвидели тольковысокомериеи противоречия.Деньги былитолько от печатаниястихов в журналах, поэтому жилаМарина Цветаеваочень бедно.Ее друзья дажеорганизоваликомитет, которыйежемесячнособирал длянее деньги.
Друзья, бывавшие в домеЦветаевой, отмечали запущенностьи неряшливостьжилища:
«Вдоме у них грязьбыла ужасная, вонь и повсюдуокурки. Средикомнаты стоялогромный мусорныйящик».
«Вообщеона была удивительнонеприспособленная.Дома у нее всегдабыл страшныйбедлам»28.
ОтношенияЦветаевой средакциямитоже были непростыми.У русской эмиграциисуществоваломножествожурналов, газети альманаховразличныхнаправлений, но стихи МариныЦветаевойпечатали немногие: газеты «Последниеновости»,«Возрождение»,«Дни», журналы«Воля России»и «Современныезаписки». Рукописичасто печаталисьс сокращениямии искажениями.Тем не менее, благодаряволевому инапористомухарактеруЦветаевой, ейудалось напечататьпочти все, чтосчитала нужным.Однако зачетырнадцатьлет парижскойжизни она выпустилатолько однукнигу стихов«После России.1922-1925», да и та прошлапочти незамеченной.В поисках заработкаМарина Цветаевапыталась войтиво французскуюлитературу, переведя некоторыестихи и поэму«Молодец», однако попытканапечататьих не удалась.Одной из возможностейдостать деньгибыли литературныевечера, но онипроходилинечасто. СергейЯковлевич нестал главойи кормильцемсемьи, егоинтересовалаполитика, а вполитике –СССР. Периодическион печатал своирассказы, атакже снималсяв массовкахв кино.
Наметилсяи разлад в отношенияхс Алей. Дочьпошла за отцом, в сторону, противоположнуюматери. В конфликтепереплелисьнужда и политика.Вслед за отцомАля началавидеть в СоветскомСоюзе воплощениеидеала. К томуже, после рожденияМура МаринаЦветаева сосредоточилавсе свои мыслии чувства нанем, заставляяАлю заниматьсяхозяйством.Впрочем, бытзанимал почтивсе время и усамой Цветаевой, времени настихи оставалосьочень мало.
Стихиэмиграции –важный этаптворчестваМарины Цветаевой.Их отличаетвнешняя простота, сдержанность, объективность, но появляетсяглубина мудрости.В этих стихотворенияхвидна отрешенностьпоэта, уход вглубины сознания, во внутренниймир. Цветаеваотчуждаетсяот людей, ограничиваясвой мир предметаминеодушевленными.Появляютсяциклы, обращенныек столу, кусту, саду. В этихстихах уже нетбунта, поэтпринимает всекак должное, не пытаясьпреодолетьсудьбу, углубляетсяв себя:
Уединение: уйди
В себя, как прадедыв феоды.
Уединение: в груди
Ищи инаходи свободу.
……………………………
Уединениев груди.
Уединение: уйди,
Жизнь!
Тогдаже создано одноиз самых гениальныхстихотворенийЦветаевой, которое нынеможно найтиво всех сборниках.Одиночествона чужбиневылилось ивыстрадалосьв строчки, полныетоски и дажепопытки издеватьсянад этой тоской:
Тоскапо родине! Давно
Разоблаченнаяморока!
Мне совершенновсе равно –
Гдесовершенноодинокой
Быть, покаким камнямдомой
Брестис кошелкоюбазарной
В дом, ине знающий, что– мой,
Как госпитальили казарма…
Цветаевазаявляет и опрезрении кязыку, которыйона так любила, с которым такмастерскиобращалась:
Не обольщусьи языком
Родным, его призывоммлечным.
Мнебезразлично– на каком
Не понимаемойбыть встречным!
Дальшеследуют совсемуж «домоненавистнические», высокомерные, отчужденныеслова:
Всяк доммне чужд, всякхрам мне пуст,
И все –равно, и все –едино…
Ивдруг попыткаиздевательстваобрываетсябеспомощно, на полуслове, заканчиваетсяглубочайшимдушевным выдохом, переворачивающимвесь смыслстихотворенияв душераздирающуютрагедию любвик родине:
Но еслипо дороге –куст
Встает, особенно –рябина…
Этитри точки вконце – немоепризнание влюбви к России, пожалуй, самоесильное, невыразимоесловами. Этои есть самыйвысокий патриотизм, глубочайшеечувство, котороене смогут передатьдаже гениальнейшиестихи.
Вэто время сложнымистали отношенияс мужем, которыйбыл ярым сторонникомевразийскогодвижения. Евразиябыла сначалаполитико-философскимдвижением, главнымируководителямиего были философыКарсавин иБердяев. ОнирассматривалиРоссию какособый континент, неповторимыймир Европа –Азия. Отвергаябольшевизми коммунизм, евразийцы неотвергалиреволюцию, ищапути ее «преодоления».К концу двадцатыхгодов от движенияотделиласьчасть участников, которые искалипрактическиепути действия, к ним примкнули Сергей Эфрон.В эту группустали проникатьсоветскиеагенты, направлявшиедействия организации.Эфрон был завербовани начал работатьна НКВД. Он подолгуне бывал дома, иногда жилотдельно отсемьи, уезжализ Парижа. Всентябре 1937 годав Швейцариибыл убит советскийчекист-невозвращенецИгнатий Рейсс.Скорее всего, причастен кэтому был иСергей Эфрон.В начале этогогода уехалав Москву Аля, которая фактическиоказаласьзаложницейв руках НКВД.Иного выхода, кроме возвращения, у Эфрона небыло, и он бежалв СоветскийСоюз.
Трудносказать, зналали Марина Цветаева о деятельностимужа. Конечно, что-то ей былоизвестно, ведьона ходила ктем же людям, вращалась втех же кругах, что и он. ОднакоМарина Цветаева была уверенав честностимужа и доверялаему. К тому жепо характеруона была чуждаполитическихдрязг, не понималадипломатическихигр.
Послеотъезда мужаи дочери Цветаеваосталась вПариже однас сыном. Большинствознакомых отшатнулосьот нее из-заскандала смужем, и онаосталась практическив одиночестве.Оставатьсябыло невозможно, и она решилавозвращатьсяв СоветскийСоюз. Большуючасть своегоархива Цветаеваоставила друзьями знакомым, сохранилосьдалеко не все.
Наиболеезначительнымее произведениямиэтого периодаявляются «Стихик Чехии» – двацикла «Сентябрь»и «Март». Онинаписаны передсамой ВторойМировой войнойв тот период, когда фашистскаяГермания оккупировалаЧехию. Всю жизньпочитала МаринаЦветаева Германию, а в данный моментистории германцыобернулисьварварами:
Предгорестью безмерною
Сеймаленькойстраны,
Чточувствуете, Германы:
Германиисыны??
Цикл«Март» имеетособую мелодикупостроения: он начинаетсяна тихих, спокойныхнотах – «Колыбельная», а потом всеусиливается, доходя до крика– «Германии».Обрываясь, всеначинаетсяснова со спокойноготона «Марта», и нарастаетпостепенно.Ключевые стихи– взрыв ярости, страсти, протеста, скорби:
О слезына глазах!
Плачгнева и любви!
О Чехияв слезах!
Испанияв крови!
О чернаягора,
Затмившая– весь свет!
Пора –пора – пора
Творцувернуть билет.
Отказываюсь– быть.
В Бедламенелюдей,
Отказываюсь– жить.
С волкамиплощадей
Отказываюсь– выть.
С акуламиравнин
Отказываюсьплыть—
Вниз –по теченьюспин.
Не надомне ни дыр
Ушных, ни вещих глаз.
На твойбезумный мир
Ответодин – отказ.
Страдаяот невозможностипомочь любимойстране, поэтотворачиваетсяот людей, способныхсовершить такоезлодеяние.Цветаева нехочет жить вмире подлостии жестокостии снова уходитв себя. Она дажеготова пожертвоватьсамым ценным, что у нее есть– талантомпоэта, чтобытолько не видеть, не чувствоватьэту боль. С Германиейрухнуло прибежищеее «немецкойдуши», житьбыло большенечем. 12 июня1939 года МаринаЦветаева ссыном выехалииз французскогопорта Гавр вСССР.
Возвращениев СССР.
Вернувшисьв Москву, Цветаевапервым деломузнала об арестесестры, которыйпроизошел ещев 1937 году. Конечно, знай она обэтом раньше– возможно ине решиласьбы приехать, но было ужепоздно. Встретившисьс мужем и дочерью, Цветаева поселиласьна даче в подмосковномБолшеве. АляЭфрон вспоминаетэто время какодин из самыхсчастливыхмоментов жизни.Однако радостьпродолжаласьнедолго – 27 августаарестованаАриадна, а 10 октября– Сергей Яковлевич.Больше МаринаЦветаева невидела ни дочь, ни мужа. Алябыла приговоренак восьми годамлагерей зашпионаж, СергеяЭфрона расстрелялив августе 1941 года.С дачи Цветаевус сыном выгнали, они оказалисьфактическибез крыши надголовой. Приютилаих ЕлизаветаЯковлевнаЭфрон, но необходимобыло искатьработу. Цветаеваочень надеяласьна поддержкуПастернака, но тот не проявиложидаемогоучастия, лишьпомог получитьстихи для перевода– главный заработокпоэтов тоговремени. Старыезнакомые сторонилисьее, а новых почтине появлялось.Некоторое времяони с Муромжили на дачеписателей вГолицыно, новскоре ценыза жилье и питаниеподняли. Некотороевремя онисуществоваливпроголодь; бывая в гостях, Цветаева иногдабрала со столаеду и пряталав сумку, чтобынакормить сына.
Вконце 1939 годаМарина Цветаевапереехалаобратно в Москву.Она готовилак печати сборник, переработаламножествостарых стихов.Эта книга была«зарезана»критиком КорнелиемЗелинским –Цветаева упрекаласьв антисоветскойпропаганде, формализме, графоманстве,«пустозвонстве».«Истиннаятрагедия МариныЦветаевойзаключаетсяв том, что, обладаядаром стихосложения, она в то же времяне имеет чтосказать людям.Поэзия МариныЦветаевойпотому и негуманистичнаи лишена подлинночеловеческогосодержания»,-- писал Зелинский, перечеркиваятридцать летпоэтическойжизни. Разумеется, сборник не былнапечатан. Сэтого моментаЦветаева почтине писала стихов, сознательноотказавшисьот творчества.«Я свое написала…Сколько строкминовавших! Ничего не записываю.С этим кончено»,-- писала она вдневниках тоговремени.
Сложностибыли и в отношенияхс сыном. С младенчестваМур привык бытьв центре внимания, а, имея такуюгениальнуюмать, он не могбыть обычным.Разочаровавшисьв советскойдействительности, Мур срывалнедовольствона матери.Избалованныйи эгоистичный, он часто былгруб и раздражителенс матерью. Обладаяострым холоднымумом и блестящейэрудицией, онтем не менеене вызывал улюдей симпатии.С началом войнытоска от одиночестваи боль за мужаи дочь усугубиласьтревогой заМура. Во времятревог он вместес другими подросткамидежурил накрыше дома.Марина Цветаевабуквальносходила с умаот страха засына. Единственнымвыходом казаласьэвакуация.
Эвакуация.Смерть МариныЦветаевой.
ЭвакуированыЦветаева ссыном были втатарскийгородок Елабугу.Затем она поехалав соседнийгородок Чистопольискать жильеи работу – тамжили московскиелитераторы.Цветаева получиласогласие напрописку инаписала заявлениес просьбойустроить ееработать судомойкойв столовую дляписателей. Вархиве союзаписателейТатарии сохранилосьее письмо, гдеона предлагаласвои услугипо переводув обмен на мылои махорку. ОтветаЦветаева таки не получила, потому что СоюзписателейТатарии былпочти весьарестован. ВЕлабуге МаринуЦветаевуподкармливаламестная милиционершав обмен на помощьпо хозяйству.
Поводовк самоубийствубыло много.Помимо материальнойнеустроенностидавила и тяжестьморальная. Всехуже становилисьотношения ссыном, которыйуже прямо обвинялмать в том, чтоона «испортилаему жизнь», стала помехойв его, Мура, жизни.Не выдержавтяжелых условийжизни, МаринаЦветаева повесиласьв сенях деревенскогодома в Елабуге31 августа 1941 года.Она была похороненана елабужскомкладбище, ноточное местонахождениеее могилы осталосьнеизвестным.Мур почти сразуже уехал в Москву, потом в Ташкент.В 1943 году он ушелна фронт. ПонекоторымсвидетельствамМура виделипосле войнына Западе, носкорее всегоон погиб нафронте.
Насегодняшнийдень существуюттри главныхверсии самоубийства МариныЦветаевой.
Первая принятасестрой АнастасиейЦветаевой —и тиражированав многократныхпереизданияхее “Воспоминаний”.Согласно этойверсии, МаринаЦветаева ушлаиз жизни, спасаяили, по крайнеймере, облегчаяжизнь своегосына. Убедившись, что сама ужене может емупомочь, болеетого, — мешаетприлипшейрепутацией“белогвардейки”, она принимаетроковое решение, лелея надежду, что Муру безнее скореепомогут. Особенноесли она уйдеттак.
Другая версиянаиболееаргументированаМарией Белкиной.С одной стороны, считает она, к уходу из жизниЦветаева былавнутренне давноготова, о чемсвидетельствуютмножество еестихотворенийи дневниковыезаписи. Но Белкинавносит еще одинмотив; он неназван прямо— и все же проведенс достаточнымнажимом. Этомотив душевногонездоровьяЦветаевой, обострившегосяс начала войны.Белкина опираетсяпри этом наличные своивпечатления, личные встречи— и в этом какплюсы, так иминусы еесвидетельства.“Она там уже, в Москве, потерялаволю, — читаеммы в книге “Скрещениесудеб”, — немогла ни на чторешиться, поддаваласьвлиянию любого, она не была ужесамоуправляема…И внешне онауже измениласьтам в Москве, когда я ее увиделав дни бомбежек; она осунулась, постарела, была, как я ужеговорила, крайнерастерянной, и глаза блуждали, и папироса вруке подрагивала...”
В этом светепоследний шагЦветаевойпредстает какзакономерный, неотвратимый.Это шаг больногочеловека…
Наконец, в последниегоды появиласьтретья версиягибели поэта.
В ней роковаяроль отводитсяелабужскиморганам НКВД.
Автор версии— Кирилл Хенкин.Сразу по приездеМарины Ивановныв Елабугу вызвалее к себе местныйуполномоченныйНКВД и предложил“помогать”.Провинциальныйчекист рассудил, вероятно, так: женщина приехалаиз Парижа —значит, в Елабугеей плохо. Разплохо, к нейбудут льнутьнедовольные.Начнутся разговоры, которые позволятвсегда “выявитьврагов”, тоесть состряпатьдело. А можетбыть, пришлов Елабугу “дело”семьи Эфронс указаниемна увязанностьее с “органами”.Ей предложилидоносительство.Что же былопоследнейкаплей?..
Сестрапоэта АнастасияИвановна считала, что роль этусыграла ссорас сыном 30-говечером. Но нев первый размать с сыномговорили наповышенныхтонах. Ссорали то была илипросто очередноеобъяснениес упреками состороны Мура— никто уже иникогда нескажет; ссорясь, они всегдаговорили междусобой по-французски; смысла речейхозяева понятьне могли.
Посравнению стем, что приходилосьпереживатьЦветаевойпрежде, неудачисамых последнихдней — комариныеукусы. Не больше.
Но что ониозначали? А то, что завтра ипослезавтраи еще многодней (а можетбыть, и месяцев!)подряд ей придетсяпродолжать, превозмогаясебя, делатьусилия. В Елабугеили в Чистополе.
Искать жильеи работу. Получатьунизительныеотказы. Искатьснова — и сноваполучать отказы.Советы двухдоброжелательниц, поколебавшиеМарину Ивановнув решении немедленноуехать, пришлисьна момент, когдапробовать новыеварианты у неенеоставалосьуже никакихсил…
Эпилог.
МаринаЦветаева оставилазначительноетворческоенаследие: книгилирическихстихов, семнадцатьпоэм, восемнадцатьстихотворныхдрам, автобиографическую, мемуарную, иисторико-литературнуюпрозу, в томчисле эссе ифилософско-критическиеэтюды. К этомунадо добавитьбольшое количествописем и дневниковыхзаписей. ИмяМарины Цветаевойнеотделимоот историиотечественнойпоэзии. Силаее стихов – нев зрительныхобразах, а взавораживающемпотоке всевремя меняющихся, гибких, вовлекающихв себя ритмов.Из широкогоохвата лирическихтем, где все, как к единомуцентру, сходятсяк любви – в различныхоттенках этогосвоенравногочувства, – надовыделить то, что для Цветаевойостается самымглавным, глубинным, определяющимвсе остальное.Она – поэт русскогонациональногоначала. Творчествопериода эмиграциипроникнуточувством гнева, призрения, убийственнойиронией, с которойона клеймитвесь эмигрантскиймир. В зависимостиот этого стилистическийхарактер поэтическойречи. Прямаянаследницатрадиционногомелодическогои даже распевногостроя, Цветаеварешительноотказываетсяот всякой мелодики, предпочитаяей сжатостьнервной, какбы стихийнорождающейсяречи, лишь условноподчиненнойразбивке настрофы. Поразительнойсилой сарказмапронизаны ееода “Хвалабогатым” (1922), “Одапешему ходу”(1931—1931) и многиедругие стихивоенно-обличительногохарактера. Естьи произведенияи личного, лирическогоплана, но и вних проступаеттот же яростныйпротест противмещанско-буржуазногоблагополучия.Даже рассказо собственнойсудьбе оборачиваетсягорьким, а поройи гневным упрекомсытым, самодовольнымхозяевам жизни.Так в небольшомцикле “Заводские”, так в триптихе“Поэт”, в поэме“Заставы” иво многом другомОсобое местов наследиеЦветаевойзанимают еепоэмы – в сущности, горячий, резкиймонолог, то взамедлениях, то в ускоренияхстремительногоритма. Известноеё пристрастиек стихотворнойдраматургии.Интерес к театру, драматургиипривел Цветаевук созданиютрагедии “Ариадна”(1924) и “Федра”(1927), написаннымпо мотивамантичного мифа.В общей историиотечественнойпоэзии МаринаЦветаева всегдабудет заниматьдостойноеместо. Подлинноеноваторствоеё поэтическойречи былоестественнымвоплощениемв слове метущегося, вечно ищущегоистины, беспокойногодуха. Поэт предельнойправды чувства, Марина Цветаева, со всей своейнепросто сложившейсясудьбой, совсей яростьюи неповторимостьюсамобытногодарования, поправу вошлав русскую поэзиюпервой половинынашего века.
Списокиспользованнойлитературы:
М.И. Цветаева. Стихотворения. Поэмы. Драматические произведения.1990г. Москва, изд. «Художественная литература»
М.И. Цветаева. Стихотворения, поэмы. 2001г. Москва, изд. «Рипол Классик»
М.И. Цветаева. Повесть о Сонечке. 2000г. Санкт-Петербург, изд. «Азбука»
М.И. Цветаева. Лирика. Школьная программа. 2001г. Москва, изд. «Дрофа»
Марина Цветаева. Избранная проза в двух томах. 1998г. Москва, изд. «Русь»
В.А. Швейцер. Быт и бытие Марины Цветаевой. 1992г. Москва, изд. «СП Интерпринт»
Вероника Лосская. Марина Цветаева в жизни (Неизданные воспоминания современников). 1992г. Москва, изд. «Культура и традиции»
Ю.М. Каган. Марина Цветаева в Москве. Путь к гибели. 1992г. Москва, изд. «Отечество»
А.И. Цветаева. Неисчерпаемое. 1992г. Москва, изд. «Отечество»
М.О. Белкина. Скрещение судеб.
И.В. Кудрова. Гибель Марины Цветаевой.
Воспоминания о Марине Цветаевой.
А.А. Саакянц. Марина Цветаева: Жизнь и творчество.