Министерство образования и науки РеспубликиКазахстан
Восточно – казахстанский ГосударственныйТехнический университет им. Д. Серикбаева
Архитектурно – строительный факультет
Кафедра «Архитектура и дизайн»
Реферат
Тема: Творчество А. Ленотра
Ст. гр. 04-ДА-2 Ярочкина А.А.
Усть-Каменогорск
2007 г.
Содержание
1 Введение
2 Андрэ Ленотр — садовник короля и корольсадовников
3 Ленотр — создатель французской школы паркового искусства
4 История Версаля. Король Франции и КорольСадовников. Людовик 14 и Андре Ленотр.
5 Выводы
6 Список литературы
Введение
Садово-парковое искусство — искусство создания садов, парков, скверов, бульваров и других озеленяемыхучастков. Специфика садово-паркового искусства — в использовании дляорганизации пространства живого растительного материала, непрерывно меняющегосвой облик, и в объединении в единое целое элементов природы и художественноготворчества. Практика зеленого строительства включает помимо созданияозелененных участков подбор растений для различных климатических и почвенныхусловий, посадку растений и уход за ними, размещение и группировку растений всочетании с архитектурными сооружениями, водоемами, дорогами, площадками,скульптурой. Многообразые композиционные приемы можно свести к 2 основнымприемам: регулярному (геометрическому) и пейзажному (живописному, имитирующемуестественный ландшафт). Садово-парковое искусство возникло в эпохурабовладельческого строя, когда особое значение придавалось паркам прикультовых сооружениях, дворцах, усадьбах знати и т. д. Планировка садов в ДревнемЕгипте отличалась строгой регулярностью: главное здание располагалось в центре,прямая аллея соединяла его с входом на участок и являлась основнойкомпозиционной осью, делившей территорию сада на 2 равные части, в каждой изкоторых размещались прямоугольные водоемы. В государствах Древнего Двуречьясуществовали большие заповедники, а также сады, разбитые на террасах,соединенных лестницами (так называемые висячие сады Семирамиды в Вавилоне, VIIвек до н. э.). В Древней Греции симметрично посаженные деревья нередко окружалихрамы, а иногда и центры города. Уже в V веке до н. э. были распространенырегулярные сады, украшенные колоннадами и скульптурой и предназначенные дляспортивных состязаний в память погибших героев. В древнеримском садово-парковомискусстве большую роль играли искусственные водоемы, фонтаны, а такжеподстриженные деревья и кустарники, излюбленными малыми формами были трельяжныеизгороди, беседки-перголы. В средние века регулярные сады арабских стран,Ирана, Средней Азии замыкались со всех сторон высокими стенами. Узкие каналыразделяли территории на участки, где на прямоугольные или квадратные газонывысаживались контрастные по цвету растения. В странах Дальнего Востока (Китай,Япония, Корея) господствовали принципы пейзажной композиции. Идея вечнойобновляемости природы в японских садах подчеркивалась прихотливыми очертаниямиводоемов и дорожек, а также характером малых архитектурных форм, неразрывносвязанных с естественной средой. Вода и камни, песок и мох, яркие цветочныеакценты, миниатюрные композиции из карликовых деревьев — неотъемлемыекомпоненты японских садов. В средневековой Европе в садах выращивали овощи,целебные растения, плодовые деревья и ягодные кустарники; изредка вкраплялисьгазоны с цветочными грядками. Подъем садово-паркового искусства в европейскихстранах начался в эпоху Возрождения. Были разработаны приемы разбивкирегулярного сада (итальянские архитекторы Дж. Виньола, П. Л. Лигорио), вкотором как бы развивались композиционные соотношения, заложенные в архитектуреглавного здания. Эти сады представляли собой систему сменявших друг другаэффектных видов (или перспектив) и располагались на террасах с подпорнымистенками, монументальными лестницами, обильным скульптурным убранством икаскадами. Рационалистические принципы, господствовавшие в искусствеабсолютистской Франции XVII века, воплотились в строго геометрическойпланировке регулярных парков, созданных А. Ленотром (парк в Версале). Всередине XVIII века в Европе возникли свободно распланированные пейзажные («английские»)парки. В парках изобиловали «романтические» руины, а также постройки,имитировавшие сельское жилище. В середине XIX века в европейских странах и СШАсоздавались многочисленные общественные парки, в XX веке почвились новые виды садово-парковогоискусства (спортивные парки, луна-парки, парки-выставки, парки вдоль автодорог- «линейные», исторические парки, сады на крышах, крытые сады сискусственным микроклиматом).
Андрэ Ленотр — садовник короля и корольсадовников
12марта 1613 года родился выдающийся человек, украсивший мир новыми неповторимымишедеврами, где роль перспективы, могущество человека и великолепие Франциисредних веков воспеваются в величественных шедеврах ландшафтной архитектуры,выспренних изысках паркового искусства барокко и великолепии ухоженной природы,не униженной изящной прилизанностью, а поражающей строгостью форм, сохраняющих,тем не менее, внутреннюю силу и мощь. Садово-парковое искусство было частьютворческого поиска образованных и обладающих властью людей еще в древности.Особенности влияния формы, стиля, логика расположения деталей, тонкая игра сперспективой, все эти приемы использовались с античных времен в приемах регулярногостиля в парковых ансамблях различных властителей во всех частях света. Чащевсего инструментом воздействия являлось сочетание архитектуры здания иликомплекса зданий с «элементами» природы – растениями, важнейшую роль отводилиповторяющимся композициям или малым архитектурным формам, придающимсвоеобразный ритм и некоторым образом настраивающих, как бы гипнотизирующимзрителя готовя его к восприятию главного – значению данного места. Такпостроены резиденции правителей, храмовые комплексы, другие общественныеучреждения – математическая логика и точность, как символ организации общества.
Периодытворческого поиска естественной природы, так называемый пейзажный (английский)стиль в ландшафтной архитектуре как правило характеризует наступление разрушительногоХаоса, где поиск истины не прямолинеен и сентиментальный романтизм ведет креволюционным брожениям идей. Периоды же расцвета государства любой эпохи илюбой политической формации обозначены появлением блестящих архитектурных ипарковых ансамблей, восхищение великолепием которых не проходит веками, покалюди могут наблюдать их, меняется лишь форма и математическая модельрегулярности. В современном же мире эта регулярность скрывается за изящныминовыми приемами использования законов гармонии, заимствованными в интуитивнодавно известному человеку бионическом подходе к инженерии сооружений иархитектуре.
Средипроизведений, повлиявших на архитектуру большинства садово-парковых комплексов,особое место занимают творения французского садового мастера, происходившего изсемьи старейших королевских садовников, получившего разностороннее образование,автора самого известного в мире дворцового парка, резиденции французскихкоролей — Версаля. Андре Ленотр родился 12 марта 1613 года в Париже. Его дед,Пьер Ленотр, был старейшиной крупнейшей садоводческой корпорации Парижа. Онпринимал участие в устройстве садов при дворце Тюильри, что зафиксировано вдокументах датируемых 1572 года, вместе с сыном Жаном обустраивал резиденциифранцузских королей. Жан Ленотр проектировал и строил партеры, склеп, бассейныи другие объекты вокруг городской резиденции французских королей. Однако именноих сын и внук Андре Ленотр спустя немного лет станет самый именитым в известнойдинастии парижских садоводов, самым известным и прославленным ландшафтнымархитектором Франции и Европы.
Его имя станет в ряду со знаменитыми зодчими,художниками, скульпторами не только этой эпохи блеска барокко, но и войдет вмировую историю искусств.
Ссамого раннего детства Андре был погружен в атмосферу искусства, в котороммастерство и знания садовника совмещались с глубоким пониманием объемностипространства и формы, всего того, что связано с созданием архитектурныхансамблей. Поэтому не удивительно, что именно он создал шедевры садово-парковойархитектуры, которые стали носить название французского стиля и послужилиосновой создания большинства лучших парковых ансамблей Европы, где внутренняяэнергия ухоженной природы, сдерживается твердой рукой садовника. Андре Ленотручился законам перспективы и оптики в студии Симона Вуэ (ок. 1629), занимался вархитектурной мастерской Франсуа Мансара, садовое искусство изучал подруководством отца Ленотра, главного садовника Тюильри, позднее (в 1637)передавшего ему свою должность. Интерес к использованию видовых перспектив какв садовом, так и в градостроительном аспекте стал визитной карточкойпроизведений мастера. С 24 лет Ленотр работает в садах Тюильри и проектируетодновременно оранжерейный сад в Фонтенбло (1645 г.).
Развивая новую концепцию садов прилегающих кЛувру, он проявил характерное стремление к открытым, далеко протяженным видам,что позволяет нам наблюдать блестящее продолжение центральной оси композиции — проспект Елисейских полей, дополненный современными архитекторами захватывающейархитектурой новых кварталов Де Франс?.. Однако настоящим триумфом Ленотра, сталпарк (созданный всего за 4 года) близ нового дворца в Во-ле-Виконт близ Мелёна,возведенного Луи Лево для королевского министра Фуко (1656 г.). Именно здесьвпервые регулярный стиль садово-паркового искусства от камерности итальянскихвилл переведен к кристальной четкости далеких перспектив и непостижимым объемамбоскетов (зеленых дворцов и комнат с различными функциями). В 1657 году АндреЛенотра назначают генеральным контролером королевских построек. В этот период(1660-е годы) им создаются дворцовые парки в Сен-Жермен-ан-Ле, Фонтенбло,Шантийи, Сен-Клу и другие. Это было бы невозможным если бы совместная работа итворческие контакты одаренных людей разных профессий объединенных желаниемрешать разнообразные задачи.
Свободное перетекание идей из одной сферы творчества вдругую весьма способствовало сочетанию художественного, научного и техническогоначала, на котором основывается ландшафтная архитектура. Однако самым великимтворением Ленотра стало создание (в 1661–1668) ансамбля Версаля и Трианонов. Скучныйзаболоченный ландшафт рукой мастера превращен здесь в произведение искусства,захватывающее своей грандиозностью и несмотря на всецелую подчиненность строгими рациональным законам, сохраняющую невообразимое разнообразие. Поражают самимасштабы ансамбля. Так называемый Малый парк, примкнувший к дворцу с запада,охватывает территорию около 1740 га. Продолжающий его далее на запад Большой парк,имеющий скорее характер лесопарка с широкими аллеями, занимает 6600 га. Протяженностьдворца с севера на юг 500 м,длина Большого канала вдоль композиционной оси 1600 м при ширине 50 м.
Количествогостей приглашенных на праздники здесь достигало фантастической цифры — 200тысяч. Творческая работоспособность Ленотра поражает. Одновременно с работой вВерсале он трудился над созданием и перепланировкой других королевскихрезиденций парков в Шантильи (1663-1683), Ссо (1670-1677), Матиньоне (1676),Дампьер (1675) и нескольких других. Ошибочно считать Ленотра основателемрегулярного принципа планировки садов. Можно вспомнить об итальянских садах встиле барокко (виллы Д'Эсте, Ланте, Капрарола), так и в самой Франциирегулярные, геометрически распланированные сады появились за два века до него.В истории садово-паркового искусства известны имена многих мастеров XVI-XVIIвеков (Серсо, Буассо, Молле), которые создавали прекрасные цветочные партеры,трельяжи, аллеи, зеленые галереи и театры, каскады, гроты, каналы и другиеформы классического дворцового парка.
Однаков Версале, где ландшафтная составляющая не просто дополняет здание дворца, авыступает с ним как бы на равных, впервые сформирован столь грандиозныйцелостный и пространственно связанный ансамбль. Теперь стало возможным заявитьо появлении качественно нового подхода к планированию территорий, появленииметодов использования немыслимых ранее масштабов, протяженностью уже не вдесятки и сотни, а в тысячи метров. Влияние Ленотра и его школы на последующееразвитие ландшафтного искусства сложно переоценить. Известные английскиемастера, создавшие регулярные парки в Хемптон Корте, Гринвиче и других местах — Г. Уайз, Д. Роз, считали себя его учениками. В Германии, М. Шарбонье в 1666 г. запроектировалобширный парк во французском стиле -Геррегаузен. Специалисты выявляют чертыпреемственности в парках Аугсбурга — работах немецкого последователя Ленотра Д.Жерара, в произведениях Ф. Эрлаха в окрестностях Вены (Шенбрунн) и многихдругих. Очевидна связь с некоторыми чертами Версаля и дворцово-парковыхансамблей под Санкт-Петербургом.
Необычайно благоприятноесочетание большого таланта художника А. Ленотра (1613—1700) и великодушногопокровительства Людовика XIV (время правления 1643— 1715) сделало Франциюзаконодательницей в садоводстве. Работая с 1632 г. королевскимсадовником, А. Ленотр создал ряд парковых ансамблей — Тюильри, Во-ле-Виконт,Версаль, Марли, Со, Шантильи, Сен-Клу и др. Рассмотрим два из них.
Во-ле-Виконт. Загородная резиденция министра финансов Фуке. Парковый ансамбльсоздан А. Ленотром совместно с арх. Лево и художником Лебреном. При закладке(1656—1661) сада трудились 18 тыс. человек. На обширной территории было снесено3 деревни, вырублен лес, преобразован рельеф, изменено русло реки.
Площадь парка 100 га.В северной его части расположен дворец, окруженный каналом в духе старинныхзамков, являющийся центром композиции. Южным фасадом дворец обращен к парку. Отнего тремя невысокими террасами мягко спускается к югу широкая полоса открытогопространства, обрамленного массивами боскетов. На плоскостях терраспоследовательно размещены кружевные цветники, водные партеры, каналы поперечныхосей, концентрируя внимание в направлении движения. Дорога, идущая от дворца поцентру террас, является главной композиционной осью. Она завершается большимпоперечным каналом (преобразованное русло реки) и замыкается архитектурнооформленным холмом (пластически обработанный высокий берег реки). Этоединственный случай замыкания Ле-нотром перспективы. Канал с каскадом и гротом— кульминационный узел парка, уравновешивающий дворец. Открытые полосы террас сцветниками, бассейнами и фонтанами окружены стрижеными зелеными стенамибоскетов, образующими залы под открытым небом.
Развитие композиции от дворца к холму идет в направлении нарастания площадейтеррас, упрощения рисунка, укрупнения деталей, расширения поперечных водныхосей, как будто все более углубляющихся в зеленые массивы боскетов и все болееориентирующих на боковые картины. Дворец в каждой точке парка воспринимаетсякак центр пейзажной картины с различным оформлением. Декоративное украшениесада дополняют многочисленные фонтаны, скульптуры, вазы с цветами. При движениив обратном направлении, т. е. к дворцу, нарастает усложнение композиций.
Умело используя перепад рельефа, Ленотр определил такую высоту и ширину террас,которые, при кажущейся раскрытости всего ансамбля, обеспечили необходимую сменувпечатлений, постепенное и последовательное включение в обзор парковыхкомпозиций (поперечных осей каналов, водных партеров).
Парк рассчитан на пребывание большого количества людей, проведение грандиозныхпраздников, театральных представлений и трактовался как красочная обширнаядекорация.
Версаль. Местечко Версаль, расположенное недалеко от Парижа, было королевскимугодьем и представляло собой равнинную заболоченную местность, частичнопокрытую мелколесьем. На этой территории в период с 1661 по 1700 г. Ле-нотром вместе сарх. Лево и Ман-саром и художником Лебреном был создан дворцово-парковыйансамбль. Его размеры грандиозны: так называемый Малый парк занимал площадь 1738 га, а примыкающий кнему Большой охотничий парк — 6600 га. Сначала развернулись предварительные работы поподготовке территории — осушению местности с помощью каналов, созданиюрезервуаров, питающих водные устройства парка, подсыпке земли на значительнойплощади. Для посадки было привезено огромное количество деревьев из различныхрайонов Франции и других стран. Однако, несмотря на все старания, посадкиоказались недолговечными и уже через 150 лет часть деревьев пришлось заменить.В ассортименте из лиственных пород использовались дуб, вяз, липа, ясень, бук,клен, граб, каштан съедобный, тополь пирамидальный, из хвойных — тисе и ель, изплодовых — яблоня, груша, вишня.
В итоге Ленотр создал единый грандиозный ансамбль, в котором природа,преобразованная в парк, подчинена архитектуре, а сам парк явился связующимзвеном между архитектурой и естественной природой окружающего леса.
В основе реализации этих идей лежали следующие принципы:
— развитие пространства по главной продольной оси, подчиняющей поперечные оси,уравновешивающие композиции, и концентрирующей вокруг себя боскеты;
— создание обширных открытых партерных пространств вокруг дворца,подчеркивающих его главенство и раскрывающих архитектуру;
— создание кульминации на главной композиционной оси с раскрытием далекойперспективы;
— введение диагональных лучевых дорог, идущих от лесных массивов через парк исходящихся к дворцу;
— учет особенностей оптического восприятия пространства.
Дворец является доминантой парка. Протяженность его фасада примерно 500 м. С востока к немуподходит знаменитое трехлучье дорог, идущих из Парижа, Сен-Клу и Со, сходящихсяна Площади армии.
Западный фасад обращен к парку. Пространство у дворца открыто и оформленообширными партерами. По центру дворцового фасада расположен водный партер ввиде двух плоских мраморных бассейнов, украшенных скульптурами,символизирующими реки Франции (площадь 1,5 га). От него начинает свое развитие главнаяпродольная ось, на которой последовательно размещены: цветочный партер сфонтаном Латона, Зеленый ковер. Колесница Аполлона и, наконец, Большой канал.Далее перспектива раскрывается на круглую площадь (Звезда короля) с лучамисходящихся к ней дорог. Протяженность Зеленого ковра 330 м, ширина — 45 м, включая 25-метровуюполосу газона и ширину дорог, идущих по сторонам. Вдоль ковра у стен боскетовна расстоянии 30 мразмещены вазы и мраморные статуи. Размеры Большого канала: длина продольнойчасти — 1600 м,поперечной — 1000, ширина — свыше 50 м. Канал предназначался для катания на лодках иустройства празднеств на воде. Кроме того, он выполнял важные мелиоративныефункции, способствуя понижению уровня грунтовых вод и осушению территориипарка. Но самое примечательное — декоративный эффект его зеркальнойповерхности, освещенной солнечными лучами, особенно сильный в вечерние часы благодарязападной ориентации.
Конец оси за Звездой короля фланкирован пирамидальными тополями. Ее перспективаничем не закрыта, и общая протяженность составляет 3 км (это максимальный пределчеткой видимости при рассеянном освещении). Ленотр, стремившийся к эффектубеспредельных, уходящих вдаль перспектив, учитывая законы оптическоговосприятия, ограничил длину оси этим размером, отметил ее конец вертикалямитополей, оставив пространство за ними свободным.
Важную роль играют поперечные оси парка. Это прежде всего придвор-цовая часть ссеверным, южным и водным партерами. Северный партер переходит в Аллею детей изавершается Бассейном Нептуна; южный, приподнятый над поверхностью земли на 13 м, переходит в Оранжерейныйсад и завершается Озером швейцарцев.
Вторая поперечная ось в виде двух широких параллельных дорог, проходящих:первая — через Колесницу Аполлона, вторая — через восточный бассейн Большогоканала,— отделяет лесопарковую часть от боскетной.
Между придворцовой частью и дорогой, проходящей через Колесницу Аполлона,находится участок боскетов.
Деревья в боскетах высаживали правильными рядами на близком расстоянии с цельюсоздания густого массива зелени. По границам боскетов устанавливали легкиедеревянные решетчатые (трельяжные) изгороди — палисады, выкрашенные втемно-зеленый цвет. Такая изгородь сдерживала развитие растений и служиласвоего рода лекалом для формирования ровной поверхности зеленой стены. Высотаее составляла 2/3 ширины дорожки. В изгородях чаще всего использовали граб,длительное время сохраняющий форму после стрижки. Иногда у палисадов высаживаливьющиеся.
Боскеты в Версале использовали как зеленые залы, предназначенные для проведениямузыкальных концертов, театральных представлений, танцев, игр и тихого отдыха.В соответствии с назначением, образной идеей и оформлением каждый боскетполучил название (Лабиринт, Большой зал. Королевский остров).
За боскетной частью Малого парка находится его лесопарковая часть. Здесь вцентре массива по поперечной линии Большого канала проходит третья поперечнаяось, которая с севера замыкается ансамблем Большой Трианон, с юга —Менажерией.
Слева и справа от продольной оси лесной массив прорезают радиальные дороги. Ихлучи, ориентированные на дворец, сходятся у восточной оконечности Большогоканала.
В целом в решении пространства парка наблюдается изменение его частей:придворцовая часть имеет более сложную проработку деталей, чем боскетная. Помере удаления от дворца происходит нарастание размеров планировочных элементов,укрупнение рисунка их плана и упрощение композиций.
Как и в Во-ле-Виконт, здесь тонко продумана последовательность восприятиякомпозиций с учетом рельефа. Так, на главной оси у водного партера виден толькоуходящий вдаль Большой канал, а через несколько метров, у края террасы, взоруоткрывается Латона, спешащий к ней Аполлон и объединяющая их полоса Зеленогоковра. Вся архитектурно-планировочная композиция Версаля подчинена идеевосхваления богатства и могущества «короля-солнца».
Классические парки Франции стали образцом для подражания. Многочисленныеученики и последователи Ленотра продолжили его дело. К числу наиболее известныхансамблей можно отнести следующие: в Англии — королевская резиденция ХэмптонКорт Генри Уайза с грандиозными партерами и лучами дорог, прорезающих не лесныемассивы, а поля (пример формального подхода); в Ганновере — ансамбльГерренгаузен; в Австрии — Шенбрунн и Бельведер (арх. Фишер фон Эрлах), паркАугсбург около Брюля (автор Д. Жерар), ансамбль Сан-Сусси в Потсдаме (арх.Кнобельсдорф).
Опыт Версаля А. Ленотр использовал при реконструкции и строительстве Парижа,что также получило свое развитие в градостроительстве Франции и другихгосударств. Подобно парковой оси Версаля Ленотр создал проспект Ьлисейскихполей. Протяженность оси, равная 3 км, становится своего рода нормативом вградостроительстве. Так, например, Невский проспект в Петербурге на отрезке отАдмиралтейства до Московского вокзала или главная ось центрального парка вВашингтоне имеют длину 3 км.
Значительная протяженность магистрали Елисейских полей потребовала еерасчленения с целью устранения монотонности и создания разнообразия. Ленотрввел круглые площади, уже оправдавшие себя в Версале. Вслед за ним этот приемиспользовал Мансар при строительстве площади Победы в Париже. В последующемкруглые площади стали неотъемлемой частью планировки городов.
Трехлучье, введенное Ленотром, благодаря смелости решения и новизне также нашлоширокое применение в планировке городов Франции, Пруссии, России (Петербург,Тверь и др.).
В Париже Ленотр много работал по строительству и реконструкции улиц. Это преждевсего улицы богатых аристократических предместий, а также улицы с беднойзастройкой, куда он вводит озеленение в виде рядовых посадок формованныхдеревьев. Такое линейное оформление придавало улицам строгость и единообразие,подобные ордерному оформлению. Оно позволило композиционно объединитьразнохарактерную застройку, а также вести застройку улицы с разрывами иотступами, не нарушая при этом строгости ее перспективы. В разрывах и отступахустраивались частновладельческие сады, примыкающие к домам.
В это же время в Париже были созданы первые бульвары, изменившие облик города.Их значительная ширина (30—40—50 м) позволяла устраивать полосы с аллейнымипосадками. Ширина проезжей части составляла в среднем 25 м.
Ленотр — создатель французской школыпаркового искусства
Создателем французской школы паркового искусствасчитается величайший ландшафтный архитектор XVII в. А. Ленотр (1613-1700 гг.).
Андре Ленотр. Родился в 1613году в семье смотрителя сада Тюильри. В 24 года после смерти отца Андрезанимает его место. Через 6 лет он назначается королевским чертежником ирисователем проектов садов. Именно увидев его рисунки клумб, Фуке (о нем ниже)приглашает Ленотра в Во-ле-Виконт. Эта первая крупная его работа былаобоюдовыгодной: Ленотр создал ставший широко известным парковый ансамбльВо-ле-Виконта. И после завершения этого проекта Ленотр становится известным,признанным мастером и ему поручают многие работы, в числе которых парки Версаляи Трианона, Шантильи и многие другие.
Первым крупнымего произведением был парк в поместье Во ле Виконт, принадлежавший министру финансовФранции Фуке. В этом парке Ленотр впервые применил не только в планировкепарков, но и в градостроительстве трехлучевую композицию. Над ансамблем Во леВиконт Ленотр работал в содружестве с архитекторами Луи Лево и Шарлем Лебереномв 1661-1663 гг. Кроме парка Во ле Виконт Ленотр создал парки и сады в Тюильри(1664-1672 гг.), Сен-Клу, Шатильи (1693 г.) сад Марии (1699 г.). Но вершиной еготворчества считается Версаль (1662-1700 гг.). Массив Версаля занимает 1700 га, из которыхпередняя часть составляла 100 га. Продольный канал имел длину 1,4 км, поперечный — 1 км. Длина дворца400 м.
Планировка Версальского парка имела прообразы вбарочных садах Италии и Голландии. Осевая композиция парка применена уже в Воле Виконт. Новым в Версале было то единство пространственного замысла, котороесоединило одной магистралью дворец и парк и придало подчиненное значение всемсопряженным с нею координатам. Благодаря открытой планировке план Версаляхорошо обозревается.
Дворец и парк — это как быграндиозная карта. Вид с дворца — это главный вид на версальскую панораму. Хотявесь парк возведен на искусственно выровненной почве, на месте осушенных болот,он образует несколько уступов, так что дворец и главный партер возвышаются надостальными частями парка. Таким образом, кроме главной панорамы есть ещенесколько других точек, откуда раскрываются перспективы парка. Со стороныдворца глаз легко охватывает перспективу.
Своеобразная открытость, незамкнутость ясно выражены в основном композиционном замысле Версаля. Веернаякомпозиция положена в основу планировки парка: зритель постоянно оказывается наперекрестках лучевых аллей, которые раскрывают перед ним Своеобразнаяоткрытость, не замкнутость ясно выражены в основном композиционном замыслеВерсаля. Веерная композиция положена в основу планировки парка: зрительпостоянно оказывается на перекрестках лучевых аллей, которые раскрывают передним x перспектива" рождает впечатление возрастания пространственногоритма. Если попытаться сформулировать основные положения творчества Ленотра,получится следующая картина: в основе решения лежит подчинение деталей целому;применяются длинные и широкие перспективы (в отличие от коротких перспектив всадах итальянского Возрождения); строятся невысокие лестницы с широкимиступенями и парапетами; декоративные водоемы решаются главным образом гладкимиповерхностями (без шумных водоемов итальянского барокко); широко применяютсярастения в кадках. Некоторые аллеи перекрываются перголами, увитыми вьющимисярастениями. И все эти приемы решаются в органическом художественном единстве.
В конце XVIII в. Фишер фонЭрлих создает знаменитый Шенбрун в Вене. В Польше (в Варшаве) в 1682 г. возникаетдворцово-парковый комплекс Ви-лянув.
Второй широко известныйисторический памятник в Варшаве — Саксонский парк. Известен парк Лазенки вВаршаве, решенный в регулярной манере.
Регулярный стиль садов ипарков того времени оказал заметное влияние на садово-парковое искусство и впоследующие времена. Долгое время он был господствующим стилем в парках исадах.
А.Ленотр представлял себе садкак зеленый город с широкими улицами и узенькими переулками. Отдельные детали — это как бы галереи, театры, башни, ворота, купола, колоннады, триумфальныеарки; в зеленых залах «лежали» газонные ковры с цветочным рисунком;цветники напоминали мозаичные полы; их украшали вазы и фонтаны.
Характерная черта регулярногостиля — безраздельное господство дворца над окружающим садом или парком.
Аллеи располагались строгопараллельно, звездообразно или в виде правильного многоугольника, рассеченногодиагоналями и имеющего посередине какой-либо центральный объект (партер, театр,бассейн и т.д.). Перекрестки устраивались или под прямым углом, или в видезвезды; клумбы — круглые, овальные или многогранные. Группы зеленых насажденийразмещались геометрически правильно.
Регулярный стиль нашел вЕвропе большое количество подражателей. В частности, из него возник такназываемый стиль рококо. Этот стиль характеризовался применением шпалерныхнасаждений, фигурно подстриженных деревьев и кустарников, огромным числомскульптурных форм и садовых устройств.
История Версаля. Король Франции и КорольСадовников. Людовик 14 и Андре Ленотр.
Франция. 5 сентября 1638 год.
У короля Людовика 13 родилсянаследник – сын Людовик. Маленький мальчик пришел в этот мир, чтобы черездесятилетия стать самым могущественным европейским монархом. Его назовутКороль-Солнце. Править он будет 72 года. Две главные страсти будут в его жизни– война и женщины. Воевать он будет постоянно, хотя политикой будетинтересоваться мало. Страной будет управлять по советам своих министров имногочисленных фавориток. Но … Именно при нем Франция достигнет небывалогорасцвета и могущества. И невиданная роскошь будет сопутствовать всей жизникороля. Границы Франции значительно расширятся, хотя это и будет стоить жизни300 тысячам солдат. Король будет есть только на золоте, и к обеду ему будутподавать до 200 блюд, в то время как французские голодные крестьяне, разоренныевоенными налогами, будут питаться травой…
Но это все будет позже. Вернемсяво времени на 25 лет назад…
Во Франции наступил 1613 год.В самой известной династии парижских садоводов, у Жана Ленотра родился сын — Андре. Маленький мальчик стал наследником в семье с богатейшими культурнымитрадициями. Его дед, Пьер Ленотр, был старейшиной крупнейшей садоводческойкорпорации Парижа. Он строил сады Тюильри, вместе с сыном Пьером обустраивалрезиденции французских королей. Они еще не знают, что их сын и внук спустя годыстанет самым прославленным ландшафтным архитектором Европы. И имя его станет водном ряду со знаменитыми зодчими, художниками, скульпторами.
А пока … Маленький Андре сдетства осваивает пластические и пространственные науки, учится искусствуперспективы, берет уроки рисования и ваяния у лучших художников и скул