Студийный свет в фотографии

Зачем же нужен студийный свет? Почему нельзя обойтись просто встроенной вспышкой? У вспышки «в лоб» есть свойство «залеплять» лицо портретируемого ровным светом — в результате получается овальный плоский «блин». Человек на портрете узнаваем, и такой снимок вполне годится для щита «Их разыскивает милиция», но никак не может претендовать на художественность… На студийном же портрете лицо приобретает рельеф, объем и становится выразительным.

Кроме того, существует огромное множество схем расстановки света, дающих фотохудожнику возможность создавать настроение, показывать красоту человека, акцентировать те или иные черты его характера. Свет По источнику свет классифицируется на естественный, исходящий, например, от Солнца или Луны; искусственный, созданный при помощи осветительных устройств; смешанный — комбинация естественного и искусственного. По длительности освещения искусственный свет подразделяется на постоянный

и импульсный. Достоинства постоянного света — виден световой рисунок; недостаток — повышенное энергопотребление и температура воздуха в студии, что особенно мешает в условиях компактного помещения. Плюсы импульсного света - цветовая температура около 5500 К, соответствующая дневному освещению, пониженное энергопотребление; минус — световой рисунок не виден. Однако если источник импульсного освещения оснащен пилотным светом, то световой рисунок виден заранее

и уже не приходится работать вслепую. При выборе осветительного оборудования следует учитывать эти сильные и слабые стороны постоянного и импульсного света. На чем остановиться — решение за вами. Но самое главное - не снимать портрет со вспышкой на аппарате или встроенной в аппарат. Исключение может составить вспышка с поворотной головкой, которую можно направить в зеркало (для жесткого света) или на лист белой бумаги (для мягкого, рассеянного освещения).

Как художник рисует кистью, так и фотограф рисует светом. Каждый вид света в портретной съемке имеет свое название. Чтоб в дальнейшем долго не объяснять, откуда и как направить свет, приведу типовую схему расстановки света. Термины Рисующий свет – диагональный или боковой, способный выразить светотеневую пластику и объемность объекта, создать как собственные тени, так и падающие тени, передавая пространственность

сюжета. Рисующий свет — это источник света, образующий основной светотональный рисунок. Независимо от общего количества осветительных приборов, используемых одновременно при съемке, источник рисующего света всегда один. Включение или выключение этого источника света приводит к кардинальному изменению характера освещения. Включение или выключение всех прочих источников света при постоянно включенном источнике рисующего света не изменяет характер освещения.

Старые мастера пользовались только одним источником света - рисующим. Классик российской фотографии Александр Родченко использовал для съемки портретов одну лампу, вставленную в жестяное ведро - и этого хватало. Заполняющий свет – свет от светового прибора со стороны фотокамеры, который подсвечивает тени и перераспределяет светотеневые контрасты, создаваемые основным рисующим светом от источника, расположенного сбоку. Контровой свет – свет, освещающий объект со стороны, противоположной

к объективу и направленный в его сторону. Благодаря этому объект отделяется от фона (например, с помощью светового шнурка). Если контровой свет очень яркий, видны только очертания объекта или силуэт. Можно придать работе даже некоторою сказочность, выставляя контровой свет так, чтоб вокруг головы модели создавался ореол – особенно уместно при светлых волосах. Только контровой из всех осветителей имеет точную позицию - за объектом съемки, прямо на оптической

оси объектива. Сдвигать его в сторону нельзя, иначе свет лампы попадет в объектив. Кстати, контровой свет, как правило, не создает светотеневого рисунка на той стороне объекта, которая обращена к объективу, поэтому в измерении контрового света важно только соотношение его с рисующим, т.е. возможность предсказать яркость контура объекта, создаваемого контровым светом! Моделирующий свет – используется для подсветки отдельных участков изображения, создания бликов.

Помогает отделять объект съемки от фона. Фоновый свет(лампа сбоку за объектом, свет на задний план) – используется для подсветки фона. Не всегда фон освещается равномерным светом. Иногда полезно дать по плоскости фона узкий цветной луч, или, если ткань фона лежит складками, то боковой свет, направленный на фон, поможет выявить рельеф складок. В этом случае иногда используют два осветителя разных цветов, расположенные по бокам.

Главное - чувство меры, чтоб красивые эффекты не отвлекли от главного на снимке – от человека. Фон на отражение – отражает дневной свет или свет, исходящий от осветительного прибора; используется в качестве дополнительного источника света. Фон на просвет – источник света ставится за полупрозрачным фоном. Отражатель, рефлектор – любое устройство, используемое для отражения света в направлении объекта. Софтбокс – прямоугольная или круглая коробкообразная насадка на фотоосветитель, обеспечивающая рассеивание

света и смягчение светотеневого контраста. Состоит из светонепроницаемого корпуса и полупрозрачного теплостойкого пластикового диффузора, работающего на просвет. Внутренняя часть софтбокса имеет зеркально отражающее покрытие и как рефлектор обеспечивает максимальную светоотдачу через диффузор. Фотозонт – общее название ассортимента фотографических зонтов, применяемых в качестве рефлекторов, просветных экранов или имеющих универсальное применение.

Высокий ключ (high key) – тип изображения, в котором преобладают светлые тона. Низкий ключ (low key) – изображение, в котором преобладающие темные тона создают драматический, мрачный эффект. Схемы расстановки света Идеальный вариант для любого жанра съемки — это четыре источника света: рисующий, заполняющий, контровой, моделирующий и фоновый. Приведем три типичные схемы расстановки осветительных приборов: это классическая схема, high key (высокий

ключ) и low key (низкий ключ). Классическая схема выглядит следующим образом: При съемке в «высоком ключе» используется несколько источников света (три и более), причем один или более источников света подсвечивают фон, становящийся светло-серым или белым; на модель свет падает со всех сторон. Модель (если вы не снимаете ню) одета в светлую одежду. Допустима небольшая передержка экспозиции, например в одну ступень, чтобы сделать снимок еще светлее.

Кстати, что касается жанра ню, то расстановка света по схеме high key как нельзя лучше подходит для передачи красоты женственности и чистоты. Снимая в «низком ключе», как правило, используют темный или чисто черный фон, модель одета в темную одежду. Для освещения чаще всего используется контровой свет, сочетание контрового и бокового света и боковой свет. Эта схема помогает передать мрачное, унылое или скорбное настроение.

Портрет Если поставить источник света под углом 45° к модели и использовать белый зонт для рассеивания света, то тени и свет становятся мягче. Теперь устанавливаем за моделью еще один, контровой, источник света — он помогает обыграть фактуру волос и отделяет модель от фона. Если же вместо зонта установить софт-бокс, то свет рассеивается еще сильнее. Очень хорошо сочетаются два источника света с софт-боксами, установленные под углом 45° слева и справа

от модели — получается очень мягкий, приятный для глаза рисунок. Добавив к этой схеме еще два источника света — один, подсвечивающий фон, и второй, моделирующий, чуть выше и за моделью, — получаем интересный портрет с мягким и ровным светом, близкий по тональности к схеме high key. Ню Обнаженную натуру тоже можно снимать с одним источником света. Однако большее количество источников света с разнообразными насадками — как и в других жанрах — дает

больше творческой свободы. Приведем несколько советов, на что обратить внимание при съемке обнаженной натуры. - Имеет смысл замерять яркость света по модели и фону отдельно, чтобы правильно оценить разброс яркостей на разных участках снимка. - Чтобы у вашей модели в глазах заиграл огонек, можно воспользоваться одной маломощной вспышкой — она не изменит светового рисунка, но оживит снимок и придаст выразительность глазам. - Чтобы избежать провалов и резких теней от носа, подбородка и скул, пользуйтесь отражателями

и заполняющим светом. Выставляя свет, нужно внимательно следить за тенями, которые, в основном и создают рисунок. Опустите рисующий свет слишком низко, и ваша красавица фотомодель превратится в Бабу Ягу. Не верите? Попробуйте подсветить снизу. Особое внимание надо обращать на тень от носа, как от самой выдающейся части лица. Длинная темная тень превратит фотомодель в Буратино, потому что по тени зритель судит о величине объекта.

Если вы хотите спрятать морщины, не применяйте жесткий свет, лучше направить осветитель на большой лист белой бумаги и осветить объект отраженным светом. Самоделки: Софтбокс лайт изготавливается следующим образом: на раму (изготовленную из четырех спиц или проволоки) или на коробку (картонную, металлическую и т.п.) без одной стенки натягивается ткань. Потом за получившейся конструкцией устанавливается источник света.

Еще один вариант — деревянная рама с натянутой калькой, через которую проникает свет. Фон на отражение проще всего изготовить из бумаги — например, склеить из нескольких чертежных листов. Не менее привлекательно может выглядеть и фон на просвет, выполненный, например, из ткани. Отражатель изготавливается из твердого каркаса, на который наклеивается мятая фольга на бумажной основе, рассеивающая и смягчающая пучок света. Также в качестве отражателя можно использовать металлический

тазик, источник света закрепляется на металлическом пруте диаметром 8 мм. Вообще, любой предмет, обладающий подходящей параболой для организации самодельного мягкого студийного света, сгодится в качестве отражателя, а в качестве отражающей и рассеивающей свет поверхности может использоваться мятая фольга. Фотозонт-отражатель можно изготовить из обычного зонтика, оклеив внутреннюю сторону все той же мятой фольгой. Обобщая все сказанное о самодельном свете, посоветуем больше экспериментировать

— тогда, методом проб и ошибок, рано или поздно вы придете к желанному результату! Однако особо увлеченным любителям кустарного света мы бы рекомендовали переселиться поближе к пожарной части — самодельные электрические приборы бывают опасными Использованные материалы: Журнал «Фотодело» Конспект по Фотографии и кинофотоматериалам Реферат Супинской Милы на тему: «Студийный свет в фотографии»