Тушинский район Северо-западного Административного округа, школа №644,10 «а».РЕФЕРАТ по МОСКВОВЕДЕНИЮТема: “Парки Москвы ”
Выполнил: Александр БратановУчитель: НадеждаАлександровна Скачкова
План – содержание.
1.Московские парки…………………1
2.Усадьба Кусково…………………..4
3.История Шереметьевской усадьбы………………………………..5
4.Кусковский дворец………………..9
5.Разбивка регулярногопарка…..11
· Итальянский домик………...13
· Грот………………………….14
· Голландский домик………...17
· Эрмитаж…………………….18
· Оранжерея…………………..19
6.Постройкацеркви……………….20
7.Заключение………………………..21
8.Списоклитературы…………….24
1.Московские парки.
Москвавозникла в лесной стороне и во все времена была окружена лесами. И в самомгороделюди всегда стремилисьсохранить или создать зеленые массивы. Из истории вы помните, что еще
вначале XVIII века встолице был разбит Ботанический (Аптекарский) сад, где выращивали не тольколекарственные, но и диковинные для москвичей заморские растения. Примерно в этоже время в Москве и ближайших окрестностях возникают первые распланированные(дворцовые) парки. В 1701 году, по переписи, в Москве и Подмосковьесуществовало 43 дворцовых сада. Многие из них являются настоящими шедеврамисадово-паркового искусства и известны далеко за границей. Можно вспомнитьзнаменитые сады Кремля, Кускова, Коломенского, Царицына, Останкина, а такжеНескучный сад. И каждый из них неповторим красотой своих аллей и газонов,изяществом архитектурного убранства.
Первыебульвары в Москве возникли на месте крепостной стены Белого города. В XVIII веке ее сломали и посадилидеревья. Само слово «бульвар» пришло к нам из Франции, хотя происходит отнемецкого слова «Bolwerk», обозначающегокрепостную стену. Так возникло зеленое ожерелье древнего города — Бульварноекольцо. А от Садового, к сожалению, осталось только одно название.
Вгороде также много красивых скверов — площадей, засаженных деревьями иукрашенных фонтанами. Есть в Москве зеленые спортивные парки, и даже зоопарк.
Но самыми любимыми и наиболеепосещаемыми москвичами являются парки культуры и отдыха, такие, как Центральныйили Сокольники. Парки отдыха — это обилие зелени, цветники, тенистые аллеи изеленые лужайки, пруды и фонтаны, уютные беседки и дорожки. Для прогулок. Иконечно, множество веселых аттракционов и игровых автоматов, спортивныхплощадок и павильонов.
Рисунок SEQ Рисунок * ARABIC 1Атракционы на ВДНХ (ВВЦ) Центральныйпарк культуры и отдыха был открыт в 1928 году на месте первой Всероссийскойсельскохозяйственной выставки (прообраз знаменитой Выставки достиженийнародного хозяйства – ВДНХ, ныне Всероссийского выставочного центра – ВВЦ). Аещё раньше на этом месте была огромная городскаясвалка. Этот парк спланировали с учетом особенностей рельефа — не сталипрактически ничего срывать, только засыпали землей мусор. Вместе с Нескучнымсадом и залесенным склоном Воробьевых гор парк образовал единый массив,протянувшийся вдоль правого берега реки Москвы на несколько километров.
Старинный московский парк Сокольники расположен у Сокольнической заставы.В Сокольниках растут сосны и ели, березы и дубы, липы и клены, то есть всеподмосковные деревья. Много здесь и завезенных издалека деревьев: лиственницы,кедра; были посажены и совсем диковинные виды: орех маньчжурский, дуб красный идругие. Много деревьев-долгожителей, их возраст достигает 150—200 лет.Постоянными жителями этого парка являются зайцы, белки и ласки. Много птиц, ихнасчитывают 76 видов.
Свое название Сокольники получили от Сокольничьей слободы, местапоселения в XVII веке ловчих государевых сокольников, обслуживающих цареву охоту.
Своим возникновением Сокольники обязаны царю Алексею МихайловичуРоманову, страстному охотнику, любившему в этой роще потешаться соколиноюохотою. Во время войны 1812 года в чащах Лосиного острова и Сокольниковукрывались жители столицы. После изгнания французов Москве нужен был строевойлес. Наряду с вырубками на территории парка было построено несколько дач, хотяпо-прежнему его территория оставалась любимым местом отдыха москвичей.
Ко второй половине XIX столетия в роще в основных чертах сложилась характернаяпланировка: от круга веером расходились просеки-лучи, замыкавшиеся поперечнымпросеком. Основу заложил еще Петр I, повелев прорубить первый просек (ныне— Майский). В 1900 году в Сокольниках разбивают «лабиринт» (сеть аллей насеверо-западе). С 1931 года начинается этап развития Сокольников как паркакультуры и отдыха.
Как хорошив Москве Сокольники:
Цветы,деревья и кусты,
Аллеи,просеки раздольные —
Зеленыйостров красоты.Л.И. Ошанин
Рисунок SEQ Рисунок * ARABIC 2 Сокольники,по сути дела, являются продолжением лесного уникального массива Лосиный остров,сохранившегося в окружении города. Одна треть его находится в черте Москвы, вее северо-восточной части, а за кольцевой дорогой его ограничивают городскиекварталы Мытищ и Королёва (Калининграда). В Лосином острове отмечаетсяУдивительное для городских условий разнообразие растительности и животногомира. Здесь обитает свыше 200 видов животных, многих из них и в глухом лесу невсегда встретишь: пятнистый олень и косуля, лось и кабан. Берега речекоблюбовали бобры и ондатры. А есть и редкие виды птиц: фазан, серая куропатка ицапля. Лес — бесценное богатство парка, он занимает 85% его площади. Натерритории Лосиного острова сохранились редкостные по возрасту для Подмосковьялесные участки: Алексеевская роща с насаждениями сосны, возраст которой 180—200лет; насаждения ели, возраст которых 100—170 лет. Они располагаются вдольстаринной дороги, которая проходила по Лосиному острову и соединяла Москву сСуздалем и Владимиром. Липовые насаждения существуют 100—130 лет. В наши дниЛосиный остров сохранил облик лесов 300-летней давности. По свидетельствумногих исторических документов, лесные урочища Лосиного острова были одним изизлюбленных мест соколиной и медвежьей охоты царя Ивана Грозного, а название«Лосиный остров» появилось позже, в первой половине XVII века. В это время здесь устраивались царские охоты«на всякую дичь, а особенно на лосей». В конце XVII — начале XVTIIвекаиздаются царские указы, по которым запрещается охота «около Москвы» всем безисключения. При нарушении указа взимался штраф или следовала ссылка вотдаленные края России. Начало организованному лесному хозяйству на территорииЛосиного острова положено лесоустройством 1842 года, когда было проведеноразделение лесного массива просеками на отдельные кварталы. В 1983 годутерритория Лосиного острова была объявлена государственным природнымнациональным парком.
Любимым местом отдыха москвичей на протяжении многих веков являетсяИзмайловский парк. Подмосковное село Измайлово известно с конца XIV века. Тогда здесь начинался дремучий лес, который тянулся на восток намногие десятки километров. Вероятно, в основе названия лежит фамилия боярИзмайловых, которым в то время принадлежало это село.
Рисунок SEQ Рисунок * ARABIC 3 ЦПКиО им. Горького После войны со шведами царь Алексей Михайлович решил устроить в Измайловеобразцовое хозяйство. За одно лето сюда было переселено более 700 крестьянскихсемей. Село Измайлово было огромной царской вотчиной. Здесь были разбитыплодовые сады, огороды, а в оранжереях выращивались даже дыни, арбузы, хлопок ивиноград. В лесном зверинце были собраны редкие звери и птицы.
На протекающих по парку речках Измайловке (Серебрянке) и Пехорке быловыкопано около 20 прудов, а на плотинах поставили водяные мельницы. В прудахразводили рыбу, но были и специальные пруды: Пиявочный, Стеклянный,Зверинецкий.
В Измайлове в детские и юношеские годы будущий император Петр Великийпроводил свои первые военные учения потешных полков. На Измайловских прудах онсовершил и первое плавание на маленьком ботике — «дедушке русского флота».Благодаря своему дворцовому положению Измайловский парксохранил во многом первозданную красоту. Здесь распространены прекрасныесмешанные леса и березовые рощи. Крупными московскими парками являютсяКузьминский лес на юго-востоке города и Битцевский лесопарк на его южныхокраинах. Кузьминский парк многие века был вотчинным[1] лесом,хорошо сохранились березовые рощи, сосновые борыи смешанные леса. В XIX векекнязем Голицыным в Кузьминках была построена усадьба с архитектурнымисооружениями и регулярным парком.
ВБитцевском лесопарке господствуют широколиственные липы, дуба и клена. Пооблику этих липодубрав можно леса в прошлом окружали Москву с юга. Битцевскийвозвышенный участок Теплостанской возвышенности, врезанными долинами рекЧертановки, Битцы и их притоков.
Кромеэтих парков в Москве существуют другие зеленые массивы: Филёвский парк направом крутом берегу Москвы-реки и Серебряныйбор на ее пойме и террасах.Крупными парками являются Тимирязевский Ботанический сад. Да и территорию ВВЦ можно назвать парком.
Начинаяс середины XIX века вПодмосковье стали сажать и выращивать леса.
Устойчивостьлесокультурных ландшафтов поддержививается лесохозяйственными мероприятиями:вырубкой ненужных и посадкой необходимых деревьев, их подкормкой удобрениями,защитой от вредителей и т.д. При хорошем уходе такие комплексы могут многиедесятки лет и даже не одно столетие.
Примеромлесокультурного комплекса в городе Москве может служить Лесная опытная дачаСельскохозяйственной академииим. К.А.Тимирязева. Первые лесные культуры были заложены здесь в 1875году. В настоящее время 70% всех насаждений, которые состоят из сосны, ели,лиственницы, дуба и липы, — искусственного происхождения. Значение этоголесного массива огромно — это настоящий живой музей рукотворного леса,доступный каждому москвичу. Многие поколения лесоводов учились и приобреталинавыки практической деятельности на образцах этого уникального московскоголеса.
В западном Подмосковье, вМожайском районе, на левом берегу Москвы-реки уже почти 150 лет существуютпрекрасные хвойные смешанные (из сосны, ели и лиственницы) леса, выращенныезамечательным русским лесоводом К.Ф.Тюрмером. Отдельные деревья лиственницы вэтих лесах достигают в высоту 42—43 метров, диаметр их больше 50 сантиметров. В целом эти леса имеют рекордные показателипроизводительности, то есть количества древесины в пересчете на один гектар,превышающие аналогичные показатели в естественных лесах в несколько раз. Такихлесов больше нет, не только в Подмосковье, но и очень мало во всей ЦентральнойРоссии.
Большое впечатление на меня произвела усадьбаКусково. О ней я хочу рассказать поподробней.
2.Усадьба Кусково.
Кусково было великолепным поместьем, родовойвотчиной графов Шереметевых. Кусково — одна из жемчужин русской культуры 18века. Возникшая некогда как подмосковная усадьба богатейшего крепостникаРоссии, она превратилась в музей. Резная и золоченая мебель стоит на старинномнаборном паркете там, где ее расставили 200 и более лет назад; картины игобелены старых мастеров развешаны на стенах в полном соответствии со вкусами иправилами давнего времени; скульптура 18 века украшает те же гостиные, что ираньше. Архитектура, живопись, скульптура и декоративные искусства, связанныепрочными, освященными узами времени, образуют в усадьбе Кусково сложные и слаженныеансамбли. Одним словом, усадьба является выдающимся памятником Екатерининскихвремен.
В Кусковском дворце богатая коллекция произведенийживописи, насчитывающая более сотни произведений, портретная галерея и редкоесобрание натюрмортов 18 века. Сокровища искусства в ансамбле Кусково — отпарков и дворцовых построек до мельчайших произведений прикладного искусства — созданы художниками и архитекторами, декораторами и мастерами музыкальныхинструментов, мебельщиками, ткачами, лепщиками из тех самых крепостных людей,отпустить которых на волю призывал П. Б. Шереметев, но сам никогда этого неделал. Плоды труда и замечательного таланта крепостных людей дошли до нас, ноимена их в большинстве утрачены. Сами жеШереметевы, каждый шаг которых освещен письмами, донесениями и рескриптами, служилилишь направляющей силой и связующим звеном.
Шереметевы были чутки к веяниям времени и обладали состоянием стольогромным, что могли украшать свои подмосковные постройки, картинами,скульптурой, произведениями художественного ремесла, отражая все капризные,изменчивые вкусы эпохи. Шереметевы, подобно многим современникам, в своихвкусах ориентировались на Запад. Однако сами они были порождением русскойжизни, и, быть может, не сознавая того, участвовали в формировании ансамблейсамобытно русских. Кусково не имеет прямых аналогий на Западе, и представляютсобой явление русской культуры.
3.ИсторияШереметьевской усадьбы.
В первой половине 16 века боярин Василий Шереметеввыменял одну из своих вотчин на тогда еще подмосковную деревню Кусково.Пахотной земли в Кускове, заболоченном и лесистом, было мало, но здесь водилиськабаны, лоси, множество дикой птицы, а в те далекие времена охота служиланеобходимым дополнением к земледелию.
Шереметевы были старинным родом. Как это велосьисстари, они постоянно жили в Москве или по месту царской службы, а в вотчинахбывали наездами, однако Барский дом в Кускове был, тем не менее, рублен избревен и крыт соломой.
К сожалению, в 1611 году во время боев русскогоополчения с поляками, захватившими Москву, Кусково выгорело, а крестьянеразбежались. От обезлюдевшего поместья доходов ждать было нечего, и Кусковопревратилось в охотничье угодье. Тогда, в 30х-50х годах 15 века, усадьбасостояла из нескольких обширных, чисто выметенных дворов с многочисленнымипостройками, но без единого дерева. Лес, шумевший сразу за огородами, был ещеврагом, у которого с трудом отвоевали каждую пядь под пахоту или постройку. Наберегу Кусковского пруда стаяла небольшая деревянная церквушка. Боярский дом, рубленныйиз бревен, под уже тесовой крышей, походил на избу, только в отличие открестьянского жилища имел трубу. Двери низкие, до потолка не трудно дотянутьсярукой. Из-за опасности пожара люди обходились как можно меньшим числом вещей,поэтому лавки, на которых сидели днем и спали ночью, и составляли всюобстановку комнат, предназначенную для коротких наездов.
Занявший 1674 году трон царь Федор Алексеевич подвлиянием группы бояр, не любивших независимого в своих суждениях БорисаШереметева, послал его воеводой в далекий Тобольск. Кусково снова пришло вупадок, заросло бурьяном. О прошлом напоминала лишь посеревшая от непогодыцерковь. Владельцем Кускова стал Петр Васильевич Шереметев, умерший при Петре I в 1709 году.Окончательно захиревшее поместье перешло по завещанию к его младшемусыну, который продал его своему старшему брату Борису в 1719 году. Борис,служивший полководцем, был натурой противоречивой. При Петре 1 с выходом Россиина мировую арену изменились вкусы и потребности русской знати. Возможно, поэтомуБорис и начал строительство хором, по замыслу не уступавших Меньшиковским.
В то время, когда были заложены хоромы, на однойполовине хором должны были находиться покои хозяина с высокими, просторнымипомещениями. Другая половина, с душными и тесными комнатами, считаласьполовиной хозяйки; здесь размещались и дети приближенная челядь. Кухню, как ипрежде, из опасения пожара выносили в отдельно стоящий флигель. Однако БорисПетрович свои хоромы не достроил. В 1719 году владельцем Кускова стал Петр Шереметевв возрасте шести лет. В Кускове к этому времени стены хором оклеили«бумажками». Бумагу ещё повсеместно выделывали листами, однако иноземныемастера сумели наладить изготовление полотнищ. Бумажные полотнища, покрытыеорнаментом или изображением сценок из пастушеской жизни, ценились дорожешелковой ткани.
В 1730 году Кусково выглядело так же, как и раньшепри Борисе Петровиче. Одноэтажные хоромы, оштукатуренные под каменный вид (былозапрещено строить дома из камня везде, кроме Петербурга), глядели на замёрзшийпруд окнами в лепных наличниках. Только церковь за прошедшие годы поседела ещёболее, да деревянная маковка с крестом покосилась набок.
Несмотря ни на что, весной 1767 года Б. П. Шереметевзатеял новую перестройку Старых хором. Однако бесчисленные перестройки прежнихлет привели барский дом в Кускове в такое состояние, что новые переделки сталиневозможны. Здание обветшало, и Шереметев приказал его разобрать. Смерть женызадержала закладку Новых хором, а затем начались работы в Доме уединения. С этоговремени и начинается постройка Кусковского дворца.
Усадебный ансамбль в главных чертах сформировался в17 веке, когда его владелец граф П.Б. Шереметев превратил Кусково в своюзагородную резиденцию. Наряду с крепостными мастерами в создании ансамбля принималиучастие крепостные архитекторы графа — Ф. Аргунов, Г. Дикушин, А. Миронов.Руководил строительством известный московский архитектор К. Бланк. Ансамбльсоставляют дворец с примыкающей церковью и регулярный парк. Дворец, протяженноездание, обращенное своим фасадом к зеркалу пруда, построен в 1769-1775 годах. Кдворцу примыкает регулярный парк, который был одним из самых больших в России18 века. Парк был украшен декоративными скульптурами, традиционными для тоговремени: покровители красоты и искусства — Венера и Аполлон, фигуры,символизирующие страны света, и многочисленными парковыми постройками. В паркенаходилось три театра: Старый, Новый и Зеленый или Воздушный, устроенный наоткрытом воздухе. Стенами его зрительного зала служили искусно подстриженныекустарники, деревья служили кулисами сцены, к театру вела аллея из вековыхдеревьев.
Когда в1812 французы заняли Москву, в Кускове были расквартированысолдаты маршала Нея. Первой «заботой» маршалов стала отправка в Париж лучшихкартин. Были увезены гобелены, разбиты светильники, сорваны со стен штофныеобои. «От оных стен осталось ободранного неприятелеммалинового бархату семь лоскутов...»,—уныло гласят донесения управляющих. После изгнания французов в1813—1815 годах в Кускове был произведен ремонт,однако первоначальный облик помещений не восстановили— и потому, что избегали затраты большихсредств, и потому, что изменились вкусы. В 30-х годахXIX века в Кускове разобрали театр. Та же участь постигла обебеседки по сторонам Голландского домика. Павильоны французского парка теперь сдавали на летнее время внаем.
Шереметеву было двадцать двагода, когда прогремели выстрелы на Сенатской площади. Он находился среди войск, которые по приказу царя стреляли ввосставших. Разгром восстания, казнь и ссылка декабристов потрясли егонастолько, что он замкнулся в себе, стал искать уединенияи постепенно превратился в нелюдимого, религиозногочеловека. Шереметев проводил дни в постах имолитвах, и рассказы о праздниках в Кускове уже приего жизни звучали как легенда. После отмены крепостного права в1861 году содержание регулярных парков сдесятками садовников стало Шереметевым не под силу. Аллеи еще кое-какподдерживались в порядке, но боскеты почти не подстригались. Французский парк Кускова разросся настолько, что ветви над некоторыми аллеями стали сплетаться наподобие сводов. В концеXIX века большая часть территории Кускова быланарезана на дачные участки и продана с торгов: престиж и семейная гордость непозволяли последним владельцам окончательно расстаться со старинными родовымиимениями, и в то же время имения, которые требовали затрат больших, чем приносилидохода, продолжали оставаться обузой. В концеконцов, Шереметев построил себе деревянную дачу в Кускове, по соседству с вконец запустевшим дворцом. В ноябре1917 года, через считанные дни послеперехода власти в руки пролетариата. Советское правительство по личнойинициативе В. И. Ленина создало при Народном комиссариате просвещения отдел поделам музеев и охраны памятников искусства и старины. До революции памятники искусства считалисьсобственностью частных лиц, церквей и монастырей,никем не учитывались и государством не охранялись. Поэтому, какие именнокомплексы целесообразно превращать в публичныемузеи, а какие нет, что следует передавать в музейные фонды из бывших дворцов иимений, отходящих враспоряжение новых советских учреждений, и что неследует, было ещенеясно. Естественно, что деятельность отдела началасьс обследования дворцов и монастырей. В1919году становится краеведческиммузеем Кусково. В Кускове экспонировались чучела животных, некогда водившихсяв окружающих лесных массивах. Началось же изучениекомплексов по документам Шереметьевскихархивов в начале 20-х годов, когда группа сотрудниковвключилась в эту работу. В 30-х годах обнаружилиподлинные чертежиXVIII века, однако, потребовалисьгоды труда, чтобы в них разобраться. Шереметьевскиедворцы не имели одного определенного автора—разные части строили разные архитекторы. К тому жедворцы много раз перестраивались, перед переделками заново обмерялись, иопределить, кому принадлежит подпись на чертеже— автору здания или тому, кто это здание обмерял,— было очень трудно. Изучались тысячисчетов, платежных ведомостей, заказов, отчетов, чтобы собрать по крупицам драгоценные сведения о крепостных мастерах и их судьбах.
Историкдекоративного искусства К. Соловьев изучал, когда, каким путем попали во дворцы люстры, фарфор, стеклои другие произведения прикладного искусства. К началу войны завершила своймноголетний труд исследователь истории шереметьевскогокрепостного театра Н. Елизарова. Помимовосстановления истории дворцов, предстояла большая работа по изучению парков.Если былая планировка сравнительно легко восстанавливалась по чертежам, то«ботаническая» реконструкция была делом совершенно новым. За полтора столетиядекоративное садоводство изменилось, и выяснить,какие именно породы росли в регулярном парке XVIIIвека, какими методами пользовались садоводы и парковые архитекторы, оказалосьвозможным лишь по косвенным свидетельствам. По мере того как картины,извлеченные из кладовых, куда их свалили вXIXвеке, побывав в руках умелых реставраторов, возвращалисьв первоначальном виде на прежние места, диаграммы,схемы и плакаты, висевшие в залах в первые годы существования музеев,оттеснялись; экспонаты, касавшиеся фауны и флоры Подмосковья, изымались изэкспозиции. Историко-бытовой и краеведческий музеимедленно превращались в художественные музеи-заповедники.1932 год открыл новую страницу Кусковского музея. На территориибывшей Шереметьевской усадьбы архитектурно-художественный заповедник былсовмещен с музеем прикладного искусства, а частная коллекция А. В. Морозова, насчитывавшая около3000 изделий фарфора XVIIIвека, легла в основу Государственного музея фарфора. К1932 году особняк в Подсосенскомпереулке стал тесен для возросших в несколько раз фондов этого музея, а Кусководавало возможность выставить коллекцию в залах и павильонах,близких к экспонатам по стилю и по времени.Реставрационные и экспозиционные работы в Кусковебыли свернуты в начале Великой Отечественной войны. Начался демонтаж. Свернутькартины или бережно уложить в ящики скульптуру было не столь уж сложно. Нолюстры и светильники, имеющие десятки тысяч мелких деталей из хрусталя и металла,нужно было не только разобрать, упаковав каждую деталь, но и создать системушифра, без которой возвратить, потом детали на своиместа было бы невозможно. С июня1941года оба дворца были покрыты маскировочным камуфляжем. Охраняя здания,построенные из дерева, сотрудники музеев бессменнонесли дежурство, готовые немедленно погасить пламя зажигательных бомб. В этовремя на Волге, под бомбежками, шла под руководством других сотрудников эвакуация музейных ценностей. Лютой зимой1941/42 года дежурить в музеях стало ещетяжелей: ведь Кусковскийдворец нельзя отапливать, ибо разница между наружной и внутренней температуройразрушает утратившее былую прочность дерево. Но, несмотря на все трудности,музейная жизнь шла своим чередом. В1943году реставрационные работы были продолжены. Начались работы по восстановлению шелковой обивки стен. Это был кропотливый труд.Лоскутки старинных тканей выискивались под плинтусами, под багетами, а иногдадаже под головками обойных гвоздей. По остаткам определялись цвет и структура ткани. Затем по сохранившимсяописаниям устанавливался характер рисунка. После этого в различных музеяхотыскивали сходные образцы материйXVIII века, по которым на ручных жаккардовских станках изготовлялисьновые ткани. Работали выписанные из Ивановапотомственные мастера, знакомые с технологиейXVIII века, сложной и трудоемкой: самыйопытный ткач мог изготовить не больше 20—50сантиметров материи за смену. Немалую сложность составил подбор картин,аналогичных исчезнувшим и по художественной школе,и по времени их создания, и даже по размеру. Не меньше трудностей представляло и восстановление системы развескиXVIII века, забытой еще в начале прошлого столетия. Поиски предметов, перемещенныхиз Кускова в другие дворцы Шереметевых во время семейных разделов концаXIX века, продолжаются и поныне. По-прежнему приобретаются произведения, подобные утраченным.Так, тканый портрет Екатерины в Прихожей-гостиной Кускова погиб, но сотрудникам удалосьнайти и приобрести для музея второй экземпляр, сделанный тем же мастером Фирсовым.
4.Кусковскийдворец.
В 18 веке дворцы, как правило, строились в формебуквы П. Перекладиной служил корпус, занимаемый господами, чаще всегодвухэтажный, ногами — флигеля, обычно одноэтажные. Буква П обращалась в сторонудороги почетным двором, на который въезжали кареты. В этом правиле Кусковоисключение. Парадным двором здесь служит пространство между хоромами, церковьюи прудом, поэтому решено было отказаться от флигелей, и дворец получил формувытянутого вдоль берега корпуса. Надо заметить, что дворец в Кускове нужен былне для размещения графской семьи, а исключительно «к великолепию».
Здание дворца поражало всех простотой. Оно даже небыло оштукатурено, а откровенно облицовано строгаными досками. Колонны портикане имитировали каменные, имеющие обязательное утолщение в нижней трети.Равномерное утонение колонн снизу вверх на конус говорит зрителю, что онисделаны из обычных сосновых стволов.
Во многих дворцах существуют две спальни: парадная,которую показывают, и вседневная, в которой спят; два кабинета: парадный, вкотором принимают, и рабочий, в котором занимаются; два вестибюля, две, а то итри гостиных и т.д. Интерьеры Кусковского дворца задуманы как зрелище, подобноспектаклю развернутое во времени, а каждое помещение — это своего рода акт.Вестибюль, играющий роль пролога, посвящен торжественной теме подвигов и побед.
Рисунок SEQ Рисунок * ARABIC 4 Дворец в усадьбе Кусково Первое помещение дворца — Вестибюль, или Парадные сени, олицетворял собой славу. Как в оперной увертюре,звучит здесь героическая тема торжества и триумфа. Огромные вазы в стенныхнишах, стоят, как амфоры, античные сосуды, предназначенные для праздничныхвозлияний. На рельефах верхнего яруса стен изображены античные герои. Наддверьми — герб Шереметевых, дополненный пушками, ядрами, мечами и шлемами — трофеямипобедителей.
В полумраке, царившем здесь днем, когда Вестибюльосвещался только затененными портиком окнами, и вечером, когда светхрустального фонаря выхватывал лишь центр помещения, было трудно заметить, чтомрамор серо-зеленых стен и розовых пилястр — искусственный, что вазы сделаны неиз камня, а из алебастра с гирляндами из папье-маше, что рельефы не изваяны, анарисованы на стене. Если во внешнем облике дворца господствовала ощутимаяреальность, то Вестибюле — символика и иллюзия.
Дверь в форме триумфальной арки с мраморнымистатуями по сторонам ведет в Прихожую-гостиную, где после тряской езды можноосмотреться и привести себя в порядок. Против первой двери в глубине находитсядверь во Вторую гостиную, а далее дверь в третью. Галерея дверей завершаетсязеркалом, удваивающим перспективу, так что она кажется бесконечной. Как бы нибыло велико здание с внешней стороны, внутри оно должно было казаться обширнее,чем снаружи.
Вторая гостиная выдержана в серебристо-зеленойгамме, характерной для прославленных фламандских шпалер. Огромная шпалера неумещается в простенке, она огибает угол и вносит в убранство асимметрию инепринужденность. Настенные ковры-шпалеры выполнялись на огромных ручныхстанках. По картине, служившей образцом, мастер-ткач воспроизводил каждый мазоккисти, для чего требовалось до 10 тысяч оттенков нитей разных цветов. Нашпалерах Второй гостиной изображены пейзажи с узловатыми, изломанными деревьямина первом плане и партерами регулярного парка на втором, — из Вестибюля, словнозакованного в броню мраморных стен, гость как бы попадал в подобие райскогосада. Вид на пруд, отражение пруда в высоком надкаминном зеркале, вытканные нашпалерах пейзажи с огромным павлином, символом красоты и богатства, создаетвпечатление, будто природа вторглась внутрь дома.
Во Второй гостиной английские кресла уютнорасставлены перед камином, а английские стулья стоят вокруг столика для нот,ибо гостиная предназначалась для интимных семейных концертов. На столе изкусочков дерева разных пород краснодеревщик мастер Никифор Васильев набралпанораму Кускова с прудом, дворцом, регулярным парком и его удивительнымипавильонами. Мраморные бюсты Петра Борисовича и его супруги, расположенные посторонам камина, скорее идилличны, нежели торжественны. Если Вестибюль воспевалславу, то гостиная — благополучие.
Третья, угловая гостиная обставлена золоченымистолами в духе тяжелого и пышного елизаветинского барокко. Покрытые резьбой,они примыкают к стенам и служат подставками для фигурок из фарфора и бронзы,часов и светильников — того, что в 18 веке олицетворяло богатство. Штофнаямалиновая обивка гостиной мягко вспыхивала в лучах заходящего солнца, отчегопозолота казалась богаче и ярче. По цвету обоев гостиная получила названиеМалиновой.
В Третьей гостиной звучат торжественно — драматические ноты. Помпезные бюсты Бориса Петровича Шереметева в огромномпарике и его супруги Анны Петровны, хотя и выполнены мастером классицизма,напоминают работы стил