Дворцово-парковый ансамбль Царского села

Ленинградский Государственный университет имени А.С. Пушкина Факультет естествознания, географии и туризма Кафедра социально-культурного сервиса и туризма Дворцово-парковый ансамбль Царского села. Выполнил студент II курса 21группы очного отделения Гарькин Руслан Владимирович Санкт-Петербург Пушкин 2006

Царское село - это дворцово-парковый ансамбль Петербурга, который рождает множество исторических и художественных ассоциаций. В них воплощено и совершенство архитектуры, и солнечное сияние русской поэзии, и церемониальный блеск самодержавной власти России. Здешние земли, среди которых значилась шведская мыза Сарица, в 17 веке переименовали в Сарицгоф. На финский лад мызу называли Саари-мойз мыза на возвышенности, а по-русски - Сарицкая и

Сарская мыза. После утверждения этих земель за Россией Сарская мыза находилась в распоряжении Александра Меньшикова, а с 1708 по 1724 годы являлась летним поместьем супруги Петра 1 - Екатерины Алексевны. В 1711 году, после объявления Екатерины Истинной Государыней, здесь началось формирование резиденций дворцового характера. Главную роль в ее застройке играли архитекторы И.

Браунштейн и Ф. Ферстер. По завещанию Екатерины 1 Сарское Село перешло к ее дочери, царевне Елизавете Петровне. Став в 1741 году императрицей, она, со свойственной ей широтой, не жалела средств на превращение старых палат в роскошный дворец, строительство павильонов и планировку садов. В 1743 - 1751 годах основные проекты по расширению владений императрицы выполняли

М. Земцов, А. Квасов, С. Чевакинский. В 1752 - 1756 годах работы в загородной резиденции, которую уже начали называть Царским Селом, возглавил Б. Ф. Растрелли. Именно он придал дворцу и всему царско-сельскому ансамблю ту барочную пышность, которую поэтически сравнивали с небесным созвездием. При Екатерине 11 Царское Село обогатилось творениями архитекторов А.

Ринальди, Ю. Фельтена, В. Неелова, Ч. Камерона и Дж. Кваренги, чьи вкусы сформировались, главным образом, под влиянием античного зодчества. В композиции ансамбля Царского Села доминирует Екатерининский Дворец, фасады которого в длину достигают 740 метров. Мощные декоративные формы определяют пластическую выразительность здания, придают ему подлинно имперское

великолепие. Это впечатление усиливают интерьеры дворца, в отделке которых отразились стремительно менявшиеся вкусы коронованных владельцев. Они запечатлены в стилистике убранства залов и интерьеров, где барочная роскошь соседствует с классической изысканностью. Большой Танцевальный зал - подлинный шедевр декоративного гения Б. Ф. Растрелли. Это один из самых крупных дворцовых залов

Петербурга и пригородов, созданных зодчим в 1750-е годы. Его площадь 846 квадратных метров ширина 17, длина более 47 м. Гигантский объем зала иллюзорно увеличивается 12 высокими окнами первого света и помещенными над ними проемами второго света. Простенки между ними закрыты зеркалами, обрамленными рельефной золоченной резьбой. Ощущение огромного пространства усиливают торцевые стены зала, облегченные ложными зеркальными окнами,

зеркалами, установленными в простенках и дверных переплетах. Живописный плафон, сложный рисунок наборного паркета - все это умножает декоративный эффект Танцевального зала. Главный элемент его убранства - золоченная резьба. Бесчисленные фигуры и полуфигуры, орнаментные сплетения, картуши, рокайли поражают фантастической изобретательностью и мастерством исполнения. Картинный зал - характерный для первой половины 18 столетия интерьер, в отделке

которого основное место отведено живописи. Декоративный эффект, который создает ковровая развеска живописных холстов, сочетается здесь с назначением картинной галереи - непременным атрибутом дома просвященного владельца. Растрелли полностью закрыл продольные стены 130 живописными полотнами кисти Луки Джордано, Эммануэля де Витте, Адриана ван Остаде, Давида Тенириса и других первоклассных западноевропейских художников 17-18 века.

Две картины Полтавская баталия и Сражение при Лесной были написаны французским художником Пьером Дени Мартеном по заказу Петра Великого. Подлинным сокровищем Екатерининского дворца был Янтарный кабинет, справедливо причисленный к чудесам мира. В 1701-1709 годах Годфрид Вольфрам, Годфрид Туссо и Эрнст Шахт по проекту Андреаса Шлютера выполнили наборные янтарные панно, которые в 1717 году прусский

король Фридрих Вильгельм 1 подарил Петру 1 в его петербургском Третьем Зимнем дворце. В 1755 году Б. Ф. Растрелли перенес Янтарный кабинет в Екатерининский дворец, дополнив панно флорентийской мозаикой и скульптурой. Похищенный во время Второй мировой войны декор Кабинета в настоящее время полностью воссоздан. Голубая гостиная является центральным помещением северной половины дворца, которая была отведена

Екатериной 11 наследнику престола Павлу Петровичу и его супруге Марии Федеровне. Она включала Зеленую столовую, Официантскую, Голубую и Китайскую Голубую гостиную, Опочивальню, и другие залы. Отделка интерьеров половины наследника была заказана Екатериной 11 шотландскому зодчему Чарльзу Камерону, который блистательно выполнил заказ императрицы.

Голубая гостиная относится к лучшим интерьерам дворца, созданным Чарльзом Камероном в 1780-х годах. В ее декоре особо выделяется отделка стен, затянутых шелком с набивным рисунком художественная роспись перекрытий и дверных створок, а также наборный паркет. Во всем этом великолепии прослеживаются свободные импровизации декоративных мотивов античного искусства. Убранство Голубой гостиной перекликается с декором

Китайской Голубой гостиной. Стены ее сплошь затянуты голубым шелком, на котором разноцветной тушью написаны стилизованные сценки китайской жизни. При Екатерине 11 шелк был привезен из Китая, однако во время Второй мировой войны был утрачен. Погибшие ткани воссозданы реставраторами по сохранившемуся образцу. Камеронову галерею, созданную гениальным Чарльзом

Камероном, называют архитектурной поэмой в духе классицизма. Царственная заказчица Екатерина Великая сформулировала идею проекта как греко-римскую рапсодию. В Галерее расставлено 54 бронзовых бюста великих людей Древней Греции, в одном ряду с которыми помещен бюст Михаила Ломоносова. Интерьеры 2-го этажа носят название

Агатовых комнат. Они облицованы пластинами цветного камня, в основном мрамором и яшмой разных видов и оттенков. Колорит редких натуральных камней определяет уникальное своеобразие архитектуры Яшмового, Агатового кабинетов и Большого зала. Пандус Камероновой галереи приводит в пейзажную часть Екатерининского парка. Архитектор трактовал его в духе древних циклопических сооружений, подобных акведукам - наземным водоводам

древнего Рима. Могучие, постепенно понижающиеся арки, разделенные полукруглыми опорами-колоннами, несут пологий нисходящий спуск, который соединяется с Рамповой аллеей. Замковые камни арок подчеркнуты вырубленными из камня масками мифологических персонажей. Эти маскароны являются уникальными произведениями русской декоративной скульптуры конца 18 века. Композицию Пандуса в 1794 году завершали бронзовые статуи.

Позже по распоряжению Павла 1 их перенесли в Павловск, а в 1828 году на опустевших местах, установили декоративные вазы, напоминающие античные светильники. Пейзажная часть Екатерининского парка распланирована вокруг Большого пруда. С ним связан ряд парковых павильонов, среди которых - Турецкая баня, построенная по чертежам И. Монигетти в 1850-1852 годах.

На границе Екатерининского и Александровского парков Царского села находятся Китайская деревня, Большой и Малый капирзы, несколько мостов Крестовый, Драконов, 2 Китайских и Большой каменный. Прославлен поэтами Царскосельский фонтан Молочница. Родник прикрывает гранитный валун, завершенный бронзовой фигуркой девушки,

горюющей над разбитым кувшином. Александровский дворец. На территории архитектурного ансамбля Царского Села, в северной части Александровского парка, среди живописных пейзажей стоит замечательный дворец с двухвековой историей. Это Александровский, или Новый, Царскосельский дворец. Он был заложен в 1792 году по распоряжению императрицы

Екатерины II и преподнесен в дар к бракосочетанию е первого и любимого внука, великого князя Александра Павловича будущего императора Александра I с великой княжной Елизаветой Алексеевной 1779-1826. В мае 1796 года, в последний год правления императрицы Екатерины II, постройка дворца была закончена. 12 июня 1796 года великий князь

Александр Павлович с супругой въехал в Новый дворец. Проект Александровского дворца принадлежит знаменитому итальянскому архитектору Дж. Кваренги. Строил дворец также и архитектор П. Неелов. В последующей отделке и перестройке интерьеров Александровского дворца участвовали такие известные архитекторы, как Л. Руска, К. Макер, С. Черфолио, В.

П. Стасов, А. Тон, Д. Ефимов, А. Штакеншнейдер, А. Видов, С. Данини, Р. Мельцер. Дворец в стиле классицизма представляет собой вытянутое в длину двухэтажное здание с двумя флигелями по обеим сторонам. В центре главного северного фасада великолепная сквозная колоннада коринфского ордера, состоящая из двух рядов колонн. Со стороны регулярной части Александровского парка фасад здания решен в виде полуротонды, перекрытой

сферическим куполом. Интерьеры дворца, созданные по проекту Дж. Кваренги, также соответствовали классическим канонам. Столярные работы выполнял Шпонгольц, лепные работы велись под руководством Моклорда, росписи плафонов и стен живописцем- декоратором Дж. А. де ла Джакомо. Залы парадной анфилады, облицованные белым искусственным мрамором, располагались

по садовому фасаду дворца. В центре анфилады располагался зал с полуротондой, разделенный на три части широкими арками. Средняя часть помещения получила название Полукруглого зала, с восточной стороны Портретного зала, к которому примыкал Зал с горкой, с западной Бильярдного или Малиновой гостиной. Крыло с левой стороны дворца занимала Угловая гостиная, соединенная с библиотечными комнатами, крыло

с правой стороны дворцовая Церковь. В левом флигеле дворца располагались Концертный зал, непосредственно примыкающий к Угловой гостиной, и ряд жилых комнат. Император Николай I очень любил Александровский дворец. Здесь, в узком семейном кругу, он бывал часто и подолгу. 19 октября 1860 года в Александровском дворце скончалась супруга императора

Николая I, императрица Александра Федоровна 1798-1860. Для внука Николая I, великого князя Александра Александровича, будущего императора Александра III, Александровский дворец был великокняжеской резиденцией, его апартаменты располагались в правом крыле дворца. После революции 1905 года, Александровский дворец становится постоянной резиденцией императора Николая II , родившегося в Царском Селе.

Именно в этом дворце прошли 22 года царствования последнего российского императора. Утром 1 августа 1917 года отсюда царская семья была отправлена в ссылку, в Тобольск. В начале XX века в Александровском дворце происходили все важные события, связанные с русской государственной деятельностью приемы послов, иностранных деятелей, праздники, такие как 300-летие Дома Романовых и 200летие Царского Села. Местом официальных парадных приемов, придворных выходов, церковных

и полковых праздников зачастую являлась и площадь перед дворцом. 23 июня 1918 года Александровский дворец был открыт для посетителей, как государственный музей. Экспозиция включала в себя исторические интерьеры на первом этаже центральной части и в левом флигеле дворца с коллекциями предметов и произведений искусства семьи Романовых, сформировавшимися на протяжении ста с лишним лет.

Позднее в правом крыле разместился дом отдыха сотрудников НКВД, в левом детский дом им. Юных Коммунаров на месте закрытых комнат детей Николая II, на втором этаже левого крыла здания. В 1941 году, в начале Второй мировой войны, из Александровского дворца- музея были эвакуированы люстры, ковры, мебель, мраморные и фарфоровые изделия, часть книг из библиотеки. В подвале музея располагалось руководство партийных

органов. После взятия г. Пушкина немецкими частями в залах Александровского дворца разместился немецкий штаб и гестапо, а в подвалах тюрьма, площадь перед дворцом была превращена в кладбище для солдат СС. По окончанию войны дворец был законсервирован, а в июне 1946 года отдан Академии наук СССР для хранения коллекций Института русской литературы Пушкинского дома и размещения экспозиции

Всесоюзного музея А. С. Пушкина. В 1947-1951 годах во дворце начались реконструктивные и реставрационные работы, в ходе которых планировалось наряду с сохранившимися интерьерами Дж. Кваренги воссоздать интерьеры времн императора Николая I и Николая II. Однако во время этих работ, сохранившиеся элементы отделки в Кленовой и Палисандровой гостиных супруги императора

Николая II, императрицы Александры Федоровны, Уборной императора Николая Александровича были уничтожены. В 1951 году постановлением правительства Александровский дворец передается Военно-морскому ведомству, а коллекции дворца-музея передаются на хранение в Екатерининский и Павловский дворцы-музеи среди них вещи, созданные специально для интерьеров Александровского дворца. В 1996 году на реставрацию

Александровского дворца был получен грант Всемирного фонда памятников World Monuments Fund. В августе 1997 года, при активном содействии музея-заповедника Царское Село и военной организации, расположенной в здании дворца, после проведения косметического ремонта в левом флигеле, в личных апартаментах императора Николая II и императрицы Александры Федоровны открылась экспозиция

Воспоминания в Александровском дворце. В частично сохранившихся исторических и несохранившихся интерьерах выставочных комнатах сегодня представлены предметы убранства, личные вещи императора, его супруги, их дочерей Ольги, Татьяны, Марии, Анастасии и сына царевича Алексея. Царское село, которое для А. С. Пушкина слилось с понятием Отечества, для всех последующих поколений стало Святой землей русской поэзии.

В Царском селе сохранилось немало зданий связанных с жизнью Пушкина. Это дом преподавателя музыки в Лицее Темир де Фергюсона и дома первых директоров Лицея Василия Малиновского и Егора Энгельгарта, дом писателя и историка Николая Карамзина и знаменитый дом Китаевой, где ныне открыт музей.

Здесь с 25 июля по 20 декабря 1831 года Пушкин жил с молодой женой. В память о Лицейских годах Пушкина и в ознаменование 100-летия со дня рождения поэта, 26 мая 1899 года, в Лицейском саду был заложен памятник поэту. Он был отлит из бронзы по модели скульптора Роберта Баха и открыт год спустя. Источники 1. История Санкт

Петербурга. XX век. Даринский А. В Старцев В. И. 1997г. 2. Царское село резиденция российских монархов С. Я. Ласточкин, Ю. Ф. Рубежанский 1998г. 3. www.encspb.ru 4. www.severpalmira.narod.ru