ЛевНиколаевич Толстой — большой мастер пейзажа. Он включает описание природы вповествовательную ткань романа, чтобы оттенить те или иные чувства героя,показать искусственность или надуманность той или иной теории, или хочетпоказать гармонию с великой “матерью-природой”.
Большую роль играет пейзаж в романе “Война и мир”, он помогает писателюпоказать всю мелочность и смехотворность мечтаний князя Андрея о славе,подвиге… На поле брани перед лицом смерти князь Андрей понял, что кумиры ислава далеки от истинного смысла жизни. “Над ним не было ничего уже, кроменеба,— высокого неба, не ясного, но все-таки неизмеримо высокого, с тихоползущими по нему серыми облаками… Да! все пустое, все обман, кроме этогобесконечного неба. Ничего, ничего нет, кроме его. Но и того даже нет, ничегонет, кроме тишины, успокоения. И слава Богу!” Видя теперь так близко своегокумира — Наполеона, князь Андрей понимает всю ничтожность этого “маленькогочеловека”, которому он подражал. Все это мелко и незначительно по сравнению стем, что происходит между его душой и этим высоким небом. Андрей находитистинный смысл жизни в служении семье, воспитании сына. Князь Андрей считает,что его жизнь кончилась. Нет никакой надежды на счастье.
Как бы вторя его мыслям, старый мощный дуб стоит в распустившейся березовойроще. Его сучья-палки торчат в разные стороны, уродливые на фоне молодыхберезок. Дуб как бы говорит: “Весна, и любовь, и счастье! И как не надоест вамвсе один и тот же глупый, бессмысленный обман!.. Нет ни весны, ни солнца, нисчастья...” “Да, он прав, тысячу раз прав этот дуб,— думал князь Андрей,—пускай другие, молодые, вновь поддаются на этот обман, а мы знаем жизнь,— нашажизнь кончена!” Он решает жить тихо и спокойно, доживать свой век, никому неделая зла, заботясь о близких, выполняя свой отцовский долг.
Но как кардинально меняются мысли князя Андрея после посещения Отрадного,знакомства с Наташей. Ее ночной разговор с Соней, нечаянно подслушанный князем,раскрывает ему душу этой девушки. Ее восторженность и восхищение жизньюпередаются невольно Болконскому. Он начинает понимать ценность жизни, каждогоее мгновения. На обратном пути он видит тот же дуб, но какой! “Старый дуб, весьпреображенный, раскинувшись шатром сочной, темной зелени, млел чуть колыхаясь влучах вечернего солнца. Ни корявых пальцев, ни болячек, ни старого горя инедоверия — ничего не было видно. “Да это тот самый дуб”,— подумал князьАндрей, и на него вдруг нашло беспричинное весеннее чувство радости иобновления”.
Вся жизнь проносится перед мысленным взором князя. Он уверен, что не время“хоронить” себя. Он полон сил, ему только тридцать один год, он может принестипользу не только своим близким, что, безусловно, очень важно. Андрей понимает,что способен на великие дела, он может быть полезен Отечеству, нечего хоронитьсебя в деревне, надо ехать в столицу, где вершится политическая жизнь.
Примечательно отметить, что только лучшие герои Толстого близки природе, оничувствуют свою связь с ней, “духовное родство”. Отрицательные же герои далекиот природы, от всего естественного и прекрасного. Они не только не замечаютприроду с ее величием и спокойной красотой, а как будто даже не подозревают оее существовании.
Таким образом, Лев Николаевич Толстой включает описание природы не только какфон, природа — действующее лицо, помогающее раскрыть лучшие качества еголюбимых героев, подчеркнуть их духовность, высокие порывы и стремления.
Такое описание природы — традиция русской литературы, получившая начало еще вдревнейшем нашем памятнике “Слово о полку Игореве”, а Лев Николаевич Толстой идругие русские классики развили и усовершенствовали эту традицию, довели ее достепени искусства.
Использование писателем картин природы всегда обогащаетпроизведение в идейном и художественном отношениях. Пейзаж может выполнятьогромное число самых разнообразных функций: он незаменим для тонкогопсихологического анализа состояния героев, для усиления картин каких-либособытий, яркой характеристики обстановки, в которой развертывается то или иноедействие. Картины природы могут служить для выражения какой-либо мысли автораили его чувств и переживаний, выполнять идейно-композиционную роль, т.е.помогать раскрытию идеи произведения. По созданию того или иного пейзажа можносудить об отношении автора к своим героям, о его взглядах на природу, о ее ролив жизни общества и человека. Поэтому пейзаж является одним из основных средствпсихологического анализа.
На мой взгляд, наиболее ярко картины природы Л. Н. Толстой изобразил в романе“Война и мир”. Природа для автора эпопеи — это высшая мудрость, олицетворениенравственных идеалов и истинных ценностей. Человек “естественный”, близкий кприроде, был идеалом писателя. Поэтому одной из важных характеристик героевТолстого является их отношение к природе.
В романе “Война и мир” мы ни разу не видим Элен, Анну Павловну, Жюли Курагину,князя Василия на лоне природы, так как это не их стихия. Они не любят природы,не понимают ее высокого смысла. Духовно опустошенные, нравственно уродливые,они если и говорят о природе, то натянуто и фальшиво.
Но совсем иначе воспринимают этот гармоничный мир главные герои романа, близкиек идеалу писателя — “естественному человеку”. Это люди духовно красивые, ищущиесчастья, внутренне близкие к народу, мечтающие о полезной деятельности. Ихжизненный путь — это путь страстных исканий, ведущий к правде и добру.Богатство внутреннего мира, “диалектику души” этих героев Толстой раскрываетчерез их восприятие природы.
Например, духовная красота Наташи Ростовой, поэтичность ее натуры проявляются вотношениях героини к природной стихии.
Природа органично входит в жизнь “ищущих” героев Л. Н. Толстого, переплетаетсяс их мыслями и переживаниями, иногда помогает переосмыслить, пересмотреть своюжизнь и даже круто изменить ее.
Толстой часто использует пейзаж для анализа душевного состояния князя Андрей вминуты его душевной подавленности или эмоционального взлета (образ старого дуба— символ “замирания” и “возрождения”). Природа часто помогает и самому героюузнать свое состояние, разобраться во всем (небо над Аустерлицем, описаниеДуная, образ дуба и др.)
Картина природы воссоздает обстановку, характеризующую начало Бородинскогосражения: солнце, брызнувшее на поля из-за тумана, послужило Наполеону сигналомк выступлению.
Пейзаж в освещении войн, битв, сражений несет у Толстого главнуюидейную нагрузку, выявляет характер войны, отражает точку зрения автора напроисходящее.
Таковы в романе Л. Н. Толстого “Война и мир” функции пейзажа, для воссозданиякоторого автор использовал различные художественные особенности. Раскрываявнутренний мир героев, писатель рисовал картины природы, созвучные душевнымпереживаниям того или иного образа, или контрастно противопоставлял состояниедуши героев и природу, чтобы оттенить глубину внутренних волнений персонажей.
Таким образом, пейзаж помогает проанализировать душевное состояние героя,картины природы рисуют обстановку, в которой происходят события, выражаютмысли, чувства и переживания самого автора. И, конечно, созданные писателемяркие, красочные картины природы прекрасны в художественном отношении. Ночь вОтрадном и небо Аустерлица, картина охоты и описание дуба — лучшие страницыромана…
Тяжелая душевная травма приводит Андрея Болконского в отчаяние, он теряет смыслжизни, но через некоторое время мы видим духовное возрождение героя. Оносвязано с его восприятием оживающей весенней природы, когда и молоденькиеберезы и старый сердитый дуб чувствуют прилив энергии и жизненных сил.
Замечательное описание осенней природы связано с картиной охоты в Отрадном:“Уже зеленя уклонились и ярко-зелено отделились от полос буреющего, выбитогоскотом, озимого и светло-желтого ярового жнивья с красными полосами гречихи.Вершины и леса… стали золотистыми и ярко-красными островами посредиярко-зеленых озимей”. Эта русская поздняя осень возбуждает в человеке какую-товнутреннюю духовную силу. Кроме того, она созвучна страстному увлечению людейохотой, музыкой, плясками, которые Толстой искусно отображает в романе.
Светлая ясная природа дает человеку радость и силу и делает очень непонятнымидействия людей, убивающих друг друга. Утро Бородинской битвы “было ясно, свежо,росисто и весело. Солнце, только что вырвавшееся из-за тучи, заслонявшей его,брызнуло до половины переломленными тучей лучами через крыши противоположнойулицы, на покрытую росой пыль дороги, на стены домов”. Пьер в это время видитпанораму Бородинского поля: “Косые лучи яркого солнца кидали на нее в чистомутреннем воздухе пронизывающий с золотыми и розовыми оттенками свет и темные,длинные тени”. А затем эту чудесную картину русской природы сменяет страшныйвид поля: “Собрались тучки, и стал накрапывать дождик на убитых, на раненых, наиспуганных, и на изнуренных, и на сомневающихся людей.
Как будто он говорил: “Довольно, довольно, люди.Перестаньте … Опомнитесь. Что выделаете?”
“Суровый российский климат воспитал крепких, выносливых, но в то же времядушевных людей. От дальнего, шагов за сто, костра послышался дружный, веселыйхохот: там русские солдаты кормили кашей полузамерзшего француза, и один из нихстарался подражать французскому говору. Все они радовались, что могут помочьчеловеку, забыв, что недавно он был их врагом”.
“И все затихло. Звезды, как будто зная, что теперь никто не увидит их,разыгрались в черном небе. То вспыхивая, то потухая, то вздрагивая, онихлопотливо о чем-то радостном, но таинственном перешептывались между собой”.Казалось, сама природа сочувствует проявлению простого доброго, дружескогочувства.
Каждому из любимых толстовских героев открывается “высокое бесконечное небо” —символ возвышенных стремлений. Пейзаж в романе обретает философский смысл ииграет важную композиционную роль.
Образ неба вромане Л. Толстого “Война и мир” Образ неба в романе Л. Толстого “Война имир” В “Войне и мире” очень большую роль играет пейзаж,но пейзаж не совсем обычный. Описаний природы, таких, как в романах и повестяхТургенева, мы не найдем. Тургеневский пейзаж философский, свойственна ему иэстетическая функция. В “Войне и мире” важна символическая деталь, и часто этолишь элемент пейзажа, обладающий правами действующего лица. Считается, что дубкнязя Андрея — символ его судьбы, облака — символ мирной жизни и т. д. Но этоверно лишь отчасти. В гораздо большей степени дуб и облака — персонажи, наравных разговаривающие с героем. Они не столько олицетворяются, сколько, как,допустим, в сказках, являются живыми, наделенными душой и всеми функциями то ливолшебных помощников, то ли просто сказочных персонажей.
Главная роль среди таких помощников и собеседниковкнязя Андрея принадлежит небу. С небом связана вся его жизнь. Оно ему первыйсоветчик и утешитель.
“Как же я не видал прежде этого высокого неба? И как ясчастлив, что узнал его наконец”, — думает Болконский на поле Аустерлица. Сэтих пор открывшаяся ему истина о живой жизни, о ничтожестве Наполеона сталаего путеводной звездой. Болконский не стремится больше играть важную роль вполитической жизни, не связывает свою судьбу с военной карьерой.
После разговора с Пьером в Богучарове князь Андрейвновь как бы советуется с небом. “В первый раз после Аустерлица он увидал товысокое, вечное небо, которое он видел, лежа на Аустерлицком поле, и что-тодавно заснувшее, что-то лучшее, что было в нем, вдруг радостно и молодопроснулось в его душе”.
Полюбив Наташу, Болконский соединяет ее со своимизаветными мечтами о небе. Для князя Андрея Наташа — это “девочка, котораяхотела улететь в небо”. Это самое главное, что полюбил он в ней, и после,накануне Бородина, Болконский, вспоминая о Наташе, скажет себе еще раз, чтолюбил ее душу, ведь “небесная душа” Наташи и “небесная душа” Болконского нашлидруг друга.
После измены Наташи небо для князя Андрея превратилосьв узкий, тесный, “давивший свод”. Лучшие надежды были утрачены.
С небом связаны и этапы судьбы Пьера. Комета 1812 года,предвещавшая ужас и конец света, по мнению большинства, для Пьера оказываетсяпутеводной звездой. Радостно смотрит он на небо после разговора с Наташей обАнатоле. Пьер полюбил Наташу, и небо “сказало” ему об этом. “Пьер, только глядяна небо, не чувствовал оскорбительной низости всего земного в сравнении свысотою, на которой находилась его душа”, — пишет Толстой. Образ неба не померкв сознании любимых героев автора и в страшное время войны. Для князя Андреяважен вопрос о том, как “Бог оттуда смотрит и слушает...”. У неба геройТолстого пытается получить ответ на вечные вопросы о жизни и смерти. Высокое справедливоенебо Аустерлица осудило стремление к славе и войну ради мелких интересовчестолюбия, престижа, карьеры. Как “поступит” оно на этот раз, ведь Болконскийне хотел больше быть военным, но война против врагов родной земли заставляетего взять в руки оружие?
Ответа на вопрос о том, как небо допускает войну идругие ужасы и несправедливости, Болконский не получает. Однако позже,смертельно раненный, он вспоминает Наташу, и его душой овладевает успокоение.“Сострадание, любовь к братьям, к любящим, любовь к ненавидящим нас, любовь кврагам” — вот что приходит к князю Андрею как ответ с неба. Ведь эту любовьзавещал Бог людям на земле. Князь Андрей не перестает любить Наташу, но находитв себе силы простить Анатоля, причинившего ему так много зла. Небо как быподнимает его душу на новый этап нравственных исканий.
С вопросами к небу обращается и страдающий в плену ПьерБезухое. Он видит “полный месяц” и “бесконечную даль”. Как нельзя этот месяц идаль запереть в сарае с пленниками, так нельзя и запереть человеческую душу.Благодаря небу Пьер ощутил себя свободным и полным сил для новой жизни.
Итак, в “Войне и мире” Л. Н. Толстого образ небасимволичен. Небо олицетворяет справедливость и вечность, с небом в жизни героевсвязано все лучшее. Но не только счастливые моменты жизни, а и минуты духовныхоткровений связаны с небом. Думается, что небо было для Толстого и его любимыхгероев, если можно так сказать, перифразом Бога. Ведь Толстой не дает Богу нанебе имени ни Христа, ни Саваофа, ни Аллаха и т. д. Бог, по мысли Толстого,един, слово “небо” заменяет название непостижимого Божества.
Конечно, небо является важнейшим элементом толстовскогопейзажа. Его образ несет и чисто психологическую, и религиозно-философскуюфункции.
Рольпейзажа в романе Л.Н. Толстого «Война и мир».
Трудно найти в мире национальную литературу, в которой уделялось бы стольковнимания описаниям природы. Причём, пейзаж в русской классике — это не простофон, на котором разворачивается действие, он имеет важное значение в композициипроизведения, в характеристике персонажа, так как в отношении к природераскрывается внутренний облик человека. Природа у Толстого — это ещё и сфера, вкоторой с человека сбрасывается всё искусственное, наносное, фальшивое ираскрывается его сущность. В «Войне и мире» пейзажи связаны чащевсего с Ростовыми и Андреем Болконским, а также с Пьером Безуховым. Писателькак бы говорит: тот, кто лишён естественности(Курагины, Друбецкой, Шерер), неспособен увидеть и почувствовать красоту природы. И не только поведение этихлюдей, но и их существование становится противоестественным. Пейзаж Толстого,философский по мысли и необычайно лаконичный, помогает понять внутреннеесостояние героя. Вспом ним описание неба, которое видел над собой князь Андрей,раненный во время Аустерлицкого сражения: «высокое, неизмеримо высокое, стихо ползущими по нём облаками, бесконечное небо». Андрей мечтал о славе,о своём Тулоне, но вместо этого пришёл к разочарованию в воинской славе. Небоявилось князю в кризисную минуту его жизни, как свет истины. Толстой не толькорисует поэтическую картину неба, но и пытается объяснить устремления князяАндрея, его ещё не вполне чёткие идеалы. Ведь для него небо — полнаяпротивоположность тому, что происходит здесь на земле: телам убитых и раненныхна войне, самодовольному Наполеону, счастливому «мелким тщеславием ирадостью победы», и недавним мечтам самого Андрея о славе. «Как же яне видал прежде этого высокого неба? И как я счастлив, что узнал его наконец. Да!всё пустое, всё обман, кроме этого бесконечного неба. » Князь Андрейприходит к мысли, что на земле, охваченной распрями, убийствами, нетсправедливости и добра, а ведь без них не прожить людям. В жизни князя Андреянаметился серьёзный перелом: герой откажется от честолюбивых помыслов, военнойкарьеры и посвятит свою жизнь близким. Следующая картина природы, на которойхотелось бы остановить внимание, — описание берёзовой рощи и дуба. Толстойочень верно и красочно передаёт приметы лета: "… из-под прошлогоднихлистьев, поднимая их, вылезала, зеленея, первая трава и лиловые цветы";«клейкие листья берёзы»; «бубенчики ещё глуше звенели в лесу,чем полтора месяца назад: всё было полно, тенисто и густо». Залитыесолнцем деревья сияют, переливаются всеми оттенками зелени. Картина природынаполнена воздухом, светом, движением ветвей, теней на траве и стволах. Онавызывает чувство радости у читателя. Но эта радость пробудившейся природывначале не соответствует душевному состоянию князя Андрея. Он находит в этойроще то, что созвучно ему, — нераспустившийся дуб «с обломанными, давновидно, суками и обломанной корой», который «один не хотел подчинятьсяобаянию весны и не хотел видеть ни весны, ни солнца». И Андрей думает ожизни: «Да, он прав, тысячу раз прав этот дуб… пускай другие, молодые,вновь поддаются на этот обман, а мы знаем жизнь
нашажизнь кончена!"
Пройдётещё немного времени, и совсем другим предстанет великан-дуб, покрывшийся«шатром сочной, тёмной зелени». «Ни корявых пальцев, ни болячек,ни старого недоверия и горя...» И на князя Андрея «вдруг нашлобеспричинное весеннее чувство радости и обновления». «Нет, жизнь некончена в тридцать один год… надо, чтобы все знали меня, чтобы не для одногоменя шла жизнь...» Дуб — параллель к образу Болконского. Первый разпроезжает он мимо него, разочарованный в своих прежних идеалах после раненияпод Аустерлицем и смерти жены. Второй раз — после поездки в Отрадное и встречис Наташей, когда в судьбе его намечается перелом, вновь возвращаются надежды насчастье. Описание дуба помогает воспринять состояние князя Андрея, котороеизменилось не только под влиянием поездки, не только потому, что прошёл немалыйсрок после Аустерлица. В какой-то степени способствовала этому и природа,которая помогает человеку обрести веру в жизнь. Описание ночи в Отрадном,которой любуются одновременно князь Андрей и Наташа, очень романтично. Этакартина тонко передаёт и поэтичность Наташи и встревоженность Андрея. Они видятеё одновременно: молоденькая восторженная девушка и сдержанный, но глубокочувствующий мужчина. Природа очень похожа на волшебную сказку. Ночь в Отрадномпроизвела неожиданную путаницу " молодых мыслей и надежд, противоречащихвсей его жизни" в душе князя Андрея, а Наташа «так бы вот села на корточки,вот так, подхватила бы себя под коленки, -туже, как можно туже, — натужитьсянадо, и полетела бы». Романтическая красота ночи как бы соединила судьбыНаташи и Андрея. Но произошло это незаметно для героев, незримо. Описаниезимней святочной ночи, когда ряженые Ростовы едут к Милюковым, по стилю оченьблизко к картине ночи в Отрадном. Только она стала ещё сказочнее ифантастичнее. "… Вот какой-то волшебный лес с переливающимися чёрнымитенями и блёстками алмазов и с какою-то анфиладой мраморных ступеней, и какие-тосеребряные крыши волшебных зданий, и пронзительный визг каких-то зверей".Этот пейзаж мы увидели глазами Николеньки Ростова, такого же эмоционального ивосприимчивого, как и его сестра. Для Николая, который влюблён в Соню инаходится в приподнятом состоянии, всё кругом излучает радость. Природа такпрекрасна, что будничность и прозаичность как бы отходят прочь, она окрыляетгероев, заставляет смеяться и наслаждаться жизнью. Но не только для раскрытияхарактеров героев служат картины природы. Ведь в центре романа и военные сцены,а основное внимание отдано Бородинскому сражению, решившему исход войны 1812года. Именно это историческое событие вызвало небывалый подъём мужества ипатриотизма. Россия одержала под Бородином нравственную победу над врагом. Народстал к этих сценах главным героем. И хотя в повествовании о Бородине пейзажзанимает мало места, значение его очень важно. Перед сражением панорамуБородинского поля видит Пьер Безухов: вся местность покрыта войсками и дымомвыстрелов, но «косые лучи яркого солнца… кидали на неё в чистом утреннемвоздухе пронизывающий с золотым и розовым оттенком свет и тёмные, длинные тени.Дальние леса, заканчивающие панораму, точно высеченные из какого-тодрагоценного жёлто-зелёного
камня,виднелись своею изогнутою чертой вершин на горизонте… Ближе блестели золотыеполя и перелески". Природа торжественна и великолепна. Вся местностьпокрыта дымом выстрелов, но воздух чист, и лучи солнца кидают тёмные, длинныетени, как бы оттеняя величественность предстоящего события, и пейзаж выполняетэту роль. Рассказывая о Бородинском сражении, о батарее Раевского, Толстой ещёраз упоминает о природе: «Грозовая туча надвинулась, и ярко во всех лицахгорел тот огонь, за разгоранием которого следил Пьер». Пейзаж передаётсостояние народа, подчёркивает его героизм, решимость отдать жизнь ради родины.Итак, что же отличает толстовский пейзаж? Прежде всего необыкновенная красота иизящество. Но Толстой — мыслитель оставался верен себе, наделяя пейзаж идополнительными функциями: каждая картина несёт философскую нагрузку, играетнемалую композиционную роль, помогает понять смысл произведения.
Библиография:
Полн.собр. соч. М.; Л., 1928-58. Т. 1-90. (Юбилейное изд.).
Литература:
БирюковП. И. Биография Льва Николаевича Толстого. М.; Пг., 1923. Т. 1-4.
ГусевН. Н. Летопись жизни и творчества Льва Николаевича Толстого. 1828-1890. М., 1958..То же1891-1910. М.,1960.
ЭйхенбаумБ. М. Молодой Толстой. Пг.; Берлин, 1922.
ЭйхенбаумБ. М. О литературе. М., 1987.
БочаровС. Г. Роман Л. Н. Толстого «Война и мир». М., 1963.
О. Е. Майорова
Картины Левитана