Тоны в китайском языке

Содержание

Введение

Глава I. Понятие тона

1.1 Определение тона. Тональные языки

1.2 Взаимоотношение тонов и интонации

Глава II. Система тонов китайского языка

2.1 Исследование системы тонов китайского языка

2.2 Система тонов современного китайского языка в определении Задоенко Т.П

2.3 Система тонов в классификации Спешнева Н.А

Глава III. Сандхи тонов в китайском языке

3.1 Частичное изменение тона

3.2 Полное изменение тона

3.3 Особые случаи изменения тона

3.3.1 Числительные yi-один, qi-семь,ba-восемь

3.3.2 Отрицательная частица bu

Заключение

Список использованной литературы

Введение

Любой язык мира обладает определенными свойствами. Отличается его лексический, грамматический и фонетический строй. Одним из основных признаков отличия одного языка от другого является особенность его фонетической системы и законов функционирования различных единиц языка.

С фонетической точки зрения, языки мира образуют разграничения по составу фонем, мелодии, интонации и другим фонологическим признакам. Китайский язык обладает еще одной отличительной чертой – тоном и относится к так называемым тональным языкам. В свое время изучением тонов китайского языка занимались многие филологи. Такие, как Алексахин А.Н., Задоенко Т.П., Спешнев Н.А., Сусов И.П. и другие. И в настоящее время существует несколько мнений о происхождении и составе тонов тональных языков.

В потоке речи многие звуки языка претерпевают многочисленные изменения. Изменяется их мелодика, длительность. То же самое касается и тонов китайского языка. В китайском языке достаточно распространенным явлением считается полное или частичное изменение тонов. Такое явление принято называть сандхи тонов. Актуальность данной проблемы проследить не сложно, так как изучающим китайский язык для полного понимания иноязычной речи необходимо в полной мере овладеть фонетическими особенностями языка, его правилами, а тем более исключениями.

В данной дипломной работе мы попытаемся собрать общую картину тонов китайского языка и проследить их историческое развитие, а также подробно рассмотреть явление сандхи тонов.

Объект дипломной работы: тоны китайского языка.

Предметом данной дипломной работы является особенности состава тонов современного китайского языка.

Целью дипломной работы является обобщение опыта исследования лингвистов относительно тонового состава китайского языка, изучение явления сандхи тонов.

Исходя из указанных целей исследования, его основными задачами являются:

- изучить особенности тонов китайского языка;

- рассмотреть различные классификации тонов китайского языка;

- исследовать формирование тонов китайского языка с исторической точки зрения;

- рассмотреть явление сандхи тонов;

- изучить полное и частичное изменение тонов;

- рассмотреть особые случаи сандхи тонов.

Для выполнения данных задач были использованы следующие методы исследования: описательный метод, сравнительный метод, критический анализ литературных источников.

Теоретической базой дипломной работы послужили труды следующих лингвистов: Задоенко Т.П., Спешнев Н.А. Алексахин А.Н., Солнцева В.М., Солнцев Н.В. Композиционная структура дипломной работы обусловлена целями и задачами.

Данная дипломная работа включает в себя 3 главы. В начале первой главы мы рассматриваем общее понятие тонов, далее изучаем особенности тональных языков и определение интонации и тона. Во второй главе нашей дипломной работы мы изучаем состав и особенности тонов китайского языка, согласно классификации Задоенко Т.П. и Спешнева Н.А. Основу третьей главы составляет явление сандхи тонов в китайском языке. Здесь мы рассматриваем основные особенности частичного изменения тонов, полное изменение тонов, а также особые случаи изменения тонов. Глава практической части дипломной работы подкреплена примерами, которые доказывают наличие сандхи тонов в китайском языке.

В конце теоретической части мы подводим итоги результатов проведенного исследования и прилагаем список научной литературы.

Глава I. Понятие тона

1.1 Определение тона. Тональные языки

Ни в одну часть строения языка исследование так не углубилось, как в фонетику. Поскольку звуки, издаваемые человеческими органами речи, являются тем посредником, благодаря которому язык получает свое выражение, постольку также и ключ к историческому пониманию языкового развития в очень значительной, даже наиболее значительной своей части, лежит как раз в его звуковой стороне. В этом отношении выяснилось чрезвычайно много нового. Более внимательное изучение живых языков показало, как велика богатство звуков в языках и как велика точность в их различии. За этим последовало, главным образом с середины последнего столетия, а точнее с семидесятых годов, обстоятельное изучение природы и способов образования звуков, всей физиологии речи или общей фонетики, которая постепенно стала самостоятельной отраслью науки. Таким образом, совершенно по-новому удалось проникнуть в понимание природы звуковых переходов и увидеть, что собственно с ними происходит, и происходило, тогда как раньше держались только за мертвые буквы[1]
.

Изучая структуру какого-либо языка, необходимо, прежде всего, выделить его основные единицы. Членение языка происходит на двух уровнях. На уровне значимых единиц выделяются предложение – синтагма (словосочетание) – слово – морфема – фонема. Сегментация охватывает здесь единицы всех ярусов языка, поэтому ее можно назвать сегментацией межъярусного типа.

На фонетическом уровне выделяются такие единицы как фраза – речевой такт (фонетическое слово) – слог – звук. Сегментация ограничена здесь рамками только одного уровня (фонетического), поэтому ее можно назвать сегментацией внутриярусного типа.

Следует отметить, что существуют другие единицы фонетики, создающие интонационную структуру языка и являются средством актуализации коммуникативного задания. К таким средствам относятся интонация, ударение и тоны[2]
.

Говоря о тонах какого-либо языка, в первую очередь следует дать его определение. В настоящее время существует два определения тона, как особой фонетической единицы.

Во-первых, тон – это мелодическое варьирование высоты звука (звуковысотных характеристик) при произнесении слогов, фонологически значимое в языке. Тон реализуется в виде повышения или понижения голоса, которое может быть либо неизменным (равновысотным) на протяжении слога, либо изменяться от одного высотного уровня к другому. Число таких уровней (регистров) в разных языках различно, но в целом оно предположительно не превышает 4 (верхний, два средних и нижний). Тоны, не изменяющие регистра на протяжении слога, называются ровными; изменяющие регистр называются скользящими (контурными). Последние группируются по характеру направленности: однонаправленные (восходящие/нисходящие), двунаправленные (восходящее нисходящие/нисходяще-восходящие). Например, в китайском языке ma¹
- "мать" (ровный тон), nan²
- "юг" (восходящий тон), li⁴
- "стоять" (нисходящий тон), xie³
- "писать" (нисходяще-восходящий тон).

В некоторых языках (например, во вьетнамском) для различения тонов важны и другие признаки: интенсивность, длительность, фарингализация, наличие гортанной смычки[3]
.

Реализация тонов может зависеть и от качества согласных, входящих в слог (например, в тангутском языке глухие начальные согласные сочетаются с высоким регистром слогового тона, звонкие - с низким). Высотные (тональные) модификации голоса как элемент фразовой мелодики свойственны всем языкам, но не во всех имеются тоны.

Языки, где тонирование слога имеет смыслоразличительную функцию, называются тональными языками. Тоны в таких языках существуют для различения лексических и (или) грамматических значений. Тональные языки распространены в Юго-Восточной Азии (китайский, вьетнамский, лаосский, бирманский и другие), Африке (нилотские, ква, банту), Америке (миштекский, масатекский, трикеи и так далее). В одних тональные языки (например, китайско-тибетских) тоны имеют преимущественно лексическую значимость, в других могут выражать и грамматические различия (число или род существительных, время глагола, отрицание), например, в дуала (язык банту): à màbòlà — «он даёт», àmаbòlà — «он дал», в динка (нилотский язык): раny — «стена», рàny — «стены». Для многих тональных языков спорным является вопрос о соотношении тонов и словесного ударения, для некоторых Тональных языков нет достоверных данных о наличии и функции ударения[4]
.

В некоторых языках (например, в сербскохорватском) тоны различаются лишь в ударном слоге; в этом случае тоны обычно рассматриваются как разновидность словесного ударения. В языках, где тоны свойственны всем слогам, они называются также слоговым акцентом.

Тоны образуют особую систему суперсегментных единиц языка со своей парадигматикой и синтагматикой. Они являются средством выражения лексических и грамматических значений, так, например, в китайском языке 失shi¹
- "терять", 十shi²
- "десять", 事shi³
- "дело", 史shi⁴
- "история"; в нуэр (нилотский язык) lei - "животное", lei - "животные",

В речевом потоке различия между тонами покоятся на линейном контрасте, а не на абсолютной физической высоте звука; один и тот же тон в разных позициях может изменять свои абсолютные характеристики, но его опознаваемость сохранится благодаря контрасту с другими тонами и парадигматическому единству морфемы.

Количество тонов в языках мира колеблется от 2 до 10.

С другой точки зрения, тон определяется как акустическая характеристика звука, определяемая концентрацией энергии в области верхних или нижних частот. В фонетике вместо термина тон в этом значении употребляется термин "тональность". Различаются высоко тональные и низко тональные звуки; например, гласные в русском языке "у", "о", "а" относятся к низко тональным, "э", "и" - к высоко тональным. В фонологии эта характеристика используется как один из универсальных различительных признаков фонем, входящий в систему признаков, сформулированных Р. О. Якобсоном и М. Хале[5]
.

1.2 Взаимоотношение тонов и интонации

Проблема взаимоотношения тона и интонации в той или иной степени обозначается практически во всех грамматиках тональных языков, в многочисленных исследованиях, посвящённых просодическому составу, и вместе с тем это одна из самых малоизученных проблем просодии. Причин тут видится несколько. Главная из них состоит в том, что тогда, в середине 20-го века, как в отечественной, так и в зарубежной лингвистике исследования велись в русле, казалось, вполне устойчивого теоретического постулата, что просодическая система тонального языка строится только на тональных противопоставлениях, а другие единицы просодии (интонация) практически полностью замещаются или поглощаются этими тональными противопоставлениями. Об этом недвусмысленно говорят М.В.Гордина и И.С.Быстров, исследуя эту проблему на материале вьетнамского языка: «Фразовая интонация как средство оформления единого синтаксического целого не имеет во вьетнамском языке собственных признаков, которые не были бы присущи соответствующим тонам». И далее ещё более категорично: «Во вьетнамском языке не наблюдается никакого особого интонационного оформления, которое заменяло бы тональную характеристику слов, и в этом смысле нет противоречия между фразовой интонацией и тоном»[6]
.

Однако в известном своём труде «Тон и интонация в китайском языке» М.К.Румянцев приходит к совершенно другим выводам: «Тоны и их сочетания в предложении – это не только тоны, но одновременно и интонация. В любой реализации тона в предложении всегда есть нечто такое, что принадлежит не самому только тону, а и интонации». Итак, налицо два подхода к поставленной проблеме, два противопоставленных друг другу постулата. Известно, что основные выводы, касающиеся взаимоотношения тона и интонации, делались на основе изучения тональных языков Дальнего Востока и Юго-Восточной Азии. Изучение тональных языков Западной Африки, которое интенсивно велось в последние десятилетия прошлого века, позволило по-новому взглянуть на ряд лингвистических проблем, в том числе и на взаимоотношение тона и интонации.

В связи с этим можно высказать парадоксальную, на первый взгляд, мысль, что в известной степени правомерны обе точки зрения, но с одной существенной поправкой: каждая из них отражает механизм взаимодействия тона и интонации именно в китайском и вьетнамском языках. Стремление же выработать какой-то универсальный механизм этого взаимодействия, одинаково безупречно действующий как, например, в тональной системе хауса (2 тона), так и в тональной системе вьетнамского языка (6 тонов) зашло в тупик[7]
.

Как известно, тональные системы бывают «бедные» (ибо, хауса) и «богатые» (вьетнамский). И хотя тоны в этих языках несут одни и те же функции, но реализуются эти функции в языках по-разному. В этом и кроется основная причина того, что трудно, а может быть и просто невозможно выработать единый универсальный механизм взаимодействия тона и интонации. Если же в этой глобальной задаче несколько скорректировать условия для её решения, то, на наш взгляд, можно добиться искомого результата. То есть выработать один механизм для «бедных» двухтональных, регистровых систем (хауса, ибо, акан), другой – для «богатых» (вьетнамский, лаосский, тайский и так далее).

Подводя итоги первой главы, мы выяснили, что наряду с акой фонетической единицей, как интонация, в некоторых языках существует еще понятие тона, который в таких языках имеет смыслоразличительную функцию. В настоящее время существуют споры о том, что интонация и тоны – это схожие понятия, но как объяснить то, что интонация присуща всем языкам мира, а тоны существуют лишь в малом количестве языков?

Глава II. Система тонов китайского языка

Известно, что система путунхуа содержит около 400 слогов, различающихся по звуковому составу. Наличие тонов умножает это количество. Но было бы неправильно считать, что каждый слог китайского языка может быть произнесен четырьмя тонами, давая при этом соответствующие морфемы (знаменательные или, реже, служебные). Далеко не каждый звуковой состав слога представлен во всех четырех тонах. Лишь около половины общего количества слогов (174) имеет по четыре тоновых варианта; несколько меньшее количество слогов (148) имеет по три тоновых варианта; 57 слогов представлены в двух тонах; 25 слогов существуют только в одном тоне.

2.1 Исследования системы тонов китайского языка

Исследования по фонетике тональных языков, в том числе и китайского всегда представляли большой интерес для лингвистов. Формирование фонетики в Китае началось еще с древнейших времен. Тогда возникало множество противоречий относительно фонологического состава языка.

Фонетика формировалась в Китае под определённым воздействием буддизма, принёсшего с собой из Индии интерес к звучащей речи и соответственно к поэзии, рифме, мелодике и тону, а также знание принципов индийского алфавитно-слогового письма. Труды по фонетике выполнялись в духе лексикографических традиций. Таковы словари рифм как наиболее обычного вида начальных сочинений по фонетике: "Шэн лэй" Ли Дэна, "Юнь цзи" Люй Цзина, многократно впоследствии переиздававшийся, дополнявшийся и комментировавшийся "Це юнь" Лу Фаяня (601). Во 2--3 вв. чтение иероглифов (и слогоморфем) начинает передаваться методом "разрезания" слогоморфем на инициали и финали (рифмы). С 5 в. появляются опыты изучения тонов.

Как развитая, самостоятельная наука фонетика утвердилась с появлением фонетических таблиц, включающих сведения о рифме, инициалях, промежуточных гласных и тонах ("Юнь цзин", предположительно 10 в.).

Китайские языковеды 11 - 19 вв. следовали основным принципам описания языка слогового строя, сложившимся в древнее время. В то время продолжилось начатое в 5 в. изучение тонов и их роли в стихосложении.

Появились в продолжение древней традиции новые словари рифм: "Гуань юнь" (1008), представляющие собой переработку словаря "Це юнь" (601). В конце 1-го тыс. были созданы детальные многомерные классификации слогов в виде фонетических таблиц, помещающие каждый данный иероглиф на пересечении двух осей - инициалей и финалей, а также учитывающие характер тонов. Так, в словаре "Юнь цзин" (‘Зеркало рифм', примерно 8 в.) имеется 43 таблицы, делящиеся каждая на четыре части, соответствующие четырём тонам; инициали делятся по характеру согласных на пять категорий; учитывается наличие или отсутствие промежуточных гласных – медиалей; но вместе с тем не уделяется внимание к реальной произносительной стороне слов, в основном характерное для большинства фонетических работ[8]
.

В 14 в., при монгольской династии Юань, получили развитие устные литературные жанры, особенно драма, что обусловило необходимость создания справочников по столичному произношению. Тогда появились соответствующие словари, начало которым положил словарь Чжоу Дэцина (1324): в нём сокращено число рифм, отражается новая, совпадающая с современной пекинской, система из четырёх тонов.

В 14 - 15 вв. были составлены практические словари-справочники, предназначенные для обычных грамотных людей: Лань Мао (1442); Би Гунчэнь (17 в.), словарь которого в 1913 г. лёг в основу официальных рекомендаций по "национальному произношению"; Фань Тэнфэн (17 в.), опиравшийся на двух названных лексикографов и сокративший число классов рифм, по-новому описавший тоны.

Кроме китайских филологов, изучением тонов китайского языка занимались и иностранные лингвисты. К одним из них относятся ученые научной школы в области языкознания Бирмы (нынешней Мьянмы), Тибета, Индонезии и Малайзии.

В трудах бирманских учёных, следовавших в основном китайской лингвистической традиции, довольно рано нашли отражение специфические особенности своего языка как языка слогового, тонального и изолирующего. Во внимание принимался не столько фонетический облик слова, сколько его орфографическое изображение. Термином гласный фактически обозначался не гласный, а финаль как часть слога, противостоящая инициали. Установление статуса медиали, функционально входящей в состав финали, не всегда было корректным из-за особенностей графики языка. Слог и морфема по существу отождествлялись, поскольку их линейные границы в основном совпадают. Перечислялись только три тона, поскольку четвёртый произошёл позже и не обозначается тональным знаком[9]
.

Таким образом, следует отметить, что изучение тонового состава китайского языка интересовало огромное количество ученых. Все они рассматривали понятие тона с разных точек зрения, но состав тонов китайского языка определялся в количестве 3 или 4. Тоны в языке рассматривались в системе остальных фонетических единиц. Следовательно, когда мы говорим о тонах, мы обязательно затрагиваем все фонетические аспекты языка. Говоря о современных исследованиях тонального состава китайского языка, в данной дипломной работе хотелось бы рассмотреть классификацию тонов, представленную Задоенко Т.П. и Спешнева Н.А.

2.2 Система тонов современного китайского языка в определении Задоенко Т.П.

Слоги в китайском языке отличаются не только своим звуковым составом (согласными и гласными), но и тоном, или мелодией. Каждый слог, получающий ударение (сильное или хотя бы слабое), произносится тем или иным тоном. В китайском общенародном языке Путунхуа, базирующемся на пекинском диалекте, имеются четыре полных тона, каждый из которых характеризуется совокупностью присущих ему качеств.

Для различения смысла важны и тон, и звуковой состав слога; одно и то же сочетание звуков передает совершенно разные значения в зависимости от того, каким тоном оно произнесено.

Какова же характеристика каждого из четырех полных тонов?

Каждый из полных тонов китайского языка характеризуется совокупностью определенных признаков: 1) направлением движения основного тона (формой тона), 2) распределением интенсивности (силы звука) внутри тона, 3) частотным диапазоном (высотным интервалом между начальной и конечной точками тона), 4) высотой тона,

5) временем звучания (долготой тона).

Как известно высота тона определяется количеством колебаний в единицу времени; за единицу обычно принимается секунда. От увеличения числа колебаний тон повышается; уменьшается число колебаний, - понижается и тон.

Мелодия первого тона - высокая, ровная, долгая, с равномерной интенсивностью и лишь некоторым ослаблением ее к концу (на русского слушателя производит впечатление незаконченного высказывания).

Мелодия второго тона - краткая, быстро восходящая, с максимумом интенсивности в конце слога производит впечатление переспроса).

Третий тон - низкий, долгий, имеет нисходяще-восходящую форму, с максимумом интенсивности на низкой ноте (производит впечатление недоуменного вопроса).

Четвертый тон - краткий, резко нисходящий от высшей точки до низшей. Падение тона сопровождается резким ослаблением интенсивности (мелодия четвертого тона производит впечатление категорического приказания).

В китайском языке нередки и такие случаи, где даже двусложные слова различаются только тонами. Такие слова можно разделить на три группы.

а) слова, отличающиеся тоном конечного слога:

教师jiao⁴
shi¹
– преподаватель и 教室jiao⁴
shi¹
– аудитория, 松鼠song¹
shu³
– белка и松树song¹
shu⁴
– сосна，病原bing⁴
yuan⁴
– больница и 病员bing⁴
yuan¹
– больной，同时tong²
shi²
– одновременный и 同事tong²
shi⁴
– коллега，修改xiu¹
gai³
– строить и 修盖xiu¹
gai¹
– исправить.

б) слова, отличающиеся тоном начального слога:

书皮shu¹
pi²
– обложка книги и 树皮shu⁴
pi²
– кора дерева，病床bing⁴
chuang²
– больничная койка и 冰湟bing¹
chuang²
– санки，奴隶nu²
li⁴
– раб и 努力nu³
li⁴
- усердный，大话da²
hua⁴
– хвастовство и 答话da⁴
hua⁴
- ответ.

в) слова, отличающиеся тонами обоих слогов:

俄语e²
yu³
– русский язык и 鳄鱼e³
yu²
– крокодил，包围bao¹
wei²
– окружать и 保卫bao³
wei⁴
–защищать,同意tong²
yi⁴
– соглашаться, 统一tong³
yi⁴
– единство и 同一tong²
yi¹
– одинаковый，同志tong²
zhi⁴
– товарищ и 通知tong¹
zhi¹
– объявление.

Задоенко Т.П. выделяет также Существенные и дополнительные признаки тонов.

Прежде всего, не все пять признаков одинаково важны для характеристики тона - есть признаки существенные(направление движения основного тона, распределение интенсивности и высотный интервал между начальной и конечной точками тона) и дополнительные (высота тона и время звучания, или долгота тона). Дополнительные признаки проявляются только в сопоставлении тонов друг с другом и могут варьировать в ту или другую сторону при произнесении отдельно взятого слога, не влияя при этом на качественную характеристику тона.

Рассмотрим долготу тона. По этому признаку различие между тонами идет в следующем порядке: третий тон характеризуется наибольшим временем звучания; первый тон, хотя и называется долгим, но по сравнению с третьим он заметно короче; второй же тон несколько короче первого; наконец, самый короткий - четвертый тон. Если, например, время произнесения слога в третьем тоне равняется 500 мсек, то время звучания первого тона соответственно равно приблизительно 400 мсек, второго тона - 350-375 мсек, а четвертого тона - примерно 200-225 мсек. Но эти данные не являются постоянными, они могут в значительной мере изменяться в зависимости от тех или иных условий: от общего темпа речи, от ее эмоциональной окраски, от фразового ударения. А если говорить о тоне отдельно взятого слога (без сопоставления с другими тонами), то время его звучания реализуется говорящим произвольно.

Такого же рода признаком является и высота тона. Высота тона отдельно взятого слога также реализуется говорящим произвольно. Первый тон, например, может быть произнесен и на высоте 200 герц, и 300 герц, и, наоборот, ниже 200 герц, - но это нисколько не влияет на качественную характеристику тона. В связной речи высота тонов зависит, прежде всего, от диапазона речевого голоса говорящего, а также от фразового ударения и от эмоциональных факторов.

В отличие от этих двух признаков другие три признака (существенные) присущи в неизменном виде каждому данному тону в любом случае, как при сопоставлении тонов друг с другом, так и при изолированном произнесении слога. Именно они составляют ту совокупность качеств, которая и позволяет воспринимать тон как таковой.

Рассмотрим каждый из этих трех признаков.

1. По направлению движения основного тона

первый тон характеризуется как ровный, второй - восходящий, третий - нисходяще-восходящий, четвертый - нисходящий. Направление движения основного тона является наиболее существенным признаком тона. Даже небольшие изменения в движении тона могут привести к тому, что на слух будет воспринят совсем другой тон. Например, если в первом тоне ровная мелодия не будет выдержана до самого конца звучания слога и в конце слога будет снижена (как это нередко наблюдается у учащихся, овладевающих китайскими тонами), то первый тон в этом случае будет похож на четвертый.

Наиболее сложной по форме является мелодия третьего тона.

2. По распределению интенсивности (усилению и ослаблению голоса) тоны различаются следующим образом: первый тон характеризуется равномерной интенсивностью; для второго тона характерны сравнительно слабое начало и заметный подъем интенсивности к концу слога; третий тон имеет максимум интенсивности в начале, на низкой ноте, с заметным ослаблением к концу слога; в четвертом тоне наиболее интенсивно начало слога, затем резко нисходящая мелодия сопровождается таким же резким падением интенсивности.

Таким образом, по направлению движения тона и распределению интенсивности взаимно противоположны, например второй и четвертый тоны: второй тон с восходящей мелодией и усилением интенсивности к концу слога и четвертый тон с нисходящей мелодией и ослаблением интенсивности к концу слога. Если сопоставить второй и третий тоны, то мелодия третьего тона не просто восходящая, а с ровным началом и восходящим концом. Своей восходящей частью, на которую приходится большая часть времени звучания слога, третий тон напоминает второй. При таких условиях важное значение приобретает другой фактор-распределение интенсивности: во втором тоне максимум интенсивности приходится на конец слога, а в третьем - на начало. Если же восходящая мелодия второго тона не будет сопровождаться усилением голоса к концу слога (что часто допускают учащиеся), то такой тон будет похож на третий. И наоборот, если в третьем тоне начало произносится недостаточно интенсивно и к концу слога голос не ослабевает или ослабевает недостаточно, такой тон оказывается похожим на второй. Этим же объясняется и тот факт, что второй тон, произнесенный китайцем довольно низко, или третий тон, произнесенный довольно высоко, удается определить иногда только по месту сосредоточения интенсивности.

3. И, наконец, последний признак - высотный интервал между начальной и конечной точками тона. Соблюдение интервалов между начальной и конечной точками тона совершенно обязательно, независимо от того, на какой высоте произносится тон. Однако в практике преподавания китайских тонов часто приходится наблюдать случаи, когда учащиеся не выдерживают полного диапазона четвертого тона, не доводят этот тон до необходимой нижней точки, и при быстром произнесении он оказывается похожим на первый тон[10]
.

Такова общая характеристика четырех тонов, каждого в отдельности и в сопоставлении друг с другом. Распределение слогов путунхуа по тонам.

Известно, что система путунхуа содержит около 400 слогов, различающихся по звуковому составу. Наличие тонов умножает это количество. Но было бы неправильно считать, что каждый слог китайского языка может быть произнесен четырьмя тонами, давая при этом соответствующие морфемы (знаменательные или, реже, служебные). Далеко не каждый звуковой состав слога представлен во всех четырех тонах. Лишь около половины общего количества слогов (174) имеет по четыре тоновых варианта; несколько меньшее количество слогов (148) имеет по три тоновых варианта; 57 слогов представлены в двух тонах; 25 слогов существуют только в одном тоне.

2.3 Система тонов в классификации Спешнева Н.А.

Выше мы рассматривали систему тонов, представленная Задоенко Т.П. Безусловно данная классификация является наиболее привычной в изучении китайского языка. Но нам бы хотелось рассмотреть еще одну известную систему тонов, разработанную Спешневым Н.А.

Он говорил, что тон в китайском языке играет в различении смысла слов такую же роль, что и звук. Если вместо одного тона (интонации) мы будем произносить данный слог другим тоном (интонацией),то получатся совершенно различные слова. Говоря о тонах, Спешнев Н.А берет в качестве примера слог да. В китайском языке слог да, произнесенный с высокой ровной интонацией, означает "сооружать", с восходящей - "отвечать", с низкой ровной и в конце с восходящей - "бить", а с нисходящей - "большой". Тон является фонологической единицей особого типа, стоящей над слогом. В свете современных фонетических исследований считается доказанным, что тон (мелодическая характеристика китайского слога) акустически присущ не слогу в целом, не отдельному звуку - слогообразующему гласному, а финали. Чтобы подчеркнуть фонологическую роль тона, его нередко по аналогии с фонемой называют тонемой.

В отличие от линейных единиц китайского слога - звуков, которые обычно называют сегментными единицами, тон относят к суперсегментным единицам.

Термином тон обычно обозначают два различных по объему понятия, тон вузком смысле этого слова - частотная характеристика слога, егомелодическая окраска. В широком смысле под тоном следует понимать совокупность ряда взаимосвязанных акустически знаков, таких, как регистр, частотный диапазон, определение интенсивности внутри финали, длительность, качество слогообразующего гласного, фарингализация (возможно существование и других признаков тона). В дальнейшем лингвист предлагает пользоваться термином "тон" только в широком смысле.

Прослушивание выделенных элементов слога специальным способом показывает, что элементы финали несут разную нагрузку в реализации тона.

Особого внимания заслуживают тоны в изолированных слогах, о характеристики которых и пойдет речь.

1. Частотная (мелодическая) характеристика тона.

Предположим, что диапазон нашего голоса можно представить в виде некой шкалы, где самый низкий звук голоса будет на уровне цифры 1, а самый высокий - на уровне цифры 5 (рис.1).

Цифра 3 обозначает средний уровень голоса говорящего. Естественно, что по абсолютной высоте любой тон будет сильно варьироваться в зависимости от того, кто его произносит: мужчина или женщина, тенор или бас, ребенок или взрослый человек. Но отношение высоты тона к среднему уровню голоса говорящего - величина постоянная, поэтому с этой точки зрения "узнавание" тона не будет нарушено. Тон, в целом расположенный выше среднего уровня голоса, относится к тонуверхнего регистра; если же основная часть тона расположена ниже среднего уровня голоса, то тон следует относить к нижнему регистру. Шкала позволяет обозначить исходную и конечную точки высоты тона, т.е. обозначать не только высоту тона, но и его направление, для чего могут быть использованы цифры.

Рисунок 1 . Рисунок 2.

5 1 5

4 2 4

3 4 3

2 2

1 3 1

Первый тон является высоким и ровным (200 Гц). Горизонтальная линия 5-5 (рис.2) указывает на направление движения тона и на его исходную и конечную высоту.

Как и первый тон, второй относится к тонам высокого регистра. Это восходящий тон от исходной точкой на уровне цифры 3 и конечной точкой на уровне цифры 5 (140-200 Гц). Его можно обозначить прямой 3-5.

Наиболее контрастным по сравнению с первым тоном является третий тон. Это низкий по регистру тон, имеющий ровное начало и восходящий конец. Рассматривая кимографические и осциллографические записи, можно иногда наблюдать некоторое движение мелодики вниз в самом начале звучания (120-100-180 Гц). Однако на слух это слабое движение вниз не ощущается, и поэтому практически можно считать, что третий тон начинается с ровной низкой мелодики и должен быть обозначен как 1-1-4. В иномплане традиционное обозначение третьего тона как нисходяще-восходящего имеет существенный недостаток и для педагогических целей непригодно.

Четвертый тон в китайском языке характеризуется нисходящей интонацией от наивысшего уровня к самому низкому (200-100 Гц), что графически может быть обозначено цифрами 5-1. Четвертый тон относится к высокому регистру.

2. Интенсивность тона

Интенсивность тона - понятие акустическое. На уровне восприятия термину "интенсивность" соответствует термин "громкость". Распределение интенсивности внутри финали имеет значительные колебания в зависимости от тона.

В первом тоне наиболее интенсивным является начало. Падение интенсивности происходит постепенно и на слух воспринимается слабо. Второй тон в этом отношении противопоставлен первому. Наибольшая интенсивность падает на конец финали в момент приближения к наивысшей точке мелодического звучания.

Третий тон. При наличии нескольких цифр в обозначении тона средние цифры фиксируют его промежуточную высоту, характеризуется повышением интенсивности в начале и в середине звучания. На первом этапе обучения важно подчеркнуть резкий частотный перепад в конце тона при изолированном его произнесении. В этом случае учащиеся легче улавливают исходный ровный низкий уровень начала и середины тона. С этой целью допустимо делать резкое усиление в самом конце тона, в его вершине, для фиксации границы частотного перехода.

Четвертый тон отличается сильным началом и постепенным ослаблением интенсивности к концу.

Таким образом, первый и четвертый тоны по распределению интенсивности внутри финали могут быть противопоставлены второму и частично третьему.

3. Длительность тона.

Если принять среднюю длительность первого тона за 1, то относительная средняя длительность прочих тонов составит: для второго тона - 1,1, для третьего - 1,4 и для четвертого - 0,6. Длительность финали зависит не от количества и качества компонентов, ее составляющих, а от характера самого тона. Так гласит закон о постоянстве длительности финали китайского языка.

Возникает интересная закономерность: длительность финали в пределах одного тона при одной и той же централи есть величина постоянная. Иными словами, длительность, скажем, финалей в слогах ban, bang, bai, bao одинакова. Соотношение длительностей компонентов финали отражает существование в китайском слоге принципа компенсации. Это значит, что краткость централи компенсируется увеличением длительности терминали или, наоборот, более длительная централь сокращает длительность терминали. Если конечный полугласный как второй элемент дифтонга всегда короче слогообразующего гласного, то на долю сонанта, в особенности заднеязычного, приходится значительная часть длительности финали, особенно в третьем тоне. Заметим, что аналогичное положение наблюдается и в других слоговых языках (например, вьетнамском).

4. Тон и качество слогообразующего гласного.

Если можно утверждать, что качество гласного в открытом слоге не подвержено влиянию тона, то в слогах иной структуры картина меняется. Тон влияет на качество слогообразующего гласного в тех слогах, в состав которых входят нисходящие дифтонги и трифтонги. Одновременно в них происходит частичная ассимиляция гласного по месту образования. Слогообразующий гласный в таких случаях в первом и частично во втором тоне становится более закрытым, чем, например, в третьем. Четвертый тон в этом отношении неоднороден и допускает некоторые колебания в самом качестве слогообразующего гласного. Возьмем для иллюстрации слоги указанного типа в первом тоне как наиболее характерном для данного случая. Например, слог tian "небо" в первом тоне произносится как [t’ien. ]

(слогообразующий гласный [а] заменен на [ie]), в то время как этот же слог в третьем тоне звучит как [t’iæn] . Чем выше основной тон и чем меньше длительность слогообразующего гласного, тем больший сдвиг происходит в его качестве. Он становится более высоким по подъему, то есть более закрытым.

5. Фарингализация.

Фарингализация в китайском языке является дополнительной артикуляцией и связана с гласным. Она заключается в сужении стенок глотки и в сокращении дужек мягкого нёба. Фарингализованные гласные производят на слух впечатление произнесенных "сдавленным" голосом. Кроме того, фарингализация придает гласному более высокую тембровую окраску. Все эти явления нередко наблюдаются в слогах открытого типа (монофтонг или дифтонг), произнесенных в четвертом тоне.

Итак, считается, что тон выполняет свою фонологическую роль благодаря совокупности всех признаков. Возникает вопрос, как воспринимается китайская речь, если один или несколько компонентов тона по какой-либо причине отсутствуют. Наиболее типичный случай связан с отсутствием именно мелодической окраски слова, т.е. частотной модуляции. Известно, что грамотная речь иностранца, говорящего по-китайски, даже если в ней недостаточно четко выражены суперсегментные единицы или они вовсе отсутствуют, удовлетворительно воспринимается китайцем. Чаще всего мы объясняем это наличием контекста, реже тем, что правильная расстановка ударения и точная паузировка речи почти исключает возможность неверного ее понимания.

Отсутствие мелодической характеристики тона встречается в шепотной речи, где, как известно, нет колебаний голосовых связок. Большинство исследователей этой проблемы сходятся в том, что при отсутствии частотной характеристики слога фонологическую роль тона выполняют прочие его компоненты: интенсивность, длительность, фарингализация[11]
.

Итак, рассмотрев две наиболее распространенные классификации тонов китайского языка, мы выяснили, что в настоящее время существует 4 тона, которые отличаются своей мелодией, длительностью, имеют свою интенсивность и направление голоса. Мы увидели, что и Спешнев Н.А. и Задоенко Т.П. выделяют одинаковое количество тонов, и, кроме того, выделяют основные признаки и свойства тонов, которые похожи или даже одинаковы между собой.

Глава III. Сандхи тонов в китайском языке

Одна из особенностей тональных языков выражается в модификации характеристик тона в тех случаях, когда он оказывается в сочетании с другими тонами. Такое позиционно обусловленное изменение тона в лингвистике называется сандхи тонов.

Сандхи (
связь, соединение), термин, введенный древнеиндийскими грамматистами для обозначения звуковых и тоновых чередований (как фонетических, так и морфонологических) на стыках морфем и слов.

Различаются «внутренние сандхи» (на стыках морфем внутри простого слова) и «внешние сандхи» (на стыках отдельных слов или компонентов сложного слова). В современной лингвистике термин «сандхи» используется почти исключительно для обозначения внешних сандхи. Это обусловлено тем, что санскритские «внутренние сандхи» типологически ничем не отличаются от звуковых изменений на морфемных швах, хорошо известных европейской грамматической традиции и издавна описывавшихся с помощью понятия чередования (альтернации). Напротив, внешние сандхи, представляющие собой ярчайшую особенность морфонологии санскрита, совершенно нехарактерны для большинства европейских языков – как древних, так и новых.

В более общем виде сандхи тонов в китайском языке представляет собой диссимиляцию, или расподобление, тонов (за исключением случаев, связанных с лексическим значением). Возникает ситуация, при которой определенная последовательность тонов по различным причинам становится "неудобной" для произнесения. В подобных случаях вопрос решается путем изменения мелодики одного или нескольких тонов.

Рассматривая акустические особенности китайских тонов, можно заметить, что характер их изменения (сандхи) зависит от разных факторов и неодинаков в различных положениях. Одни сочетания вызывают лишь частичное изменение тона, выражаемое, например, в сокращении его длительности или частичном перепаде, другие вызывают полное изменение тона, что связано с комбинаторикой, темпом речи и лексическим значением модифицируемой морфемы. Рассмотрим более подробно каждый из этих случаев[12]
.

3.1 Частичное изменение тона

Частичное изменение тона выражается в его неполной реализации. Это значит, что некоторая часть тона усекается: длительность его соответственно становится меньше. Китайская фонетическая традиция называет такие тоны полутонами. Как правило, частичное изменение тона происходит при двух одинаковых тонах, следующих друг за другом, например в пределах двусложного слова или словосочетания.

Первый тон перед первым становится короче и чуть ниже. Согласно общепринятой шкале, которую дает Спешнев Н.А., высота первого тона должна быть обозначена как 44, а не 55.

Объяснением подобной модуляции тона может служить слабоударность слога, в котором он реализуется. Тон при этом частично теряет четкость, что выражается, в частности, в некотором понижении его мелодики по регистру. Второй же слог является в подобных двусложных сочетаниях сильноударным. Частичное понижение уровня мелодики тона в первом слоге можно попытаться уловить при прослушивании следующей цепочки двусложных слогов, в которых один и тот же слог занимает в слове то первое, то второе место: jun¹
fen¹
– fen¹
gong¹
– gong¹
zi¹
- ai¹
jin¹
– jin¹
king¹
- xing¹
qi¹
- qi¹
kan¹
– kan¹
deng¹
- deng¹
gao¹
- gao¹
yin¹
– yin¹
biao¹
и так далее[13]
.

Таким образом, первый тон в сочетании перед первым как в пределах одного слова, так и на стыке двух слов частично изменяет свою мелодику и становится менее интенсивным. В китайском языке данное явление имеет достаточно распространенный характер. Так, например:

1) 吹风chui¹
feng¹
– намекнуть на что-либо;

2) 黑貂 hei¹
diao¹
– соболь;

3) 哀思 ai¹
si¹
– скорбь;

4) 工资 gong¹
zi¹
– зарплата;

5) 刁钻 diao¹
zuan¹
– хитрый;

6) 披肝沥胆 pi¹
gan¹
li⁴
dan³
– от всего сердца[14]
;

7) 苏丹 Su¹
dan¹
– Судан;

8) 拘押ju¹
ya¹
– взять под стражу;

9) 千夫所指qian¹
fu¹
suo³
zhi³
– объект всеобщей ненависти;

10) 他乡 ta¹
xiang¹
– чужбина;

11) 今天我觉得你穿黑色最美。Jin¹
tian¹
wo³
jue²
de ni³
chuan¹
hei¹
se⁴
zui⁴
hao³
. Сегодня я думаю, ты лучше всего смотришься в черном.

12) 张师问我。。。Zhang¹
shi¹
wen⁴
wo³
… Учитель Джан спросил меня…

13) 家鸡 jia¹
ji¹
– курица;

14) 当初 dang¹
chu¹
– в свое время;

15) 哭天抹泪 ku¹
tian¹
mo³
lei⁴
– раскиснуть;

16) 先锋派 xian¹
feng¹
pai⁴
– авангардизм;

17) 这件大衣迂拙。Zhe⁴
jian⁴
da⁴
yi¹
yu¹
zhuo¹
.Это пальто непрактичное и неуклюжее[15]
.

При частичном изменении второй тон перед вторым становится короче, а восходящая часть его мелодики не достигает максимальной высоты 5 и заканчивается на уровне 4. Таким образом, цифровое обозначение для сочетания двух последовательных вторых тонов будет иметь вид 34 35. Например:

1) 鱼苗yu²
miao²
– мальки;

2）前途qian²
tu²
– будущее;

3）结石jie²
shi²
– камень;

4）隔离室ge²
li²
shi¹
– изолятор;

5）鼻梁儿bi²
liang²
r – переносица[16]
;

6）他赞说：“是个男人。” Ta¹
zan⁴
shuo¹
: “Shi⁴
ge⁴
nan²
ren²
.” Он с восхищением сказал: «Этот мужчина»[17]
.

7）时时shi²
shi²
– постоянно;

8） 银河 yin²
he²
– Млечный путь;

9）哲学学说 zhe²
xue²
xue²
shuo¹
– философское учение;

10）达成 da²
cheng²
– достигнуть;

11）今夜里下了皑皑白雪。Jin¹
ye³
li xia⁴
le ai²
ai²
bai²
xue³
. Этой ночью выпал сверкающий белый снег.

12）全区生猪存栏头数达两万余。Quan²
qu¹
sheng¹
zhu¹
cun²
lan²
tou²
shu¹
da2 liang³
wan⁴
yu²
. Поголовье свиней во всем районе достигло 20 с лишним тысяч[18]
.

На примерах приведенных выше, видно, что при сочетании второго тона со вторым следует произносить первый слог более коротко, чем второй слог. Данное обстоятельство, следует заметить, имеет место лишь при беглой речи.

Четвертый тон перед четвертым частично теряет свою нисходящую часть, то есть оканчивается на уровне 3 вместо 1. Таким образом, принятое обозначение четвертого тона через 51 видоизменяется в 53. Возможно и некоторое сокращение второго слога с четвертым тоном за счет усечения его начала - 41. Например: 宿舍su⁴
she⁴
"общежитие", 热爱re⁴
ai⁴
"горячо любить" должны обозначаться как 53 51 (41)[19]
. Здесь следует привести еще несколько примеров данного явления в китайском языке:

1) 电话dian⁴
hua⁴
– телефон;

2) 请褪下一只袖子！Qing³
tun⁴
xia⁴
yi¹
zhi¹
xiu⁴
zi! Пожалуйста, вынь руки из карманов!

3) 诱惑力 you⁴
huo⁴
li⁴
– соблазн;

4) 实际上恰恰相反. shi²
ji⁴
shang⁴
qia⁴
qia⁴
xiang¹
fan⁴
. На деле получилось обратное.

5) 这占去了我三个钟点. Zhe⁴
zhan⁴
qu⁴
lewo³
san¹
gezhong¹
dian³
. Это отняло у меня три часа.

6) 东西不知道去向了，我找他半天，但是找不到。Dong¹
xi¹
bu⁴
zhi¹
dao⁴
qu⁴
xiang⁴
le, wo³
zhao³
ta¹
ban⁴
tian¹
, dan⁴
shi⁴
zhao³
bu⁴
dao⁴
. Вещь куда-то подевалась, я полдня ее искал, но так и не нашел[20]
.

7) 固定 gu⁴
ding⁴
– постоянный;

8) 跨院儿 kua⁴
yuan⁴
r – боковой дворик;

9) 入射线 ru⁴
she⁴
xian⁴
– падающий луч;

10) 玉树 yu⁴
shu⁴
– эвкалипт;

11) 你先要分清利弊. Ni³
xian¹
yao⁴
fen⁴
qing¹
li⁴
bi⁴
. Ты сначала разберись, где польза, а где вред.

12) 发蜡fa⁴
la⁴
– бриллиант;

13) 涉猎 she⁴
lie⁴
– бегло просмотреть;

14) 起外号 qi³
wai⁴
hao⁴
– дать кличку;

15) 爱莫能助 ai⁴
mo⁴
neng²
zhu⁴
– рад бы помочь, да не могу[21]
;

16) 他老是害病. Ta¹
lao³
shi⁴
hai⁴
bing⁴
. Он все время болеет.

И, наконец, третий тон перед любым тоном, кроме третьего, теряет свою восходящую часть и фактически становится ровным низким тоном, который по принятой шкале можно обозначить как 1.Например:

1) 小孩子还不懂事呢！xiao³
hai²
zi hai²
bu⁴
dong³
shi⁴
ne! Ребенок еще совсем глуп!

2) 买通 mai³
tong¹
– подкупить;

3) 展现 zhan³
xian⁴
– открыться;

4) 舛误 chuan³
wu⁴
– ошибка;

5) 抚慰病人 fu³
wei⁴
bing⁴
ren²
– утешать больного[22]
;

6) 板油 ban³
you²
– сало;

7) 品行 pin³
xing²
– поведение;

8) 早茶 zao³
cha²
– завтрак;

9) 省略 sheng³
lue⁴
– сокращение;

10) 挑逗 tiao³
dou⁴
– дразнить[23]
;

11) 拱门 gong³
men²
– арка.

Таким образом, мы видим, что частичное изменение тонов в китайском языке – это достаточно распространенное явление. Принятое обозначение тонов по шкале Спешнева Н.А. объективно лишь при произнесении отдельных слогов, а в сочетании тонированных слогов и тем более при беглом произнесении слов и словосочетаний происходит тоновое изменение. Но кроме частичного изменения тона существует также их полное изменение.

3.2 Полное изменение тона

Полное изменение тона проявляется в китайском языке довольно часто. Данное обстоятельство объясняется, прежде всего, темпом речи носителей языка. В данном случае в отличие от частичного изменение тона здесь происходит либо потеря тональности слога, либо его полное изменение. Сандхи тонов имеет в китайском достаточно распространенный характер.

Чаще всего полное изменение тонов касается третьего тона в сочетании с третьим как внутри слова, так и на стыке слов. Это объясняется достаточно сложной артикуляцией третьего тона в речи. Таким образом, третий тон перед другим третьим тоном заменяемся вторым. Экспериментальными исследованиями доказано, что вновь образующийся второй тон акустически не равен полному второму тону изолированного слога. Некоторые исследователи обозначают видоизмененный третий тон через 24, а не 35, для того чтобы подчеркнуть его отличие от обычного второго тона[24]
.

Заметим, что качественные изменения слогообразующих гласных в некоторых трифтонгах, произнесенных с этимологическим вторым тоном, отсутствуют в слогах со вторым, видоизмененным третьим, тоном. Сравним для примера такие пары слов, как 油井you²
jing³
"нефтяной колодец" и 有井you²
jing³
"имеется колодец". В первом случае первый слог произносится c этимологическим вторым тоном и слогообразующий гласный в нем подвергается качественным изменениям. Во втором случае качество гласного

остается без изменения[25]
. Таким образом, описанный факт может служить косвенным подтверждением существующего различия между двумя типами второго тона. Рассмотрим в качестве примера слова и выражения:

1) 假想 jia³
xiang³
– воображаемый;

2) 脸软 lian³
ruan³
– отзывчивый;

3) 党羽 dang³
yu³
– сообщник;

4) 吵嚷 chao³
rang³
– галдеть;

5) 米酒 mi³
jiu³
– рисовое вино;

6) 打死 da³
si³
– убить;

7) 铁甲 tie³
jia³
– панцирь;

8) 府第 fu³
di³
– резиденция[26]
;

9) 钢笔不知哪儿丢了，你给我找一找。Gang¹
bi³
bu⁴
zhi¹
na³
r diu⁴
le, ni³
gei³
wo³
zhao³
yi¹
zhao³
. Ручка куда-то подевалась, найди ее для меня.

10) 买的大衣不错，我很喜欢。Mai³
de da⁴
yi¹
bu²
cuo⁴
, wo³
hen³
xi³
huan. Купленное пальто не плохое, мне очень нравится.

11) 以己度人yi³
ji³
du²
ren²
– судить по себе[27]
.

В этих примерах представлены случаи, когда два или более слога имеют этимологический третий тон. Согласно правилам сандхи, первый слог произносится вторым тоном.

Если вторая морфема двусложного сочетания этимологически восходит к третьему тону, но в современном языке утеряла тон и стала произноситься в нулевом тоне, то первая морфема с этимологическим третьим тоном по общему правилу переходит во второй тон. Например:

1) 打缲da²
sao – прибирать;

2) 给我gei²
wo – дай мне;

3) 雪里xue²
li – в снегу;

4) 老鼠 lao²
shu – мышь;

5) 可以 ke²
yi – можно[28]
.

Исключение составляют некоторые типы удвоения, например термины родства: 姐姐jie³
jie – старшая сестра, 姥姥laо³
lao – бабушка, а также существительные с суффиксом 子zi: 本子 ben³
zi – тетрадь，果子guo³
zi – фрукты, 码子ma³
zi– цифры, 领子ling³
zi – ворот, 里子li³
zi – подкладка, 胆子dan³
zi – смелость, 杆子gan³
zi – стебель, 口子kou³
zi – рана и так далее.

В китайских терминах родства в так называемом звательном падеже происходит перенос ударения о первого слога на второй. Ранее безударный слог, получив ударение, во всех без исключения случаях произносится в первом тоне вне зависимости от своего этимологического тона. Так, слово 姐姐jie³
jie – старшая сестра (второй слог с этимологическим третьим тоном) в звательном падеже будет произноситься как [dzie³
dzie¹
][29]
.

В китайском языке нередки случаи следования подряд нескольких слогов в третьем тоне. В таких случаях также наблюдается явление сандхи тонов, которое зависит во многом от темпа и ритма речи, а также от логики самого высказывания. Можно выделить три типа подобных изменений.

1. Все слоги, кроме последнего, произносятся во втором тоне. Например:

1) 我有表wo³
you³
biao³
—wo²
you²
biao³
– у меня есть часы;

2) 你有几本书？Ni³
you³
ji³
ben³
shu¹
? - Ni²
you²
ji²
ben³
shu¹
? Сколько у тебя книг?

3) 我口紧。Wo³
kou³
jin³
. - Wo²
kou²
jin³
. Я не из болтливых.

4) 妈妈不允许买水果。Ma¹
mabu⁴
yun³
xu³
mai³
shui³
guo³
. - Ma¹
mabu⁴
yun²
xu²
mai²
shui²
guo³
. Мама не разрешает покупать фрукты[30]
.

5) 岛屿很小dao³
yu³
hen³
xiao³
– dao²
yu²
hen²
xiao³
. Острова очень маленькие.

6) 他的意见完全可取. Ta1deyi⁴
jian⁴
wan³
quan³
ke³
qu³
. - Ta¹
deyi⁴
jian⁴
wan²
quan²
ke²
qu³
. Его мнение абсолютно достойное.

7) 你家里有几口人？Ni³
jia¹
li³
you³
ji³
kou³
ren²
? - Ni³
jia¹
li²
you²
ji²
kou³
ren²
? Сколькочеловеквтвоейсемье?

8) 我缱缱姥姥。Wo³
qian³
qian³
lao³
lao. - Wo²
qian²
qian²
lao³
lao. Яглубокопривязанкбабушке.

9) 我想给你请帖。Wo³
xiang³
gei³
ni³
qing³
tie³
. – Wo²
xiang²
gei²
ni²
qing²
tie³
. Я хочу пригласить тебя[31]
.

2. Изменения тона происходит через слог, в шахматном порядке. Например: 5) 1) 老古董lao³
gu³
dong³
- lao²
gu³
dong²
. Старинная вещь

2) 岂有此理! Qi³
you³
ci³
li³
! - Qi²
you³
ci²
li³
! Какое безобразие!

3) 窈窕傀儡yao³
tiao³
kui³
lei³
- yao²
tiao³
kui²
lei³
. Очаровательная кукла.

4) 不可取巧bu²
ke³
qu³
qiao³
- bu²
kе³
qu²
qiao³
. Уловки тут недопустимы.

5) 笔者举语句. Bi³
zhe³
ju³
yu³
ju³
. - Bi²
zhe³
ju²
yu³
ju²
. Автор поднимает проблему[32]
.

6) 两口吵嘴liang³
kou³
chao³
zui³
- liang²
kou³
chao²
zui³
. Сцена между супругами.

7) 你的扯谎侮辱我. Ni³
deche³
huang³
wu³
ru³
wo³
. - Ni³
deche²
huang³
wu²
ru³
wo²
. Твоя ложь оскорбляет меня.

3. Изменение тона происходит в зависимости от лексико-грамматической структуры словосочетания, ритма и логики фразы. Например:

1) 我想买几种礼品。Wo³
xiang³
mai³
ji³
zhong³
li³
pin³
- Wo²
xiang²
mai²
ji²
zhong³
li²
pin³
. Я Хочу купить несколько видов подарков.

2) 请你给我两把雨伞。Qing³
ni³
gei³
wo³
liang³
ba³
уu³
san³
. - Qing²
ni³
gei²
woliang²
ba³
yu²
san³
. Дай мне, пожалуйста, два зонта.

В китайской разговорной речи среднего или быстрого темпа сандхи тонов обнаруживается в слабоударных слогах находящихся между двумя сильноударными слогами. В частности это относится к слогам со вторым тоном, которые в подобном положении переходят в первый тон, то есть теряют свою восходящую часть. Например:

1) 清洁工qing¹
jie²
gong¹
– qing¹
jie¹
gong¹
уборщица;

2) 虚无缥缈xu¹
wu²
piao¹
miao⁴
– xu¹
wu¹
piao¹
miao⁴
туманность;

3) 家学渊源jia¹
xue²
yuan¹
yuan¹
– jia¹
xue¹
yuan¹
yuan¹
родом из интеллигентной семьи;

4) 我捞着空就去wo³
lao¹
zhao²
kong¹
jiu⁴
qu⁴
– wo³
lao¹
zhao¹
kong¹
jiu⁴
qu⁴
. Я пойду, как только будет время[33]
.

5) 方言学fang¹
yan²
xue²
– fang¹
yan¹
xue²
диалектология;

6) 咽峡炎yan¹
xia²
yan²
– yan¹
xia¹
yan²
ангина;

7) 孤零零gu¹
ling²
ling²
– gu¹
ling¹
ling²
одинокий;

8) 超群绝伦chao¹
qun²
jue²
lun²
– chao¹
qun¹
jue²
lun²
из ряда вон выходящий;

9) 收回本钱shou¹
hui²
ben³
qian²
– shou¹
hui¹
ben³
qian²
вернуть свои деньги;

10) 销行全国各地xiao¹
xing²
quan³
guo²
ge⁴
di⁴
– xiao¹
xing¹
quan³
guo²
ge⁴
di⁴
иметь спрос по всему государству;

11) 交谈起来jiao¹
tan²
qi³
lai²
– jiao¹
tan¹
qi³
lai²
завести разговор;

12) 昏黄灯光hun¹
huang²
deng¹
guang³
– hun¹
huang¹
deng¹
guang³
тусклый свет;

13) 深宅大院shen¹
zhai²
da⁴
yuan⁴
– shen¹
zhai¹
da⁴
yuan⁴
большие здания и дворы;

14) 乌云四合wu¹
yun²
si⁴
he²
– wu¹
yun¹
si⁴
he²
небо заволокло;

15) 西红柿xi¹
hong²
shi⁴
– xi¹
hong¹
shi⁴
помидор;

16) 观察地形guan¹
cha²
di⁴
xing⁴
– guan¹
cha¹
di⁴
xing⁴
просмотр рельефа местности[34]
.

Таким образом, при сочетании первого и любого другого тонов со вторым между ними второй тон переходит в первый.

Двойное изменение тона происходит в том случае, если слог во втором тоне этимологически восходит к третьему тону. Сказанное в равной степени относится как к словам, так и к словосочетаниям. В подобных трехсложных сочетаниях окружение у слабоударного слога может быть представлено слогом с любым тоном. Например:

1) 出版者chu¹
ban³
zhe³
– chu¹
ban¹
zhe³
издатель;

2) 根本法gen¹
ben³
fa³
– gen¹
ben¹
fa³
основной закон;

3) 德国接壤法国De²
guo²
jie¹
rang³
Fa³
guo²
– De²
guo²
jie¹
rang¹
Fa³
guo²
. Германия граничит с Францией.

4) 惊险小说jing¹
xian³
xiao³
shuo¹
– jing¹
xian¹
xiao³
shuo¹
приключенческий роман[35]
;

5) 成本很低cheng²
ben³
hen³
di⁴
– cheng²
ben¹
hen³
di⁴
себестоимость очень низкая;

6) 您好老师！Nin²
hao³
lao³
shi¹
! – Nin²
hao¹
lao³
shi¹
! Учитель, здравствуйте!

7) 洪水猛兽hong²
shui³
meng³
shou⁴
– hong²
shui²
meng³
shou⁴
величайшее зло;

8) 狐假虎威hu²
jia³
hu³
wei¹
– hu²
jia¹
hu³
wei¹
. Лис тем грозен, что рядом с царем зверей.

9) 你有够吗？Ni³
you³
gou³
ma? – Ni²
you¹
gou³
ma? У тебя есть собака?

10) 可以想象有什么结果. Ke³
yi³
xiang³
xiang⁴
you³
shen²
mejie²
guo³
. – Ke²
yi¹
xiang³
xiang⁴
you³
shen²
mejie²
guo³
. Легко представить что будет.

11) 成果累累cheng³
guo³
lei³
lei³
– ling³
dao²
lei¹
lei³
многочисленные успехи;

12) 讲语法jiang³
yu³
fa³
– jiang²
yu¹
fa³
объяснять грамматику;

13)旅馆老板lu³
guan³
lao³
ban³
– lu³
guan²
lao¹
ban³
хозяин гостиницы;

14) 富有想象力fu⁴
you³
xiang³
xiang⁴
li⁴
– fu⁴
you¹
xiang³
xiang⁴
li⁴
одаренный богатым воображением;

15) 请，唤醒我！Qing³
, huan⁴
xing³
wo³
! – Qing³
, huan⁴
xing¹
wo³
! Разбудите, пожалуйста, меня!

16) 父母赡养我. Fu⁴
mu⁴
shan⁴
yang³
wo³
. – Fu⁴
mu⁴
shan⁴
yang¹
wo³
. Родители содержат меня[36]
.

Нулевой тон, как уже говорилось выше, в акустическом плане зависит от тона предыдущего ударного слога. Несколько иное положение возникает тогда, когда после нулевого тона следует еще один или несколько слогов. Если после нулевого тона следует тонированный слог, в результате чего нулевой тон оказывается между двумя тонированными слогами:

1) если нулевой тон оказывается в положении между первым или вторым тоном и четвертым, то он произносится высоко. Например: 学不会xue²
bu hui⁴
не выучить, 吃得上chi¹
de shang⁴
достанется поесть, 拿拙报na²
zhuo bао⁴
держать газету, 吃了菜chi¹
le cai⁴
съел овощи;

б) если нулевой тон оказывается между третьим тоном и первым или вторым, то он произносится низко. Например: 两个人liang³
ge ren²
два человека, 买了书mai³
le shu¹
купил книгу, 起了床 qi³
le chuang²
встал с постели, 喇叭花儿la³
bahua¹
rпетуния (название цветка);

2) после нулевого тона следует другой нулевой тон. В этом случае высота второго нулевого тона зависит от высоты первого нулевого тона и меняется в соответствии с теми же правилами, которые существуют для нулевого тона после тонированного слога. Например: 听见了ting¹
jianle услышал, 走进去zou³
jinqu войти, 爬起来pa²
qi lai вскарабкаться, 走出去了 zou³
chuqule вышел.

К лексическому типу сандхи тонов можно отнести и удвоенные формы наречий с эризованным вторым компонентом и частицей 的de. Второй компонент удвоения вне зависимости от его этимологического тона переходит в первый тон. Это явление особенно характерно для разговорной речи. Например: 快快的 kuai⁴
kuai⁴
de° - 快快儿kuai⁴
kuair¹
de° быстренько；好好的hao³
hao³
de⁰
– 好好儿的hao³
haor¹
de хорошенько; 长长的chang²
chang²
de° - 长长儿的chang²
changr¹
de° длинный - при длинный[37]
.

3.3 Особые случаи изменения тона

В китайском языке помимо общих правил изменения тонов в речи существуют также особые случаи сандхи тонов. Ярким примером здесь могут служить числительные «一yi¹
один», «七qi¹
семь» и «八ba¹
восемь», а также отрицательная частица «不bu⁴
нет». Изменение этимологического тона в данных словах зависит, прежде всего, от соседних тонированных слогов. Рассмотрим правила сандхи тонов в этих словах.

3.3.1 Числительные 一yi-один, 七qi-семь, 八ba-восемь

1. Числительное «一yi¹
один».

Числительное «一yi¹
один» имеет свой этимологичесикй первый тон. В своем этимологическом первом тоне произносятся:

1) в составе количественных и порядковых числительных: 第一个人di⁴
yi¹
geren²
первый человек，一加一是二yi¹
jia¹
yi¹
shi⁴
er⁴
один плюс один равно два，三十一san³
shi²
yi¹
31，一九九一年yi¹
jiu³
jiu³
yi¹
nian²
1991 год，第一课di⁴
yi¹
ke⁴
первый урок，请给我一碗茶Qing³
ni³
gei³
wo³
yi¹
wan³
cha²
. Дай мне, пожалуйста, чашку чая，他一见就明白了Ta¹
yi¹
jian⁴
jiu⁴
ming²
bai⁴
le. Он один раз взглянул и сразу понял，比例尺为一比百bi³
lie⁴
chi³
wei⁴
yi¹
bi³
bai³
масштаб 1:100，最后一次zui⁴
hou⁴
yi¹
ci⁴
самый последний раз，不管三七二十一bu⁴
guan³
san¹
qi¹
er⁴
shi²
yi¹
была, ни была，下了头一场大雪xia⁴
letou²
yi¹
chang²
da⁴
xue³
выпал первый большой снег，一，二，三！Yi¹
, er⁴
, san¹
! Раз, два, три!

2) в составе устойчивых словосочетаний: 一生一世yi¹
sheng⁴
yi¹
shi⁴
вся жизнь，一位不名yi¹
wei⁴
bu⁴
ming²
нет ни гроша，百无一失bai³
wu²
yi¹
shi¹
безошибочно，背城借一bei⁴
cheng²
jie⁴
yi¹
дать последний бой，串通一气chuan⁴
tong¹
yi¹
qi⁴
войти в заговор，大年初一da⁴
nian²
chu¹
yi¹
первый день нового года，倒打一耙dao⁴
da³
yi¹
pa²
с большой головы на здоровую，独一无二du²
yi¹
wu²
er⁴
уникальный，一把抓yi¹
ba³
zhua¹
самому браться за все，一程子yi¹
cheng²
zi период，一板一眼yi¹
ban³
yi¹
yan³
аккуратно[38]
.

3) как второй элемент двусложных слов, перед паузой. Например: 纯一chun²
yi¹
единственный，单一dan¹
yi¹
моно-，第一di⁴
yi¹
во-первых，同一tong¹
yi¹
вместе，万一wan⁴
yi¹
объединение，统一tong³
yi¹
объединять.

Изменение этимологического тона в числительном «一yi¹
один», прежде всего, связано с его позицией относительно рядом стоящих слогов и их тона. В зависимости от позиции данное числительное может принимать на себя второй или четвертый тон. Так, например, перед слогами в четвертом тоне «один» произносится во втором тоне: 屋子背风的一面wu¹
zibei⁴
feng¹
deyi²
mian⁴
подветренная сторона дома，冰冻三尺，非一日之寒bing¹
dong4 san¹
chi³
, fei¹
yi²
ri⁴
zhi¹
han²
все имеет свои глубокие корни，白吃竿大，更进一步bai⁴
chi¹
gan¹
da⁴
, geng⁴
jin⁴
yi²
bu⁴
не останавливаться на достигнутом; 一日三秋yi²
ri⁴
san¹
qiu¹
день кажется годом，吃一堑，长一智chi¹
yi²
qian⁴
, zhang³
yi²
zhi⁴
учиться на ошибках；请你给我传达一下qing³
ni³
gei³
wo³
chuan²
da²
yi²
xia⁴
доложите обо мне；一簇花yi²
cu⁴
hua¹
букет цветов，一不小心yi²
bu⁴
xiao³
xin¹
того и гляди，一定yi²
ding⁴
обязательно，一并办理yi²
bing⁴
ban¹
li³
сделать одновременно，一旦yi²
dan⁴
один день，一部教学yi²
bu⁴
jiao¹
xue²
односменное занятие，一二yi²
er⁴
немногие，一会儿yi²
hui⁴
r немного，一溜烟yi²
liu⁴
yan¹
мгновенно, 一问三不知yi²
wen⁴
san¹
bu⁴
zhi¹
что ни спроси, не знает[39]
.

Кроме того, изменение этимологического первого тона числительного на второй, «один» также меняет свой тон на четвертый в позиции перед слогами в первом, втором и третьем тонах. Например: 彼一时，此一时bi³
yi⁴
shi²
, ci³
yi⁴
shi²
теперь не те уж времена，他们一边讲，一边吃饭了。Ta¹
menyi⁴
bian¹
jiang³
, yi⁴
bian¹
chi¹
fan⁴
le. Они разговаривали и ели. 惩一儆百cheng²
yi⁴
jing³
bai³
чтобы неповадно было，苹果太酸，要甜一些。Ping²
guo³
tai⁴
suan¹
, yao⁴
tian²
yi⁴
xie¹
. Яблоки слишком кислые, нужны послаще, 我一点儿会说汉语。Wo³
yi⁴
dian³
rhui⁴
shuo¹
han⁴
yu³
. Я немного говорю по-китайски. 块吧，已经一点钟！Kuai⁴
ba, yi²
jing⁴
yi⁴
dian3zhong1! Быстрее, уже час! 我吃一点来。Wo3 chi1 yi⁴
dian³
lai²
. Я позже приду. 一口气yi⁴
kou³
qi⁴
дыхание，一己yi⁴
ji³
личный，一览yi⁴
lan³
справочник, 一马当先yi⁴
ma³
dang¹
xian¹
быть впереди，一连串yi⁴
lian²
chuan⁴
цепь，一人班yi⁴
ren²
ban¹
один за все，一声不响yi⁴
sheng¹
bu⁴
xiang⁴
ни звука，一天到晚yi⁴
tian¹
dao⁴
wan³
с утра до вечера，一言一行yi⁴
yan²
yi²
xing⁴
во всех своих действиях.

Еще одной особенностью числительного 一yi один является его полная потеря тона. Данный факт можно встретить в случаях нахождения числительного между глаголами удвоения. Например:

1) 让我看一看。Rang⁴
wo³
kan⁴
yi⁰
kan⁴
. Позволь мне посмотреть.

2) 你来尝一尝。Ni³
lai²
chang²
yi⁰
chang²
. Иди сюда попробуй.

3) 我也想试一试吗？Wo³
ye²
xiang³
shi³
yishi³
?я тоже могу померить?

4) 谢尔盖箱根你聊一聊。Xie⁴
er²
gai³
xiang³
gen¹
ni³
liao⁴
yi⁰
liao⁴
. Сергей хочет с тобой поговорить[40]
.

5) 妈妈给小孩儿讲一讲一个故事。Ma¹
ma gei³
xiao³
hai²
r jiang³
yi⁰
jiang³
yi²
ge gu³
shi⁴
. Мамарассказаларебенкуисторию.

6) 我应该今天把衣服洗一洗。Wo³
ying¹
gai¹
jin¹
tian¹
ba³
yi¹
fu xi¹
yi⁰
xi¹
. Мнесегоднянужнопостиратьодежду.

7) 我在这儿等一等老王。Wo³
zai⁴
zhe⁴
r deng³
yi⁰
deng³
Lao³
wang²
. ЯздесьподождуСяована.

8) 请对一对。Qing³
dui⁴
yi⁰
dui⁴
. Сверь, пожалуйста.

Крометого, свойэтимологическийтонизменяетчислительные七 qi¹
– семьи八 ba¹
– восемь. Ученые выяснили, что перед слогами в четвертом тоне они произносятся во втором:

1) 一共多少钱？-- 一共七块。Yi²
gong⁴
duo¹
shao qian²
? – Yi²
gong qi²
kuai⁴
. Сколькостоит? – Всего 7 юаней.

2) 今年外国公司装了七座高楼。Jin¹
nian²
wai⁴
guo²
qong¹
ci²
zhuang⁴
le qi²
zuo⁴
gao¹
lou²
. Вэтомгодаиностранноепредприятиепостроиловосемьмногоэтажныхзданий.

3) 小王今天吃了八顿饭。Xiao³
wang²
jin¹
tian¹
chi¹
le ba²
dun⁴
fan⁴
. СегодняСяованел 8 раз.

4) 八字没一撇 ba²
zi⁴
mei²
yi¹
pie³
– покаещененайденанитьзакоторуюможноухватиться;

5) 八面光 da²
mian⁴
guang¹
– изворотливый;

6) 七上八下 qi²
shang⁴
ba²
xia⁴
– сердцененаместе;

7) 七窍生烟 qi²
qiao⁴
sheng¹
yan¹
– вспыхнутьгневом;

8) 七个人一起 qi²
ge⁴
ren²
yi¹
qi³
– всемером;

9) 七叶树 qi²
ye⁴
shu⁴
– каштан.

Вролипорядковыхчислительных (безпрефикса第 di⁴
) числительные "семь" и "восемь" сохраняютсвойэтимологическийтондажепередчетвертымтоном: 七册 qi¹
ce⁴
седьмойтом，七界 qi¹
jie⁴
седьмаясессия，七日 qi¹
ri⁴
седьмойдень，八月ba¹
yue⁴
август，八队 ba¹
dui⁴
восьмойотряд.

Правда, параллельносуществуетивариантспроизнесениемихвовторомтоне: 七册 qi²
ce⁴
седьмойтом，七界 qi²
jie⁴
седьмаясессия，七日 qi²
ri⁴
седьмойдень，八月ba²
yue⁴
август，八队 ba²
dui⁴
восьмойотряд.

3.3.2 Отрицательная частица 不bu⁴

Исследования и анализ различных источников показал, что отрицание 不bu⁴
меняет свой этимологический четвертый тон на третий только перед слогами в четвертом тоне:

1) 不必 bu²
bi⁴
нет необходимости;

2) 不信 bu²
xin⁴
не верить;

3) 不三不二bu⁴
san¹
bu²
er⁴
ни то, ни се;

4) 他总不大肯信。Ta¹
menzong³
bu²
da⁴
ken³
xin¹
. Он всегда не слишком доверял ему.

5) 不要！Bu²
yao⁴
! Не надо!

6) 不愿意听。Bu²
yuan⁴
yi ting¹
. Неохотнослушать.

7) 不论如何，我们要赢田径比赛。Bu²
lun⁴
ru²
ci³
, wo³
men yao⁴
ying⁴
tian²
jing¹
bi³
sai⁴
. Чтобынипроизошло, намнужновыигратьнасоревнованяхполегкойатлетике.

8) 我们的教室不大。Wo³
mende jiao⁴
shi⁴
bu²
da⁴
. Нашааудиториянебольшая.

9) 他们都不是德国人。Ta¹
men dou¹
bu²
shi⁴
De²
guo²
ren²
. Онивсененемцы.

10) 不客气。Bu²
ke⁴
qi⁴
. Не стоит.

11) 不奉上司。Bu²
feng⁴
shang⁴
si¹
. Нельстиначальнику.

12) 他痛苦了，不触痛旧创。Ta¹
tong¹
ku³
le, bu²
chu⁴
tong⁴
jiu⁴
chuang¹
. Он и так несчастен, не береди его старые раны[41]
.

13) 他做得不错。Ta¹
zuo de bu²
cuo. Онсделалнеправильно.

14) 货物再好不过了。Huo²
wu³
zai hao³
bu²
guo le. Товарчтонинаестьхороший.

15) 说不尽话。Shuo¹
bu²
jin⁴
hua⁴
. Бесконечныеразговоры.

16) 不论怎样讲，也是他们不对。Bu²
lun⁴
zen²
yang⁴
jiang³
, ye³
shi⁴
ta¹
men bu²
dui⁴
. Что ни говори, они все равно не правы.

17) 不破不立。Bu²
po⁴
bu²
li⁴
. Не сломаешь старого, не построишь нового.

Находясь между компонентами удвоений, а также в качестве инфикса в словах и словосочетаниях, отрицание 不bu⁴
полностью теряет свой тон:

1) 去不去qu⁴
bu° qu⁴
. Пойдешь?

2) 搬不动ban¹
bu° dong⁴
. Не содвинуть с места.

3) 好不好hao³
bu°hao³
. Хорошо?

4) 起不来qi³
bu°lai²
. Не встать.

5) 打不开da³
bu°kai¹
. Не открыть.

6) 你累不累。Ni³
lei⁴
bu° lei⁴
? Ты устал?

7) 这个东西大不大？Zhe⁴
gedong¹
xida⁴
bu° da⁴
? Эта вещь большая?

8) 明天出发，你想不想？Ming²
tian¹
chu¹
fa³
, ni²
xiang³
bu° xiang³
? Завтра выходим, ты как?

9) 连一次打不下来。Lian²
yi¹
ci⁴
da³
bu° xia⁴
lai. Даже и один раз не ударил.

10) 他们会不会已经结果工作？Ta¹
menhui⁴
bu° hui⁴
yi³
jing⁴
jie²
guo³
gong¹
zuo⁴
? Возможно ли, что они уже заканчивают работу?

11) 新鲜不新鲜？Xin¹
xian²
bu° xin¹
xian²
? Свежий?

12) 你想休息不休息？Ni²
xiang³
xiu¹
xibu° xiu¹
xi? Ты хочешь отдохнуть?

13) 这个字你写得出来写不出来？Zhe⁴
gezini²
xie³
dechu¹
laixie³
bu° chu¹
lai? Ты сможешь написать этот иероглиф?

14) 在这儿放不下六张桌子。Zai⁴
zhe⁴
r fang⁴
bu° xia liu⁴
zhang¹
zhuo¹
zi. Здесьнепоместятся 6 столов.

15) 第一课的汉字我写不上来。Di⁴
yi¹
ke⁴
de han⁴
zi⁴
wo³
xie³
bu° shang⁴
lai. Яненапишуиероглифыпервогоурока.

16) 这个人是哪国人，你看不出来？Zhe⁴
ge ren²
shi⁴
na³
guo²
ren²
, ni³
kan⁴
bu° chu¹
lai? Ктоэтотчеловекпонациональности, тынеможешьопределить[42]
?

Любопытен еще один случай тонального изменения, в частности изменения, происходящего с наречием степени 很 hen³
очень. Оказавшись между отрицанием 不 bu⁴
и слогом в третьем тоне, наречие меняет свой этимологический третий тон на четвертый, вызывая соответствующее изменение тона и у отрицания. Например:

不很好bu⁴
hen³
hao³
- bu²
hen⁴
hao³
не очень хорошо; 不很远bu⁴
hen³
yuan³
- bu²
hen⁴
yuan³
не очень далеко.

Интересно слово 多么 duome - как, какой (восклицательное), первый слог которого может произноситься как в первом, так и во втором тоне. Полное изменение тона встречается в китайском языке постоянно и требует большого к себе внимания в процессе усвоения основ китайской фонетики. Что же касается многосложных сочетаний и тональных изменений, связанных с ритмом, темпом и логикой фразы, то вопрос этот следует рассматривать на более позднем этапе, когда в речи учащихся появляется некоторая беглость.

Заключение

Подводя итоги нашей дипломной работы, мы можем сказать, что поставленные нами задачи были в полной мере выполнены. Мы выяснили значение термина тон, который является мелодическим варьированием высоты звука при произнесении слогов, фонологически значимое в языке. Тон реализуется в виде повышения или понижения голоса, которое может быть либо неизменным на протяжении слога, либо изменяться от одного высотного уровня к другому. Число таких уровней в разных языках различно, но в целом оно предположительно не превышает 4. Тоны, не изменяющие регистра на протяжении слога, называются ровными; изменяющие регистр называются скользящими. Последние группируются по характеру направленности: однонаправленные (восходящие/нисходящие), двунаправленные (восходяще-нисходящие/нисходяще-восходящие).

Некоторые лингвисты предполагают, что тон и интонация понятия одинаковые. Мы же попытались оспорить эту точку зрения и выяснили, что тон и интонация хотя и неделимо взаимодействуют друг с другом, но все же они выполняют разные функции. Для решения данной задачи Каплун М.И. предлагает не разделять тон и интонацию и изучать их в совокупности как единый механизм.

Далее хотелось бы подвести итог изучению тонов китайского языка. Из истории вопроса мы узнали, что во все времена количество тонов китайского языка варьировалось от трех до четырех, то есть тоны с своем роде не изменялись на протяжении существования китайского языка. Исследования тонов проводились еще с 1 века и представляли большой интерес для филологов того времени. Составлялись различные словари и справочники, представляющие собой в то время рифмы.

В настоящее время существует две основные классификации тонов. Их дают Задоенко Т.П. и Спешнее Н.А. мы подробно изучили их теории и выяснили, что системы тонов обеих лингвистов схожи, различаются лишь основные характеристики тонов и даются разные формулировки.

Основной целью данной дипломной работы является изучение особенностей изменение тонов в китайском языке. Мы выяснили, что сандхи тонов в современном китайском языке – это достаточно распространенное явление.

Из исследования следует, что в языке имеет место частичное и полное изменение тонов. Частичное изменение тонов характерно в том случае, если существуют некие неудобства в произнесении подряд идущих тонированных слогов. Особенно это касается беглой речи. Таким образом, частичное изменение тонов происходит на стыке двух слогов с одинаковым тоном, либо в пределах одного слова. В данном случае первый слог теряет свою яркость и интенсивность и произносится более легко. Частичное изменение тона касается всех тонов китайского языка. Так, например, при сочетании двух подряд идущих третьих тонов, первый слог обычно произносится во втором тоне. Если же подряд следуют несколько третьих тонов, то изменение третьего тона на второй происходит во всех слогах кроме последнего или в шахматном порядке. Существуют также исключения, которые представляют собой термины родства. В данном случае второй слог произносится нулевым тоном.

В китайской разговорной речи среднего или быстрого темпа сандхи тонов обнаруживается в слабоударных слогах находящихся между двумя сильноударными слогами. В частности это относится к слогам со вторым тоном, которые в подобном положении переходят в первый тон, то есть теряют свою восходящую часть. Таким образом, получается, что в современном языке путунхуа существует четыре основных тона, которые отличаются своей мелодией, высотой и интенсивностью звучания, а также направлением и долготой звучания.

Второй тон между двумя первыми переходит в первый тон. Если имеет место нулевой тон между первым и вторым, то нулевой тон произносится высоко, если же нулевой тон находится между третьим и первым, то он произносится низко. В случае удвоений второй элемент произносится первым тоном.

Интересны случаи изменения тона в отрицании 不bu⁴
. Данная частица имеет свой этимологический 4 тон, но в сочетании перед четвертым изменяет свой тон на второй. Кроме того, нами были рассмотрены особенности изменения тона в числительных 一yi один, 七qi семь, 八ba восемь. Данные числительные имеют свой этимологический первый тон. Но в сочетании перед четвертым тоном изменяют тон на второй. Но следует отметить, что в порядковых и количественных числительных они сохраняют свой этимологический тон. Что касается числительного «один», то он не меняет свой тон в устойчивых сочетаниях, как второй элемент двусложного слова. Изменение тона в числительном «один» происходит также в сочетании перед первым, вторым и третьим на второй тон.

Таким образом, основные цели нашей дипломной работы были достигнуты в полной мере. Мы выяснили и подробно рассмотрели состав тонов китайского языка с разных точек зрения, изучили и привели достаточное количество примеров сандхи тонов в китайском языке.

Список использованной литературы

1. Алексахин А.Н. Теоретическая фонетика китайского языка: [учебное пособие]. – М.: АСТ: Восток-Запад, 2006. – 204, [4]с.

2. Большая Советская энциклопедия. – 3-е изд. – Т.30. – 467с.

3. Задоенко Т.П. Основы китайского языка. Основной курс. – М.: Главная редакция научной литературы издательства «Наука». – 1986. – 712с.

4. Звегинцев В.А. Очерки по общему языкознанию. – М.: Просвещение, 1981. – 235с.

5. Зенков Г.С., Сапожникова И.А. Введение в языкознание. – М.: ВШ, 1969. – 95с.

6. Китайско-русский словарь. – Исправленное издание. – М.: Вече, 2003. – 1280с.

7. Курдюмов В.А. Курс китайского языка. Теоретическая грамматика. – М.: ЦИТАДЕЛЬ-ТРЕЙД; ЛАДА, 2005. – 576с.

8. Серебренников Б.А. Общее языкознание. – М.: «Наука». – 1970. – 115с.

9. Спешнев Н.А. Фонетика китайского языка. – Л.: Издательство Ленинградского университета. – 1980. – 142с.

10. Сусов И.П. История языкознания. – Тверь: Тверской государственный университет. – 1999. – 162c.

11. Томсен В. История языковедения до конца 19 в. – М.: Государственное учебно-педагогическое издание Наркомпроса РСФСР. – 1938. – 108с.

12. “读者”，2003，№7. – 57-63页。

13. “读者”，2000，№1. – 5-3页。

14. “读者”，1998，№10. – 12-18页。

15. “读者”，2001，№3. – 47-50 页。

16. 经货俄语。- 黑龙江教育出版发行，1993。1

17. 桥顺：实用汉语中级教程（下）。 - 北京：北京语言大学出版社，2000。2版2003 重印北语对外汉语精版教材。

18. 现代俄汉词典/张建华等编。- 北京：外语教学与研究出版社，1998。10

19. Yip Po-Ching and Dom Rimmington. Chinese: A comprehensive grammar. – Routledge: London and New York, 2004. – 436c.

20. http://linguistica.spb.ru

21. www.profchina.ru

22. www.studychina.ru

23. www. umao.ru

[1]
Томсен В. История языковедения до конца 19 в. – c.13.

[2]
Серебренников Б.А. Общее языкознание. – с.30.

[3]
Большая Советская энциклопедия. – с. 315.

[4]
Алексахин А.Н. Теоретическая фонетика китайского языка. – с.64.

[5]
www.studychina.ru

[6]
Звегинцев В.А. Очерки по общему языкознанию. – с.90.

[7]
http://linguistica.spb.ru

[8]
Сусов И.П. История языкознания. – с.10

[9]
http://linguistica.spb.ru

[10]
Задоенко Т.П. Основы китайского языка. Основной курс. – с.17.

[11]
Спешнев Н.А. Фонетика китайского языка. – с.15.

[12]
http://linguistica.spb.ru

[13]
Задоенко Т.П. Основы китайского языка. Основной курс. –

[14]
“读者”，2000，№1. – 5-3页。

[15]
www.profchina.ru

[16]
Китайско-русский словарь.

[17]
Курдюмов В.А. Курс китайского языка. Теоретическая грамматика. – c.96.

[18]
经货俄语。- 21 页

[19]
Спешнев Н.А. Фонетика китайского языка. – с. 100

[20]
现代俄汉词典/张建华等编。

[21]
桥顺：实用汉语中级教程（下）。 - 74页

[22]
www. umao.ru

[23]
Китайско-русский словарь.

[24]
Алексахин А.Н. Теоретическая фонетика китайского языка. – c.97

[25]
Спешнев Н.А. Фонетика китайского языка. – c.105

[26]
经货俄语。- 47页

[27]
“读者”，1998，№10. – 12-18页。

[28]
Задоенко Т.П. Основы китайского языка. Основной курс. – c. 21.

[29]
http://linguistica.spb.ru

[30]
Курдюмов В.А. Курс китайского языка. Теоретическая грамматика. – c. 247.

[31]
Yip Po-Ching and Dom Rimmington. Chinese: A comprehensive grammar. – c. 149

[32]
“读者”，2001，№3. – 47-50 页。

[33]
“读者”，2000，№1. – 5-3页。

[34]
桥顺：实用汉语中级教程（下）。- 170 页

[35]
Китайско-русский словарь. – c. 981.

[36]
“读者”，2003，№7. – 57-63页。

[37]
Задоенко Т.П. Основы китайского языка. Основной курс. – c. 104.

[38]
现代俄汉词典/张建华等编。

[39]
桥顺：实用汉语中级教程（下）。

[40]
Yip Po-Ching and Dom Rimmington. Chinese: A comprehensive grammar. – c.173.

[41]
www.studychina.ru

[42]
Курдюмов В.А. Курс китайского языка. Теоретическая грамматика. – c. 49.