"Поток" 1 (1969 г.)Это моё единственное электронное произведение, если не считать отдельные опыты в киномузыке. Запись его происходила в музее Скрябина на приборе АНЕ (Александр Николаевич Скрябин. – Д.Ш.), который сделал инженер Мурзин. Я работал с АНЕ долго, практически, больше года и чуть ли не ежедневно, но сочинил только одно это произведение. – Как шел сам процесс сочинения? Направлялся ли он какими-то определенными задачами, знаниями возможностей инструмента или шел исключительно спонтанным путем? – Нет, никак не спонтанным. Он возможен, конечно, но я шел точно рассчитанным путем. Там была попытка строго формализовать акустику и найти физическое обоснование диссонированию и консонированию. Например, брался обертоновый звукоряд, учитывался определенный коэффициент консонансности (октава, скажем, более консонирует, а фа-диез и си-бемоль менее, причем надо иметь в виду, что это темперированные звуки – еще более диссонансные, неустойчивые, смещенные), а затем я построил сочинение на том, что брал ряд консонансов, постепенно всё более и более консонирующих, начиная от самого неустойчивого и идя к более устойчивым, и сделал его темой. В результате всё сочинение было сделано как огромный канон. Он содержит цепь голосов, наслаивающихся один на другой с постепенным нарастанием. В итоге, когда всё уже достаточно "завертелось", и мы слышим беспрерывно варьированные тон и его обертоны, то вся структура начинает звучать в тембре хора. (На стекле можно рисовать так, что возникает именно хоровое звучание.) Постепенно набирается весь до-мажорный звукоряд и в этот момент происходит своего рода обвал, то есть берется какой-то кластер и всё это "обваливается". Сам момент развала был нарисован на стекле спонтанно. Когда всё рассеивается, то остается само начало пьесы, но уходящее как бы в обратную сторону, как бы к истоку. – ^ В "Pianissimo..." и здесь есть определенные совпадения в характере тембров. – Отчасти да. И там, и здесь происходит определенное наслоение, и момент наибольшей ясности есть самый критический, после которого начинается разработка. – ^ В "Pianissimo..." – волна одна, а в потоке – несколько... – Да, но они друг друга превосходят, и в этом есть некоторый мой просчет. По моему представлению, всё это должно было расти, и, кстати, если всё это слушать в четырехканальном звучании, то есть так, как оно писалось, то оно звучит в общем несколько иначе. 1 Фрагмент из первого издания книги «Годы неизвестности Альфреда Шнитке». М., 1993 г. ISBN 5-86183-004-5 © Шульгин Дмитрий Иосифович. Беседы с композитором – 1976-1977 гг. (полный вариант книги см. на сайте Д.И. Шульгина: http://dishulgin.narod.ru). Второе издание – М., 2004 г. ISBN 5 – 85285 – 722 – Х. Издательский Дом «Композитор».