Исследование возможностей применения различных видов зрительных иллюзий в проектировании одежды для полных женщин

Дипломная работа
Исследование возможностей примененияразличных видов зрительных иллюзий в проектировании одежды для полных женщин

Содержание
ВВЕДЕНИЕ
1 Предпроектное исследование
1.1Изучение объекта проектирования и состояние проблемы
1.1.1.  Результаты анкетирования
1.1.2.  Анализ моделей гардеробаконкретного потребителя
1.2Характеристика размерной типологии
1.3Зрительные иллюзии в одежде
1.4Корректировка телосложения с учетом зрительных иллюзий
2 Художественно-конструкторский анализфункциональных, эстетических и эргономических показателей разрабатываемогоизделия
2.1Проектирование изделия с учетом индивидуальных особенностей заказчика
2.2Функциональные требования к изделию
2.3Художественно конструкторский анализ эстетических показателей
2.4Анализ направления моды
2.4.1Формы и силуэты одежды
2.4.2Силуэты
2.4.3Основные акценты
2.5Эргономические требования к изделию с точки зрения конструкции
3РАЗРАБОТКА ВАРИАНТОВ КОМПОЗИЦИОННОГО РЕШЕНИЯ
3.1 Разработка серииэскизов костюма
3.1.1 Выбор графическогорешения эскизов
3.1.2 Описание коллекции
3.2 Разработка вариантовпредложений ряда моделей на единой базовой
конструкции
3.3Выбор материала
4КОНСТРУИРОВАНИЕ
4.1Выбор основных конструктивных решений
4.2Конструктивное описание модели
4.3Сравнительный анализ
4.4Принципы конструирования одежды на полную фигуру
4.5Размерные признаки фигуры женщин и прибавки на свободное облегание
4.6Расчет и построение базовой конструкции основы жакета и юбки
5МЕТОДИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ
5.1Понятие опорного конспекта
5.2Пояснение к опорному конспекту
6 ЭКОНОМИЧЕСКАЯ ОЦЕНКА ИРАСЧЕТ ЗАТРАТ НАРАЗРАБОТКУ ДИПЛОМНОЙ РАБОТЫ
6.1Общее положение
6.2 Расчет затрат на заработнуюплату
6.3 Фонд времени,выделяемый на ремонт оборудования
6.4 Затраты на расходныематериалы
6.5 Смета затрат наразработку дипломной работы и изделия
6.6 Определение предполагаемойцены изделия
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОКЛИТЕРАТУРЫ
Приложения/>

РЕФЕРАТ
 
Дипломная работа содержит 101 лист машинописного текста, 10таблиц, 34 литературных источников, 13 приложений, 5 графических иллюстраций.
Ключевые слова: Классификация женских фигур, зрительные иллюзии,телосложение, полная фигура, опорный конспект, себестоимость, охрана труда.
Исследование возможностей изучения различных видов зрительныхиллюзий их классификация и выявление возможностей применения конкретных иллюзийв проектировании одежды для полных женщин, это является целью данной дипломнойработы.

Введение
В настоящее время вРоссии существует ряд проблем экономического и технологического характера,затрагивающих производственные сферы жизнедеятельности общества. Не исключениемздесь является и все промышленное производство, в частности легкая (швейная)промышленность.
Основной задачей швейнойпромышленности России является скорее не расширение масштабов производства и реализацииконкурентоспособной продукции, а создание новой высокотехнологичной продукции.Расширение ассортимента, сокращение сроков производства и повышение качествавыпускаемых изделий. Для своевременного реагирования на спрос потребителяшвейные предприятия должны создать условия для осуществления подготовки моделейк выпуску в сжатые сроки и гибкой переналадки производственных процессов дляизготовления новых моделей швейных изделий.
Выживание предприятий в современных рыночных условиях во многомзависит от решения вопросов расширения ассортимента выпускаемой продукции,сокращения сроков подготовки новых моделей к внедрению в производство иповышения качества готовых изделий. А также следует уделить большое вниманиепотребителям с нестандартным типом телосложения, до настоящего времениненаходящих для себя одежды отвечающей их требованиям.
Для более полного удовлетворения спроса на высококачественнуюодежду в швейной отрасли осуществляется специализация и концентрацияпроизводства. Совершенствование организации труда, переход к укрупнённымтехнологическим процессам изготовления имеет первостепенное место в дальнейшемповышении производительности труда, улучшения качества.
Цель дипломной работы — исследование возможностей изученияразличных видов зрительных иллюзий их классификация и выявление возможностейприменения конкретных иллюзий в проектировании одежды для полных женщин.
Задачи дипломной работы:
1. Рассмотреть основные типы телосложений женщин с установлениемтипа телосложения конкретного потребителя.
2. Изучить все виды зрительных иллюзий, используемые впроектировании одежды для конкретного потребителя.
3. Разработать модели для женщин нестандартного типа телосложения,и выполнить образец модели костюма.
Объект дипломной работы – это женская фигура с нетиповымтелосложением.
Предмет дипломной работы – модели одежды, проектированные с учетомвлияния зрительных иллюзий на коррекцию телосложения.

1ПРЕДПРОЕКТНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ
 
1.1Изучение объекта проектирования и состояние проблемы
 
1.1.1Результаты анкетирования
Целью анкетирования являлось изучение особенностей потребителя снестандартной фигурой больших размеров.
Данная работа была проведена с 15-ю опрашиваемыми – женщинамимладшей возрастной группы (в возрасте от 20 до 30 лет) с нестандартным типомтелосложения. Из них 5 человек, (33 % от общего количества опрашиваемых)являются служащими фирм, 13 % опрашиваемых (2 человека) оказались служащимибанка, 26 % (4 человека) – домохозяйки, 4 человека (26 %) являются учителямишкол.
Женщинам был предложен тест из девяти вопросов.
На вопрос отношения к моде из всех участников 13 % оказалисьавангардистами (всегда в ногу с модой); 53 % предпочитают устоявшийся стиль;элементам декора в классическом стиле предпочтение отдали 20 % участников; 13 %любят одеваться удобно и выбрали спортивный стиль. На вопрос о предпочтениях водежде 46 % участников отдали свой голос комплекту, состоящему из юбки ижакета, 26 % предпочитают комплекты из брюк, жакета и жилета. 13 % выбралиплатье и жилет, комплект сарафан и жилет выбрали 2 человека или 13 %. Следующимвопросом был: «какой силуэт Вы предпочитаете?» В плечевых изделиях – прямойсилуэт 33 %; полуприлегающий – 40 %; трапеция – 26 %. В поясных изделиях:прямой – 33 %; зауженный к низу – 0; расширенный к низу – 66 %. На вопрос:«Каким тканям Вы отдаете предпочтение?» из натуральных материалам большеепредпочтение отдают шерсти – 20 %; затем хлопку и шелку отдали свои голоса по13%; натуральные волокна с добавлением синтетических волокон – таким тканямотдали свое предпочтение 40 % испытуемых, синтетическим материалам – 13 %женщин
В ответе на вопрос: «Какие ткани Вам нравятся по внешней отделке?»13 % женщин предпочитают ткани с крупным рисунком, в клетку – 0; в полоску – 20%; набивные – 13 %; однотонные –26 %; с мелким рисунком – 13 %; жаккардовые –13 %. Следующим вопросом был: «Какие цветовые тона Вам больше импонируют?»Светлым тонам отдали предпочтение 2 человека, что составляет 13 %; темным – 20%; холодным – 20 %; теплым – 13 %; черному цвету – 26 %; белому – 6 %.
Эта исследовательская работа направлена на изучение особенностейпотребителя. Проведенное анкетирование показало, что женщины нестандартноготипа телосложения на вопрос отношения к моде отдали предпочтение устоявшемусястилю. Они выбирают одежду, состоящую из традиционного комплекта жакета и юбки,прямого или полуприлегающего силуэта, выполненную из натуральных исинтетических тканей, однотонную по внешней отделке. Цветовая гамма состоит изтемных, холодных цветов.
Проанализировав результаты можно сделать вывод, что женщиныбольших размеров пытаются скрыть свои недостатки в первую очередь с помощью цветовогорешения и формы одежды (прил. А).
1.1.2Анализ моделей гардероба конкретного потребителя
Модели гардероба конкретного потребителя – это набор комплектоводежды, предназначенных одному человеку и отвечающих его образу жизни,определенным социальным и климатическим условиям[8].
Проведем анализ моделей гардероба конкретного потребителя.
Модель 1. Комплект, состоящий из жакета и юбки.
Жакет полуприлегающего силуэта, выполненный из полушерстянойткани. В жакете прилегание по талии достигается с помощью вертикальных рельефовна спинке и на полочке. Воротник в данной модели не предусмотрен, вырезгорловины имеет треугольнообразную форму. Пройма невысокая, в готовом видезанимает вертикальное положение. Рукава втачные среднего объема спрямленнойформы. На полочке присутствуют прорезные карманы в рамку. Застежка центральнаяна трех пуговицах. Длина жакета ниже линии бедер на 8 см.
Юбка прямая с разрезом по среднему шву заднего полотнища. Застежкав боковом шве на молнии. На передней и задней половинке по две вытачки. Длинаюбки доходит до середины колена.
В данном комплекте в целом форма и цветовое решение выбраны верно.Комплект симметричен и статичен. В комплекте преобладают вертикальные члененияв местах рельефа и борта. Вертикальные членения несут конструктивную нагрузку.С помощью вертикальных линий модель зрительно вытягивается. Неудачно выбранапропорция в костюме. Минусом в данной модели является длина юбки, доходящая досередины колена. Такая длина нежелательная для фигуры 3-го типа телосложения.Данная длина зрительно расширяет фигуру. Композиционным центром в данной моделиявляются пуговицы, несущие декоративную нагрузку. В целом комплект не достигзавершенности композиции.
Модель 2. Комплект, состоящий из жакета и юбки.
Жакет полуприлегающего силуэта, выполненный из полушерстянойткани. Прилегание по талии достигается с помощью вертикальных рельефов наспинке и на полочке. Горловина имеет отложной воротник с прямоугольными краями.Пройма невысокая, в готовом виде занимает вертикальное положение. Рукававтачные, среднего объема, спрямленной формы. Застежка центральная на молнии,длина жакета ниже линии талии на 9 см.
Юбка прямая с разрезом по среднему шву заднего полотнища. Застежкав боковом шве на молнии. На передней и задней половинке по две вытачки. Длинаюбки доходит до середины колена.
В данном комплекте цветовое решение выбрано верно. Комплектсимметричен и статичен. В комплекте преобладают вертикальные членения. В местахрельефа и борта. Вертикальные членения несут конструктивную нагрузку. Неудачновыбрана пропорция в костюме. Минусом в данной модели является длина жакета идлина юбки. Линия длины жакета проходит выше линии бедер, тем самым подчеркиваяпреобладание объема в области бедер. Длина юбки, доходящая до середины колена,делает фигуру зрительно шире. Комплект не достиг завершенности композиции. Вданном комплекте отсутствует гармонизация основных элементов.
Модель 3. Платье полуприлегающего силуэта выполнено из облегченнойджинсовой ткани.
Прилегание по талии и бедрам достигается за счет вертикальныхрельефов на спинке и на полочке. На полочке предусмотрена кокетка. В верхнейчасти полочки в месте рельефа проходит декоративная шнуровка. Воротник отложнойс прямоугольными краями. Пройма невысокая. Рукава втачные среднего объема.Длина рукава проходит выше уровня локтя на 4 см. Застежка центральная сквозная.Длина изделия доходит до середины икры. Модель симметрична и статична. В моделипреобладают вертикальные членения в местах рельефа и борта. Вертикальныечленения несут конструктивную и декоративную нагрузку. С помощью этого модельзрительно вытягивается. Применяемый в изделии материал, цветовое решение,форма, базовая конструкция, стилевое решение – выбраны верно.
Целостность и завершенность композиции, выразительность образа истиля достигается за счет гармонизации основных элементов при создании единогоансамбля.
Модель 4. Комплект, состоящий из жакета и брюк. Выполненный изоблегченной джинсовой ткани.
Жакет полуприлегающего силуэта. В жакете прилегание по талиидостигается с помощью рельефов на спинке и на полочке. Воротник отложной спрямоугольными краями. Пройма невысокая, в готовом виде занимает вертикальноеположение. Рукава втачные, среднего объема, расширенные к низу. Застежкацентральная. Длина жакета ниже линии бедер на 4 см. На полочке по линии талии ипо низу рукавов проходит декоративная шнуровка. Рисунок на ткани темного цветав местах рельефов на полочке является композиционным центром.
Брюки прямые с притачным поясом, застежка в боковом шве на молнии.На передней и задней половинке брюк по две вытачки.
В данном комплекте цветовое решение и форма выбраны верно.Комплект симметричен. В комплекте преобладают вертикальные членения в местахрельефа и борта, а также присутствуют и горизонтальные членения. Вертикальныечленения несут конструктивную нагрузку, а горизонтальные членения –декоративную нагрузку.Неудачно выбрана пропорция в костюме. Комплект не достигцелостности и завершенности композиции.
Кратко были рассмотрены модели различного ассортимента, которыепредлагают отечественные и зарубежные производители. Рассмотренные модели имеютряд композиционных и конструктивных недостатков. Комплекты не рассчитаны нанетиповую фигуру(прил. Б).
1.2Характеристика размерной типологии
Процесс создания моделей на полные женские фигуры так же, как ипроцесс конструирования, требует прежде всего определения основных типов фигур,принцип моделирования одежды для которых должен быть различным. Принятое вконструировании деление на девять основных типов телосложений важно не только спозиций обеспечения правильности посадки, но и подхода к выбору той или инойсилуэтной формы, расположения композиционного акцента, пропорциональныхделений, характера и конфигурация композиционных элементов.
1 – тип. Пропорциональная фигура.
Это тип пропорционально сложенной женщины с нормальной фигурой. Утаких женщин нет обильных жироотложений, сильно развитых мышц. Линия талиипропорциально разделяет фигуру и является горизонтальной. Нормальная осанка ине большая, пропорциональная грудь. С такой пропорционально сложенной фигуройменьше всего проблем с одеждой.
2 – тип. Фигура с жироотложением на бедрах. Данный тип фигурхарактеризуется большим жироотложением на бедрах, более покатыми, чем упредыдущего типа плечами, выраженной горизонтальной линией талии.
Линия талии может быть высокой (при длинном туловище) обычной инизкой (по пропорциям к туловищу). Данный тип фигур является наиболееженственным.
3 – тип. Фигура с жироотложением на животе, бедрах. Данный типфигур характеризуется обильным жироотложением в области живота, верхней частибедер. Линия тали выражена, однако живот достаточно большой. Плечи маленькие,покатые. Длинная верхняя часть ноги до колена и укороченная голень. Ярковыражены изгибы позвоночного столба шея короткая. Из-за жироотложений на животелиния талии не горизонтальна и может быть асимметричной по уровням с правой илевой сторон.
4 – тип. Мужеподобная женщина. Данный тип характеризуетсяотсутствием выраженной линии талии, что придает всей фигуре мужеобразный тип.Плечи у такого типа больше бедер, бедра узкие, торс немного укорочен, ноги безярко выраженных изгибов равномерной толщины внизу и вверху.
Линия талии может быть дугообразной, негоризонтальной (приподнятойили, наоборот, опущенной спереди). Ягодицы не выступают, живот небольшой.Жироотложение умеренное. Данный тип создает впечатление сильно развитоймускулатуры, но на самом деле ее может и не быть. Эта ассоциация возникаетпотому, что такая фигура содержит определенную мужеподобность. По бокам, набедрах возможна некоторая асимметричность жировых отложений.
5 – тип. Худая сутулая женщина. Фигура данного типахарактеризуется небольшими объемами, с жироотложениями на отдельных частяхтуловища (на бедрах), сутулой спиной. Из-за неправильного положенияпозвоночного столба у таких фигур, как правило, разноуровневая, выраженная,тонкая талия, короткая голень. Плечи спрямленные, умеренной ширины.
6 – тип. Плечистая, мужеподобная женщина. Данный тип отличается отпредыдущего хорошо развитым плечевым поясом, более тонкими ногами, большимижироотложениями на талии, сглаженным позвоночником без ярко выраженных изгибоввверху и внизу. У данного типа фигур короткая, толстая шея. Уровень талии —горизонтальный.
7 – тип. Фигура с крутыми бедрами. У данного типа выпрямленные,широкие плечи, тонкая, выраженная талия, узкая диафрагма, большие, округлыебедра с резким изгибом от талии к бедрам, тонкими ногами (иногда худыми, П — образными с зазором посередине).
Уровень талии горизонтальный. Позвоночный столб прямой без большихизгибов, лопатки хорошо различимы. Руки тонкие.
8 – тип. Массивная женщина. Характеризуются большимижироотложениями на руках и ногах, округлой линией плеч, жировыми складками наспине, большими жироотложениями в области живота, ягодиц, бедер.
При относительно тонкой талии бедре смотрятся очень массивнымидаже при небольших охватных размерах.
Талия у данного типа женщин из-за больших жироотложений внизуживота негоризонтальная, спереди ее уровень выше, чем сзади.
9 – тип. Худая плечистая женщина. У данного типа хорошо развитплечевой пояс, отсутствуют жироотложения, узкие талия и бедра, худые ноги.Живот слегка впалый, маленькая грудь, линия талии проходит горизонтально [28].
С позиций моделирования в целом эти девять типов можно обобщить в триосновные группы.
Для первой группы характерно преобладание объемов в верхней частифигуры (1-й тип полной фигуры).
Вторая группа — равномерно полная фигура (2-й тип полной фигуры,одежда для которой близка по своему решению к 1 группе).
Рассмотренная выше типология позволяет определить принадлежностьфигуры заказчицы к определенному типу.
Заказчица относится к 3 – му типу полной фигуры – с преобладаниемобъемов в области бедер. По классификации из девяти типов телосложения мы можемотнести фигуру заказчицы к 7-му типу (графическое приложение, лист 1, прил. В).Фигура с крутыми бедрами. Характеризуется небольшими жироотложениями на руках иплечевом поясе. Большие жироотложения в области ног и бедер. Выраженная талия,большие округлые бедра с резким изгибом от талии к бедрам. Данная фигура имеетнижний тип телосложения (прил. Г).
1.3Зрительные иллюзии в одежде
Иллюзиями зрительного восприятия называют возникающее впечатлениеискажения размера, формы, цвета, пропорций предметов при определённых условияхих восприятия. То есть оптический эффект заставляет нас обманываться: то, чтомы видим, не соответствует реальности. Оптические иллюзии изучали ииспользовали ещё в древности. Их применением в создании одежды активнозанимались в начале ХХ в.
Иллюзию, или «зрительный обман», использовали в одежде оченьдавно. В истории костюма можно проследить, как «сужали» талию с помощью оченьшироких юбок, делали ноги длиннее с помощью завышенной линии талии, создавалииллюзию маленькой головки большим воротником «фреза», увеличивали рост спомощью вертикальных декоративных отделок в костюме и т.п. Это был один изпутей иллюзорного изменения пропорций фигуры человека. Являясь предметомличного пользования, одежда должна отвечать не только утилитарно-практическимтребованиям, но и эстетическим. Одежда как объект дизайна должна составлятьединое гармоничное целое с фигурой и обликом человека, подчеркивать егоприродную красоту и скрывать недостатки фигуры.
Достоверно известно, что при помощи определенных средств можнодобиться нужного эффекта в зрительном восприятии и оценке той или иной формы,которые не совпадают с другими видами ее восприятия, получаемыми путем обмера,взвешивания и т. п.
Эти заключения, не совпадающие с другими видами восприятия даннойформы, с общей совокупностью наших знаний о ней, принято называть иллюзиямизрительного восприятия — оптическими иллюзиями. Знание и умелое использованиезрительных иллюзий в одежде открывает огромные возможности совершенствованиямоделей одежды и правильного их выбора для конкретного потребителя. Поэтомунеобходимо не только знать, но и свободно владеть средствами, при помощикоторых можно придать одежде тот или иной вид.
Основными элементами, которые подвергаются анализу икорректировкев целях создания определенного зрительного эффекта, являются:силуэтнаяформа, характер членения одежды на составные части, отделка,рисунок, фактура и цвет материала.
Форма костюма воспринимается по его геометрическому силуэту иливыделяемым наиболее понятным простым геометрическим элементам. Любой сложныйсилуэт может быть представлен как совокупность геометрических форм, числокоторых ограничено: это сочетание прямоугольников, треугольников, трапеций,овалов.
Силуэтные формы, построенные на основе прямоугольников, кажутсяболее статичными, на основе неравносторонних треугольников (асимметричные) —динамичными, легкими. Тональные отношения элементов, цвет и характер фактурывлияют на такую эмоциональную оценку формы, как масса.
Оптические иллюзии могут быть обусловлены различными причинами, ноподавляющее большинство их возникает из-за несовершенства глаза. Например,недостаточной его аккомодации. Другой причиной является психологический фактор,когда мозг неуверенно объясняет явления внешнего мира. Третья причина —особенности мускульных усилий глаз, прикоторых возникает значительноеувеличение мышечного усилия при повороте глаз в вертикальной плоскостисравнительно с поворотом глаз на аналогичную величину в горизонтальнойплоскости.
В зависимости от перечисленных выше причин различают следующие видыоптических иллюзий: иллюзия восприятия формы, иллюзия восприятия линий ииллюзия цвета[28]. Рассмотрим основные виды зрительных иллюзий.
Иллюзии восприятия формы.
Эти иллюзии касаются двух измерений тела: его ширины и высоты.Встречаются следующие иллюзии этого вида: переоценка вертикалей, иллюзиязаполненного пространства, иллюзия углов, контраст и подравнивание, иллюзиявосприятия объемной формы.
Переоценка вертикалей. Вследствие того, что глаз затрачиваетбольше мышечных усилий на поворот в вертикальной плоскости, чем вгоризонтальной, вертикальные линии всегда кажутся длиннее горизонтальных. Еслидва равных квадрата расчленить вертикальными и горизонтальными линиями, то впервом случае квадрат будет казаться более вытянутым, во втором — более широким.Однако эти иллюзии имеют определенные границы проявления. Так, если те жеквадраты расчленить линиями с меньшими промежутками между ними, то возникаетобратная иллюзия. Аналогичные явления проявляются в костюме. Иллюзию переоценкивертикалей используют для того, чтобы зрительно увеличить рост и уменьшитьфигуры.
Замечено, что одежда из ткани с четким контрастным рисунком полоси клеток способствует оптическому видоизменению фигуры. Существуетпредставление, что горизонтальные полосы всегда расширяют фигуру, авертикальные делают ее более стройной. На самом деле все зависит от местарасположения полос или деталей из тканей в полоску и клетку, а также от ихчастоты.
Если полосы на ткани достаточно частые, фигура с поперечнымиполосами кажется выше и уже, чем фигура в платье с продольными полосами.
Редкие продольные членения и рельефы уменьшают ширину иувеличивают кажущуюся высоту. Редкие горизонтальные полосы, расположенные наразличных участках костюма, зрительно расширяют соответствующие участки фигуры.Эти иллюзии можно использовать, если необходимо зрительно изменить отдельныечасти или всю фигуру.
При малых расстояниях иллюзия переоценки вертикалей может датькажущуюся разницу величин до 1/5 их абсолютного размера[18].
Иллюзии заполненного пространства.
Промежуток, заполненный деталями или разделенный на части, кажетсябольше при известной величине делений этих деталей, чем пустой и неразделенный.Эффект иллюзий возрастает с увеличением числа делений. При этом большую рольиграет не только количество делений, но и ширина полос, соотношение светлых итемных промежутков, их пропорциональность. Деления могут быть равномерными инеравномерными. В первом случае постепенные плавные переходы создаютвпечатление высоты, во втором — фигура выглядит короче. Гармоническимсочетанием отрезков мы называем такое, которое воспринимается с минимальнойзатратой со стороны зрительного аппарата.
Необходимо учитывать также соотношение светлот на границах фигуры.Так одно и то же расстояние в зависимости от ширины ограничивающих полоскажется то больше, то меньше. Расстояния между тонкими линиями кажутся меньше,чем между широкими, а прямоугольник, ограниченный темными полосами, кажетсявыше прямоугольника, ограниченного светлыми полосами. Так же в костюме за счетчередования темных и светлых полос по краям и в центре фигуры: фигура будетказаться выше, если ее четко ограничить по контуру, и ниже, если эти контуры невыявлять. Причины этого в том, что темные полосы находятся на крайних границахфигуры и, подчеркивая наиболее удаленные друг от друга вертикали, придаютфигуре большую высоту.
Содействует впечатлению большей высоты и плавное постепенноечередование полос. При сложном чередовании полос (промежутков) высота фигурызрительно уменьшается, так как глаз не может двигаться с достаточной легкостью.Величины и характер чередования полос помогают скрыть неправильные пропорциителосложения.
Из рассмотренного выше следует что, необходимо избегатьнагромождения деталей на той части фигуры, видимые размеры которой нежелательноувеличивать.
Переоценка острого угла. Обычные небольшие расстояния, заключенныемежду сторонами острых углов, переоцениваются и кажутся большими, чем они естьна самом деле. Большие же расстояния между сторонами тупых угловнедооцениваются.
Следствием иллюзий острого угла является увеличение предметов,расположенных между сторонами этого угла. Тупые углы на концах прямой удлиняютлинию, острые — укорачивают. Это своего рода иллюзия подравнивания: еслирасстояния кажутся больше, то и предметы, находящиеся между сторонами угла тожекак бы увеличиваются. Иллюзия тем ярче, чем ближе расположен предмет к вершинеугла[19].
Контраст и подравнивание.
Наше восприятие предмета зависит от того, воспринимаем ли мыодновременно другие схожие с ним или, наоборот, сильно отличающиеся от негопредметы. От соседства с резко отличающимися от него предметами сам предметкажется еще своеобразнее, противоположность между ними возрастает. Так кругсреди маленьких кругов кажется больше, чем среди больших. При широком клешеюбки талия кажется тоньше; бедра выступают еще сильнее, если талия сильностянута. Поэтому, если мы желаем сделать менее заметной какую-нибудьособенность фигуры, не следует употреблять резко контрастных сочетаний в форме.
Если рядом находятся объекты, не резко отличающиеся по величине,то различия становятся незаметнее, и объекты уподобляются друг другу. Этоявление носит название подравнивания, или ассимиляции.
В одежде контраст и подравнивание используются весьмаразнообразно, и действие их достаточно известно. Голова будет казаться меньше вбольшом головном уборе и больше в узком и маленьком. То же справедливоотносительно шеи и воротника, руки и рукава и т. д. Если вырез воротника широк,то тонкая шея кажется еще тоньше, худая рука в просторном рукаве выглядит слишкомхудой, при стянутой талии широкие бедра кажутся еще шире.
Во всех случаях, когда желательно сделать менее заметнойкакую-нибудь особенность фигуры, не следует употреблять резко контрастных,противоположных сочетаний форм костюма. Наряду с этим контраст может наоборотудачно подчеркнуть выгодные особенности внешности.
Иногда бывает трудно определить, в каких случаях будет проявлятьсяконтраст, а в каких ассимиляция. Общее правило можно сформулировать такимобразом: значительные разницы выглядят еще более заметными по контрасту,незначительные подравниваются и сглаживаются.
Иллюзия восприятия объемной формы. Специальные исследованияобъемных иллюзий подтверждают факт переоценки куба по сравнению с шаром.Угловатые очертания неблагоприятны при больших размерах одежды, так как приодном и том же объеме выпуклая фигура кажется уже, чем равновеликая плоская.Четкие геометрические силуэты создают иллюзию уплощения и придают полной фигуреизлишнюю ширину[20].
Иллюзия полосатой ткани.
Выбор расположения полос (вертикальное или горизонтальное) наполосатой ткани с целью придать стройность полной фигуре зависит от ширины ичастоты полос, от их ритмичности. При сложном расположении полос (например, подуглом) нужно учитывать, что если углы, образуемые встречными полосами,направлены острием вверх, то это сокращает ширину бедер полной фигуры. Углыполос, расположенных острием вниз, наоборот зрительно расширяют бедра, даженесмотря на наличие вертикальной вставки посередине[28].
Иллюзии восприятия линий на поверхности формы одежды.
Декоративные и формообразующие линии могут создавать иллюзорноепредставление о форме, не соответствующее ее реальным размерам и конфигурации.Эти иллюзии можно использовать, если необходимо зрительно изменить всю илиотдельные ее части фигуру.
Для женщин нижнего типа телосложения юбка должна быть прямой, алиф свободной формы. Эффект зрительного уменьшения бедер усиливается, если налифе применить определенное чередование полос.
Для зрительного уменьшения размеров фигуры используют иллюзиизаполненного пространства, осуществляемые чередованием темных и светлых полоспо краям и в центре фигуры. Фигура будет казаться выше, если ее четкоограничить по контуру и ниже, если эти контуры не выявлять. Величина и характерчередования темных и светлых полос помогут скрыть неправильные пропорции фигуры(низкая или высокая талия, короткие ноги).
Используя иллюзии острого угла, можно добиться значительногорасширения или заужения отдельных участков фигуры, например, плеч, бедер; можнозрительно увеличить или уменьшить длину тела. Так, очертания рукава,расширяющегося к низу, увеличивают длину руки, а расширенные в верхней частиоката — уменьшают.
Форма выреза горловины и размер воротника при индивидуальномизготовлении одежды выбираются с учетом характера всей фигуры, овала и чертлица, формы и длины шеи. При выборе контура линии горловины
используют иллюзии контраста и подравнивания. Если линия вырезаповторяет очертание лица, то она его подчеркивает: узкое лицо кажется еще уже,а широкое — шире. Поэтому женщинам, у которых лицо имеет слишком квадратную илиокруглую форму, рекомендуется вырез горловины овальной удлиненной формы слегкакорректирующий овал лица.
Иллюзия незамкнутого контура может быть применена, когданеобходимо увеличить размеры какой-либо части фигуры. Например, следуетизбегать замкнутого контура воротника, если шея короткая. В изделии на фигуру сширокими плечами расходящаяся незаконченная линия воротника производит менееблагоприятное впечатление, чем замкнутая[18, 19].
Иллюзии восприятия цвета
Цвет — одно из важнейших композиционных средств в костюме. Онспособствует выявлению формы. В соответствии с формой и линией цвет можетусилить действие иллюзий. Различная кривизна поверхности может ослаблять илиусиливать восприятие цвета. Вогнутые и кривые поверхности могут собирать цвет исгущать его на этих участках, выгнутые формы могут ослаблять цвет в отдельныхчастях поверхности. Это происходит вследствие изменения положения участковткани относительно направления лучей света, в результате чего изменяется ихосвещенность. Поэтому один и тот же цвет на разных участках изделия выглядитпо-разному, и трудно определить его локальность.
Явление иррадиации. При проектировании одежды следует учитыватьявление иррадиации. Это явление заключается в том, что светлые предметы натемном фоне кажутся больше, чем равновеликие им темные предметы на светлом фоне(черный квадрат на белом фоне кажется меньше такого же белого квадрата начерном фоне). Эффект иррадиации тем резче, чем хуже глаз аккомодирован.
Кажущееся увеличение площади предмета может зависеть и отцветового тона. Так, желтый квадрат на синем фоне кажется большим, чем равныйему синий на желтом фоне. Обычно большими кажутся предметы, окрашенные в теплыетона с большой длиной волны, а предметы, окрашенные в холодные цвета, кажутсяменьше. Иррадиация тем сильнее, чем более светла и блестяща иррадирующаяповерхность. Рассмотренные случаи являются фактами положительной иррадиации.При некоторых исключительных обстоятельствах наблюдается обратное явление — негативнаяиррадиация. Оно заключается в том, что при очень слабом освещении сераяповерхность на белом фоне может казаться больше, чем серая поверхность начерном фоне, или чрезвычайно тонкие черные штрихи на светлом фоне кажутсятолще, чем они есть на самом деле.
Выступание и отступание цвета. Это явление заключается вследующем: теплые цвета (красно — оранжево — желтые) являются более яркимиинавязчивыми и, находясь на одном расстоянии с менее навязчивыми (сине —зелеными), они как бы “выступают”. Создается впечатление различнойудаленности:теплые цвета кажутся выступающими, а холодные — отступающими; насыщенные исветлые цвета кажутся ближе темных и ненасыщенных; хроматические цветавыступают вперед на фоне серых тонов.
Теплые светлые и насыщенные цвета зрительно увеличивают фигуру,поэтому полным женщинам их применять не рекомендуется. Темные цвета поглощаютсвет, и силуэт пропорциональной фигуры кажется более стройным, даже если фигураполная.
С помощью цветовых пятен можно скрыть недостатки фигуры. Чтобыотвлечь внимание от, широкой шеи, следует разместить цветовой акцент в видедекоративного украшения в области талии; при слишком плотном телосложениинеобходимо украсить главным цветовым пятном плечевой пояс и шею, подчиненным —линию низа изделия (фигура зрительно увеличивается по высоте)[20].
Цветовой контраст.
Цветовой, или хроматический контраст наблюдается в том случае,когда цвет объекта изменяется в зависимости от фона или окружающих его цветов.Так, черный круг на зеленом поле кажется красноватым, на красном фонезеленоватым, а на голубом — медно-красным, то есть приобретает цветдополнительный или контрастный цвету фона. Для каждого цвета имеетсяпротивоположный, лежащий на другом конце диаметра цветового кругадополнительный цвет, оптическое смешение с которым дает ахроматический тон. Вколористике понятие цветового контраста — это не простое противопоставлениеявлений, а результат взаимодействия, вызывающий новые ощущения и чувства,которые не могут быть вызваны при восприятии этих явлений (цветовых пятен) поотдельности.
Цветовой контраст сопровождается одновременными изменениями посветлоте и насыщенности. Например, желтый на оранжевом фоне будет болеебледным, чуть зеленоватым; оранжевый на желтом — будет более оранжевым, имеющимнебольшой красноватый оттенок.
При сопоставлении взаимодополнительных цветов не возникает ввосприятии новых оттенков, а происходит лишь взаимное повышение насыщенности ияркости. При восприятии их с более далекой дистанции вступает в действие законоптического смещения, и цвета воспринимаются более тусклыми, вся комбинация вцелом выглядит серым пятном.
На границе сопоставления цветов возникает краевой контраст. Приопределенной ритмической последовательности цветов создается впечатлениенеровности, получается как бы пространственная вибрация, и возникает эффектобъемности.
Сила цветового контраста зависит от формы и площади реагирующихцветовых пятен. Это явление следует учитывать при выборе базового цветаансамбля одежды и цветовой гаммы декоративных элементов и аксессуаров[28].
Таким образом, в восприятии костюма, в зависимости от тона,светлоты, насыщенности и цветовых сочетаний, можно производить иллюзию удаленияи приближения, впечатление тяжести, броскости, плотности, мягкости. Светлыецвета помогают выявлению фактуры поверхности, а темные ее подавляют(графическая часть, лист 2, прил. Д).

1.4 Корректировкателосложения с учетом зрительных иллюзий
Одежда должна составлять единое гармоническое целое с фигурой и обликомчеловека, подчеркивать его природную красоту и скрывать фигуры и внешности.Нахождение нужных форм и композиционных решений одежды — одна из основных задачпроектирования, успешное решение которых зависит от объема и содержанияинформации о характерных признаках формы и пропорций тела человека и его частей.В процессе такого изучение телосложения не обходимо установить природнуюкрасоту тела человека и всё то, что необходимо скорректировать одеждой.
Изучение тела начинают с установления общих пропорций, определяющихтип телосложения. Эти данные определяют задачи корректировки телосложенияодеждой, которые могут быть сведены к увеличению продольных размеров тела иуменьшению поперечных для женщин громоздких или уменьшению продольных иувеличению поперечных размеров тела женщин, относящихся к узкосложенномутипу[28].
Далее устанавливают форму тела в фас (верхний, средний и нижнийтип) и со стороны спины (кифотический, равновесный, лордотический).
Тактику корректировки телосложения одеждой определяют исходя иззначения общих пропорций тела и визуального восприятия.Фигуру верхнего типа вэтой группе воспринимается как фигура с недостаточной шириной бедер.
У женщин громоздких и богатырей воспринимаются формы противоположныепредыдущему.
Затем изучают и отмечают особенности размеров и формы головы,лица, шеи, верхних и нижних конечностей, В заключение рассматривается пластикаповерхности тела, отмечаются места локализации жировых отложений тела.
По результатам анализа размеров формы тела делается вывод о том,какие части и участки тела нуждаются в корректировке одеждой.
Корректировка одеждой с учетом особенности телосложения женщин.
Чтобы добиться определенного зрительного эффекта от восприятияфигуры в одежде, т. е. чтобы скрыть нежелательные формы плохо сложенной фигуры,целесообразно при моделировании одежды шире использовать рассмотренные ранееоптические иллюзии применительно к формам, материалам, отделкам одежды и т.п[7, 23].
Корректировка телосложения формой одежды.
С помощью различных форм одежды отдельным частям тела или фигуре вцелом можно придать желаемую конфигурацию.
Использование формы одежды для зрительного исправления дефектовтелосложения сулит очень много интересного, но в то же время требует довольнобольшой предварительной разработки. Чаще всего в этом случае перед художникомвозникают две задачи: придать определенную форму (геометрический вид) отдельнымучасткам фигуры или всей фигуре в целом.
В первом случае приходится скрывать излишнюю выпуклость или, наоборот,получать ее на тех участках поверхности, где ее нет.
Скрыть излишнюю выпуклость поверхности помогают формы, в которыхткань плотно прилегает на наиболее выступающих участках поверхности исвободнорасполагается на остальных участках (прил. Е, рис 1, а).
В тех же случаях, когда плоским участкам поверхности необходимо придатьвыпуклую форму, следует выбирать такие формы, в которых ткань свободнорасполагается на участке проектируемой выпуклости, а на остальных более плотноприлегает к телу (прил. Е, рис.1, б).
Не менее часто возникает задача скрыть излишний прогиб поверхностиили, наоборот, получить его. В первом случае, ткань на участке максимальногопрогиба должна располагаться на некотором расстоянии от поверхности, постепенноприближаясь к ней на отдаленных участках (прил. Е, рис. 1, в).
Во втором случае на участке прогиба ткань должна быть максимальноприближена к поверхности, а на остальных удалена от нее (прил. Е, рис.1, г).
Маскировка одеждой целой фигуры осуществляется правильным выборомформы одежды, которая, несмотря на свои сложные очертания, может бытьприближена к простой геометрической фигуре: прямоугольнику, шару, овалу,треугольнику, стоящему на основании или перевернутому вершиной вниз (прил. Е,рис.2).
Восприятие этих фигур неодинаково. Остроугольная фигура большепривлекает к себе внимание, поэтому при полной и недостаточно хорошо сложеннойфигуре следует избегать остроугольных очертаний, равно как и прямых линий,создающих четкий силуэт. Треугольник вершиной вверх увеличивает видимую площадьфигуры. Такую форму одежды не следует применять для фигур с широкими плечами, ихорошо развитыми грудными железами. В то же время форма одежды в видетреугольника с вершиной внизу совершенно не приемлема для фигур с широкимибедрами.
При нежелании привлекать внимание к объему тела, не следуетприменять в одежде очертаний, которые перспективно вызывают представление шара.
Сутулость фигуры или излишнюю величину изгиба шейного отдела позвоночника(верхний кифоз) зрительно можно уменьшить формой воротника, слегка отстающегоот шеи со стороны спины.
У женщин с сутулой фигурой — грудь впалая, грудные железы располагаютсянизко. Чтобы скрыть этот недостаток, необходимо придать некоторую пышностьформы в области груди за счет сборок, складочек, буф, накладных деталей(карманов, клапанов, рюш, оборок и т. п.), больших воротников, переходящих вгалстук, бант и т. п.
Не следует выбирать одежду для таких фигур без воротника или с воротникомтипа узкой стойки, с узким лифом или юбкой. Уместен напуск на спинке лифа,свободные юбки.
Перегибистость фигуры или излишний прогиб поясничного отдела позвоночника(лордотический тип) зрительно исправляют одеждой свободной формы прямого илитрапециевидного силуэта, не отрезной по линии талии или с подрезом,расположенным несколько ниже ее. Вытачки от линии талии на юбке мягкие, а налифе застроченные.
Для равновесных типов с сильным или недостаточным изгибом позвоночника,как в шейном, так и в поясничном отделах:
— в первом случае выбирают одежду прямой формы, свободнониспадающую от лопаток, с большими отстающими от шеи воротниками или изделия сосвободным лифом, прилегающим к фигуре ниже линии талии.
— для второй группы более уместны формы с прилегающим до линииталии лифом и свободной юбкой, могут быть рекомендованы прямые формы. Покатыеплечи скроют объемные рукава типа «фонарик», большие воротники, цельнокроеныерукава, пелерина, накладные отделочные дета ли в области плеч.
Узкие плечи зрительно расширяют различного рода пелерины,крылышки, спущенная линия плеча, большие воротники и широкие лацканы.
Высокие плечи не допускают нагромождения деталей в этой области,уместны стоячие формы воротников умеренной ширины, слегка отстающие от шеи, илистояче-отложные, втачанные в слегка расширенную горловину.
Широкие плечи можно уменьшить, используя формы одежды с узкимлифом и широкой юбкой, применяя рукава расширяющиеся книзу, покрой реглан иполуреглан, в изделиях с обычным втачным рукавом желательно завышать линиюпроймы.
Широкая и высокая грудь может быть зрительно уменьшена вертикальными линиями отделки, мягким лифом полуприлегающего силуэта широкую, или плоскуюгрудь не следует подчеркивать сильно облегающим лифом.
Маленькие грудные железы требуют наполнения лифа в области груди спомощью мягких сборок, уместно использование накладных деталей, сборок, рюш.
Отклонения в положении линии талии можно также сделать незаметнымидля глаз. Высокую талию скроют платья, отрезные ниже линии талии, прямые илислегка приталенные.
Низкую талию скроют платья с завышенной линией талии, с широкимипоясами и расширенной юбкой.
Для фигур с очень тонкой талией рекомендуются полуприлегающие платья,неотрезные по линии талии.
Отклонения фигур по ширине линии бедер можно скрыть правильнымвыбором сочетаний объемов формы по линии талии и бедер.
Широкие бедра в сочетании с тонкой линией талии требуют форм, прилегающихпо линии бедер и полуприлегающих по линии талии, причем вытачки выше линииталии лучше не застрачивать, а заложить мягкими защипами.
Выпуклый живот лучше замаскировать подкройными карманами, драпировками.
Недостаточная округлость бедер может быть зрительно увеличенаслегка расширенной юбкой со сборками на линии талии, рекомендуются юбки с мягкиминезастроенными складками, плиссе, гофре.
Выбирая форму рукава, необходимо учитывать не только его композиционноесочетание с линиями платья, но и с формой руки.
Полные руки должны быть обязательно скрыты рукавами. Если фигурадостаточно тонка, а руки полные, можно сделать любой рукав (кроме узкого), втом числе фонарик, волан, пелерину и т. п.
Полным женщинам подходят рукава, цельнокроенные с ластовицей,полудлинные и длинные втачные рукава.
Очень тонкие руки могут быть скрыты любой формой рукава длинногоили полудлинного, но в этом случае не уместны короткие широкие рукава.
Имея длинный торс и короткие ноги не следует носить брюки идлинные юбки[7].
Корректировка телосложения линиями.
Дефекты телосложения можно скрыть за счет применения линий определеннойконфигурации и их расположения на деталях одежды. В этом случае линии(декоративные, конструктивно-декоративные и конструктивные) могут создатьиллюзорное представление о форме, которое не соответствует ее реальным размерами конфигурации.
Так, для того чтобы увеличить рост и уменьшить ширину фигуры,можно воспользоваться иллюзиями, связанными с переоценкой вертикалей. Фигура вплатье с поперечными полосами кажется выше и уже, чем фигура в платье спродольными полосами, если полосы на ткани достаточно частые. Редкие продольныеполосы (рельефы, подрезы) уменьшают ширину и увеличивают кажущуюся высоту.Редкие горизонтальные полосы, расположенные в различных областях, зрительнорасширяют эти области.
Эти иллюзии можно использовать, если необходимо зрительно изменитьвсю фигуру, или только отдельные ее части.Для зрительного уменьшения размеровфигуры можно воспользоваться иллюзиями заполненного пространства за счетчередования темных и светлых полос по краям и в центре фигуры: фигура будетказаться выше, если ее четко ограничить по контуру, и ниже, если эти контуры невыявлять. Величины и характер чередования темных и светлых полос помогут скрытьнеправильные пропорции телосложения
Наиболее активно на зрительное восприятие фигуры действуют иллюзииострого угла. Используя эти иллюзии, можно добиться значительного зрительногорасширения отдельных участков фигуры, например, плеч, бедер и других. Можнозрительно увеличить или уменьшить длину тела. Так, если линии на платье, идущиеот горловины, расширены кверху, а от ног расширены книзу, фигура воспринимаетсяболее высокой, а если наоборот, то фигура кажется более низкой.
Аналогичным образом можно зрительно изменить длину руки. Линиирукава, расширенные к низу, увеличивают длину руки, а расширенные кверху — уменьшают ее длину.
Форма выреза горловины должна быть выбрана не только с учетом композициимодели, но и с учетом характера всей фигуры, овала, лица, формы и длины шеи,формы подбородка. При выборе контура этой линии широко используют иллюзииконтраста и подравнивания.
Тонкую длинную шею зрительно укорачивают круглый и прямоугольныйвырезы горловины, вырез по основанию шеи, хороши цельнокроеныеворотники-стойки, высокие стояче-отложные воротники.
Удлиняют шею У-образный или овальный удлиненный вырез горловины,низкие стояче-отложные воротники.
Если сильно выступают ключицы, то оголять шею не следует, целесообразнопри открытом вырезе горловины использовать рюши, оборкии т. п.
Если линии воротника повторяют очертания лица, они ихподчеркивают: узкоелицо кажется еще уже при длинном узком вырезе, в таком жеповторяющем варианте широкое лицо кажется еще шире.Поэтому женщинам, у которыхлицо имеет квадратную или круглую форму, рекомендуется вырез горловины овальнойили удлиненной формы.
Иллюзия незамкнутого контура может быть применена во всех случаях,когда мы желаем увеличить размеры какой-нибудь части фигуры. Так, например,если шея коротка, то воротник, линии которого образуют замкнутую фигуру, будетзрительно еще более укорачивать шею, незамкнутый же контур даст лучшиерезультаты; в изделии на фигуру с очень широкими плечами расходящаясянезаконченная линия воротника производит менее благоприятное впечатление, чемзамкнутая.
Корректировка телосложения цветом.Цвет один из важныхкомпозиционных свойств в одежде. Он способствуетвыявлению формы, а сочетаясь сформой и линиями он может уменьшить действие иллюзии.Цвета теплые, светлые,насыщенные — являются «выступающими», они больше объемные, поэтому для полныхфигур их применять не рекомендуется. Эти цвета уместные для худощавых,стройных. Так, светлые перчатки при темном костюме притягивают взор и придаютнекоторую ширину фигуре. Черные туфли и черная шляпа при светлом костюмеподчеркивает высоту.Больше подходят полным женщинам цвета «отступающие» — темные, не насыщенные, холодные (сине — зеленые). В этом случае следуетизбегать сочетаний контрастных цветов. Необходимо отвлекать внимание отподлежащих иллюзорному восприятию частей. Так, если у человека слишком широкая шея,надо поместить цветовое пятно, украшение или дать декоративную линию околоталии или выше её. При слишком плотном телосложении следует поставить главныйцветовой акцент, привлекающий внимание, где нибудь около шеи, а подчиненныйвнизу юбки.[12]
Зрительное исправление аномалий телосложения рисунком полотна.
Немаловажное влияние на выявление объема фигуры оказывает заполненностьеё рисунком и деталями. Нужно избегать нагромождения деталей на той частифигуры, видимые размеры которых опасно увеличивать, так как при направлениивнимания на какой — либо предмет, он зрительно увеличивается. Крупныеорнаментальные рисунки нельзя использовать в изделиях для полных и низкихфигур, так как в этом случае они будут казаться еще толще и приземистее,целесообразно в этом случае выбирать гладкое полотно или полотно с мелкимрисунком.
Корректировка телосложения фигуры осуществляется формой, линиями ицветом одежды. Задачи корректировки телосложения одеждой сводятся к увеличениюпродольных размеров тела и уменьшению поперечных для женщин громоздких.
Для корректировки фигуры конкретной заказчицы, которая относится к7-му типу телосложения (Графическая часть, лист 1) предполагается возможностьиспользования зрительных иллюзий, которые дают возможность скрыть размерынижней части фигуры на участке бедер, чрезмерный изгиб бедер, и придать фигуреуравновешенность. Иллюзии переоценки вертикальных линий, контраста иподравнивания, а также использование для коррекции плотности заполнениярисунком на ткани и цветовых сочетаний позволят решить эти задачи.[7, 12]

2ХУДОЖЕСТВЕННО – КОНСТРУКТОРСКИЙ АНАЛИЗ ФУНКЦИОНАЛЬНЫХ, ЭСТЕТИЧЕСКИХ ИЭРГОНОМИЧЕСКИХ ПОКАЗАТЕЛЕЙ РАЗРАБАТЫВАЕМОГО ИЗДЕЛИЯ
 
2.1Проектирование изделия с учетом индивидуальных особенностей
заказчика
 
На начальном этапе проектирования необходимо учитыватьиндивидуальные особенности потребителя, а так же индивидуальность заказчика, т.е. его психологический тип, цветовой тип, род профессиональной деятельности.
Особенности телосложения необходимо учитывать при проектированиина этапе анализа эстетических требований к модели и соответственно выборекомпозиционного решения модели с использованием зрительных иллюзий длякоррекции фигуры, а так же на этапе конструирования. Необходимо добитьсясоответствие формы, материалов, композиции и конструкции.
Проектирование ведется в рамках художественной системы. Здесьрассматривается модель как самостоятельная художественная система. Т. е. одеждаи её дополнения, которые обладают цельным и ясно выраженным композиционнымрешением объемной формы. Поэтому все комплексные поиски мы проводим в рамкахмоносистемы для достижения оптимального результата. [6]
Композиционное построение модели должно соответствовать следующимтребованиям:
1) Стилевое и масштабное соответствие деталей изделия друг к другу.
2) Выбор оптимальных месторасположений и направленностиконструктивных и декоративных линий.
3) Расположение элементов фурнитуры.

4) Определение пропорции основных частей формы.
5) Уточнение конструктивного построения модели.
6) Ритмическая организация деталей с целью выявления акцента илицентра композиции.
7) Пластическая проработка формы в целом.
2.2Функциональные требования к изделию
Функциональность — соответствие изделия, комплекса изделийназначению, т.е. способность выполнять ту или иную функцию в процессе жизнедеятельностичеловека.
Изделие, костюм состоящий из жакета и юбки. В первую очередьпотребитель — заказчица требует от одежды, чтобы она была функциональна, т. е.ее свойства обеспечивали успешное выполнение главных и второстепенных функцийодежды, обусловленных ее назначением.
Совершенство выполнения утилитарных функций изделием зависитпрежде всего от уровня конструктивно технического решения одежды,физико-механических свойств материалов и конструкции пакета, а социальноэстетических — от художественного совершенства композиции изделия и ее связи сокружающей средой и образом человека.
Важным условием формирования одежды высокого качества являетсясоздание моделей, свойства которых соответствуют назначению и условиямэксплуатации. В такой одежде человек чувствует себя хорошо и удобно не толькофизически, но и психологически.
От одежды требуют, чтобы она была способна выполнять кромеосновной и ряд дополнительных функций, т. е. обладала некоторойуниверсальностью. Добиваются универсальности проектированием одежды,конструкция и композиция которой расширяют границы употребления изделия повремени месту, сезону и кругу потребителей.
Круг потребителей того или иного изделия может быть расширенблагодаря созданию моделей, в мотивах композиции которых отсутствуютнавязчивость, экстравагантность, а также значительное отклонение размеров иконфигурации формы от размеров тела.
Одной из тенденций развивающегося спроса на швейные изделияявляется требование к созданию много функционального костюма. Такой костюмпредставляет систему взаимозаменяемых, свободно комплектующихся вещей (жакеты,юбки, пояса, шарфы и т. п.), помогающих потребителю проявить своюиндивидуальность, вкус, настроение и др.
В последние годы у потребителя заметно возросла возможность выборанужного ему изделия между однотипными изделиями, одинаково хорошо выполняющимисвои утилитарные функции. Это обусловило рост требований к знаковым функциямодежды. Потребитель отдает предпочтение модным, современным изделиям, которыеотличаются привлекательностью, выразительностью, красотой, отвечают стилюостальных его вещей, способствуют повышению престижа, подобающего его полу,возрасту, национальности.
Проанализировав функциональные требования, делаем следующий вывод.Костюм, предназначенный для потребителя с индивидуальным типом телосложениядолжен обеспечивать удобство и коррекцию фигуру[32].
2.3Художественно конструкторский анализ эстетических
показателей
От одежды требуется, что бы она удовлетворяла эстетические запросыпотребителя. Правильное решение этой задачи достигается проектированиеммоделей, отвечающих современным требованиям стиля в одежде. Ведущими признакамитакого стиля является предельная целесообразность, демократизм, ясность,изящество, четкость и совершенство форм и линий. На базе общего стиля создаютсясамые разнообразные модели, диктуемые теми или иными климатическими,географическими, социальными или экономическими условиями.
Не менее важно для обеспечения эстетичности одежды ее соответствиетребованиям моды. Для каждого модного направления характерно определенноесочетание тех или иных признаков. Основными показателями принадлежности одеждык определенному модному на правлению являются: конфигурация и габаритныеразмеры формы, число, местоположение и конфигурация линий членения, рельефповерхности формы, цветовая гамма, также господствующие конструктивные приемыформообразования.
От одежды требуется единство ее формальных и содержательныхпризнаков, т. е. соответствие чувственно воспринимаемых признаков изделия(цвет, фактура, рисунок материала, форма, покрой изделия и т. п.) его целевойфункции, конструкции, технологии.
Наблюдающаяся в настоящее время дифференциация одежды поназначению требует такого композиционного решения в одежде, которое бы наиболееопределенно выражало ее назначение и соответствие возрастным, антропологическими психологическим особенностям человека. Все элементы композиции должныхарактеризовать способ и удобство пользования изделием.
Целостность композиции — одно из обязательных требований, которомудолжна отвечать любая модель. Это требование достигается гармоничным единствомчастей и целого, органической взаимосвязью элементов формы одежды и еесогласованностью с ансамблем других изделий.
В создании гармоничной модели большое место отводится материалу.Умение понять свойства материала и правильно использовать его эстетическиевозможности — одно из основных эстетических требований к одежде, материал визделии не должен принимать несвойственные ему формы. При гармоничном сочетанииформы и материала достигается подлинная художественная выразительность издёлия.Высокая взаимосвязь формы, конструкции и материала в изделии, т. е. еготектоника, способствуют рациональному использованию материальных и трудовыхзатрат при изготовлении одежды с высокими эксплуатационными свойствами.
Форма изделия должна отвечать требованиям архитектоники. Этозначит, что форма должна иметь целостную гармоничную структуру, что достигаетсясоразмерным соотношением частей и целого, подчиненностью второстепенногоглавному, организованностью линий, плоскостей и объемов. В моделях должнапрослеживаться пластичность во взаимопереходах и связях объемов, плоскостей иочертаний формы.
Важное значение для достижения гармонии в одежде имеет цвет. Он нетолько способствует выявлениюформы, но и эмоционально воздействует на человека,поэтому от одежды требуется предельная гармония формы цвета, а такжеупорядоченность цветовых сочетаний в одежде, а их гармония с обликом человека идоминирующим цветом среды.
Особую группу составляют требования к технико-эстетическимсвойствам одежды, характеризующим товарный вид изделия. Совершенствотехнико-эстетического исполнения одежды обусловлено точностью и совершенствомобработки, тщательностью влажно-тепловой обработки, художественностьюполиграфического исполнения маркировки и качества упаковки.
Проанализировав эстетические требования, делаем вывод, что именноэти требования являются важными при создании одежды. Не менее важным являетсясоответствие направлению моды. Необходимо провести анализ направления моды, сцелью выбора стиля, формы, линии членения, материалу, цвету для конкретнойфигуры заказчика [32].

2.4 Анализ направлениямоды
Ясность, чистота, традиционность как знаки стремления к высокойкультуре моды к подлинным ценностям: качественным материалам, совершенномуизысканному крою, высокому мастерству исполнения, подлинным идеям.
Обращение к классике, которая стартовала в 30-40е годы, и ужеставшей легендой, а также к более памятным 80-м годам с их смешением строгости,блеска и роскоши дает гарантии подлинной элегантности, определяющей фарватерновой моды.
Впрочем, буржуазность или, проще говоря, попытка внести порядок вформы, вернуть чувство линии, скоординировать ансамбль, включая дополнения, вчистых традициях Кутюр мода принимает, не отказывая себе в доле юмора инекоторой небрежности. Что-то должно быть чуть-чуть “не так” — в том, какобработана подгибка, застежка, в несимметричном расположении рельефов полочкиили вытачек, деталях, подборе дополнений. И даже в таких канонических формахкак, например, костюмы стиля “Ив Сен Лоран”.
Элегантность, понимаемая не как норма, а средство самовыражения,рассчитанная на собственное удовольствие и комфорт.
В то же время продолжает развиваться противоположная тенденция.Новое поколение творцов, экспериментируя с материалом и формой, не оставляетпопыток расшатать “устои”, ослабить четкие правила создания одежды, стремясь к.большей демократичности. В любом случае очевидно стремление к миру более,мелодичному, болееспокойному и рафинированному.
Новый век начинается с утверждением женственности в общепринятомсмысле, совершенно не “хипповой”, провозглашающей чистоту и безукоризненностьхорошо смоделированной одежды.
Жизненная сила, чувство юмора и экстравертность этого образаполучают отражение в моде во всех ее аспектах. Пестрота поликультурных влияний,множественность мотивов, цветовых и декоративных моментов всех видов внастоящее время делает выбор слишком обширным и мало к чему обязывающим. Отсюдаэта тенденция к классическим видам и формам одежды, которая не означает, какможно подумать, возврата назад, но становится почвой способной ассимилироватьидеи, чтобы вырастить новое.
Модный образ становится несколько старше. Вместо худенькой девочки-подросткалидирует что-то около двадцати. И старше — двадцати пяти- тридцати, “почти какледи”, благопристойная дама, одетая безупречно, элегантно, но с оттенкоминдивидуальности. Характеризуя моду сегодня практически невозможно обойтивниманием ссылки на прошедшие “десятки” лет. Истина в моде всегда лежит междухорошо узнаваемым, понятным, “что знакомо” и может восприниматься без риска — инепривычным, шокирующим, революционным, требующим тонкого вкуса и уменияпочувствовать это новое, даже определенной эрудиции, понимания, что мода, ееконцепция — явление культуры.
В обращении к 60-70 годам и 40-80 отражены не только присущиймодезакон повторяемости форм, но и характер внутренних связей с прошлым. Дляспециалистов это, прежде всего ориентиры. Качество присущее течениям вискусстве второй половины ХХ века, в частности гармоническое задействованиеисторической памяти постмодернизма, наконец революционный романтическийавангардизм, превратившийся в классику подобно одежде от Кардена — всеперемешано, все может присутствовать в коллекции одновременно.[13, 14]
2.4.1Формы и силуэты одежды
Формообразующая — основа характерная для последних лет, — трапеция, но несколько изменена в пропорциях. Она не так вытянута по вертикалии приближена кпрямоугольнику. Соответственно пропорциональные членения теряютконтрастность, более гармоничны, притом, что уровень под грудью остаетсяакцентным для этой формы. Силуэт уходит от минималисткой скупости очертаний,становится более выразительным, декоративным в основном за счет нижней части — коротких пышных юбок, асимметричных низов, расклешенных брюк.
Второй тип “вписан” в прямоугольник более короткий и широкий чемпрежде, знаменующий начало движения от моды узких, скроенных по фигуре форм — ксвободе и объемности. Современный вид создается скорее при помощи “этажей”, чемкроя: прямой верх (пиджак, блузон) плюс узкий прямоугольник юбки или брюк.Между ними какие-то промежуточные членения, образуемые внутренними слоями,часто неправильные, асимметричные, скругленные.
Главное внимание также уделяется низу ансамбля юбки и брюкипредставляют собой основной объект приложения фантазии, но с учетом несколькоиных пропорциональных членений, чем в первом случае: здесь наиболее важныуровни — горизонталь плеч и талия на естественном месте.
В целом характерной чертой моды является стремление придать линиямсилуэта легкость, плавность (за счет покроев), декоративность, усиленныеактивным вторжением цвета. Сохраняется асимметрия как способповыситьвыразительность или сообщить динамику форме.[23]
2.4.2Силуэты
Полуприлегающий силуэт остается практически без изменений с техпор как модавернулась к плечам “нормальной” ширины и высоты.
Варьируется уровень, протяженность участка приталивания. Можноотметить тенденцию к более плотному облеганию лифа и наполнению формы победрам. В целом формауплощена. Часто клеш по низу не распределяется равномернопо окружности, а отнесен к боковым граням.Наиболее распространенное решение — боковой шов плюс рельефы полочки и спинки отнесенные в сторону бока.
В числе непременных новшеств — смягчение плечевого участка ипроймы, за счет тонко смоделированных покроев рукавов цельнокроеного иреглан, приближенных к втачному.
Прямой — отходят на второй план варианты, тяготеющие к овалу спадающими плечами и подолами, собранными на резинку или плоский рулик.Современный прямой -отражение идей рубежа 70-80х. годов. Никакого намека наприталивание (как это было в прямых формах последних лет, на участке от уровнягруди до бедер). Далее форма слегка расширена к низу. В платьях из легкихтканей можно отметить появление мягкого напуска, скрадывающего талию. Прямыежакеты и куртки перехвачены широким поясом на уровне бедер.
Трапеция — малообъемные варианты, идущие от полуприлегающего сзавышенным участком приталивания или почти прямого, иногда в асимметричномрешении компактный перед, летящая спинка, линия ампир для платьев из легкихструящихся материалов.[23, 13]
2.4.3Основные акценты
Главный принцип — плотное облегание на «нужных» участках всочетании с более или менее свободными «с воздухом» определяет направленностьдвижения формы в сторону большей свободы и декоративности.
Плечо и рукав — несмотря на сохранение акцента плечевого участка,последний остается четким, не массивным, слегка расширенным; овальные формыпоследних сезонов с их покатыми узкими, хрупкими плечами ушли, на их местовернулись плечи, более высокие и четко очерченные. Угол перехода от плеча крукаву слегка скруглен с помощью покроев цельновыкроенного с ластовицей иликомбинированного и реглан, либо наполненной формы головки рукава, поставленнойдостаточно высоко. Обычный рукав сохраняет трубообразную форму, но станетслегка уже и в большей степени заужен к запястью. Характерно большоеразнообразие длин рукава в связи со стилем ансамбля, до запястья, до кончиковпальцев, за локоть и др.
Плечевые накладки отсутствуют или не превышают 1-1,5см.Сильныйплечевой акцент остается только в костюмах мужского стиля.
Лиф — форма лифа по-прежнему создается вертикальными рельефами ипротяженными талиевыми вытачками. Нагрудная вытачка остается в той или иноймере уменьшенной в растворе и по возможности распределена частично в пройму, вгорловину, реже — совмещена с вытачкой приталивания.
Воротники — здесь по-прежнему царит классика. Можно отметитьудлинение лацканов жакетов иногда почти до талии. А также возвращение манерыношения одежды с поднятым воротником. В связи, с чем проявлен интерес кворотникам типа апаш. Не уходят цельновыкроенные стойки разной высоты, вырезыпод горло, лодочка и У-образные.
Карманы — в боковых швах и рельефах по-прежнему важны, т.к. в нихопущены пальцы рук — модная позиция, важная для прочтения силуэта.
Возвращение идеи многопредметности расчлененности приводит кпоявлению множества видов таких как — отдельные, самостоятельно надевающиесяворотники, манжеты, карманы, капюшоны и др.
Отделка — на первом месте — канты и бейки; окантовка борта, низа,воротам деталей, иногда всех линий кроя контрастным материалом (атласом,кожей), декоративная, строчка, вспушка, обвязка.
Возвращаются все виды ажурной вышивки, мережка, вставки из кружеваусиливается интерес к блеску, вкраплению в отделку бисера, блесток, стразов.Приемы росписи, батика, надписи, эффекты неровного крашения вновь переживаютнастоящий бум.
Застежка — возвращение застежки на пуговицы более крупные и иногдадаже выделенные цветом и материалом; потайная, остается наиболеераспространенной;металлические молния, кнопки; завязки, шнуровка.
Длина — зависит от стиля, образного решения: мини, микро-мини, заколено, над коленом, и за икру, и миди.
Предлагаемая модель классического стиля с элементами спортивногостиля. Отвечает современным канонам моды. Классическаяизысканность,сдержанность и выразительность цвета в решении ансамбля выдвигаются на первыйплан. При некоторой традиционности силуэта особое значение приобретает ткань,не совсем традиционная для классического стиля. Джинсовая ткань больше присущаспортивному стилю. В композиционном решении костюма проявляются мягкость,плавность, женственность.[14]
2.5Эргономические требования к изделию с точки зрения конструкции
Под эргономическими требованиями к одежде понимают совокупностьтребований к свойствам, характеризующим соответствиеодеждыанатомо-физиологическим и психологическимтребованиям человека, обеспечивающимудобство и безопасность эксплуатации изделий, оптимизацию всей физической ипсихической нагрузки, связанной с получением полезного эффекта.
От одежды в первую очередь требуется, чтобы еесвойства обеспечилигигиеничность потребления, т. е.благоприятные условия для нормальногофункционирования организма при его взаимодействии с окружающейсредой и одеждой.Это требование реализуется проектированием одежды, обеспечивающей постоянствопараметров пододежного микроклимата путем использованияфизических свойств(паро- и воздухопроницаемости, теплопроводности, теплового сопротивления и т.п.) материалов и пакетов, применения рациональных размеров иконфигурации формыодежды.
Одним из основных требований этой группы является требование ктеплозащитным свойствам одежды, которые должны соответствовать заданнымусловиям труда и климата (эксплуатации). Из всех условий эксплуатациинаибольшеевлияние на величину теплового сопротивления одежды оказывают температураатмосферного воздуха, скорость ветра, энергозатраты человека ипродолжительность пребывания его в заданных условиях.
От одежды требуется, чтобы она обеспечивала вентиляцию пододежноговоздуха. Воздухообмен происходит в результате воздухопроницаемости материалов ипакетов одежды и путем конвекции, в связи, с чем материалы для одежды должныобладать воздухопроницаемостью.
Одежда должна защищать человека как от внешней (атмосферной)влаги, так и выделяемой через кожу, так как от влажности пододежного воздуха вбольшой степени зависит тепловой баланс тела человека.
Одежда должна иметь минимальную пылеемкость и загрязняемость,хорошо отстирываться или очищаться. Степень загрязняемости одежды зависит отструктуры волокна, фактуры материала и характера поверхности одежды. Менеезагрязняются материалы из шерстяных волокон и ткани гладких структур, а такжеодежда, имеющая ровную поверхность (отсутствуют складки, сборки, подрезы, рельефыи т. п).
Одежда для лета должна защищать тело человека от теплового и физико-химическоговоздействия солнечных лучей, но в то же время пропускать инфракрасные излучениятела.
Особо жесткие требования предъявляются к свойствам, обеспечивающимгигиеничность одежды. Таким образом, гигиенические требования к одеждеопределяют безвредные и безопасные условия для человека и определяютсясоответствующими санитарно-гигиеническими нормативами и рекомендациями.
Для потребителя важно, чтобы пространственные размеры и формаизделия соответствовали антропометрическим характеристикам человека в статике идинамике. Особенно жесткие требования потребитель предъявляет к статическомусоответствию одежды антропометрическим характеристикам человека. Основнымипоказателями такого соответствия являются равновесное положение изделия нафигуре и соразмерность одежды и тела.
От одежды требуется, чтобы ее свойства, обеспечивающие выполнениеосновных и дополнительных функций, соответствовали физиологическим,психофизиологическим и психологическим возможностям и особенностям организмачеловека.
Одежда не должна оказывать чрезмерного давления на внутренниеорганы, кровеносные сосуды и лимфатические железы. Усилия одетого человека навыполнение различных движений должны сопровождаться минимальными затратамифизической энергии.
Одежда не должна повреждать кожные покровы или вызывать неприятныеощущения от соприкосновения с телом, т. е. не должна быть колкой, липкой,чрезмерно холодной. Одежда не должна чрезмерно электризоваться, так каксоздающееся электрическое поле отрицательно влияет на кровообращение и нервныепроцессы. Кроме того, электризуемость способствует быстрой загрязняемостиодежды.
Оптические (цвет, блеск, рисунок), акустические одежды не должныраздражать зрение, слух и обоняние.
Одежда не должна оказывать отрицательного воздействия напсихологические характеристики человека, т.е. от одежды требуется, чтобы еесвойства соответствовали умениям и навыкам человека, его темпераменту.
Одежда должна обладать совокупностью таких свойств, которыеобеспечивают человеку простоту иудобство выполнения операций вспомогательныхпроцессов.[8, 33]

3РАЗРАБОТКА ВАРИАНТОВ КОМПОЗИЦИОННОГО РЕШЕНИЯ
 
3.1Разработка серии эскизов костюма
 
3.1.1Выбор графического решения эскизов
На данном этапе проектирования выполняется серия графическихэскизов, вариантов моделей костюма женского для конкретной возрастной группы ифигуры с определенным типом телосложения. Эскизная коллекция должна бытьвыполнена графическими средствами, которые позволяют максимально наглядно иобразно раскрыть образ потребителя, композицию модели, конструкцию, форму исилуэт, пропорции, декоративные и цветовые составляющие модели.
Поскольку карта цветофактурного решения будет представленаподробно на плакате, мы выбираем достаточно условное графическое решениемоделей. С помощью линейно-пятновой графики в эскизах показаны силуэт,конструктивные линии, конструктивно-декоративные линии и декоративные линиимоделей, деталей, фурнитуры, для проработки которых мы пользуемся черной тушью,ручкой (лайнер). Силуэтные линии и внутренние линии, а также линии фигурыпрорисованы линиями практически одной толщины.
Для показа цветовых и фактурных решений моделей используетсятехника работы акварельными красками, и последующая проработка сухой кистью.
Эскизная графика плоскостная. Объем показан условно, фигура идополнения к костюму показаны условно для достижения целостногохудожественно-графического решения.
В эскизах использована однофигурная постановка и схематическоеизображение вида сзади (поскольку необходимо показать зрительные иллюзиисзади). [22]

3.1.2Описание предлагаемых моделей
В эскизном проекте разработаны варианты предложений моделейкостюма женского (для младшей и средней возрастных групп) на единой базовойконструкции. Варианты моделей разработаны с целью максимально полногоприменения зрительных иллюзий и коррекции недостатков телосложения.
Базовая конструкция будет разработана и обоснована в разделе«Конструирование». На этапе композиционного построения всех вариантов моделей выбраноцветовое решение – однотонное.
В модели-2 использованы два цвета одного цветового тона различногопо светлоте. В модели-1 использованы ткани-компаньоны с различной фактурнойорнаментацией. Во всех моделях, кроме модели-2, используется кокетка, остальныеэлементы применяются в рамках классическо-спортивного стиля костюмов изджинсовых материалов.
Используются иллюзии зрения на основе вертикальных игоризонтальных линий и иллюзия переоценки вертикальных линий. В моделях 1, 2используются иллюзии контраста: центральная часть контрастирует по фактуремодель-1; по светлоте – модель-2.
Основными признаками всех моделей является использованиепропорций, формы, декоративных элементов и деталей с учетом телосложениязаказчицы.
Декоративная отделка использована умеренно. В основном этоотделочные строчки. Контрастные канты используются в модели-3, и вышивка накокетке и спинке в модели-5.
Проанализировав композицию шести предложений, вариантов дляотработки в материале, была выбрана модель-1. Так как она максимальносоответствует всем основным требованиям, выдвигаемым при разработке одежды дляданного потребителя. В первую очередь эстетические требования, а такжеэргономические (прил.И).

3.2 Разработка вариантовпредложений ряда моделей на единой
базовойконструкции
 
Выбранная конструкция соответствует целям проектирования по всемпараметрам. Зрительные иллюзии помогают корректировать телосложение фигуры. Наоснове базовой конструкции предлагается ряд моделей.
Модель-1. В модели используются иллюзии вертикальных линий,иллюзия контраста. Предлагаются ткани-компаньоны. Фигура уменьшается за счетиспользования иллюзий.
Модель-2. Отличие от базовой модели: треугольная кокетка идекоративная отделка по краю кокетки. В модели используются иллюзиивертикальных и наклонных линий.
Модель-3. Использование вертикальных декоративных кантов врельефах, в линии кокетки и воротника. Также возникает иллюзия вертикальныхлиний.
Модель-4. В данной модели используются вертикальные линии,подчеркивающиеся наличие длинного шарфа.
Модель-5. Использование декоративных наклонных линий в кокетке спомощью иллюзий переоценки острого угла придают фигуре динамику и способствуютмаксимальной коррекции проблемных участков.
Модель-6. Использование вертикальных, наклонных и декоративныхлиний членения и наклонные конструктивно-декоративные линии краев воротника,что способствует иллюзии переоценки острого угла – модель зрительновытягивается.
Модель-7. На основе базовой конструкции остаются без измененийконфигурация выреза горловины и треугольные лацканы – создают иллюзиюпереоценки острого угла.
Модель-8 и 10. Предложены варианты горловины воротников, которыевозможно применить для данных потребителей.
Модель-9. Предложено асимметричное решение, использованы следующиевиды иллюзий: вертикальные линии, иллюзия контраста (средняя часть), иллюзиясопоставления и иллюзия орнаментации (графическая часть, лист 3, прил. К). [3,9, 30]
 
3.3Выбор материалов
 
Одна из крупнейших тенденций современного дизайна – упрощение форми усложнение строения материалов. Мода требует изобилия и разнообразия, уходятв то же время от откровенной броскости и декоративности. В целом же коллекциянового сезона выглядит спокойнее и элегантнее. Актуальны ткани-компаньоны,причем они могут сильно отличаться друг от друга по оформлению.
Полным рекомендуются ткани, отвечающие образу, сохраняющие форму,с матовой поверхностью, создающих глубину цвета, без блеска и переливов. Моднов наши дни сочетание в одном ансамбле тканей – компаньонов. В одежде для полныхпринцип их сочетания основывается на сдержанных, спокойных переходах.
Тонкий и сдержанный колорит одежды должен быть достаточновыразителен и не оставлять впечатление тусклогоили мрачного. Однакосдержанность цвета вовсе не означает цветовое однообразие.
Сложная, изысканная колористическая гамма позволяет создатьцельный, гармоничный образ. Именно к этому стремятся сегодня создатели костюмадля полных. И надо сказать, что их палитра довольно богата. Ведь если можнососчитать основные цвета, то их оттенки, сочетания, пожалуй, бесчисленны.
Цветовой контраст возможен в одежде для полных, но строится всдержанном количественном и тоновом отношениях. Это могут быть более темные илисветлые по отношению ко всему костюму детали или дополнения.
Две характеристики цвета — сдержанность и выразительность наиболееважны. В целом, современный колорит в одежде для полных значительно расширилсяза счет новых, свежих, богатых разнообразием оттенков, которые в общем решенииансамбля создают световую или темную, но всегда цельную гамму цветов.
Цветовая гамма предлагаемой модели соответствует принципампроектируемой одежды для полных женщин, так как используются темные, матовыеджинсовые материалы с глубоким, сложным цветом. Орнаментация ткани выбрана всоответствии с требованиями к величине, раппорту и цветовой гамме рисунка натканях в одежде для полных женщин. Величина фактурного рисунка средняя,плотность заполнения большая, цветовая гамма не очень контрастная – неяркийбелый цвет ниток рисунка, четкий раппорт.
На наше зрительное восприятие объема в одежде влияет не толькоцвет, но и рисунок ткани. Умелый выбор и расположение в костюме ткани срисунком в полоску или клетку могут зрительно уменьшить объем отдельных частейи всей фигуры в целом. При этом нет необходимости ограничивать свой выбор лишьтканями в неширокую вертикальную полоску или с рисунком, тяготеющим квертикальному. Хотя и здесь возможны интересные варианты, разнообразящие ужедавно известные решения.
Большие возможности дает умелое использование в одежде для полныхтканей с разномасштабным рисунком.
Так, для полных фигур 3-го типа не рекомендуется использоватьткань с крупным рисунком в нижней части костюма. Лучше расположить его вверху,где объемзначительно меньше.
Расположенная по косой ткань с рисунком в клетку такжеделаетфигуру менее объемной.
Поскольку полным приходится отказываться от острых предложениймоды в форме, цвете, умело отобранные модные детали, дополнения, украшения иотделки могут сделать даже самый, на первый взгляд, простой костюм модным ипривлекательным. Все они должны быть продуманы и индивидуальны.
Ненужные детали, складки, отделки подчеркиваютнепропорциональностьфигуры, вызывая нежелательные эффекты. Поэтому в одежде дляполных особенно непростительны случайности, дополнения, не соответствующиеназначению, не гармонирующие с другими предметами одежды, могут испортить самыйлучший костюм.
Композиционный акцент становится своеобразной кульминацией всегорешения костюма. Поэтому он ин в коем случаё не должен быть случайным, а темболее в одежде для полных, поскольку также влияет на наше зрительное восприятиеобъема. Нужно избегать нагромождений деталей на той части фигуры, размерыкоторой опасно увеличивать.
В одежде для фигур с повышенным объемом в нижней части недопустиморасполагать композиционный акцент на уровне бедер. Он в самых различных своихпроявлениях рекомендован в верхней части костюма.
При изготовлении предлагаемой модели используется джинсовая тканьс эластаном, темно-синего цвета. Основные детали жакета и юбка выполнены изосновной джинсовой однотонной ткани синего цвета, а для средней части полочки,спинки и кокетки используется джинсовая ткань – компаньон с фактурным рисунком ввиде геометрического орнамента[24].
Джинсовые тканивырабатывают саржевым или мелкоузорчатымпереплетением из крюки средней линейной плотности гладкокрашеной крученой илиодиночной в основе и суровой однониточной в утке. Основной цвет джинсовой ткани- синий, выпускают также ткани других цветов: темно- синие коричневые, черные идр. Влияние моды подчеркивается появлением полос, клеток, блеска. Для приданияформоустойчивости и жесткости наносятся малосминаемые аппреты. По сырьевомусоставу джинсовые ткани делят на хлопчатобумажные и хлопкополиэфирные,содержащие 25 и 33% лавсана. Хлопкополиэфирные джинсовые ткани легче и эластичныечем хлопчатобумажные.
Джинсовая ткань отвечает высоким гигиеническим требованиям,практичности, высокой износостойкости, формоустойчивости.
В состав предлагаемой ткани входят: 63 % — хлопчатобумажноговолокна; 3 % — эластанового волокна; 34 % — полиэстер.
1)  гигиенические– защита человека от воздействий неблагоприятных факторов внешней среды;обеспечение нормальной жизнедеятельности организма (кожное дыхание, газообмен);вентиляция пододежного слоя воздуха; поддержание теплового баланса благодаря материалуиз ассортимента джинсовых тканей.
2)  эксплуатационные–прочность и надежность в эксплуатации,характеризующиесяхорошимсопротивлениемматериала, формоустойчивостью деталей иизносостойкостью материала.
3)  эстетические– художественное оформление одежды, выражающееся в выборе гармоничных пропорцийчастей одежды.
4)  функциональные– соответствие своему основному назначению, цветовая гамма, фактура материала,рисунок.
5) гигроскопические свойства – джинсовая ткань характеризуетсяспособностью поглощать и отдавать водяные пары, воду[33].
В целом предлагаемые материалы соответствуют основному требованию,подчеркивают основную зрительную иллюзию «вертикальных линий».
В ходе проведенных предпроектных исследований и выполнениядипломной работы по композиционному и конструктивному разделам выяснилось, чтоиспользование зрительных иллюзий решает проблему визуальной коррекциителосложения женщин с большими объемами в нижней части фигуры.
Были исследованы типы телосложений женщин, определен тип фигурызаказчицы, для которого были предложены виды зрительных иллюзий и разработаныпредложения моделей. Разработана базовая модель, конструкция которой можетявляться базовой основой для большого количества вариантов.
Произведен выбор материалов, выполнена карта цветофактурногорешения моделей. Была предложена графическая эскизная коллекция и образецбазовой модели в материале (графическая часть, лист 4, прил. Л)

4 КОНСТРУИРОВАНИЕ
 
4.1Выбор основных конструктивных решений
Особую роль в восприятии композиции играет художественновыявленное конструктивное построение любого предмета.
Тектоника костюма выявляется во взаимосвязи и взаиморасположениивсех его структурных элементов, главных и второстепенных, в их ритмическомстрое, в пропорциях, отношениях, цветовом решении и, разумеется, пластикеформы, обусловленной естественными свойствами материалов, из которых костюмизготовлен.
Зрительное ощущение устойчивости и неустойчивости, тяжести илегкости связано с характером конструктивной рабаты всех элементов формы.
Когда речь идет об архитектонике одежды, необходимо помнить, чтоона обусловлена, прежде всего, объективной данностью — тектоникой человеческойфигуры. Костюм при всем многообразии его форм — это оболочка, в той или инойстепени следующая за фигурой, подчиняющаяся логике ее строения.
Таким образом, одежда только тогда приобретает смысл, когдаработает взаимосвязанная система «костюм —фигура» как единаяобъемно-пространственная структура.
Фигура человека тектонична сама по себе, т. е. она обладает ясновыраженной работой опорно-двигательной системы, являющейся ее конструктивнойосновой и обеспечивающей выполнение разнообразных присущих ей функций иопераций.
Пропорционально сложенное человеческое тело воспринимается намикак образец красоты и гармонии. Такая фигура красива и в статичном состоянии, ипри выполнении различных движений. Безусловно, красивой будет и одежда,сконструированная с учетом архитектоники тела человека.

Подругому дело обстоит с фигурой нестандартных объемов. Поэтомумодельер должен хорошо знать и уметь использовать характерные признаки тектоникфигуры, черты ее проявления, влияющие на композицию и художественнуювыразительность костюма.
Тектоничность одежды во многом зависит и от тектоники швейныхматериалов. Под тектоникой ткани понимаются ее пластические свойства, еенепринужденное естественное поведение. Если модельер правильно применил ее кфигуре человек и к своему художественномузамыслу, то форма костюма становитсятектонически-ясной, работа конструкции точной и рациональной, композициягармоничной.
В тектоническом решении костюма также велико значение конструкцииизделия. Ведь помимо ясной и естественной работы швейных мастеров, должна бытьтакая же ясная работа конструкции, так как в ней заключено одно из важнейшихэстетических начал организации формы.
Взаимообусловленность конструкции изделия и формы, выраженная вконкретном материале, — это наиболее существенное условие, определяющеекомпозицию любого предмета, в том числе и костюма. Более того, выявлениеконструкции, акцентирование ее может стать само по себе активным композиционнымприемом, помогающим наглядно выявить характер формы костюма.
Таким образом, тектоническая ясность материала и конструкции, вконечном счете, определяет подлинную красоту одежды, естественность ее формы.
Форма костюма, как и любого предмета искусстваи техники, содержитв себе определенные взаимосвязи всех ее элементов между собой и пространством.
Как уже неоднократно отмечалось, она представляет собойобъемно-пространственную структуру, которая может быть и предельно простой иочень сложной.
Независимо от степени сложности костюмной работы, система связейвсех ее структурных элементов и характер их работы, т. е. архитектоника, имеетрешающее значение для достижения подлинной гармонии, что должно являтьсяосновной задачей при создании современной одежды.
В конструировании существует рядприемов, которые сталисвоеобразной классикой созданияодежды для полных. К ним можно отнести:
-использование традиционных силуэтных форм одежды — прямой иполуприлегающей как наиболее приемлемых для полных, позволяющих скрытьповышенный объем фигуры формой костюма;
-использование особых приемов конструирования, существующихнезависимо от предложений конкретного модного направления (наличие вытачек,обеспечивающих необходимое распределение объема груди, отсутствие объемногооката в рукаве, который может вызвать нежелательное зрительное впечатление ещебольшего объема и т. п.);
-стремление к вертикали в композиционном решении костюма, большоеразнообразие его вариантов как один изспособов зрительно скрыть повышенныйобъем фигуры;
-умелый отбор предлагаемых модой деталей, дополнений, отделок иукрашений (их форм, количества и цвета) в решении ансамбля одежды с учетомособенностей телосложения;
-использование сдержанного и выразительного цвета в костюме дляполных как одна из возможностей не акцентировать полноту фигуры;
-использование в одежде для полных тканей, способствующих своимкачеством и рисунком зрительному уменьшениюполноты фигуры;
-ориентацию на модный ассортимент одежды с учетом корректировкиего на полные фигуры определенного телосложения.
Все перечисленные моменты непременно присутствуют в создаваемомкостюме для полных, но в каждом конкретном направлении моды они имеют свои,присущие именно этой моде средства выражения и особенности. И тот факт, чтоследование моде в костюме для полных идет не по пути поисков острых решенийформы, цвета и т. д., а по пути внутреннихразработок, развития найденныхприемов, их совершенствования, является особенностью создания этогокостюма.[32]
Использование зрительных иллюзий, т. е. способности человеческогоглаза воспринимать формы, фигуры, их части несколько иными, чем они на самомделе есть,— необходимое условие создания одежды для полных. Благодаря им могутбыть не только скрыты недостатки фигуры, но и выявлено соответствие одеждысовременной моде.
От правильного соотношения объемов, расположения конструктивныхлиний, деления пропорций, композиционного и цветового решения зависит оченьмногое. Здесь недопустимы случайности, все подчинено строгой логике и с самогоначала ориентируется на фигуру с вполне определенными особенностямителосложения, среди которых, прежде всего, выявляется наличие наибольшегообъема в той или иной части фигуры.[5]
 
4.2Конструктивное описание модели
 
Костюм женский состоящий из жакета и юбки. Полуприлегающегосилуэта. Выполненный из стрейчевой джинсовой ткани. Предназначен для младшей исредней возрастной группы.
Степень облегания по линиям груди, талии, бедер – средняя.
Форма изделия уплощенная. Жакет конструктивно решен за счетбоковых швов, сквозных вертикальных рельефов на спинке и на полочке, среднегошва спинки и кокеток. Рельеф на полочке смещен от центра груди на 17 см. Формообразованиена грудь достигнуто с помощью основной нагрудной вытачки сокращенной на 1 см, идополнительной.На спинке рельеф смещен в сторону проймы.
В рельефе полочки располагаются прорезные карманы.
Наклонная кокетка полочки имеет ширину: по линии горловины отоснования шеи 5 см. Кокетка спинки имеет горизонтальное расположение, шириной 8см. Конструктивным моделированием получена цельновыкроенная кокетка (безплечевого шва).
Линия плеча прямая, наклонная, естественной ширины, поддерживаемаяплечевой накладкой толщиной 1 см.
Пройма, занимающая вертикальное положение, углублена на 1 см.
Рукав втачной, двухшовный (с верхней и нижней половинками)среднего объема. Длина рукава за запястья на 1 см.
Горловина «О» — образной формы. Углублена на 2 см. Воротник стояче– отложной с остроугольными концами.
Застежка сквозная, центральная на «молнию».
Длина жакета ниже линии бедер на 12 см.
Декоративной отделкой жакета является комбинация тканей –компаньонов, и отделочной строчки (ширина отделочной строчки 0,75 см),подчеркивающие рельефные швы спинки и полочки. Отделочная строчка проходиттакже по линии кокетки и концов отлета воротника (ширина отделочной строчки0,75 см).
Юбка – прямая, двухшовная. Конструктивно решена за счет боковыхшвов с вертикальными сквозными рельефными швами выходящих из талиевых смещенныхвытачек, зрительно являющихся продолжением сквозных вертикальных рельефовжакета.
На задней половинке предусмотрены дополнительные талиевые вытачки.
Юбка фиксируется на естественной линии талии, притачным поясом.
Длина юбки ниже линии колена на 2 см. Декоративной отделкойявляется отделочная строчка, шириной отделочной строчки 0,75 см, подчеркивающаярельефные швы юбки.

4.3 Сравнительный анализ
Для наиболее точного изучения анализа фигуры необходимо выполнитьсравнительный анализ между конкретной и типовой фигурой. Который поможетнаиболее точно выбрать наличие и размещение конструктивных членений конструкциидля визуальной корректировки телосложения реальной нетиповой фигуры.
Реальная фигура (р.ф.): 163 – 96 – 112
Типовая фигура (т.ф.): 176 – 96 – 104
Таблица 1
Выявленияособенностей женской фигурыИзмерения Реальные Типовые Разность  Возможные причины, вывод
Р
Сш
Сг1
Сг2
Сг3
Ст
Сб
Шг1
Дтс
Дтп
Вг
Шс
Впк
Шп
Оп
163
16
45,5
49
48
36
56
17
40
45
29
18
41
13,5
34
176
18,7
46,3
50,4
48
36,8
52
17,7
45,3
46,4
27
18,3
45
12,7
29,9
-13
-2,7
— 0,8
-1,4
-
-0,8
+4
-0,7
-5,3
-1,4
+2
-0,3
-4
+0,8
+4,1
низкорослая
без жироотложений в области 7 – го шейного позвонка
менее развиты лопатки
менее развита грудная клетка
-
без жироотложений
наличие жироотложений на боковой поверхности бедра
узкая грудная клетка
средняя степень выступания лопаток
средняя степень развития грудных желез, грудь отвислой формы
средняя степень выступания лопаток
покатые плечи
расширен плечевой пояс
полная рука в области обхвата плеча с наличием жироотложений
Сравнительный анализ показал, что реальная фигура приближена кусловно пропорциональной осанке, но имеет увеличение объема по линии бедер,(разница составила 4 см).
Для визуального уменьшения объема в нижней части фигуры (по линиибедер) в конструкции жакета были использованы вертикальные смещенные рельефныелинии и в конструкции юбки вертикальные линии из Талиевых вытачек.
Реальная фигура имеет значительную разницу между Ст и Сб. Дляэтого в конструкцию юбки необходимо ввести дополнительные талиевые вытачки.[11]
4.4Принципы конструирования одежды на полную фигуру
1)Особенность построения заключается в ведении дополнительнойнагрудной вытачки. Введение дополнительной вытачки для фигур со значительнымвыступом грудных желез.
2) Введение конструктивных элементов, позволяющих распределитьобъемы изделия с учетом особенностей телосложения фигуры. Для распределенияобъема проектируют на полочке конструктивные линии, т.е. сквозные рельефы.Которые смещены от контура нагрудной вытачки на 6,5 см. Зрительно выполняющиеуплощение конструкции. В связи с этим спроектирована дополнительная нагруднаявытачка.
3) Особое оформление вытачки и рельефов на линии талии.
Большой раствор вытачки распределяют на основной и дополнительной.
Дополнительный раствор вытачки переводят в кокетку, остатоквытачки – в сборку или защипы. В подрез или рельеф, в дополнительную боковуювытачку.
Проверка раствора нагрудной вытачки проводится по двум формулам:
А4А9= 2(Сг2 – Сг1)
А4А9= 2(Шг2 – Шг1)+2
Если по двум формулам получается разная величина, то в чертежконструкции закладывают среднюю величину.
Поскольку изделие не должно плотно прилегать к талии, а толькослегка отмечать её уровень, вытачку как самостоятельную, так и перемещения вконструктивные элементы, делают мелкими, удлиненными и оформляются плав нымилиниями. Их максимальный раствор располагается на 3-5 см выше линии талии.
Выбор конструктивного решения зависит от:
1)  типаи варианта фигуры;
2)  величинывыступания Вгж, Вж, Вя, Вл.
Чем больше их величина, тем больше конструктивных вертикальныхлиний (горизонтали не используют, так как они не работают на разность междувыступами), позволяющих равномерно распределить объем изделия.
Для избежания переносов в участках конструкции величину выступаниязакладывают по возможности в несколько конструктивных линий. Линия боковогосреза должна повторять линию боковой поверхности фигуры. А линия рельефаповторяет форму бокового среза, его оформление.
Оформление средней линии спинки.[32]
При построении плечевых конструкций на полную фигуру отвод среднейлинии спинки выполняют на линии бедер. Для фигуры с выступом ягодиц:
ББ1 = 1,5см →
Б1Б1' = Вя/3 ←
 
4.5Размерные признаки фигуры женщин и прибавки
насвободное облегание
Для построения конструкции по ЕМК одежды на нетиповые фигурыженщин используют следующие размерные признаки.[17, 32]
Таблица 2
Измерения,используемые при проектировании одеждыНаименование измерения, условные обозначения Результат Основные измерения: 1. Рост (Р) 163 2. Полуобхват шеи (Сш) 16 3. Полуобхват груди первый (Сг1) 45,5 4. Полуобхват груди второй (Сг2) 49 5. Полуобхват груди третий (Сг3) 48 6. Полуобхват талии (Ст) 36 7. Полуобхват бедер (Сб) 56 8. Ширина груди первая (Шг1) 17 9. Длина талии спинки (Дтс) 40 10. Длина талии полочки вторая (Дтп) 45 11. Высота груди (Вг) 29 12. Высота проймы сзади (Впрз) 19 13. Высота плеча косая (Впк) 41 14. Ширина спины (Шс) 18 15. Ширина плеча (Шп) 13,5 16. Длина рукава (Др) 59 17. Обхват плеча (Оп) 34 Дополнительные измерения: 8а. Ширина груди вторая (Шг2) 24,5 13а. Центр груди (Цг) 10 18. Выступ грудных желез (Вгж) 2 19. Выступ ягодиц (Вя) 2,5 Вспомогательные измерения: 20. Обхват запястья (Оз) 17 21. Расстояние от линии талии до пола сбоку (Дсб)
73
Продолжение табл. 2 Наименование измерения, условные обозначения Результат 22. Расстояние от линии талии до пола спереди (Дсп) 70 23… Расстояние от линии талии до пола сзади (Дсз) 71
Примечание: Для более точного измерения реальной фигуры былииспользованы дополнительные измерения (дуговые и проекционные измерения)
— дуговые: Шг2; Шс; Шбсп; Шбсз.
— проекционные: Вгж; Вж; Вя.[32]
Таблица 3
Прибавкина свободное облегание жакета и юбки Наименование прибавки  Условное обозначение  Величина прибавок (см)  жакет  юбка Прибавка по груди  Пг  6 Прибавка к ширине спины  Пшс  1,2  - Прибавка к ширине плеча  Пшп  0,6  - Прибавка к длине талии спинки  Пдтс2  0,5  - Прибавка к длине талии полочки  Пдтп2  0,5  - Прибавка на свободу проймы  Пспр  3  - Прибавка к высоте плеча косая  Пвпк  1,5  - Прибавка к ширине груди  Пшг  1  - Прибавка по талии  Пт  -  1 Прибавка по бедрам  Пб  -  2

4.6Расчет и построение базовой конструкции основы жакета и юбки
Таблица 4
Расчетконструкции базовой основы жакетаНаименование конструктивного участка Условные обозначения Расчетная формула  Результат Базисная сетка: 1. Ширина сетки А0 а1 Сг3 +Пг +величина отвода средней линии спинки 55,5 2. Ширина спинки А0а Шс +Пшс 20 3. Ширина полочки а1а2
Шг1 + (Сг2-Сг1)+
+Пшп или Шг2+Пшп 21,3 4. Ширина проймы аа2 А0а1–(А0а+ а1а2) 14,3 5. Уровень лопаток А0У 0,4 ·ДТС2 16 6. Уровень линии глубины проймы (линия груди) А0Г Впрз + Пспр +(0,5 ·Пдтс) 22,5 7. Уровень линии талии А0Т Дтс2 + Пдтс 41 8. Уровень линии бедер ТБ (0,5 ·Дтс2) – 2 18 9. Уровень линии низа ТН Дизд Спинка: 10. Отвод средней линии спинки на линии талии ТТ1 Из таблицы 2
11. Отвод горловины спинки
(если спинка разрезная в верхней части) А0А'0 0,5 12. Ширина горловины А0А2 Сш: 3+Пшг 7 13. Глубина горловины А2А1 А0А2: 3 2,4 14. Положение плечевого среза
А2П1
Т1П1
Шп + р-р вытачки
Впк + Пдгс + Пвпк
15
43 15. Положение плечевой вытачки ½ — 1/3• Шп - 16. Раствор и длина вытачки
1,5 – 2
5 – 8 - 17. Положение точек для оформления проймы спинки: П1П2 1,5 а) контрольная (•) проймы Г1П3 П2Г1: 3 + 2 9 б) биссектриса угла Г11 0,2 • Г1Г4 + 0,5 3 в) вершина бокового среза на линии груди Г1Г2 0,5 • Г1Г4 7 Наименование конструктивного участка Условные обозначения Расчетная формула  Результат Полочка: 18. Центр груди Г3Г6 Г3Г4: 2 – 1 или Цг + 0,5 11 19. Спуск линии талии 20. Положение высшей точки горловины Т8А3 Дтп2 + Пдтп 46 21. Отвод горловины полочки (если полочка разрезная по середине) А3А31 0,5 1 22. Ширина горловины полочки А31 А4 А2А0(со спинки) 1 23. Глубина горловины полочки А31А5 А31 А4+ 1 9 24. Высота груди А4Г7 Вг 29 25. Раствор нагрудной вытачки А4 А9
2 • (Сг2 – Сг1) + 2
или 2 • (Шг2 – Шг1) + 2 10 26. Положение высшей плечевой точки полочки Г4П4 Г1П2 – 1 (с чертежа спинки) 23 27. Положение контрольной точки проймы полочки Г4П6 Г4П4 :3 7,5
28. Положение
Наименование конструктивного участка
П6П61
Условные обозначения 0,5 вспомогательной точки для оф. проймы 29. Ширина плеча А9П5 Шп 13,5 30. Положение вспомогательных точек для оформления проймы:
П6 3
3 – 4
П5П6: 2
0,5 – 1
6
1 Биссектриса угла Г4 2 0,2 • Г1Г4 3 31. Длина полочки от линии талии до низа Т8 Н31 Т1Н1 + Т60 Т6 29 32. Ширина спинки до линии низа Н1Н2 гГ2 28 Полочка по линии низа Н3Н4 Г2Г3 29 33. Уравнивание боковых срезов Г2Г4 Г2Н2 = Г2Г4 /> /> /> /> />
Таблица 5
Расчетконструкции двухшовного втачного рукаваНаименование конструктивного участка Условные обозначения Расчетная формула  Примечание 1. Высота оката О1 О2 ОО1 – О О2 с чертежа 17 2. Половина ширины рукава под проймой (в готовом виде)
О1Рп
О1Рл Оп + Поп: 4
10
10 3. Длина рукава ОзМ Др + 1 60 4. Положение линии локтя ОзЛ ОзМ :2 + (3-5) 33 5. Ширина рукава ММ1 (Оз + ПоП):2 11,5 6. Скос низа рукава М1М2 2 – 2,5 2 7. Прогиб переднего и локтевого переката на линии локтя
ЛЛ1
Л2Л3 0,7 – 1 8. Положение контрольных точек
Рп1
РлРз Г4П6 (с чертежа пол) Г1П3 (с чертежа спин)
7,5
9 9. Расширение оката рукава
11
РзРз'
0,5
0,5 10. Вспомогательные точки для оформления оката
ОзО5
О2О6
О52
О63
О2О3: 2 – 2
О2О4: 2
2 – 2,5
1 – 2
3
5
2,5
1,5 11. Вспомогательные точки для оформления нижней части оката
РзРз''
1 1''
Рп Г2
Рп8
Рз''4
4 – 5
0,5
0,5
Г1Г4 (с чертежа пол): 2 + 0,5
Г42(с чертежа пол) + 0,5
Рз''Г2 :2
1 – 2
14
3 12. Развертка по переднему перекату
Рп Р1 = Рп Рп5
Л1Л4 = Л1Л5
ММз = ММ5
МзМ31
3 – 4
3 – 4
3 – 4
0,3
4
4
4
0,3 13.Развертка по локтевому перекату вверху Рл Р4 = Рл Р2 1 – 6 см 4 14. Развертка по локтевому перекату внизу М2М6 = М2М4 1 – 2 2
15. Вспомогательные точки
Для оформления верхнего
И нижнего оката рукава:
По переднему перекату
Р5Р51
Р1 Р11
Рп' 8
(··) Л5Р5 продолжается до нижнего оката.
Р5 Р51
Рп8
_
_
_ 16 По локтевому перекату
Р4Р41
Р2 Р21
(··) Л7 Р4 продолжается до нижнего оката
Р4Р41+0,5
_
5 17. Выравнивание нижней половинки по локтевому перекату Р41Р6' Р21М4 51
Таблица 6
Расчетконструкции отложного воротникаНаименование конструктивного участка Условные обозначения Результат 1. Построение прямого угла О 2. Построение линии втачивания ОВ 2 3. ВА 21,5 4. Линия середины воротника ВВ1 = 8 — 14 8 5. АА1 = ВВ2+ 1,0 8 6. Величина выступа у концов воротника А3А4 2,5 7. Оформление верхнего среза воротника
В1А4= В1А2: 2
А4А5 =0,5-1,0
12
0,5 8. Соединяют линии концов воротника - лекально
Таблица 7
Расчетконструкции юбки на фигуру с узкой талией, широкими бедрамиНаименование конструктивного участка Условное обозначение Расчетная формула Примечание 1.Ширина заднего полотнища юбки ББ2 Сб+Пб:2 29,5 2. Раствор боковой вытачки - 0,25 • ∑в 5,5 3. Длина доковой выточки - 15 – 17 16 4. Раствор задней вытачки - 0,2 • ∑в 4,4 5. Расположение задней вытачки ББ3 9 — 10 9 6. Длина задней вытачки - 12 — 14 - 7. Раствор задней боковой выточки - 0,2 • ∑в 4,4 8. Расположение задней боковой вытачки Б3Б4 Б3Б2: 2 - 9. Длина задней боковой вытачки - 12 — 14 - 10. Раствор передней вытачки - 0,15 • ∑в 4 11. Расположение передней вытачки Б1Б6 9 — 10 - 12. Длина передней вытачки - 10 — 12 - 13. Раствор передней боковой вытачки - 0,2 • ∑в 4,4 14. Расположение передней боковой выточки Б6Б5 Б2Б6: 2 - 15. Длина передней боковой вытачки - 10 — 12 -

5 МЕТОДИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ
 
5.1Понятие опорного конспекта
 
Методика обучения определяет процессуальную сторону формированиязнаний и умений. В процессе обучения для организации взаимодействияпреподаватель – учащийся включаются посредники. С помощью посредниковувеличивается объем передаваемой учебной информации, оптимизируется процессформирования новых понятий, профессиональных умений, улучшается восприятиеизучаемых объектов и т.д. Для обозначения этих посредствующих элементов втеории обучения употребляется понятие средства обучения. Средства – это все то,что необходимо для реализации цели. Во всем многообразии средств обучениясуществует наиболее распространенные – знаковые системы. В процессе обучения педагогнаряду с учебниками использует разнообразный дополнительный материал, несущийинформационную нагрузку урока.
Методическая деятельность, методическое творчество определяютмышление педагога. Методическое мышление педагога, в котором он «живет», подготавливаяучебный материал к уроку, во многих отношениях своеобразно. Своеобразиеметодического мышления проявляется в средствах, направленных на конструированиеучебно — познавательной деятельности, отборе средств наглядного представлениясодержания учебного материала. [34]
Проблема наглядного представления специально отобранного материаларождает особый язык – язык методической деятельности. Еще не так давносчиталось, что слово педагога является универсальным средством обучения. Однаков процессе обучения словесное описание, какого либо процесса обнаруживает своюневыразительность и громоздкость. Слово не обладает наглядностью, поэтомупедагог не может в объяснении одновременно охватить все элементы и подробнорассказать процесс материала невыразительность и громоздкость. Слово необладает наглядностью, поэтому педагог не может в объяснении одновременноохватить все элементы и подробно рассказать процесс материала. В силу этих идругих причин в обучении применяют различные наглядные формы представления идейи редуцирование учебной информации.
В последнее время деятельность педагога по формированию новыхзнаний и умений не мыслима без средств организации познавательной деятельностиучащихся – опорных сигналов. Это средство позволило повысить производительностьучебной деятельности, развить творческие способности учащихся, увеличить объемыучебной информации, повысить культуру педагогического труда. Образовательный исоциальный эффект, полученный в результате применения этого средства обучения,показывает, что оно по праву вошло в классификацию средств обучения. По способуреализации образовательных задач это средство обучения относится кпредметно-знаковым системам обучения.
Опорный конспект — это составленное по определенным принципам,предметно-знаковое средство, передающее в наглядной лаконичной форме основныесодержательные вехи учебного материала одной или нескольких тем, в логикепознавательной деятельности учащихся.[25]
Опорный конспект содержит только основное содержание изучаемогоматериала и подает его в целостной форме, в виде опор, опорных сигналов сиспользованием рисунков, ключевых слов, букв-символов, схем.
Опора — ориентировочная основа действий, способ внешнейорганизации внутренней мыслительной деятельности учащегося.
Опорный сигнал — ассоциативный символ (знак, слово, схема, рисунок),заменяющий некое смысловое значение.
Следовательно, опорный конспект является системой опорных сигналов,представляющей собой наглядную конструкцию, замещающую систему фактов, понятий,идей как взаимосвязанных элементов целой части учебного материала.
При составлении опорных конспектов учебная информация кодируется ввиде смысловых, наглядных, словесных опор, способствующих формированию понятийи быстрому их запоминанию. С этой целью в опорный конспект для представленияинформации вводятся различные схемы (блок- схемы, принципиальные схемы и т.д.),диаграммы (временные, векторные, потенциальные), графики, мнемонические приемы(аббревиатура, логические цепочки, символы, жизненные ассоциации). Присоставлении опорных конспектов происходит сжатие информации, поэтому однастраница опорного конспекта иногда передает содержание нескольких страницучебника. Установить неизменную пропорцию этого сжатия информации, конечно,нельзя даже в рамках одной и той же дисциплины, так как она меняется от темы ктеме. К тому же материал некоторых предметов вообще трудно поддается сжатию.
При разработке и применении опорных конспектов необходимоучитывать следующие психологические аспекты:
1. Материал в опорном конспекте разбивается на блоки, легко воспринимаетсяи запоминается. Компактное представление информации дает возможность охватитьматериал фронтально.
2. Создается основа осуществления логических операций,способствующая сохранению основных знаний в долговременной памяти.
3. Способ подачи информации повышает внимание учащихся, удачноподобранные, ярко оформленные опоры вызывают положительные эмоции, способствуютпрочному запоминанию и в некоторой степени снятию утомления.
Этапы разработки опорного конспекта:
Разработка опорного конспекта предусматривает следующие этапы:
1. Отбор учебного материала. На этом этапе подбирается литература,необходимая для изучения данной темы, из нее выбираются учебная информация ит.д.
2. Структурно-логический анализ и построение структурно логическойсхемы учебной информации (позволяют наглядно представить структуру учебногоматериала и последовательность изложения).
З. Выделение основных понятий, определений, формул. Здесьпроизводится переработка подобранного материала, отбрасывание всего второстепенного,несущественного. В результате из главных мыслей и выводов выбираются толькоключевые слова, символы, рисунки, схемы, помогающие воспроизвести весьматериал.
4. Кодирование учебной информации с использованием опорныхсигналов, мнемонических приемов, аббревиатур и т.д.
5. Расположение учебного материала с учетом логики формированияучебных понятий. На данном этапе преподаватель на листе бумаги располагает весьподобранный им материал, выраженный в графической и символической форме, всоответствии с логикой учебной деятельности.
6. Кодирование значимости учебной информации в цвете. При разработкеопорных конспектов не существует жестких условий при выборе цвета. Однаконеобходимо использовать не более 3 — 4 цветов в одном опорном конспекте(графическая часть, лист 5, прил. Р)[31, 34].
5.2Пояснение к опорному конспекту
Наклонные линии в одежде.
Самых удивительных превращений можно добиться с помощьюдиагональных линий. Их функция заключается в том, чтобы отвлекать внимание отпроблемных участков фигуры.
В наклонных прямых гораздо больше движения, чем в вертикальных илигоризонтальных. В одежде для полных существует определенная заинтересованностьв использовании наиболее подвижных линий кроя, по которым взгляд скользит, а неостанавливается на громоздких, объемных частях. Кроме того, наклонное илидиагональное решение линий кроя, форм и расположения деталей, рисунка тканейявляется характерной чертой современного модного направления. Все это создаетнеобходимую динамику, подвижность, что соответствует идее модного образногорешения костюма.
Однако положение наклонных линий в костюме может быть различным,особенно, если их рассматривать по отношению к горизонтальным и вертикальнымпрямым в общем решении костюма. В связи с этим различно и наше зрительноевосприятие объема.
Горизонтальные линии в одежде.
Горизонтальные членения в одежде, правильно указанные впропорциях, могут зрительно удлинить фигуру, сделать ее стройнее. Своеобразнымигоризонтальными делениями, требующими особого решения костюма в зависимости отданного типа полной фигуры, являются: плечевой пояс, линия талии, линия бедер иниз изделия.
Постепенные плавные переходы горизонтальных делений в одеждесодействуют впечатлению большей высоты. При запутанном и сложном соотношениипромежутков, когда глазу нельзя двигаться с достаточной легкостью, высота какбы уменьшается.
Горизонталь, расположенная на месте наибольшего объема, зрительноеще больше его увеличивает. Так, в одежде для полных фигур верхнего типаследует очень осторожно пользоваться горизонтальными делениями кроя в верхнейчасти фигуры, а для фигур нижнего типа – в нижней части.
Линии внешние и внутренние.
В любых моделях одежды присутствуют внешние и внутренние линии,которые способны либо скрыть недостатки фигуры, либо наоборот подчеркнуть.Рассмотрим оптическую иллюзию: линия А и В одинаковы, Х и У — также. Тем неменее фигура с линиями А и Х выглядит выше и стройнее, чем фигура с линиями В иУ. Этот эффект можно объяснить уже известным нам схождением и расхождениемдиагональных линий.
А теперь представим эти линии в юбках — классической прямой или
сужающейся книзу и трапециевидного силуэта: в прямой юбке женщина формамибудет казаться более стройной. Трапециевидная же юбка, напротив, сделает фигуруболее грузной, тяжелой. Именно поэтому такие юбки противопоказаны женщинам сочень широкими бедрами. Пытаясь скрыть полноту бедер расширяющейся книзу юбкой,мы только подчеркнем ее.Опорный конспект позволяет учащемуся:
— глубже разобраться в изучаемом материале и легче его запомнить;
— грамотно и точно воспроизводить изученное;
— приводить в систему полученные знания;
Преподавателю:
— наглядно представить весь изучаемый материал учащимся;
— сконцентрировать внимание на наиболее трудных местах вматериале; — перевести усвоенные знания в долговременную память;
— экономить время при опросе.
Одним из основополагающих принципов обучения является принципнаглядности. Еще Я.А. Коменский выдвинул “золотое правило дидактики”:“Все, что только можно, предоставлять для восприятия чувствами, а именно:видимое – для восприятия зрения, слышимое – слухом. Если какие-либо предметысразу можно воспринять несколькими чувствами, пусть они сразу схватываютсянесколькими чувствами”. Наглядность в понимании Коменского связана свосприятием предметов (явлений) органами чувств. Наглядность есть свойство,особенность того психического образа объекта или явления, которое создаетсячеловеком в результате процессов восприятия, памяти, мышления и воображения;есть показатель простоты и понятности этого образа, и зависит наглядностьобраза от особенностей личности, от уровня развития ее познавательныхспособностей, от ее интересов и склонностей, от потребности и желания увидеть,услышать данный объект, создать у себя яркий, понятный образ данного объекта.
Модели опорного конспекта пройденного учебного материалаиспользуется для лучшего его осмысления и запоминания. Эти модели могутиспользоваться как опора для изложения соответствующего учебного материала(опорный конспект).
Плюсамиопорного конспекта является то, что в это средство обучениес помощьюсокращенных символических записей можно поместить крупный блок изучаемогоматериала, в котором отражены подлежащие усвоению единицы информации,представлены различные связи между ними, а также введены знаки, напоминающие опримерах, опытах, привлекаемых для конкретизации материала.[28]

6ЭКОНОМИЧЕСКАЯ ОЦЕНКА ИРАСЧЕТ ЗАТРАТ
НАРАЗРАБОТКУ ДИПЛОМНОЙ РАБОТЫ
 
6.1Общее положение
Важнымзначением для обоснования целесообразности проведения работ по разработкепроекта является экономическая оценка и расчет затрат на разработку проекта.
В представленной дипломной работе произведен расчет затрат наразработку дипломной работы: «Использование зрительных иллюзий в художественномпроектировании одежды для полных женщин». При проведении расчета учитывалиськак материально составляющая затрат, так и затраты на изготовление изделия [16].
В смету затрат на разработку проекта входят:
— затраты на заработную плату;
— затраты на машинное время;
— затраты на материалы и прочие расходы.
6.2Расчет затрат на заработную плату
Заработная плата руководителя:
РР=Ч´С, (1)
гдеЧ — часы, отведенные на руководство дипломной работы состудентом (22 часа);
С — стоимость одного часа.

РР =22´40=880 руб.
Оплата труда руководителя с учетом поясного коэффициента:
Ррк= Рр´ (1 + Кп),(2)
где Рр — заработная плата руководителя;
Кп- поясной коэффициент (по Кемеровской области-0,3).
Ррк = 880 ´ (1 + 0,3) = 1144 руб.
Оплата труда руководителя с учетом отчисления на социальноестрахование:
Рр.сс=Рр.к´ (1+ Ксоц), (3)
где Ксоц — коэффициентучитывающий отчисления на социальное
страхование;
Ррк – заработная платаруководителя с учетом поясного коэффициента.
Ррсс =1144 ´ (1+ 0,356) = 1551,3руб.
Заработная плата рецензента:
РРз=Ч´С, (4)
гдеЧ — часы, отведенные на рецензирование дипломной работы со
студентом (4 часа);
С — стоимость одного часа.
РРз =4´40=320 руб.
Оплата труда рецензента с учетом поясного коэффициента:
Ррзк= Ррз´ (1 + Кп),(5)

где Ррз — заработнаяплатарецензента;
Кп- поясной коэффициент.
Ррз.к = 320 ´ (1 + 0,3) = 416 руб.
Оплата труда рецензента с учетом отчисления на социальноестрахование:
Ррзсс=Ррзк´ (1+ Ксоц), (6)
где Ксоц — коэффициентучитывающий отчисления на социальное страхование;
Ррзк — заработная плата рецензента с учетом поясного коэффициента.
Ррз.сс =416 ´ (1+ 0,356) = 564 руб.
Заработная плата консультантов:
Рк=Ч´С, (7)
гдеЧ — часы, отведенные на консультацию дипломной работы состудентом
(1 час);
С — стоимость одного часа.
Рк1 =1´60 = 60 руб.
Рк2 =1´40 = 40 руб.
Рк3 =1´40 = 40 руб.
Оплата труда консультантов с учетом поясного коэффициента:
Ркк= Рк´ (1 + Кп),(8)
где Рк — заработная платаконсультанта ;
Кп- поясной коэффициент.
Рк1к = 60 ´ (1 + 0,3) = 78 руб.
Рк2к = 40 ´ (1 + 0,3) = 52 руб.
Рк3к = 40 ´ (1 + 0,3) = 52 руб.
Оплата труда консультантов с учетом отчисления на социальноестрахование:
Рксс=Ркк´ (1+ Ксоц), (9)
где Ксоц — коэффициентучитывающий отчисления на социальное страхование;
Ркк — заработная плата консультантов с учетом поясногокоэффициента.
Рк1сс =78 ´ (1+ 0,356) = 105,8 руб.
Рк2сс =52 ´ (1+ 0,356) = 70,5 руб.
Рк3сс =52 ´ (1+ 0,356) = 70,5 руб.
Расчет затрат на заработную плату разработчика:
Рш=Qмш.´ М, (10)
где Qмш. – среднемесячный оклад разработчика проекта без учета поясногокоэффициента;
М – количество месяцев выполнения работы.
Рш =1500 ´ 4 = 6000 руб.
Затраты на оплату труда разработчика с учетом поясногокоэффициента:
Ршк=Рш´ (1+ Кп),(11)
где Рш- заработная плата разработчика;
Кп- поясной коэффициент.
Ршк =6000 ´ (1+ 0,3) = 7800 руб.
Затраты на оплату труда разработчика с учетом отчисления насоциальное страхование:
Ршсс=Ршк´ (1+ Ксоц), (12)
где Ршур- оплату труда разработчика с учетом поясного коэффициента;
Ксоц — коэффициентучитывающий отчисления на социальное
страхование.
Ршсс =7800´ (1+ 0,356) = 10576,8 руб.
Общие затраты на оплату труда
Zраз=Ррсс + Ррзсс +Рк1сс + Рк2сс + Рк3сс+ Ршсс, (13)
 
где Ррсс — оплата труда руководителя с учетом отчисления насоциальное
страхование;
Ррзсс — оплата труда рецензента с учетом отчисления на социальное
страхование;
Рк1сс — оплата труда консультанта с учетом отчисления насоциальное
страхование;
Рк2сс — оплата труда консультанта с учетом отчисления насоциальное
страхование;
Рк3сс — оплата труда консультанта с учетом отчисления насоциальное
страхование;
Ршсс — оплата труда разработчика с учетом отчисления на социальное
страхование.
Zраз= 1551,3+564+105,8+70,5+70,5+ 10576,8 = 12938,9руб

6.3 Расчет затрат пооплате машинного времени
 
При подготовке дипломной работы пользовались 2-мя единицамиоборудования: персональный компьютер и швейное оборудование.
Расчет затрат на машинное время выполнен по 2-м единицамоборудования.
Определение себестоимости часа работы оборудования, необходимо дляразработки дипломной работы и изделия.
Фонд времени, выделяемый на ремонт оборудования:
Fрем= Fд + Fм + Fг, (14)
где Fд – количество часов выделяемых на ежедневные профилактические
работы в год;
Fм – количество часов выделяемых на ежемесячные профилактические
работы в год;
Fг – количество часов выделяемых на ежегодные профилактические
работы.
Fд=Fдi´ (Fк — Fвых — Fпр ), (15)
где Fдi–количество часов выделяемых на ежедневные профилактические
работы в день;
Fк – календарный фонд времени;
Fвых – количество выходных дней в году;
Fпр – количество праздничных дней в году;
Fд1 =0,2´ (365- 104 — 11) = 50 ч

Fд2 =0,33´ (365- 104 — 11) = 82,5 ч
Fм=Fмi´ 12, (16)
где Fмi–количество часов выделяемые на ежедневные профилактические
работы в месяц;
12 – количество месяцев в году.
Fм1 =2´ 12 = 24 ч
Fм2 = 2 ´ 12 = 24 ч
Fрем1 = 50 + 24 + 6 = 80 ч
Fрем2 = 82,5 + 24 + 7 = 113,5 ч
Действующий фонд времени работы оборудования:
Fдоб=(Fк — Fвых — Fпр )´Соб ´Nсм — Fрем, (17)
где Fк – календарный фонд времени;
Fвых – количество выходных дней в году;
Fпр – количество праздничных дней в году;
Соб – количество часов работы оборудования в смену;
Nсм – количество смен работы;
Fрем– фонд времени выделяемый на ремонт оборудования.
Fдоб1 =(365-104 — 11)´ 8 ´ 1 – 80 = 1920 ч
Fдоб2 =(365-104 — 11)´ 8 ´ 1 – 113,5 = 1886,5 ч
Затраты на освещение одного рабочего места в год:
Росв=Рл´Nл´Д´Fдоб, (18)
где Рл– мощность одногоосветительного прибора;
Nл– количество осветительных приборов на одно рабочее место;
Д – стоимость 1 кВт/ч;
Fдоб,– действительный фонд времени работы оборудования.
Росв1 =0,1´1 ´ 0,65 ´1920 = 124,8руб.
Росв2 =0,06 ´2 ´ 0,65 ´1886,5 = 147,2 руб.
Годовые затраты на электроэнергию для технических целей на единицуоборудования:
Роб=Рм´ Д´Fдоб,(19)
где Рм– мощность единицыоборудования
Д – стоимость 1 кВт/ч;
Fдоб,– действительный фонд времени работы оборудования.
Роб1 =0,4 ´ 0,65 ´1920 = 499,2 руб.
Роб2 =0,5 ´ 0,65´1886,5 = 613,1 руб.
Общие годовые затраты на электроэнергию:
Zээ= Роб1 + Роб2 + Росв1 + Росв2, (20)
где Роб1; Роб2– годовые затраты на электроэнергию для технических целей на единицуоборудования;
Росв1; Росв2– затраты на освещение одного рабочего места в год:
Zээ = 499,2 + 613,1 + 124,8 + 147,2 = 1384,3 руб.
Годовые затраты на амортизационные отчисления
Амортизационные отчисления на единицу оборудования в год:
Аоб= Доб´Коб,(21)
где Доб – стоимость используемого оборудования при выполнении дипломной работы;
Коб – коэффициент амортизации оборудования.
Аоб1 = 30000 ´ 0,25 = 7500 руб.
Аоб2 = 12000 ´ 0,15 = 1800 руб.
Годовые амортизационные отчисления для 1 рабочего места:
Азд=S´H´Дзд´Кзд, (22)
где S – площадь одного рабочего места,
Н – высота помещения,
Дзд– стоимость 1 м3 помещения
Кзд– коэффициент амортизации здания.
Азд= 6´2,5´900´0,05 = 675 руб.
Общие годовые затраты на амортизационные отчисления
Zам = Аоб1 + Аоб2 + Азд,(23)
где Аоб1, Аоб2 — амортизационные отчисления на единицуоборудования в год
Азд – годовые амортизационные отчисления для 1 рабочего места
Zам = 7500 + 1800+ 675 = 9975 руб.
Затраты на текущий ремонт и программное обеспечение
Zтр= Доб´ Ктр, (24)
где Доб – стоимость используемого оборудования при выполнении
дипломной работы
Ктр– коэффициент затрат на текущий ремонт и прочее обеспечение
Zтр1 = 30000 ´ 0,2 = 6000 руб.
Zтр2 = 12000 ´ 0,15 = 1800 руб.
Zтроб = 6000 + 1800 = 7800 руб.
Таблица 8
Общиезатраты на обслуживание единицы оборудованияСтатьи затрат Условные обозначения Числовое значение 1. Годовые затраты на электроэнергию Zээ 1384,3
2. Годовые затраты на амортизационные
отчисления Zам 9975
3. Годовые затраты на текущий ремонт и
программное обеспечение Zтр 7800
Итого общие затраты на обслуживание единицы оборудования
Zоб = 1509,1 + 9975 + 7800 = 19159,3 руб.
Стоимость часа работы единицы оборудования
А= Zобщ/ добоб (25)
где Zобщ – общие затраты на единицу оборудования,
Fдоб – действительный фонд времени работы оборудования.
2 – две единицы оборудования (компьютер и швейная машина)
Затраты на оплату машинного времени:
Zмаш= tмаш´ а, (26)
где tмаш– совокупные затраты машинного времени при разработке
программного продукта
а – стоимость часа работы единицы оборудования
tмаш= (Fкр – Fвых р – Fпр р) ´ С об р,(27)
где Fкр –календарный фонд времени, выделяемый на разработку
дипломной работы.
Fвых р –количество выходных дней за период разработки
Fпр р– количество праздничных дней за период разработки
С об р– количество часов работы в день.
tмаш= (120 – 36 – 6) ´ 4 = 312 часов
Zмаш= 312 ´ 5,03 = 1569,36 руб.
6.4   Затратына расходные материалы
Таблица9
Затратына расходные материалыСтатьи затрат Ед. изм. Количество Стоимость за единицу., руб. Общая стоимость, руб. 1. Дискета 3,5 шт. 2 15 30 2. Бумага писчая А4 пачка 1 150 150 3. Картридж для принтера шт 2 850 1700 4. Ватман А1 лист 5 40 200 5. Лайнер шт 2 25 50 6. Цветные карандаши пачка 1 60 60 7. Изготовление плакатов шт 5 100 500
8. Изготовление цифровых
фотографий А4 шт 8 60 480 Итого: 3170 руб.
1. Ткань джинсовая (ширина
рулона 150 см.) пог. м 3,5 375 1312,5 2. Нитки катушка 3 15 45 3. Замок «молния» (L = 70см) шт 1 65 65
4. Ткань клеевая (ширина
рулона 150 см. ) пог. м 1 39 39 5. Плечевые накладки пар 1 25 25 Итого: 1486,5 руб.
Итого для выполнения дипломной работы и изготовления изделияпотребовалось:
Zрм = 4656,5 руб.

6.5 Смета затрат наразработку дипломной работы и изделия
Таблица 10
Сметазатрат на разработку дипломной работы и изделия(руб)Статьи затрат Условное обозначение Числовое значение
1. Расходы на оплату труда
2. Расходы на использование оборудования для разработки дипломной работы и модели
3. Затраты на расходные материалы
Zраз
Zмаш
Zрм
12938,9
1569,36
4656,5
Sобщ = 12938,9 + 1569,36 + 4656,5 = 19164,76 руб.
 
6.6Определение предполагаемой цены изделия
 
Ц= Sобщ´ (1+ Крен), (28)
где Sобщ- смета затрат на разработку дипломной работы и изделия
Крен – коэффициент рентабельности.
Ц = 19164,76 ´ (1+ 0,2) = 22997,7 руб.
Затраты на разработку дипломной работы и изготовления изделиясоставили 19164,76 рублей.
Подсчитать экономический эффект без внедрения модели впроизводство не представляется возможным.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В ходе исследования по теме были рассмотрены различные видызрительных иллюзий, их классификация и выявлены возможности примененияконкретных иллюзий в проектировании одежды для полных женщин. Для выявленияпредпочтения в одежде конкретного потребителя было проведено анкетирование.
Была проведена характеристика размерной типологии, в результатечего был выявлен тип телосложения заказчицы. С учетом индивидуальныхособенностей заказчицы были разработаны эскизы моделей. Из разработанныхмоделей была выбрана модель, максимально отвечающая требованиям кпроектируемому изделию, и соответствовала текущему направлению моды.
В композиционном решении модели были применены зрительные иллюзиикорректирующие недостатки телосложения.
В разделе «конструирование» рассмотрены принципы конструированияодежды на полную фигуру, и разработана конструкция базовой модели.
В методической части дипломной работы был разработан «опорныйконспект». Представлены этапы разработки опорного конспекта. Рассмотрены плюсыи минусы данного предметно-знакового средства обучения.
В экономической части был произведен расчет затрат на разработкудипломной работы с изготовлением изделия.
Рассмотрены мероприятия по охране труда и экологические факторы.
Результатом дипломной работы является разработанные предложениямоделей с учетом особенностей заказчицы и образец базовой модели, изготовленныйв материале.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1.   АлексеенкоВ.А., Матисова И.Ю. Основы безопасности жизнедеятельности: Учебник. – Ростовн/Д. Изд-во «Феникс», 2001 — 320 с.
2.   АрсентьевМ.П. Стратегические направления развития России // Национальная безопасность игеополитику России. 2001, № 6-8.
3.   БезкаравайноваГ.П. Конструирование одежды для индивидуального потребителя / Учеб. пособ. –М.: Мастерство, 2001. — 115 с.
4.   Безопасностьжизнедеятельности: Учебник для вузов / С.В. Белов., А.В. Ильничкая., А.Ф.Козяков и др. Под общ. ред. С.В. Белова – М.: Высшая школа., 1999. – 448 с.
5.   БердникТ.О. Моделирование и художественное оформление одежды. – Ростов н/Д.Изд-во«Феникс», 2001 — 352 с.
6.   БердникТ.О. Основы художественного проектирования костюма и эскизной графики. — Ростовн/Д.Изд-во «Феникс», 2001 — 320 с.
7.   ВолевичГ.К. Одежда для полных женщин, М.: изд-во «Легкая индустрия», 1998. – 336 с.
8.   ГофманА.Б. Мода и люди. – М.: Агентство «Издательский сервис», изд-во Гном и Д, 2000.– 232 с.
9.   ЕрмиловаВ.В., Ермилова Д.Ю. Моделирование и художественное оформление одежды. – М.:Мастерство, издательский центр «Академия»; Высшая школа. 2000. – 184 с.
10.  Комментарий кФедеральному закону «Об основах охраны труда в РФ» / Под общей ред. Ю.Т.Сорокина, А.П. Соловьева – М.: НЦ ЭНАС, 2001. – 187 с.
11.  Конструирование мужской иженской одежды // Учеб. для нач. проф. образования / Б.С. Саккулин., Э.К. Амирова,О.В. Саккулина. – М.: ИРПО; Изд. центр «Академия», 1999. – 304 с.
12.  Корсик М.И. Одежда дляполных женщин: Конструирование. – Мн.: Беларусь, 1985. – 95с.
13.  Матюшина В.И. Мода 2003года // Швейная промышленность. 2002. — № 4. — С. 39-40.
14.  Матюшина В.И. Тенденцииженской моды // Швейная промышленность. 2003. — № 6. — С. 27-29.
15.  Меркулов П.И., ЯмашинА.А., Маслов В.Н. Антрологические воздействия на географическую оболочку.Саранск, из-во Мордовского университета, 1999. – 110 с.
16.  Методические указания длявыполнения экономической части дипломных работ. К.э.н., доцент Журухин Г.И.,асс. Зырянова Н.И. – Екатеринбург. Изд-во Урал гос. проф. – пед. ун-та, 2001. –35 с.
17.  Момот Т.В., КобляковаЕ.Б. Особенности конструкций женской одежды на типовые фигуры больших размеров// Швейная промышленность. 2002. — № 5. — С. 28.
18.  Найденский Н., ТрубецкойИ. Ателье // Волшебные линии. 2003. — № 4, — С. 45.
19.  Найденский Н., ТрубецкойИ.Ателье // Волшебные линии. 2003.- № 5. — С. 55.
20.  Найденский Н., ТрубецкойИ. Ателье // Волшебные линии. 2003.- № 6. — С. 55.
21.  Пустозерова В.М.Комментарий к Трудовому кодексу РФ. – М.: Изд-во «Приор» 2002. – 529 с.
22.  Пармон Ф.М., КондратенкоП.Т. Рисунок и графика костюма: Учебник для вузов. Под ред. проф. Пармон Ф.М. –М.: Легпромбытиздат, 1987. – 208 с.
23.  Пармон Ф.М. Композициякостюма. М.: Легпромбытиздат, 1986. – 250 с.
24.  Савоститский Н.А.,Амирова Э.К. Материаловедение швейного производства / Учеб. пособ.для студ.учреждений сред. проф. образования.- М.: Изд. центр «Академия»: Мастерство:Высшая школа, 2000. — 240с.
25.  Скакун В.А. Методическоепособие для преподавателей специальных и общетехнических предметовпрофессиональных учебных заведений. – М., 2001. – 184 с.
26.  Серия Охрана труда вКемеровской области // Сб. №3 – Кемерово, 2001. – 128 с.
27.  Серия Охрана труда вКемеровской области // Сб. №12 – Кемерово, 2002. – 148 с.
28.  Сорины, сестры.Презентация внешности. / Серия «Одежда плюс психология». – М.: Гном – Пресс,1998. – 224 с.
29.  Франц В.Я. Охрана трудана швейных предприятиях. Справочное пособие. – М.: Легпромбытиздат, 1997. – 184с.
30.  Черемных А.И. Основыхудожественного проектирования одежды. М.: Изд-во легкая индустрия, 1998. – 220с.
31.  Шалунова М.Г., ЭргановаН.Е. Практикум по методике профессионального обучения. / Учебное пособие. — Екатеринбург.Изд-во Урал гос. проф. пед. ун-та, 2001. – 67с.
32.  Шершнева Л.П.Конструирование одежды на типовые и нетиповые фигуры. М.: Легкая индустрия,1980. – 232 с.
33.  Шершнева Л.П. Качествоодежды. – 2-е изд., исп. и доп. — М.: Легпромбытиздат, 1985. – 192 с.
34.  Эрганова Н.Е. Основыметодики профессионального обучения. Учеб. пособие, 2-изд; исп. и доп. — Екатеринбург.Изд-во Урал гос.проф. – пед. ун-та, 1999. – 138 с.

Приложение1
/> />

/> />

/> />

/> />

/> />

Приложение2
 
Фигуразаказчицы
/>

Приложение3
/>
Рис.1 Исправление аномалий телосложения формой
 
/>
Рис.2 Геометрические формы одежды